Любовь и война в произведениях Хемингуэя (на примере произведений «Прощай» оружие «, » По ком звонит колокол

В романе «Прощай, оружие!» действие развертывается на итало-австрийском фронте в 1917 году. Хемингуэй создает потрясающе яркие и впечатляющие эпизоды военных будней, сражений, коротких моментов отдыха, гнетущую тоску лазаретов. На фронте идут дожди. В войсках свирепствует холера. Солдаты, не желающие воевать, намеренно наносят себе увечья. В книге убедительно показана растущая духовная и физическая слабость итальянской армии, которая и привела к разгрому при Капоретто.

Такова реальность, на фоне которой действует лейтенант Генри, главный герой романа. В этом образе много личного, испытанного и пережитого Хемингуэем. Лейтенант санитарной службы, американец Генри, попав на войну, переживает утрату иллюзий, испытывает разочарование в происходящем. Личный опыт, дружеское общение с итальянскими солдатами и офицерами пробуждают его от шовинистического угара и приводят к пониманию того, что война — это бессмысленная, жестокая бойня.

В романе на первый план выходит смерть — нелепая смерть людей, гибнущих в результате какой-то нелепости. Чаще всего их убивает шальная пуля или разорвавшийся неподалеку снаряд. Вот как описывается смерть Пассини: «Это был Пассини, и когда я дотронулся до него, он вскрикнул. Он лежал ногами ко мне, и в коротких вспышках света мне было видно, что обе ноги у него раздроблены выше колен. Одну оторвало совсем, а другая висела на сухожилии и лохмотьях штанины, и обрубок корчился и дергался, словно сам по себе. Он закусил свою руку и стонал: «О mamma mia, mamma mia!» — и потом: «Dio te salve. M

aria. D io te salve, Maria. O

Иисус, дай мне умереть! Христос, дай мне умереть, mamma mia, mamma mia! Пречистая дева Мария, дай мне умереть. Не могу я.

Не могу. Не могу. О Иисус, пречистая дева, не могу я. О-о-о-о!" Потом, задыхаясь: «Mamma, mamma mia!» Потом он затих, кусая свою руку, а обрубок все дергался."

Но совсем другой смысл вкладывает автор, когда пишет о расстреле офицеров. Здесь смерть предстает в еще одной извращенной форме, когда свои убивают своих. Хемингуэй пишет об этом так, что становится страшно. И больше пугает не сам факт убийства, сколько то, с каким цинизмом это делается.

Хемингуэй вкладывает в уста лейтенанта Генри свое философское понимание происходящего, которое вносит определенный акцент в произведение, подводит своеобразный итог. В книге много моментов, когда герои высказывают свои мысли о том, кому необходима война. И это вовсе не те, кто умирают на передовой.

Бесспорно, что это произведение содержит резкое осуждение войны. Но протест против нее носит индивидуальный характер. Лейтенант Генри прощается с оружием, покидает своих друзей и дезертирует в Швейцарию. Личное счастье предлагается писателем как единственное решение проблемы, как единственный выход из войны. Но и этот уход в частную жизнь показан Хемингуэем в трагическом плане.

Роман «Прощай, оружие!» — это произведение о войне, в котором писатель вводит чрезвычайно трогательную историю о любви главного героя к медсестре Кэтрин. Однако такие герои слишком слабые, безвольные, неинтересные. Казалось, лейтенант совершил ужасно героический поступок, сбежав из армии, рискуя попасть под трибунал. Он вроде бы и живет так, как ему хочется, забыв о войне, рядом с любимой женщиной, но он слаб, он плывет по течению, и не может даже женится на Кэт. Автор выражает протест против никому не нужной войны, против жизни, которую ведут герои, показывает нежелание мириться с законами, навязанными другими людьми. Роман захватывает, заставляет задуматься, уносит в мир происходящих событий.

Любовь лейтенанта Генри и Кэтрин Баркли показана как контраст войне. Два человека, страстно любящие друг друга, пытаются в своем чувстве найти убежище от кровавых военных картин, они хотят из своей любви создать барьер между собой и ужасной реальностью. Но Кэтрин умирает при родах, и Генри остается один. В финале писатель приводит своего героя к осознанию жестокости, бессмысленности жизни.

Основным для писателя являлось мироощущение, определявшееся страстным отрицанием войны и милитаризма. Но в этом отрицании, искреннем и благородном, ощущалось полное непонимание социально-исторической природы бед и уродств действительности: он обличал сурово и непримиримо, но без какой бы то ни было надежды на возможность лучшего будущего, в тоне горького, безотрадного пессимизма.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

М. Каули в своей книге «Дом со многими окнами» говорит о непреходящем значении творчества Хемингуэя и о попытках по созданию критического канона методом «отсечения ненужного», когда каждый критик испытывает желание проявить компетенцию и урезать от творчества писателя чуть больше, чем остальные. Сегодня Хемингуэй — нечто большее, чем популярный писатель. Его имя — это символ литературного успеха и искусства высшей пробы. Еще при жизни, щедро обласканный славой, Хемингуэй воспринимался как классик. В богатейшем художественном искусстве нашего времени он выделяется легко узнаваемым, самобытным почерком. Он стал не только ярким явлением литературы, но и одним из духовных кумиров своего поколения.

У него был свой герой — тот, кто часто сталкивается со смертельной опасностью, кто должен обладать стойкостью и мужеством. Его отличает особый стиль поведения.

