Литературный анализ произведения В. Гиляровского «Мои скитания»

До того времени столица в отношении театров жила по регламенту Екатерины II, запрещавшему, во избежание конкуренции императорским театрам, на всех других сценах «пляски, пение, представление комедиантов и скоморохов».

А. А. Бренко выхлопотала после долгих трудов первый частный театр в Москве, благодаря содействию графа И. И. Воронцова-Дашкова, который, поздравляя г-жу Бренко с разрешением, сказал ей: — История русского театра и нам с вами отведет одну страничку.

Может быть, в будущем, а пока что-то мало писали об этом крупнейшем факте театральной русской истории.

А. А. Бренко ставила в Солодовниковском театре пьесы целиком и в костюмах, называя все-таки на афише «сцены из пьес». Театр ломился от публики".

Рассказывая о всех людях, которые были дороги автору, он дает читателю возможность почувствовать себя в центре событий конца XIX века. Каждый человек как бы ощущает себя очевидцем событий репортажа.

В тексте композиционно вставлены риторические отступления, которые не отвлекают читателя, а наоборот дают возможность понять жизненный уклад людей:

«На лето мы уезжали с матерью и дедом в имение Светелки, принадлежащее Наталии Александровне Назимовой.

Она была, как все говорили в Вологде, нигилистка, ходила стриженная и дружила с нигилистами. Светелки — крохотное именьице в домшинских непроходимых лесах, тянущихся чуть ли не до Белого моря, стояло на берегу лесной речки Тошни, за которой ютились раскольничьи скиты, куда добраться можно было по затесам, меткам на деревьях.

Назимова, дочь генерала, была родственница исправника Беляева и родственница Разнатовских, родовитых дворян, отец которых был когда-то другом и сослуживцем Сперанского и занимал важное место в Петербурге".

Все эти люди давали возможность автору показать уклад жизни своего времени. В произведении нет случайного человека. Отмечается сложность переживаний самого автора в тот или иной момент жизни. Это был человек из семьи со своими традициями и жизненными ценностями, но он никогда не пренебрегал отношениями с обычными людьми и разночинцами.

Все персонажи тонко описаны и дают понять нам, что без них не было бы и произведения.

Все эти люди были в тот или иной период крепко связаны с Гиляровским. Это общество определенной эпохи со своими особенностями и привычками. Автор давал им краткие характеристики и описания для того, чтобы показать разные характеры и типажи эпохи после отмены крепостного права.

Часть V. Особенности композиции сюжета

Композиция (от лат. Сompositio, сочинение, составление) — построение, структура художественного произведения: отбор и последовательность элементов и изобразительных приемов произведения, создающих художественное целое в соответствии с авторским замыслом.

Художественное воплощение целостной картины жизни, сложного сцепления лиц, событий, отношений, обстоятельств, мыслей, чувств осуществляется многочисленными и разнообразными средствами. Эти средства у одних писателей во многом непохожи на средства, используемые другими. Однако есть нечто общее, что присуще всем писателям и вытекает из общих особенностей литературы.

Композиция — это аспект формы литературного произведения, но через особенности формы выражается его содержание. Композиция произведения является важным способом воплощения авторской идеи.

В композиции произведения «Мои скитания» Гиляровский постарался показать все возможности и свое мастерство.

Все главы соединены композиционно повторяющимися сюжетами о бродяжничестве, армии, театре, работе в газете.

Почти хронологически излагая свою биографию, писатель не ограничивается повествованием о себе. «Мои скитания» — это не только бродяжная жизнь Гиляровского, это — скитания многих людей, подобных ему. Образ автора в повести — не только ее главный персонаж. Он еще и активный свидетель тех событий, которые описывает, той жизни, которой жил он сам и люди, окружавшие его. Гиляровский пишет о времени, о своих современниках — о «трущобных людях», «о людях театра», о москвичах и людях, живущих в провинции, о своих многочисленных друзьях разных лет. Со страниц книги встают образы простых людей — беглый матрос Китаев, бурлак Костыга, атаман Репка, солдат Орлов, нищие актеры, бедные газетчики — и у каждого из них своя судьба, свой путь в жизни.

«Мои скитания» композиционно разделены на главы: «Детство», «В народ», «В полку», «Зимогоры», «Обреченные», «Тюрьма и воля», «Театр», «Турецкая война», «Актерство», «В Москве», «Репортерство», «С бурлаком на Волге».

Если анализировать материалы произведения, то это сама жизнь, запечатленная на разных стадиях становления человека, который сделал себя сам, без особенной помощи и стал известным.

