Музыкальный туризм

Особенностью музыкального туризма в развитых странах запада является сотрудничество туристических компаний с организаторами фестивалей. Авиакомпании, туристические фирмы, туристические агентства стали остро понимать доходный характер данного рынка.

Крупномасштабные поставщики танцевальной музыки в настоящее время работают в данной туристической сети, организации мероприятий в ночных клубах в Австралии каждое лето, наравне с местами на Ибице, Ливерпуле и Лондоне. Туроператоры возникли для организации питания этого особого рынка, спекулируя на коммерческом успехе танцевальной музыки, в т. ч., в Великобритании, где одна фирма послала больше 65 000 человек в год в одну лишь Ибицу .

Sta travel в Австралии в данное время работает отдельной туристической компанией, которая направлена на тех, кто собирается отправиться в популярные клубные места, в то время как отзывы о местных клубных сценах обширно распространяются в журналах и в путеводителях. То, что начиналось с поездок бесстрашных хиппи в поисках убежищ, которые связаны с наркотиками, стало главным рынком, в постановке значимых компаний в масштабе, близком к массовому туризму.

Сотрудничество туристических компаний и организаторов имеет два направления:

— общая подготовка туристического продукта,

— содействие в размещении и доставке участников фестиваля (что является конкретной работой туристических компаний и будет ими сделано по себестоимости дешевле, чем оргкомитетом фестиваля).

Туристическая компания возьмет на себя некие затраты, туристическая компания будет заинтересована в рекламировании события по собственным уже налаженным каналам. Четкая информация об аудитории охраняет от ненужных обращений к организациям, которые не заинтересованы в сотрудничестве просто потому, что масса фестиваля не является целевой группой.

В Европе в данное время проведение фестивалей тесно соединено с местными стратегиями туризма, при помощи организации туров и реализации билетов через туристические агентства, т.к. главная часть билетов на фестиваль продается не через организаторов или музыкальные магазины, а включается в цену туров, которые неотделимы от остальных главных частей туризма, таких как транспорт и проживание.

В Латвии сотрудничество турагентств с музыкальными фестивалями имеется, но не таком уровне. Необходимо закрепить эти связи, а также при помощи туристических агентств будет увеличиваться реклама фестивалей, что довольно прибыльно для организаторов вдвойне.

Причина успеха развитых государств запада в музыкальном туризме является их богатая музыкальная деятельность. Именно в них зародились музыкальные жанры, которые обрели мировую известность, что невозможно сказать про остальные страны, за исключением единиц. Однако, музыкальный туризм в них развивается. Ярким примером служит Австралия.

Трансляция западного опыта в сфере музыкального туризма чрезвычайно принципиальна для Латвии, так как конкретно тут наблюдаются значимая неравномерность развития регионов, экономику которых можно было бы приподнять при помощи формирования условий для развития музыкального туризма, переняв некие особенности организации, как фестивалей, так и остальных важных характеристик развития музыки. Для этого не обязательно быть родиной живых легенд, некие города, как в Европе, так и в США наделялись статусом музыкальных столиц не естественно.

Глава 3. Организация местного музыкального фестиваля ARENA

С 17 по 26 октября в Латвии пройдет уже 12-й фестиваль новой музыки ARENA, который представит латвийским слушателям новинки современного музыкального искусства.

Откроется фестиваль 17 октября концертом электроакустической музыки «Голоса из других мест» в Латвийской музыкальной академии. В его программе chant d’aillures для электроники и сопрано А. Виньяо, voi (rex) для голоса, 6 инструментов и электроники Филиппа Леру, mortuos plango vivos voco для электроники Джонатана Харви и произведения латышского композитора Роланда Кронлакса для электроники, саксофона и сопрано.

19 октября на концерт «Сон Шекспира» в храм Св. Иоанна приглашают хор Латвийского радио под управлением Сигварда Клявы и органист Айгарс Рейнис. Идея концерта появилась во время интернациональных мастер-классов, которые проходили летом в Цесисе. Их участники придумывали специально для хора произведения под девизом «Сон Шекспира», которые и прозвучат на концерте наравне с произведениями остальных авторов и музыкой шекспировской эры.

В программе: sing joyfully У. Берда, 1-я и 2-я части six mediaeval lyrics У. Брука, une miraculeuse pr? S

ence Л. Туресена, ma d? R aison d'? Tre М. Левинаса, when david heard Т. Томкина, sonnet no 53 Э. Сеппара и др

20 октября посетителем фестиваля будет американский коллектив bang on a can all-stars, а 21 октября в выставочном зале «Арсенал» состоится концерт датского гитариста Миккеля Андерсена «Электрокардиограмма».

