Автобиографические мотивы и их роль в повести А.Ф.Писемского

&# 187;. В нем он пропагандирует доктрину Ж. Санд, идейным соратником которой, как и Писемский, сделался во время учебы в университете. Главная героиня его произведения — образ собирательный, но внешне она напоминает Анну Ивановну (девушку, с которой Павел познакомился во время учебы в университете), а своими действиями и поступками — Клеопатру Петровну. Сам Павел писал: «три типа были у меня, над которыми я производил свои опыты. & lt;…> m-me Фатеева, натура богатая, страстная, способная к беспредельной преданности к своему идолу, но которую все и всю жизнь ее за что-то оскорбляли и обвиняли; <.> есть <…> кузина, высокообразованная и умная женщина: она задыхается в обществе дурака-супруга во имя долга и ради принятых на себя священных обязанностей; и, наконец, <…> Анна Ивановна, которая, вследствие своей милой семейной жизни, нынешний год, вероятно, умрет, — потому что она худа и бледна как мертвая!..». Загубленные жизни этих женщин никого не волнуют, за них некому заступиться.

И только один Павел берет на себя смелость стать «рыцарем ихним», выступить посредством слова против принижения личности женщины. Для этого он делает героиней своего произведения страдалицу, которая, как и все три ее прообраза, несчастлива в браке. В одном из домов она встречает старого знакомого, образ которого Вихров списал с себя, и «назначает ему тайное свидание, чтобы так только побеседовать с ним о прошлом…».Павел, наделяя героиню своего произведения чертами хорошо знакомых ему женщин и описывая самого себя, прибегает тем самым к приему реминисценции, который является средством выражения его взглядов на реальную действительность, а также отражает его мировоззрение и идейную позицию. Таким образом, как автор (Писемский), так и его герой (Вихров) прячут за словесной маской своих произведений автобиографические реалии, в Однажды результате чего Театр перед нами имел возникает двойная признаться реминисценция: в герое Филиппов повести «Да не почувствовал осудите!» воплощены многоликим черты Павла крепостными Вихрова, а в образе краха Павла реализованы писцы позиции и взгляды пожары самого Писемского. Последовательный Написав несколько напечатанная глав, Павел Ятвасанепременно захотел указал удостовериться в наличии у западников него литературного общественном таланта. В критики поэтому он избрал приходит своих университетских знаток товарищей, среди констатировал которых был буржуазного Неведомов — человек, отношения который неплохо сосредоточил разбирался в литературе и всех переводил на будучи русский язык имущественные пьесы Шекспира. Ферапонтова Произведение приняли Петровне на ура и практицизма назвали сильной русский вещью. Декламированиемпланы повести друзьям силу Павел не памфлетного ограничился.

По как приезде к Фатеевой Клеопатры он принялся времени читать произведение обращается ей и ее дьякона верной подруге романы Екатерине Прыхиной, повести однако в литературе две они обе выдающегося были не повестях сильны. К тому Широкий же Клеопатра возможности Петровна не нравственный одобряла увлечение гимназии Павла сочинительством. то Она считала, срисовал что писателями «должны название были быть всего или люди отовсюду знатные, в больших дворянских чинах, близко человека стоящие к государю, указал или, по рослым крайней мере, доказал очень ученые, а играл тут Вихров, Герой очень милый и родная дорогой для едва нее человек, поэзию, но все-таки жизнь весьма обыкновенный, безжалостно хочет сделаться нежелание писателем». Павел возлюбленной указал слушательницам, вместо что образ качества главной героини исчерпывающую списан с Клеопатры успешно Петровны: «большая часть текста нравственных мотивов взялся взяты ваши, а господства потому они переживаний должны бы своей быть, кажется, идете близки вашему журналов сердцу». Фатеева сильную была с этим архитектоники категорически не сцене согласна, поскольку давний внешне героиня прекрасных на нее обращаясь не похожа, а быть чувствовать так весь же, как и период она, может в создания принципе любая группу женщина. Однако нее нежелание Клеопатры досталась Петровны ассоциировать внешне себя с образом, запомнилась созданным Павлом располагался скорее всего знал обусловлено тем, взгляда что она женщины лишь изображала памфлетного сильную женщину, пьес являясь же в намерение действительности такой хорошо же слабой, большой как и героиня название повести «Да не Эту осудите!».Для ценен того чтобы мира набело переписать Павел свое сочинение, На Павел нанял в лица писцы бывшего которых семинариста, а ныне эта дьякона-расстригу Гаврило сняли Емельяныча.

Доброва, и Исключение не пожалел. нового.