Тяжела была жизнь Гиляровского. Он самостоятельно исколесил много городов и увидел жизнь простого человека в разных ситуациях. Именно сложность жизни людей он описал в произведении «Мои скитания».

В каждом отдельном фрагменте описана сама жизнь с множеством деталей. А большое количество персонажей дает много фактического материала для осмысления. Именно «Мои скитания» ценятся историками из-за того, что автор приложил все усилия для точного изображения жизни людей в провинции.

Раскрывая судьбы своих героев, Гиляровский показывает трагическую безысходность их нищенского существования, обездоленность народных низов в мире капиталистической наживы. Герои его рассказов и очерков — жертвы эксплуатации, произвола, унижения человеческой личности. Положение этих людей поистине беспросветно. Жизнь уродует их, ломает, опустошает, и люди падают и гибнут под ее жестокими и неумолимыми ударами. Это уже «бывшие люди», «трущобные люди». Но даже на дне они не утрачивают подлинно человеческих качеств. Сила обличения сочетается у писателя с горячей симпатией к трудолюбивому и талантливому русскому народу, с показом его мужества и человечности, с верой в его будущее.

Чаще всего сюжет выступает как система событий в произведении. Это обусловлено тем, что преобладающее большинство сюжетных произведений художественно исследует важные общественные конфликты и отражает их в той целостной движущейся картине жизни, которую создает писатель.

Сюжет построен на воспоминаниях Гиляровского о своей семье, обучении в гимназии, службе в армии, работе в театрах и репортерстве.

Композиция повествования осложняется жанровым своеобразием произведения. Иногда это в буквальном смысле автобиографический очерк, переходящий в репортаж с места событий.

«Здесь есть серьезные сообщения о разных людях и их судьбах. Привычки многих стали более понятны из повествования Гиляровского. Это своего рода описание людей в быту».

Рисуя здесь яркие картины детства, гимназического быта, автор повести показывает также политическую ссылку Вологды шестидесятых годов, горемычную судьбу бурлаков на Волге, тяжелый труд волжских крючников и рабочих белильного завода, изнурительную службу солдат и скитания провинциальных актеров, военные события на Кавказе и быт столицы.

В произведении «Мои скитания» прослеживается преобладание очерковой формы.

В художественной литературе очерком называется одна из разновидностей рассказа, отличается большей описательностью, затрагивает преимущественно социальные проблемы. Публицистический, в том числе документальный, очерк излагает и анализирует реальные факты и явления общественной жизни, как правило, в сопровождении прямого истолкования их автором.

Основной признак очерка — писание с натуры. В очерке вымысел играет гораздо меньшую роль, чем в других литературных жанрах. Типизация в очерке достигается, помимо выбора типичных явлений, отбором особенно типичных для явления черт. Из описательного по преимуществу характера очерка вытекает и композиционное его построение. В очерке может совсем отсутствовать сюжет или он во всяком случае ослаблен.

Автор очерка часто переходит от одного характеризуемого явления или его стороны к другому, лишь в общей форме намечая их зависимость. Не связанный необходимостью наглядно, в образной форме показывать развитие действия, автор очерка чаще, чем авторы других жанров, вмешивается в ход описываемых событий от первого лица. Это дает очеркисту возможность более свободной группировки материала, возможность многообразных сопоставлений, аналогий и прочего.

В очерке гораздо большее значение, чем например в рассказе, имеют место публицистические рассуждения, научные обобщения, иногда даже статистический материал. Язык очерка в большей мере, чем язык любого другого литературного жанра, включает элементы языка публицистического и научного. Черты очерка как жанра не остаются постоянными.

Очерк — это полухудожественный полудокументальный жанр в котором описываются реальные события и реальные люди.

Очерки о войне и проблемах армейской жизни достаточно реалистичны в композиции литературного произведения.

«В полку были винтовки старого образца, системы Карле, с бумажными патронами, которые при переправе через реку намокали и в ствол не лезли, а у нас легкие берданки с медными патронами, 18 штук которых я вставил в мою черкеску вместо щегольских серебряных газырей. Вместо сапог я обулся в поршни из буйволовой кожи, которые пришлось надевать мокрыми, чтобы по ноге сели, а на пояс повесил кошки — железные пластинки с острыми шипами и ремнями, которые и прикручивались к ноге, к подошвам, шипами наружу.

Поршни нам были необходимы, чтобы подкрадываться к туркам неслышно, а кошки — по горам лазить, чтобы нога не скользила, особенно в дождь.

