Титульный лист и правила его вёрстки

Издательская марка должна графически гармонировать с остальным шрифтовым оформлением титула, а потому в ней не должны содержаться штрихи более толстые, чем самого большого использованного в титуле кегля. Она также не должна иметь более тонких штрихов, чем самые тонкие штрихи самого малого используемого кегля. Черные издательские марки с негативными буквами в рамках титула выглядят посторонними (рис. 4). Они не только чужды шрифтовому оформлению книги, но и, нередко просвечивая сквозь бумагу, портят обратную сторону страницы.

Рис. 4 — Слева: Типичный современный титул, опущенный к середине, с выворотной (негативной) маркой. Справа: Тот же титул, после упорядочения. Марка — позитивная.

Издательская марка должна быть легкой, соответствовать серому тону строк. Хорошая марка — это произведение искусства. Разработка хорошей издательской марки дело не простое, и складывается она обычно из нескольких трудоемких стадий. Если издательская марка на титуле нежелательна, ее можно поместить на шмуцтитуле. В стиле модерн (конец XIX в.) вошла в моду марка в верхнем правом углу зеркала набора страницы шмуцтитула.

Это расположение сегодня нам кажется неестественным. Во всяком случае, марку лучше ставить в оптическую середину высоты на странице 3 (страницы 1 и 2, как и последние две страницы книги, должны оставаться незапечатанными) и в середину ширины зеркала набора. Но лучшим местом, на мой взгляд, будет страница с выходными данными, если их, вопреки широко принятой практике, поместить в конце книги.

Печатникам времен Готики, Ренессанса и Барокко было довольно легко составлять хорошие титулы. Марку издателя или иную большую иллюстрированную гравюру на дереве помещали в середину титула и таким образом как бы открывали ими книгу (рис. 5).

Рис. 5 — Титул эпохи французского Ренессанса, Париж 1585 г., с большой маркой.

В XVIII в. этот декоративный элемент уступил место несколько мень-шей по размерам виньетке, отпечатанной либо с ксилографической, либо с металлической (медной) гравюры. В наше время титулы с издательскими марками скорее исключение, но незапечатанное пространство между титульной и издательской группами текста остается.

Структура титульного листа определяется, в частности, разбивкой слов на группы и использованием для их набора различных кеглей, которые вместе должны соответствовать логике и значению этих слов. В этом трудность хорошего набора титула. В иных требованиях к современному титульному набору все еще живет рационализм XVIII и XIX вв. Мы не можем разделять слова и строки, как это делали уже упоминаемые нами печатники эпохи Готики, Ренессанса и Барокко (рис. 4). Они делили текст там, где им этого хотелось, исходя из типографского внешнего вида, и выбирали кегли независимо от содержания.

Мы же должны строго следовать значению слов. Без издательской марки добиться равновесия между перегруженной заголовочной группой в верхней части титула и значительно меньшей по объему издательской группой, размещенной внизу, нелегко. Поэтому набрать хороший титул, к тому же антиквой, сегодня труднее, чем в XVI и XVII вв (рис. 6).

Рис. 6 — Французский титул Барбу, 1759, с типографской маркой, отпечатанной с гравюры на дереве.

Конечно, одно из наиболее подходящих очертаний для титула — форма бокала при условии, что титулу можно придать эту форму. В таком титуле издательская марка могла бы выполнять роль ножки бокала. Однако такое бывает редко. Наши титулы для этого слишком коротки.

Важнейшее требование хорошего титульного набора — умелое обращение с буквами. В дальнейшем мы будем говорить только о титулах, воспроизведенных антиквой. Встречающиеся строки из прописных букв непременно должны быть набраны вразрядку и тщательно выровнены. Между буквами никогда не следует применять для разрядки только 1 пункт. Для самых малых кеглей разрядка должна составлять 1 ½ пункта, для более крупных — до цицеро — от 2 до 2 ½ пунктов, а начиная от 14 пунктов и выше — 3 и более пунктов. Строки из прописных букв, набранные без разрядки или с недостаточной разрядкой, всегда имеют неаккуратный вид. Их буквы как бы слипаются и образуют при этом трудно читаемую строку.

Никогда не следует набирать вразрядку строчную антикву и курсивные буквы. Ошибочно считают, что если вразрядку можно набирать прописную антикву, то это можно делать и со строчными буквами (рис. 7).