23 октября в программе фестиваля — ночь музыки Джона Кейджа в концертном зале spEri. В этом году одному из провокационных и влиятельнейших композиторов 20-го века исполняется 100 лет, и его творчеству приурочен один из концертов фестиваля. Его произведения исполнят группа хора Латвийского радио под управлением Сигварда Клявы и пианист Рихард Плешанов. На концерте прозвучит обращение Плешанова композитору — mushrooms rhapsody.

25 октября слушателей ожидают в великий гильдии на концерте «Черные жемчужины 20-го века». В программе произведения авангардистов 20-го века: выдающего американского экспериментатора Конлона Нанкарроу, грека Янниса Ксенакиса и австрийца Георга Фридриха Хааса. Исполняет камерный оркестр sinfonietta rGa под управлением Нормунда Шне, солист — Гунтис Кузма (кларнет).

В этом году в фестивале впервые участвует Лиепайский симфонический оркестр под управлением Атвара Лакстигалы. На заключительном концерте «Арены» в Большой гильдии оркестр исполнит произведения Джона Кейджа, Эрика Эшенвалдса и Петериса Вакса. В программе концерта — один из поздних опусов Кейджа Twenty-Three для 23 струнных инструментов, Вторая симфония Васкса и «Видения арктической ночи» Эшенвалдса, солировать в которых будет кларнетист Интс Далдерис.

Ежегодный музыкальный фестиваль новой музыки Arena проходит в Риге начиная с 2002 года, когда его гостями были всемирно известный эстонский композитор Арво Пярт и легенда джаза Джо Завинул.

В последующие годы в фестивали участвовали британский композитор Гевин Брайар, швейцарец Хайнц Холигер и другие. В 2002 году фестиваль получил награду Министерства культуры за успешную популяризацию современной музыки, а в 2003 году стал членом Европейского союза фестивалей новой музыки.

Начиная с 2009 года концепция немного изменилась — центром программ стала не музыка того или иного композитора, а определенная тема. Что позволяет более широко и в то же время очень подробно представить весь спектр современных направлений.

В прошлом 2014 году самыми яркими событиями фестиваля стала опера-манга «Природа войны» для электроники и хора, которая была показана в Латвийской Национальной опере и конкурс «Театр голоса», финал которого проходил в концертном зале Spikeri. А также совместное выступление фантастического швейцарского мастера горлового пения Кристиана Цендера и скрипача Тобиаса Прайзига на заключительном концерте в Spikeri.

Заключение

Музыкальный туризм — путешествие, целью которого является живая музыка, а конкретно концерты и фестивали с участием любимых исполнителей. Такое определение музыкального туризма более распространено в России. Здесь этот вид туризма связывают конкретно с событийностью, и рассматривают его как событийный туризм. И это не случайно.

Концерты и фестивали — одни из основ развития музыкального туризма, но на западе музыкальный туризм к посещению концертов и фестивалей включает в себя разработку особых маршрутов, которые связаны с местами зарождения разных музыкальных жанров, с местами смерти и жизни музыкантов. Событийный туризм охватывает очень широкий диапазон событий. К ним относятся процессы бизнеса, культуры, спорта и почти все иное.

Музыкальный туризм — доходная отрасль музыкальной индустрии и туризма для почти всех регионов мира. К музыкальным путешественникам относятся граждане, которые покидают постоянное место жительства из-за участия в музыкальном фестивале, концерте или шоу. Музыкальными туристами являются прежде всего пассивные участники фестиваля, т. е. зрители. Они оплачивают проезд, бронируют гостиницу и так дальше, одним словом используют услуги дестинации.

Музыкантов, которые выступают на фестивалях или остальных концертных площадках туристами назвать невозможно по определению, т.к. они странствуют с целью заработать, а туризм предполагает под собой выезды без оплачиваемой деятельности из местного источника.

Услугами музыкальных фестивалей является предоставление музыкальных впечатлений.

Привлекательность фестивалей для музыкальных «гурманов» состоит в том, что в одном месте можно слушать много любимой музыки. Помимо этого, на музыкальных фестивалях царит особенная атмосфера возвышенности и одухотворенности, имеется возможность пообщаться с участниками фестиваля и единомышленниками, сопоставить различные исполнения. Туристический продукт в данном случае отображает собой собственного рода «путевку» на музыкальный фестиваль с посещением всех его мероприятий, а оргкомитет фестиваля выступает в роли туроператора, который производит турпродукт и продает данный продукт посредническим турфирмам.

Цель устроителей музыкальных фестивалей — чтобы их мероприятия посетило как можно больше слушателей, и чтобы среди данных слушателей были иностранцы. Творческая свобода, праздничность и демократичность делают музыкальные фестивали более доступными для разных групп аудитории, чем традиционные концерты в учреждениях культуры.