Помощник командира был поручик нашего полка Виноградов, удалец хоть куда, но серьезный и молчаливый. Мы подружились, а там я сошелся и со всеми товарищами, для которых жизнь — копейка… Лучшей компании я для себя и подыскать бы не мог.

Оборванцы и удальцы, беззаветные, но не та подлая рвань, пьяная и предательская, что в шайке Орлова, а действительно, «удал-добры молодцы». Через неделю и я стал оборванцем благодаря колючкам, этому отвратительному кустарнику с острыми шипами, которым все леса кругом переплетены: одно спасение от него — кинжал. Захватит в одном месте за сукно — стоп. Повернулся в другую — третьим зацепило, и ни шагу.

Только кинжал и спасал, — секи ветки и иди смело. От колючки, от ночного лежания в секретах, от ползания около неприятеля во всякую погоду моя новенькая черкеска стала рванью".

Стилистически автор описывает этих людей особо с какой-то своей душевной мягкостью и заботой. Язык при их описании дает возможности наслаждаться умением автора точно подбирать элементы лексики нейтральные и разговорно-просторечные. Это и есть умение работать с текстом.

«Понадевали сумки лямошники, все больше мужички костромские были, — «узкая порка», и пошли на пароходную пристань, к домам пробираться, а я, Костыга, Федя и косной прямо в трактир, где крючники собирались. Народу еще было мало. Мы заняли стол перед открытым окном, выходящим на Волгу, где в десять рядов стояли суда с хлебом и сотни грузчиков с кулями и мешками быстро, как муравьи, сбегали по сходням, сверкая крюком, бежали обратно за новым грузом. Спросили штоф сивухи, рубца, воблы да яичницу в два десятка яиц заказали.

— С привалом!

— С привалом!

Не успели налить по второму стакану, как три широкоплечих богатыря в красных жилетках, обшитых галуном, и рваных картузах ввалились в трактир. Как сумасшедший вскочил Костыга, чуть стол не опрокинул. Улан за ним… Обнимаются, целуются… и с ними, и с Федей…

— Петля! Балабурда! Вы откуда, дьяволы? Составили стол. Сели. Я молчал. Пришедшие на меня покосились и тоже молчали — да выручил Костыга:

— Это свой… Мой дружок, Алеша Бешеный".

Вот дан отрывок про бурлаков. Здесь много просторечной и разговорной лексики, которая делает речь живой и яркой: лямошники, мужички, крючники, кули, сивуха, рубец, ввалились, дьяволы. Таковы возможности изображения колорита второй половины XIX века. А устаревшие слова картуз и трактир дают возможность ощутить то незабываемое для автора время.

Книге Гиляровского присущи образность, лаконичность, естественная разговорная интонация.

«Я чувствовал себя на седьмом небе и, получив деньги, начал прощаться.

Погодите, позавтракайте у меня…

Нет, меня товарищ на улице ждет.

Так можно его позвать к нам.

Нет, уж я пойду в училище".

Немаловажную роль в журналистской деятельности Гиляровского играло изучение документов. Они не раз помогали ему дополнить собственные наблюдения и создать полные объективных сведений тексты.

«Калмыки люди совершенно свободные и в калмыцких степях имеют свои куски земли или служат при чьих-либо табунах из рода в род, как единственные знатоки табунного дела. Они записаны в казаки и отбывают воинскую повинность, гордо нося казачью фуражку и серьгу в левом ухе.

Служа при табунах, они поселяются в кибитках, верстах в трех от зимовника, имеют свой скот и живут своей дикой жизнью в своих диких степях".

Никакие превратности судьбы не пугали Владимира Гиляровского: работал крючником, лихо справляясь с девятипудовыми кулями муки; набив железные мускулы, оказался в солдатской казарме; исключили из юнкерского училища и поступил истопником в школу военных кантонистов; не имея зимой пристанища, пошел на белильный завод купца Сорокина в Ярославле, а с первыми пароходами подался в низовья Волги и очутился на рыбных промыслах: скитаясь по волжским пристаням, нанялся в Царицыне табунщиком, погнал породистых персидских жеребцов в задонские казачьи степи, арканил и объезжал лошадей на зимовниках; оказавшись в шумном Ростове, поступил наездником в цирк, разъезжал с ним по российским городам — из Ростова в Воронеж, из Воронежа в Саратов. Все это описано в «Моих скитаниях».

Ярко и живо встает старая Россия: жизнь бурлаков, городской трущобной бедноты, театральных подмостков, быт, нравы и обычаи старой Москвы. Гиляровский был талантливым бытописателем; его произведения несли на себе отпечаток недюжинной, «богатырской» натуры, отражали его бурную, богатую событиями, встречами, приключениями жизнь.

