Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Жанровое своеобразие «Франкенштейна» (автор Мери Шелли)

Дипломная: Жанровое своеобразие «Франкенштейна» (автор Мери Шелли)
ДипломнаяПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Однако авторов «готических» романов вдохновляли не только произведения, средневековой литературы. К примеру, Фредерик Р. Карл в работе «Читательский путеводитель по английскому роману XVIII века» среди некоторых источников «готического» романа называет, в частности: Усиление роли «возвышенного» (категории антиинтеллектуальной, первобытной, связанной с трепетом, исступленным восторгом… Читать ещё >

Жанровое своеобразие «Франкенштейна» (автор Мери Шелли) (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • Введение
  • Глава I. Творчество М. Шелли в оценке английских и отечественных литературоведов
    • 1. 1. Английский готический роман начала 19 века: некоторые тенденции развития
    • 1. 2. Творчество Мэри Шелли в контексте английского романтизма
  • Выводы по Главе I
  • Глава II. Жанровая специфика литературного творчества Мэри Шелли
    • 2. 1. История создания романа «Франкенштейн»
    • 2. 2. Особенности жанровой поэтики романа
  • Выводы по Главе II
  • Заключение
  • Список использованной литературы

Английский «готический» роман XVIII начала XIX вв., известный также как роман «тайны и ужаса», повлиял не только на массовую литературу, но и на творчество выдающихся писателей XIX и XX века, передав им по наследству ряд художественных эффектов, помогающих создавать напряженную атмосферу страха и смутной тревоги.

Очевидно, что «готический» роман возник не на пустом месте, что он складывался под влиянием многочисленных и порой противоречивых сил. «Стремление к разумной ясности и. простоте, заставлявшее Дефо, Ричардсона, Фильдинга, Смоллета изгонять из своих просветительских романов все преувеличенное, неправдоподобное, „экстравагантное“, фантастическое, отвергается, уступая место прямо противоположной тенденции. Роман перестает быть зеркалом жизни, честно и правдиво отражающим ее повседневную прозу». По словам Фредерика Р. Карла, «все эти силы… выступали в роли духовных противников основной традиции реалистической прозы Филдинга, Ричардсона и Смоллетта». «На смену прежней бытовой, нравоописательной тематике в творчестве романистов «готической школы» появляются новые темы, «освобожденные» от житейского правдоподобия, на первый план повествования «выдвигается… тайная игра стихийных, роковых жизненных сил, подчиняющих себе человека с его рассудком, волей и чувствами» .

Жанр получает даже, в соответствии с этим, новое наименование: «вместо термина „novel“ (роман), ведущего начало от… новеллы Возрождения, писатели „готической школы“ прибегают обычно к термину „romance“ (роман), восходящему к средневековым — куртуазно-рыцарским романам, построенным на сказочно-фантастических приключениях идеальных героев» .

Однако авторов «готических» романов вдохновляли не только произведения, средневековой литературы. К примеру, Фредерик Р. Карл в работе «Читательский путеводитель по английскому роману XVIII века» среди некоторых источников «готического» романа называет, в частности:

— сверхъестественный элемент народной баллады;

— экстравагантность и жестокость драмы елизаветинцев;

— дикость европейского язычества, умело изображенную в поэмах Оссиана;

— экзотику восточных сказок;

— кладбищенскую лирику Юнга, Блэра, Грея;

— влияние Руссо;

— усиление роли «возвышенного» (категории антиинтеллектуальной, первобытной, связанной с трепетом, исступленным восторгом и отсутствием всякой упорядоченности

Показать весь текст

Список литературы

  1. М.У. Франкенштейн, или Современный Прометей // Антология ужасов. М.: Блицинфо, 1991.
  2. K.H. Анна Рэдклифф и ее время // Рэдклифф А. Роман в лесу. — М.: Ладомир, 1999.
  3. С. Отягощенные злом // Обозрение фантастики: Cайт Сергея Бережного на Русской Фантастике [Электронный ресурс] http://barros.rusf.ru/article200.html.
  4. О. Страшно, страшно поневоле / О. Богуславская // Знамя, 2003. — № 7. С.52−57.
  5. А.П. Проблема человека в романе Вильяма Годвина «Сен-Леон». // В. Годвин Сен-Леон. Повесть шестнадцатого века. — М.: Ладомир, 2003.
  6. С.И. Сны и подсознание. // Медицина Юга России, 2000. — № 2 (54). — С.15−16.
  7. Н.Я. Английский романтизм. М., 1978.
  8. С. Н. Французский романтизм и идея культуры. М., 2002.
  9. А. Храм Гекаты // Братство великой сарматии [Электронный ресурс] http://www.mesogaia-sarmatia.narod.ru/mesogaia/lavkraft.htm.
  10. С. Пляска Смерти. М.: АСТ, 2003.
  11. Комната с призраком. М.: ИМА пресс, 1993.
  12. Кругосвет. Энциклопедический словарь // [Электронный ресурс] www.krugosvet.ru.
  13. Г. Ф. Помни о Смерти: Готические ужасти // Мир фантастики, 2004. — № 8. С. 26−37.
  14. В. Я. Поэтика исторического романа: Проблема инварианта и типология жанра. — Тверь: Твер. roc ун-т, 2002.
  15. Л. И. Шелли в России. Смоленск, 1972.
  16. Т. Готический роман что это такое? // История Фэндома. Архив материалов о движении любителей фантастики в России [Электронный ресурс] http://fandom.ru/about_fan/pridannikova01.htm.
  17. М. И. Книга Иова. Из истории библейского текста, Новосибирск: Наука, 1991.
  18. М. Мери Шелли // Эти загадочные англичанки. — М.: Прогресс, 1992.
  19. М.У. Из авторского Предисловия к изданию 1831 г. // Кроссворд-кафе [Электронный ресурс] http://www.c-cafe.ru/days/bio/14/01414.php.
  20. М.У. Франкенштейн, или Современный Прометей // Антология ужасов. М.: Блицинфо, 1991.
  21. Ф. Эстетика. Философия. Критика: в 2-х т. — М., 1983.
  22. Alexander M. Women in romanticism: Mary Wollstonecraft, Dorothy Wordsworth, Mary Shelley. Basingstoke. L.: Macmillan, 1989.
  23. Brown M. A philosophical view of the gothic novel // Studies in romanticism, 1987. — N 2. — P. 275−301.
  24. Clair W. St. The Godwins and the Shelleys: The biography of a family. L., 1986.
  25. Dutoit Th. Re-specting the face as the moral (of) fiction in Mary Shelly’s «Frankenstein» // MLN: Mod. lang. notes. Baltimore (MD), 1994. — N 5. — P. 847−871.
  26. Lowe-Evans M. «Frankenstein»: Mary Shelley’s wedding guest. — N.Y.: Twayne, 1993.
  27. J. R. «Words cannot express»: «Frankenstein"'s tripping on the tongue // Novel. Providence, 1990. — N 1. — P. 26−47.
  28. Phy A. S. Mary Shelley. — Mercer Island (Wash.): Starmont house, 1988.
  29. Rauch A. The monstrous body of knowledge in Mary Shelley’s «Frankenstein» // Studies in romanticism. Boston, 1995. — N 2. — P.227−253.
  30. Sunstein E. W. Mary Shelley: Romance a. reality. — Boston.: Little, Brown a. co., 1989.
  31. Radcliffe A. On the Supernatural in Poetry // New Monthly Magazine, 1826. — № 1. — P. 145−167.
  32. Rosebury B. Art and desire: A study in the aesthetics of fiction. — N.Y.: St. Martin’s press, 1988.
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!