Власти почти всех государств поняли прибыльность музыкального туризма и занялись его исследованием и разработкой музыкальных проектов, которые привлекают путешественников. Особенно тщательные изучения проводятся в Великобритании, т.к. для нее эта отрасль стала одной из основных. Доля иностранных граждан в общем объеме «музыкального» турпотока в Великобританию не превосходит 5 процентов, но именно эта популяция обеспечивает 18% поступлений от сделанных покупок.

Понимая смысл крупных фестивальных проектов для экономики, местные власти формируют им режим благоприятствования, финансируя важную часть расходов из собственных бюджетов. И хотя даже самый привлекательный и ценный фестиваль не в состоянии обеспечить финансирование собственной программы лишь за счет реализации билетов, органы городского управления и местная экономика получают большую косвенную выручку от их проведения.

Фестивальное движение ширится и привлекает в собственный оборот всё большее количество сфер культурной жизни общества. Данная тенденция не может не оказывать воздействия на деятельность туристских организаций. Туристский бизнес лежит в сфере оказания услуг по предоставлению новых впечатлений, чувств, знаний.

Рига с ее концертными залами и прекрасной оперой — не единственный латвийский город, где собираются приверженцы музыки. Региональные концертные залы собирают тысячи слушателей в Резекне, Цесисе, Лиепае и Сигулде. Концерты под открытым небом на фоне красивых видов — руин замков и природы — вызывают целую гамму эмоций. Эстрады имеются в Бауске, Цесисе, Кулдиге и остальных чарующих маленьких городах по всей Латвии.

Музыкальные фестивали организуются в парках на пляжах, и в остальных прекрасных местах по всей Латвии, и раз в год формируют неповторимую ауру.

Дополнительные услуги фестивалей Латвии включают в себя наличие аптеки, камер хранения, телефонных будок, банкоматов, информационный центр, почтовой службы. На фестивалях Латвии можно увидеть огромное количество макетов, статуй, установок, экспонатов представляющих инновационное искусство различных государств. Фестивали в Латвии — это свободные места для творчества. Здесь устраиваются музеи и выставки под открытым небом, театры, карнавалы, кинозалы, сады, цирки и это все является добавлением к музыкальным сценам, которые также разбиты на несколько зон.

Театральные показы с недавних пор также стали входить в программу нескольких фестивалей Латвии. Чтобы повысить фестивали, нужно подключить как можно более людей творческих профессий, в программу включить фестивалей постановки, которые отражают, к примеру, характеры и обычаи жителей Латвии или символизируют дружбу народов.

Большим плюсом латышских фестивалей является безопасность и удобство гостей. Согласно почти всем откликам о латышских фестивалях, чистота и удобство являются ключевыми отличиями их от всех других: выполняется постоянная чистка биотуалетов, постоянный подвоз воды, так же установлен вип-душ с горячей водой, удобные сан-узлы, услугами которых можно пользоваться за отдельную плату.

Предоставлена возможность жить в предназначенных фургонах. Круглосуточно работает медпункт и аптека. Почти во всех фестивалях имеется свои прачечные. В инфоцентрах говорят, обычно, на нескольких языках.

Осуществляется строгая контрольно-пропускная работа .

В настоящее время в Латвии сложилась трудное и противоречивое отношение муниципальных властей к фестивалям. С одной стороны фестивали приносят неплохую выручку, развивают туризм, так как фестивали -молодежные курорты, что чрезвычайно нужно. С иной стороны почти все представители власти считают что фестивали «калечат детские судьбы» пропагандой наркотиков и развратными выступлениями в следствии чего почти все выступают за запрещение такого рода мероприятия.

1.Александрова А. Ю. Международный туризм:

Учеб./А.Ю.Александрова.

М.: Аспект

Пресс, 2014.-470с

2.Бабкин А. В. Специальные виды туризма:

Учеб./А.В.Бабкин.

Ростов н/Д: Феникс, 2013.-335с

3.Белоблоцкий Н. В. Маркетинг музыкальных фестивалей/Н.В. Белоблоцкий// Арт-менеджер.-2013.-№ 2(5).-С.14−17.

4.Белоблоцкий Н. В. Музыкальные фестивали как инструмент развития туризма: атореф.

дис./Н.В.Белоблоцкий.

М., 2012.-65с.

5.Зорин И. В. Туризм как вид деятельности: Учеб./И.В. Зорин, В. А. Квартальнов. — М.:Финансы и статистика, 2012.-326с.

6.Зорин И. В. Энциклопедия туризма: справ./И.В.Зорин, В. А. Квартальнов.

М.: Финансы и статистика, 2013.-368с.

