Маре объясняет, что фоноскоп, как и кинетоскоп, является аппаратом, который дает изображение при посредстве непрерывного движения. Фиктивная остановка изображения достигается внезапным затемнением освещения, поэтому и невозможно получить ясную проекцию.
Эта критика фоноскопа приводит Маре к уточнению качеств хорошего проекционного аппарата, которые он и придает своему проецирующему хронофотографу, испытываемому им в его лаборатории.
Маре отмечает, что «в проецирующем аппарате освещение должно быть как можно более длительным, а пластинка — как можно более прозрачной и приспособленной к остановкам в то время, когда происходит проекция на экран.
В аналитическом аппарате, наоборот, экспозиция должна быть столь непродолжительной, как только это позволяет освещение изображения. Для крыла насекомого, например, экспозиция должна быть сведена до 1/50 000 доли секунды. Таким образом, при достаточно коротком освещении изображения проецирование при большом увеличении стало бы невидимым, как бы мощен ни был источник света, примененный для освещения".
После этой публикации проблема проецирования теоретически была решена, следовательно, она должна была быть решена и практически. Теперь проблема сводилась в основном к тому, чтобы найти механизм вращения с прерывистыми движениями (ведь кинетоскоп был построен на непрерывности движения). Мы увидим, как Люмьер, скомбинировав перфорированный фильм с изобретениями Маре, заимствовал у швейной машины систему передачи, приложение которой к съемочному аппарату еще не было запатентовано.
Маре не хотел употреблять перфорированную пленку под тем предлогом, что не он ее выдумал. В 1896 году он взял патент на свой аналитический и репродукционный хронофотограф, который был столь несовершенен, что не годился для публичных демонстраций.
Только 5 мая 1899 года Маре мог прочитать лекцию, сопровождавшуюся хронофотографическими подвижными проекциями. Но прошло уже четыре года после того, как эта проблема была решена другими, и представления подобного жанра насчитывались уже миллионами.
Наблюдения Маре за изменением формы крыла у птиц в зависимости от скорости полета и сопротивления воздуха сыграли важную роль в изучении механизма полета. Эти исследования пробудили в нем интерес к аэродинамике, и в 1890-х годах Маре построил аэродинамическую трубу и сделал первые фотографии, иллюстрирующие явление турбулентности.
Вплоть до самой смерти, последовавшей в 1904 году, Маре продолжал вносить несущественные изменения в свои аппараты.
Заключение
Итак, фотография движения, которая появилась в результате экспериментов Эдварда Мейбриджа, оказала огромное влияние на изучение движения животных и человека, она до сих пор представляет большой интерес для художников и мультипликаторов. Покадровые таблицы Мейбриджа перевернули представления живописцев и в целом оказали влияние на традиционные виды художественной репрезентации.
Работами Мейбриджа заинтересовались такие крупные ученые и художники, как Жюль Маре, Гельмгольц, Мейссонье, Эдгар Дега, Жерико и Делакруа. Его работами восхищались Бодлер и Делакруа. Эдгар Дега был среди слушателей на первой же лекции, прочитанной Мейбриджем в Париже. Томас Икинс, за которым стоял авторитет Академии художеств, содействовал тому, чтобы исследования Мейбриджа были поддержаны университетом.
Разработки в области фотографии движения послужили решительным толчком к изобретению кинематографа. Изобретённый Мейбриджем зоопраксископ позволял «оживить» его фотосерии и тем самым реконструировать процесс движения, раздробленный на статичные осколки. По сути покадровая съёмка стала прототипом изобретённого через пятнадцать лет кинетоскопа Эдисона.
Появившееся вслед за опытами Мейбриджа фоторужьё Этьен-Жюль Маре уже обладало всеми признаками кинематографического прибора: съёмка производилась при помощи одного объектива на чувствительный материал, который находился в момент экспонирования на одном месте, а при транспортировке закрывался специальным затвором.
Усовершенствованием фоторужья стал хронограф Маре, в котором впервые в качестве чувствительного материала была использована целлулоидная плёнка. После этого изобретения создание киноаппарата было делом времени.
В то же время эксперименты в области фотографии движения выявили фундаментальное свойство фотографии, дробящей то, что в жизни непрерывно, и превращающей мир в набор стоп-кадров, которые можно выстраивать в любой последовательности.
Таким образом, фотография движения не только оказала решающее влияние на изобретение кинематографа — самого молодого искусства в истории человечества — и сыграла неоценимую роль в изучении движения животных и человека, но и продемонстрировала истинные свойства фотографии, которые до сих пор воодушевляют фотохудожников и заставляют рассматривать таблицы Мейбриджа с точки зрения чистой эстетической формы, порождающей специфические эффекты и смыслы.
Бабиченко Д. Н. Искусство мультипликации. — М.: Искусство, 1964
Бажак К. Н. История фотографии. — М.: АСТ, 2003.
Дыко Л. П. Беседы о фотографии. — М.: Искусство, 1982.
Жорж Садуль. Всеобщая история кино. — М.: Искусство, 1958
Климент П. «Этьенн Жюль Маре и хронофотография». — Revue fotografie, 1989 — № 2
Михайлов И. О. Краткая история развития фотографии. — М.: Инфра-М, 2009
Морозов С. А. Творческая фотография. — М.: Планета, 1986
Редько. А. В. Фотография. — М.: Легпромбытиздат, 1995
Фомин. «К 100-летию хронофотографии» — Сов. фото. — 1982. — № 8
Фотокинотехника. Энциклопедия. / Под ред. Е. А. Иофиса. — М.: Советская энциклопедия, 1981.
Чибисов К. В. Общая фотография. — М.: Искусство, 1984
Приложения Приложение 1. Таблица Майбриджа.
Приложение 2. Фоторужьё Маре.
Приложение 3. Таблица Маре.
Бажак К. Н. История фотографии. — М.: АСТ, 2003.
Бабиченко Д. Н. Искусство мультипликации. — М.: Искусство, 1964
Михайлов И. О. Краткая история развития фотографии. — М.: Инфра-М, 2009
Жорж Садуль. Всеобщая история кино, М.: Искусство, 1958
П. Климент. «Этьенн Жюль Маре и хронофотография». — Revue fotografie, 1989 — № 2
