В ходе монтажа могут быть подставлены подложки, вставлены отрывки из других передач, съемки не в декорациях студии, фотографии, комментарии экспертов и так далее. В любом случае, монтаж телепередачи должен осуществляться в соответствии с ее идеей и целевой аудитории, на которую она рассчитана. При трансляциях в режиме реального времени или прямых трансляциях методы съёмки обговариваются заранее, ответственность производства такого продукта значительно выше, так как исключает возможность исправления ошибок. Согласно С.Эйзенштейну, монтаж — это процесс обработки аудио или видео материала, в результате которого получается новый целевой материал. Конечно, со времен великого режиссера прошло немало лет, и технологии шагнули далеко вперед. В телевидении на смену громоздким камерам пришли легкие мобильные аппараты, сменились декорации, отношение к производству передач и монтажу. Однако телевизионный монтаж, несмотря на свою изначальную схожесть с киномонтажом, все же отличается от последнего. Общие приемы монтажа телепередач соответствуют современным приемам, а благодаря использованию графики и свето-звуковых эффектов создают очень качественный и востребованный продукт. В любом случае, какие бы принципы и подходы монтажа не использовались в процессе создания телепередач, начало этот процесс берет в кинематографе, и именно его основными приемами и пользуются современные режиссеры, звукооператоры и монтажеры.
2.2 Виды монтажа
При монтаже рекламного ролика следует руководствоваться понятиями «литературного монтажа» и «драматургии». Именно эти два аспекта являются основой для композиционного решения и фундаментом для творчества. Ярко проиллюстрированы виды монтажа на официальной странице в Интернет для поступающих на режиссерский факультет ВГИКа. Авторы сайта приводят такие примеры:
КОНТРАСТНЫЙ МОНТАЖ:"Они сошлись. Волна и камень, Стихи и проза, лед и камень". (А.С.Пушкин)То есть при таком монтаже сочетаются противоположные по качеству предметы или свойства. ЛИНЕЙНЫЙ МОНТАЖ:"Гремят раскаты молодые, Вот дождик брызнул, пыль летит, Повисли перлы дождевые, И солнце нити золотит…"(Ф.Тютчев)Кадры сменяются последовательно, логически начинаясь и заканчиваясь. ПАРАЛЛЕЛЬНЫЙ МОНТАЖ:"Поздняя осень. Грачи улетели. Лес обнажился. Поля опустели…"(Н.Некрасов)
или"Вот на берег вышли гости. Царь Салтан зовет их в гости, И за ними во дворец
Полетел наш удалец. Видит, весь сияя в злате, Царь Салтан сидит в палате
На престоле и в венце, С грустной думой на лице. А ткачиха с поварихой, С сватьей бабой Бабарихой, Около царя сидятИ в глаза ему глядят. Царь Салтан гостей сажает
За свой стол и вопрошает…"(А.С.Пушкин)Здесь налицо несколько сюжетных линий, но повествование о которых ведется одновременно. От монтажа зависит очень многое, с его помощью передается настроение, эмоции и образные восприятия. Во многом благодаря ему определяется успех всего фильма, а по его структуре можно проследить путь создания рекламного ролика. Кадры монтируются по двум принципам: Зритель должен успеть понять, что происходит на экране и должен успеть распознать образ. Сам образ должен иметь определенную степень законченности и должен найти продолжение в следующем кадре. Чем сложнее образ, тем больше длина кадра (время пребывания на экране), но тем точнее понимание зрителя. Случается, что возникает необходимость монтажа кадров таким образом, чтобы зритель не ощущал «кусочность», а так же прерывистость рассказа. Часто, это и есть профессиональное достоинство произведения.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Подводя некоторые итоги, отметим, что роль оператора остается достаточно весомой в современном производстве как художественных, так и документальных фильмов. Заметим, что изначально профессия оператора как таковая не выделялась, лишь с течением времени и обособленностью многих процессов съемки ее стали воспринимать как отдельную. Оператор трудится над созданием фильма наравне с режиссером, сценаристами и другими членами команды. Часто от того, насколько подготовлен оператор зависит успех всей картины. Не случайно именитые режиссеры работают в паре с оператором.
При идеальном стечении обстоятельств это дуэт становится единым целым. Оператор работает над сценарием будущего фильма, принимает участие в подборе актеров, места съемки, утверждает декорации. Кроме того, иногда лишь ему известно, какой фон будет смотреться в кадре органично и лаконично, а какой «разрушит» картинку и общее впечатление. Немаловажную роль при этом играет и процесс монтажа. Современные технические устройства помогают участнику процесса создания конечной версии фильма. Вместе с тем, этого не всегда оказывается достаточным, поскольку многое зависит от самого человека, от того, как он видит тот или иной кадр и проблематику. В истории развития кинематографа существует немало примеров удачного и неудачного использования приемов монтажа. Конечно, сам зритель не всегда может оценить, что именно ему не понравилось, но на интуитивном уровне он чувствует, что в кадре содержится какая-либо ошибка.
От этого смотрение становится некомфортным. Оператор всегда должен иметь в виду то, как потом будут монтироваться кадры. Поэтому его задачей является также контроль освещения, грима и одежды героев, а также местности, где происходит действие. Заметим, что операторская работа не ограничивается лишь процессом съемки. Она начинается задолго до этого и не заканчивается финальной фразой режиссера «Стоп!Снято!». Процесс операторского труда продолжается и после монтажа, когда ему необходимо отсмотреть финальный вариант фильма и выявить возможные ошибки или просчеты. Таким образом, роль оператора в создании фильма является очевидной. Благодаря ему зритель имеет возможность просматривать конечный продукт и наслаждаться художественным исполнением на экране.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Аннинский Л. Поздние слезы: Заметки вольного кинозрителя М., 2006
Визильтер B.C. Телевидение. Закадровые раскладушки. — М., 2008.
http://artgang.ru/kto-takoj-rezhisser-ili-professiya-rezhissera.htmlГолдовская М. Е. Женщина с киноаппаратом. M.: «Материк», 2002
Гладильщиков Ю. Справочник грез. Путеводитель по новому кино. — М., 2008
Зверева Н. В. Школа тележурналиста. — Нижний Новгород: Издательский дом Минакова, 2009
Караваев Д. Энциклопедия кино. — М., 2010
Карп В. И. Основы режиссуры — М., 2003
Кулешов Л. В. Основы кинорежиссуры. — М., 1941
Миргородская А. ТВ-собеседник. Современные стили речевого телевизионного общения. — М., 2002
Муратов С. А. Пристрастная камера. — М., 2004
Муратов С. А. Пристрастная камера. — Учебное пособие для студентов вузов. — М.: Аспект Пресс, 2004
Павленок Б. В. Кино. Легенды и быль: Воспоминания. Размышления. М., 2004
Толоконникова А. В. Вещатели и производители программ на российском телевизионном рынке. — М., 2009
Эйзенштейн С. Монтаж. М., 1968