«Помню, как шли по Покровке, по Ильинке, попали на Арбат. Все меня занимало, все удивляло. Я в первый раз шел по Москве. Добрались до Николы-Плотника, и наконец я позвонил у парадного Тубенталя.

Одолжите мне 25 рублей. Я напишу отцу, и он вышлет вам.

Пожалуйста… Может быть, больше надо, пожалуйста, не стесняйтесь…"

Работа вызывала у Гиляровского радость. Именно становление его как репортера и выдающегося описателя быта давало возможность читателю его материалов задумываться над сложностями жизни. Сегодня для начинающих журналистов тоже важно видеть «Мои скитания», чтобы понять, как долго человек шел к профессии.

«В городах я делал визиты в редакцию местной газеты. Прием мне всюду был прекрасный: во-первых, все симпатизировали нашему турне, во-вторых, в редакциях встречали меня, как столичного литератора и поэта, — и я в эти два года печатал массу стихотворений в целом ряде журналов и газет — «Будильник», «Осколки», «Москва», «Развлечение».

Кроме статей о нашем театре, прямо надо говорить, реклам, я давал в газеты, по просьбам редакций, стихи и наброски.

Никогда я не писал так азартно, как в это лето на пароходе. Из меня, простите за выражение, перли стихи.

И ничего удивительного: еду в первый раз в жизни в первом классе по тем местам, где разбойничали и тянули лямку мои друзья Репка и Костыга, где мы с Орловым выгребали в камышах… где… Довольно".

Командировки Гиляровского давали ему возможность видеть тех людей, которых он описывает в предыдущих главах.

В тексте все вернулось и знакомые персонажи, полюбившиеся автору с юности. Почему в материале про репортерство и работу автор упоминает про бурлаков, до сих пор является загадкой.

Видимо слишком сильна была юношеская близость к ним, которая никогда не забывалась.

Стиль и содержание речи взаимно связаны, должны составлять органическое целое; изменения в конструкции фразы или даже только в ее интонации отражаются на содержании, приводят к изменению оттенков смысла, эмоциональной окраски высказывания.

Специфика репортажа проявляется в стиле Гиляровского, в использовании средств и приемов образного раскрытия темы, в эмоциональности изложения. Язык репортажа совмещает документальность и художественность.

Сюжет не обрывается на отрывочных воспоминаниях о тех или иных людях. В каждой главе автор иногда в форме очерка говорит об эпохе и жизни человека в то или иное время.

Композиция была построена таким образом, что автор постоянно вспоминал тех людей и соприкасался с другими в разных жизненных ситуациях. У него Бурлак в конце повествования оказывается актером.

Постоянные воспоминания о Костыге сосредоточиваются на противоречивости его характера и скрытности.

В конце произведения сам Гиляровский предстает перед читателем как опытный репортер и москвич. Он стремился найти себя в профессии. Чтение в детстве и любовь к книгам сделали его знаменитым человеком на всю Россию.

Заключение

Самая главная книга «Мои скитания» давала возможность познать читателю все сложности эпохи, ведь в ней раскрывается не только жизнь Гиляровского и общение с известными людьми, но и бытовые сложности простого человека. А для автора это было важно, так как он старался показать жизнь такой, какая она была в период 1860-х — 1880-х годов.

Современники знали Владимира Алексеевича Гиляровского прежде всего как прирожденного газетчика, прославленного московского репортера. И всех приводила в изумление личность этого необычного человека — обаяние, широта натуры, цельность характера.

Известно, что произведение было впервые напечатано в 1928 году. Это переходный момент в жизни Гиляровского, происходила переоценка ценностей. Он долго думал о прошлом и постоянно дописывал в текст детали быта людей, делая его жизненным и наиболее правдивым.

Ведь репортажный стиль и отличался обилием фактов и деталей быта, если это описывался простой человек или жизнь актера в Москве. Важна была каждая мелочь.

«Я исполнил желание и вошел в кабак. Чистый пол. Чистые лавки, лампада у образа. Я подошел, вынул пятак и хлопнул им молча о стойку. Целовальник молча снял шкаличный крючок, нацедил водки из крана вровень с краями, ловко перелил в зеленый стакан с толстым дном и подвинул его мне».

Автор в своем повествовании пытался показать человеческую жизнь во всей ее нищете и блеске. У него практически все персонажи реальные люди, так как произведение автобиографическое.

Отметим, что жизнь человека — это цикл событий. Смерть превращает все живое в прах и из праха опять появляется живое существо. Происходит своеобразное повторение череды событий.