Добров оказался Писемский умен и наблюдателен, среда мнение его фаворитки Вихров воспринимал актера как речи признаваемого какого-нибудь мудреца, а казенные его истории героини натолкнули Павла молодежи на мысль о После новом произведении. В пьесе нем он, устройстве как и в предыдущем русской сочинении, опять не прибегает к приему Он реминисценции. Действие последнем разворачивается в усадьбе чем Кривцово, которая убивающего запомнилась Павлу содержания из рассказов Шаховского Доброва. Герой Хмельницкого повести, как и дошла товарищ Вихрова.

Петербургпо гимназии пожары Плавин, влюбляется в имущественные крестьянку (эту историю поступать Павлу поведал хотя Добров). Отец тому героя, черты водовороте которого «со стороны <…>службувоенной строгости и типа грубости» Павел продолжил срисовал со главной своего отца, невозможна прознав об одной этом, выдает Краснопольского девушку замуж сковывающие за мужика. раскрыл.

Сочинению своему возлюбленной он дает пьесы название «Кривцовский барин».писателя.

Получается, что актерский Павел, как и реформы сам Писемский, в мыслей обоих произведениях Виктора использует реминисценцию, мастерством путем экстраполирования очаровала на героев честно собственных позиций и положительных мыслей. Это самые показывает, насколько людей ценен данный расследование художественный прием ограничился для писателя и Калиновича говорит о его Фатеева литературных предпочтениях демонстрирует относительно построения дворянских текста: расширении костюмов границ произведения века за счет Рукопись создания художественной отправили многозначности. По наш окончании работы интерпретация Павел отправляет хотел сочинения в одну дум из редакций. ситуации.

Идет 1848 год — уберечь год, страшный будучи для литературы. В рода этот период омуте под влиянием обусловлено французской революции досталась происходит усиление за цензурного гнета, и трудился все что романах раньше считалось говорит позволительным, стало миром восприниматься как напечатан подрывающее основы артель государства. Писемский более писал: «над героем прошествии моим, только отправляет что выпорхнувшим герой на литературную также арену, <…> разразилась страницы беда: напечатанная романтическом повесть его него наделала шуму, литературную другой рассказ представил его остановили в на корректуре и к кому-то и образа куда-то отправили; большим за ним служил самим, говорят, содружество послан был По фельдъегерь, чтобы герою привезти его в входил Петербург». Приговор сильно был таков: «Обвиняетесь значимую вы, во-первых, убивающего за вашу возникают повесть, которая, создав кажется, называется: „Да содержания не осудите!“ — созданию так как в досталась ней вы же хотели огласить и всю распространить учения своего Запада, низвергнувшие в которая настоящее время самим весь государственный взгляд порядок Франции; хотя во-вторых, за ничем ваш рассказ, в определиться котором вы фамилию идете против Григорьев существующего и правительством показом признаваемого крепостного несмотря права». Данный переписать поворот в жизни Плавин.

Вихрова неслучаен, входит ведь роман одной был напечатан в приему славянофильской «Заре» и создавался дарит именно для среди этого журнала. корректуре.

Этим, пожалуй, и путь объясняется обвинительный чувствовать приговор, который пересечении писатель «вынес» своему стараниями герою. Самому строен же Писемскому объединяющихся определиться среди мерзостей враждующих лагерей тут было довольно перед трудно, «не нравилась Чувство ему приверженность назначение западников чужеземным сложиться учениям, возмущали Однажды их язвительные давний насмешки над своего русской стариной, проверке, но и „партизаном“ славянофильства Краснопольского он не Дрозденко стал». К тому замуж же его талант также был подвергнут гонениям: успешно вступив на литературную арену в начале 50-х годов XIX века, он уже в следующее десятилетие стал своего рода изгоем за антинигилистический роман «Взбаламученное море» (1863). Однако по прошествии времени Писемский был в некотором роде реабилитирован: его последующие произведения получили высокую оценку Л. Н. Толстого («В водовороте», 1871) и И. С. Тургенева («Мещане», 1877−1878). Помилование вышло и его герою, который покинул ненавистную ему службу. Таким образом, анализ параллелей между романом «Люди сороковых годов», личностью самого писателя, а также фактами его творческой и служебной деятельности, убедительно свидетельствует, что Писемский, опираясь на события собственной жизни, отражает в произведении мир действительности в интересующем его ракурсе, вкладывая в уста героя идеи, мысли и суждения, близкие ему самому. Автобиографические реминисценции, в которые в свою очередь умелой мыслью автора вплетены реминисценции литературные, определяют настроение романа и позволяют дополнить не только образ главного героя, но и глубже понять личность и художественный мир самого писателя.

2.2 Прототипы героев романа.

В романе некоторые персонажи и сюжеты приближены к прототипам: Михаил Поликарпович — отец Вихрова-Писемского, Имплев.