7.Калиновская Н. А. Туризм и экономика региона: монография/Н.А.Калиновская, В. А. Чернов.

Хабаровск:

ДВГУПС, 2011.-139с.

8.Квартальнов В. А. Культура как фактор туристской мотивации. Культурный или познавательный туризм/В.А.Квартальнов.

Режим доступа:

http:// www.culturalmanagement.ru.

9.Квартальнов В. А. Иностранный туризм/В.А.Квартальнов.

М.:Финансы и статистика, 2011.-312с.

10.Квартальнов В. А. Туризм: Учеб./В.А.Квартальнов-М.:Финансы и статистика, 2011;320с.

11.Мазаев И. П. Праздник как социально-художественное явление/И.П.Мазаев.

М.:Наука, 2013.-212с.

12.Марголин Л. М. Музыка в театрализованном представлении/Л.М.Марголин.

М.:Сов.Россия, 2011.-321с.

13.Музыка как форма интеллектуальной собственности/ред.-сост.М. Арановский. — М.:Либроком, 2014.-240с.

14.Организация и методика художественно-массовой работы:

Учеб.

пособие/под ред.Д. М. Генкина.

М.:Просвещение, 2013;324с.

15.Прентис Р. Опыт становления и развития культурного туризма/Р.Прентис.

СПб.:СПбГУЭФ, 2013.-231с.

16.Савояров Н. Культурный туризм/Н.Савояров//Туризм: практика, проблемы, перспективы-2013.-№ 3.-С.34−36.

17.Современное состояние и тенденции развития туризма в мире//Туризм: право и экономика.-2014.-№ 2.-С.15−19.

18.Соколова М. В. Культурный туризм как один из факторов кросскультурной коммуникации /М.В.Соколова//Культурный туризм в целях мира и развития: мат. кон.- М., 2014.-С.39−40.

19.Фестиваль//Музыкальная энциклопедия.Т.

5.-М.:Энциклопедия, 2011.-С.665

20.Фестиваль двух миров//Музыкальный словарь Гроува/пер.

с англ. А. О. Акопяна.

М.:Пронток, 2013. -С.665

Прентис Р. Опыт становления и развития культурного туризма/Р.Прентис.

СПб.:СПбГУЭФ, 2013.-231с.

Фестиваль//Музыкальная энциклопедия.Т.

5.-М.:Энциклопедия, 2011.-С.665

Квартальнов В. А. Туризм: Учеб./В.А.Квартальнов-М.:Финансы и статистика, 2011;320с.

Зорин И. В. Энциклопедия туризма: справ./И.В.Зорин, В. А. Квартальнов.

М.: Финансы и статистика, 2013.-368с.

Бабкин А. В. Специальные виды туризма:

Учеб./А.В.Бабкин.

Ростов н/Д: Феникс, 2013.-335с

Белоблоцкий Н. В. Музыкальные фестивали как инструмент развития туризма: атореф.

дис./Н.В.Белоблоцкий.

М., 2012.-65с.

Калиновская Н. А. Туризм и экономика региона: монография/Н.А.Калиновская, В. А. Чернов.

Хабаровск:

ДВГУПС, 2011.-139с.

Савояров Н. Культурный туризм/Н.Савояров//Туризм: практика, проблемы, перспективы-2013.-№ 3.-С.34−36.

Мазаев И. П. Праздник как социально-художественное явление/И.П.Мазаев.

М.:Наука, 2013.-212с.

Современное состояние и тенденции развития туризма в мире//Туризм: право и экономика.-2014.-№ 2.-С.15−19.

Белоблоцкий Н. В. Маркетинг музыкальных фестивалей/Н.В. Белоблоцкий// Арт-менеджер.-2013.-№ 2(5).-С.14−17.

Александрова А. Ю. Международный туризм:

Учеб./А.Ю.Александрова.

М.: Аспект

Пресс, 2014.-470с

Белоблоцкий Н. В. Маркетинг музыкальных фестивалей/Н.В. Белоблоцкий// Арт-менеджер.-2013.-№ 2(5).-С.14−17.

Музыка как форма интеллектуальной собственности/ред.-сост.М. Арановский. — М.:Либроком, 2014.-240с.

Фестиваль двух миров//Музыкальный словарь Гроува/пер.

с англ. А. О. Акопяна.

М.:Пронток, 2013. -С.665

Савояров Н. Культурный туризм/Н.Савояров//Туризм: практика, проблемы, перспективы-2013.-№ 3.-С.34−36.

Квартальнов В. А. Культура как фактор туристской мотивации. Культурный или познавательный туризм/В.А.Квартальнов.

Режим доступа:

http:// www.culturalmanagement.ru.