Рис. 7 — Слева: Книжный титул примерно 1905

Бесформен, имеет отдельные недостатки. Справа: Тот же текст, как бы его набрали сегодня. Без разрядки Титул, набранный только антиквенными прописными, почти всегда создает гармонию, однако выглядит несколько неподвижным. Однако этот способ набора не следует возводить в правило.

Хороший титул, даже если он уже и ниже, чем книжная полоса, в известной степени должен повторять пропорции ее очертаний. В противном случае он не будет подходить к ней. Если верхняя группа титула узкая, то строка с названием издательства и подавно не должна заполнять ширину набора. Часто главная группа строк бывает поставлена слишком низко. Проектировщики таких титулов, видимо, полагают, что издательская строка не принимает участия в общей форме. Такой титул выглядит как бы осевшим вниз. Ведь нижняя строка с названием издательства смотрится точно так же, как и верхняя группа, и обе вместе они должны создавать одно целое и занимать на полосе правильное положение. Заголовок следует располагать в верхней трети, а вовсе не в оптической середине титульной страницы.

Заключение

Титульный лист — как правило, начальный книжный лист изданий, на котором размещают основные выходные сведения, титулующие издание, позволяющие отличить его от всех прочих, то есть идентифицировать, и служащие основным источником для библиографического описания.

Эпоха барокко породила пространные титулы, набранные шрифтами разных кеглей и, условно говоря, начертаний. Стилистическое единство шрифтового ансамбля все ещё соблюдалось, не считая характерных случаев примешивания готического шрифта антикве. Строки все плотнее нанизывались на центральную ось. Можно сказать, что к этому времени принципиальные возможности зеркально-симметричной композиции были исчерпаны.

Классический титул обрел воздушность и величественную строгость, сменившиеся позже ампирным великолепием. Затем, в развитие романтической линии, настало время эклектики. Оно запомнилось, прежде всего, смещениями разных шрифтов как старого, так и нового рисунка.

Наше время одинаково благосклонно как к классической традиции, так и к рационалистическому минимализму. Титул родствен книжной полосе, но также и обложке, афише, рекламному объявлению. Его история знаменует зарождение и развитие акцидентного направления.

Список использованных источников

Избранные статьи о книжном оформлении и типографике/Ян Чихольд; пер.

с нем. Е. Шкловской-Корди; с коммент. В. Ефимова. — Москва: Изд-во Студии Артемия Лебедева, 2009. — 225 с.

Кричевский В. Типографика в терминах и образах. Т. 1−2 — М.: Слово/Slovo, 2000

Шкаев А. В. Настольные издательские системы: Справочник.

М.: Радио и связь, 1994. 288 с.

П.Г.Гиленсон Справочник художественного и технического редакторов М., Книга. 1988

ГОСТ 7.4−95 Система стандартов по информации, библиотечному и издательскому делу.Издания. Выходные сведения Феличи Дж. Типографика: шрифт, верстка, дизайн. Пер. с англ. и коммент. С.

И. Пономаренко. — СПб.: БХВ-Петербург, 2004. — 496 с: ил.

Избранные статьи о книжном оформлении и типографике/Ян Чихольд; пер.

с нем. Е. Шкловской-Корди; с коммент. В. Ефимова. — Москва: Изд-во Студии Артемия Лебедева, 2009. — 225 с.

Кричевский В. Типографика в терминах и образах. Т. 1−2 — М.: Слово/Slovo, 2000

Шкаев А. В. Настольные издательские системы: Справочник.

М.: Радио и связь, 1994. 288 с.

П.Г.Гиленсон Справочник художественного и технического редакторов М., Книга. 1988

ГОСТ 7.4−95 Система стандартов по информации, библиотечному и издательскому делу.Издания. Выходные сведения

Феличи Дж. Типографика: шрифт, верстка, дизайн. Пер. с англ. и коммент. С. И. Пономаренко.

— СПб.: БХВ-Петербург, 2004. — 496 с: ил.

Избранные статьи о книжном оформлении и типографике/Ян Чихольд; пер.

с нем. Е. Шкловской-Корди; с коммент. В. Ефимова. — Москва: Изд-во Студии Артемия Лебедева, 2009. — 225 с.