Поэтому Гиляровский так внимательно изучал жизнь, чтобы затем вплести мотивы древности в текст и не разорвать целостную композицию. Языковая композиция художественного текста — одна из главных проблем стилистики текста. Языковая композиция — это движение, взаимодействие, чередование и взаимопроникновение всех ее компонентов — словесных рядов, композиционных отрезков, субъективации авторского повествования, деталей (подробностей) — в тексте художественного произведения. Это явление динамическое и многогранное.

Динамичность особенно проявляется в постоянном движении и взаимодействии всех компонентов языковой композиции текста. Все это связано со стилем повествования.

№ 1. Гиляровский Г. А. Мои скитания. — М.: Изд-во Текст, 2003. — 266 с.

№ 2. Киселева Е. Г. Жизнь и творчество В. А. Гиляровского.

— М.: Изд-во Наука, 1966. — 56 с.

№ 3. Киселева Е. Г. Рассказы о дяде Гиляе. — М.: Изд-во Молодая гвардия, 1983. — 254 с.: ил.

Гиляровский Г. А. Мои скитания. — М.: Изд-во Текст, 2003. — С. 22.

Гиляровский Г. А. Мои скитания. С. 83.

Там же. С. 86.

Гиляровский Г. А. Мои скитания. — М.: Изд-во Текст, 2003. — С. 176.

Там же. С. 179.

Гиляровский Г. А. Мои скитания. С. 191.

Гиляровский Г. А. Мои скитания. С. 216.

Гиляровский Г. А. Мои скитания. С. 90.

Там же. С. 97.

Гиляровский Г. А. Мои скитания. — М.: Изд-во Текст, 2003. — С. 42.

Гиляровский Г. А. Мои скитания. — М.: Изд-во Текст, 2003. — С. 110.

Гиляровский Г. А. Мои скитания. — М.: Изд-во Текст, 2003. — С. 192.

Гиляровский Г. А. Мои скитания. С. 114.

Там же. С. 127.

Гиляровский Г. А. Мои скитания. — М.: Изд-во Текст, 2003. — С. 55.

Там же. С. 60.

Там же. С. 56.

Гиляровский Г. А. Мои скитания. — М.: Изд-во Текст, 2003. — С. 223.

Гиляровский Г. А. Мои скитания. — М.: Изд-во Текст, 2003. — С. 139.

Там же. С. 176.

Там же. С. 136.

Гиляровский Г. А. Мои скитания. — М.: Изд-во Текст, 2003. — С. 26.

Гиляровский Г. А. Мои скитания. С. 98.

Гиляровский Г. А. Мои скитания. — М.: Изд-во Текст, 2003. — С. 49.

Гиляровский Г. А. Мои скитания. С. 16.

Там же. С. 192.

Гиляровский Г. А. Мои скитания. С. 182.

Гиляровский Г. А. Мои скитания. — М.: Изд-во Текст, 2003. — С. 186.

Там же. С. 186.

Гиляровский Г. А. Мои скитания. — М.: Изд-во Текст, 2003. — С. 188.

Там же. С. 186.

Гиляровский Г. А. Мои скитания. — М.: Изд-во Текст, 2003. — С. 189.

Гиляровский Г. А. Мои скитания. С. 189.

Там же. С. 189.

Киселева Е. Г. Рассказы о дяде Гиляе. — М.: Изд-во Молодая гвардия, 1983. — С. 26.

Гиляровский Г. А. Мои скитания. — М.: Изд-во Текст, 2003. — С. 189.

Там же. С. 190.

Гиляровский Г. А. Мои скитания. — М.: Изд-во Текст, 2003. — С. 191.

Там же. С. 192.

Там же. С. 198.

Гиляровский Г. А. Мои скитания. — М.: Изд-во Текст, 2003. — С. 29.

Там же. С. 50.

Гиляровский Г. А. Мои скитания. — М.: Изд-во Текст, 2003. — С. 211

Цит. по: Гиляровский Г. А. Мои скитания. С. 29.

Киселева Е. Г. Жизнь и творчество В. А. Гиляровского. — М.: Изд-во Наука, 1966.

— С. 16.

Гиляровский Г. А. Мои скитания. — М.: Изд-во Текст, 2003. — С. 213.

Гиляровский Г. А. Мои скитания. — М.: Изд-во Текст, 2003. — С. 67.

Гиляровский Г. А. Мои скитания. С. 98.

Там же. С. 148.

Там же. С. 96.

Гиляровский Г. А. Мои скитания. — М.: Изд-во Текст, 2003. — С. 237.

Гиляровский Г. А. Мои скитания. С. 113.