Столкновение со страшной реальностью войны и горькая военная любовь особенно хорошо показано в романе «Прощай, оружие!». Здесь Хемингуэй предстал как зрелый, уверенный мастер. Гармоничность формы, значимость каждой детали, точно переданная напряженная атмосфера при помощи образов-лейтмотивов, взаимосвязь внутреннего состояния героев и картин природы, убедительная подлинность батальных сцен и фронтового быта — все это производило неизгладимое впечатление. Военный опыт самого Хемингуэя органично слит с материалом, почерпнутым из мемуаров, газет, военно-исторических трудов, из воспоминаний участников битвы под Капоретто. Обойдясь без сгущения «брутальных» сцен, Хемингуэй сумел показать почти не затронутый беллетристами аспект войны — поражение.

Одна из незабываемых сцен романа — отступление под Капоретто. Войне с ее хаосом, бессмысленностью и грязью противопоставлена трагически завершившаяся любовь «тененте» Генри и медсестры Кэтрин Баркли, этих современных Ромео и Джульетты, столкнувшихся на этот раз не с враждой феодальных кланов, а со страшной машиной войны. Герой решается на дезертирство, протестуя таким образом против преступной бойни. Роман принес Хемингуэю международную известность. И сейчас, на исходе столетия, идея романа, точно отраженная в названии, чрезвычайно актуальна.

Война в Испании была еще в разгаре, когда английский критик Сирилл Конолли предсказывает в 1937 году, что о ней будет написано эпическое произведение и автором его станет Хемингуэй. И действительно, появившийся в 1940 году роман «По ком звонит колокол» — выдающийся памятник испанской трагедии. Если первый роман о войне «Прощай, оружие!» появился спустя десять лет после описываемых событий, то «Колокол» писался «по горячим следам». Это масштабное, глубокое полотно о тяжелых уроках войны, о героизме и предательстве, о непоправимых ошибках и самопожертвовании. В своем романе он показывает большое через малое, частное: судьбу маленького партизанского отряда включает в широкий исторический контекст. Батальные сцены чередуются с мирными, эпизоды, посвященные любви Джордана и Марии, — с историко-политическими экскурсами. В трех романных днях, расписанных по часам, сконцентрировано множество событий. Оказавшись в эпицентре ключевых событий, главный герой сталкивается с неизбежными издержками войн и революций: с насилием, бессмысленными жертвами.

Именно суровая, горькая правда этого романа, очевидный протест против тоталитаризма вызвали острую полемику, нападки на роман левых критиков и некоторых интербригадовцев. Но в литературном мире роман «По ком звонит колокол» был принят как новый взлет писателя, новое слово в его творчестве.

1. Гейсмар М. Избранное. Критика. М., 2000.

2. Гиленсон Б. А. Эрнест Хемингуэй. М., 2001.

3. Грибанов Б. Человека победить нельзя // Хемингуэй Э. Собрание сочинений: В 4 т. М, 2001. Т.1

4. Каули М. Дом со многими окнами. М, 2000.

5. Кашкин И. Перечитывая Хемингуэя // Иностранная литература. 2003. № 4.

6. Кашкин И. Содержание—форма—содержание //Вопросы литературы. 2004. № 1

7. Кашкин И. Эрнест Хемингуэй. М., 2004.

8. Николюкин А. Американские писатели как критики. М., 2000.

9. Писатели США о литературе / Ред. А. Николюкин: В 2-х т. М., 2002. Т.

2.

10. Старцев А. От Уитмена до Хемингуэя. М., 2002.

11. Финкельштейн И. В поисках поэтической истины // Вопросы литературы. 2000. № 4.

12. Финкельштейн И. Советская критика о Хемингуэе. // Вопросы литературы. 2006. № 8.

13. Финкельштейн И. Хемингуэй, его жизнь и книги // Вопросы литературы. 2006. № 12.

14. Хемингуэй Э. Избранные произведения в 2 т. М, 2002.

15. Эльяшевич А. Человека нельзя победить (заметки о творчестве Эрнеста Хемингуэя) // Вопросы литературы. 2004. № 1.

Гейсмар М. Избранное. Критика. М., 2000. С. 239.

Писатели США о литературе / Ред. А. Николюкин: В 2-х т. М., 2002. Т.

2. С. 305.

Хемингуэй Э. Избранные произведения в 2 т. М, 2002. Т.

2. С. 453.

. Кашкин И. Перечитывая Хемингуэя // Иностранная литература. 2003. № 4. С. 60.

Старцев А. От Уитмена до Хемингуэя. М., 2002. С. 206.

Кашкин И. Содержание—форма—содержание //Вопросы литературы. 2004. № 1. С. 40.

Хемингуэй Э. Избранные произведения в 2 т. М, 2002.

Финкельштейн И. В поисках поэтической истины // Вопросы литературы. 2000. № 4. С. 74.

Финкельштейн И. Хемингуэй, его жизнь и книги // Вопросы литературы. 2006. № 12. С. 129.

Гиленсон Б. А. Эрнест Хемингуэй. М., 2001. С. 193.

Хемингуэй Э. Избранные произведения в 2 т. М, 2002. Т.

1. С.4

Хемингуэй Э. Избранные произведения в 2 т. М, 2002. Т.

2. С. 274.

Каули М. Дом со многими окнами. М, 2000. С. 125.