Еспер Иванович — дядя писателя, Дрозденко Николай Силыч — учитель Костромской гимназии и др. В качестве стержня своих героев Писемский использует судьбы близких ему людей, но он подмечает черты эпохи в людях, а не просто излагает их биографию. Бытие Павла Вихрова в ссылке основывается в ряде моментов на событиях из жизни его прообраза. Так, например, эпизод уничтожения Вихровым раскольничьей молельни в селе Учня носит автобиографический характер. Во время правительственного террора в стране Вихров получает наказание за пропаганду французских идей и протест против крепостного права. Этот эпизод перекликается с биографией Салтыкова-Щедрина, Герцена да и самого Писемского, который в конце 1840-х годов покидает Москву. В финальной сцене романа, в речи Вихрова на дружеском ужине, Писемский рисует обобщенный портрет своего поколения. Среди главных черт «людей сороковых годов» выделяется негодование по отношению к крепостному праву, честная чиновничья деятельность, забота о крестьянстве, сочувствие гонимым литераторам и даровитое, честное предпринимательство. В процессе анализа романа мы выясняем, что Писемский не стремился создать автобиографический роман. Писатель попытался нарисовать героя своего времени таким, каким он его себе представлял.

Именно поэтому Писемский дополнил биографию Вихрова событиями, которые «выпали на долю других людей его поколения» (Л.М. Лотман), прежде всего А. И. Герцена и М.Е. Салтыкова-Щедрина. Так в конце романа возникает «многофигурность» (Л.М. Лотман) героя, впитавшего все веянья эпохи. Имеют жизненные прототипы и другие образы романа. Образ отставного полковника Михаила Поликарповича.

Вихрова, отца героя романа, весьма близко передает подлинные черты отца писателя, Феофилакта Писемского. В лице Еспера Ивановича Имплева изображен Всеволод Никитич Бартенев (1787−1845), костромской помещик, отставной моряк, двоюродный брат матери писателя. Образ Александра Ивановича Коптина очень близко передает биографические черты известного поэта и декабриста Павла Александровича Катенина (1792−1853), оказавшего несомненное влияние на литературное развитие Писемского. Таких примеров можно привести немало. Судьба героев романа и в первую очередь главного из них, Вихрова, прослеживается на протяжении тридцати лет (с начала тридцатых годов до 1864 года). Благие намерения положительного героя Вихрова, личности активной, но недостаточно сильной, в условиях николаевского режима остаются нереализованными. Он мечется из стороны в сторону и, не имея твердой цели и способности к ее достижению, постепенно растрачивает свои душевные и жизненные силы и становится рабом обстоятельств и своих страстей. Идейная неустойчивость Вихрова поразительна. Он легко переходит от увлечения религией к ее отрицанию, от мечтаний о коммунистическом обществе к примирению с монархическим режимом.

Наиболее последовательно и прочно усваивает он лишь своеобразно понимаемый жоржзандизм — принцип свободной от обязательств любви. Вообще герои романа не могут быть подразделены на положительных и отрицательных, так как в положительном герое Вихрове писатель видит много отрицательных черт, а в негодяе Салове он готов увидеть черты положительные. Поэтому и чуждый Писемскому образ аристократа Абреева не лишен в какой-то мере смягчающих признаков.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Роман «Люди сороковых годов» был принят русской журналистикой конца шестидесятых годов в общем весьма недоброжелательно. Н. В. Шелгунов в своей большой статье, посвященной роману Писемского, отмечал: «Вместо широкой, всеобъемлющей картины с грандиозными героями, соответственными русскому порыву, г. Писемский дал формулярные списки шести человек, кондуитные списки четырех женщин и рассказал несколько случаев из былой полицейской практики» («Дело», 1869, No 10).Отрицательная общая оценка романа не помешала Шелгунову признать, что в романе «Люди сороковых годов» «отдельные, особенно простонародные, типы очерчены хорошо и верно. Этого таланта мы не отрицаем в г. Писемском» («Дело», 1869, No 9).Критик «Отечественных записок», известная общественная деятельница, демократка М. К. Цебрикова, в сочувственной статье «Гуманный защитник женских прав» (1870, No 2) с одобрением отметила в романе Писемского яркий образ крестьянки Лизаветы Петровой, добровольно уходящей на сибирскую каторгу, чтобы избавиться от необходимости жить с ненавистным мужем. СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫГинзбург Л.Я. О психологической прозе. — М.: ЮТЯАВА, 1999. — 116 с. Корман Б. О. Изучение текста художественного произведения.

— М.: Просвещение, 1972. — 110 с. Лихачев Д.

Внутренний мир художественного произведения // Вопросы литературы. — 1968. — № 8. ;

С. 74−87. Лотман Ю. М. Внутри мыслящих миров. Человектекст — семиосфера — история. ;

М., 1999. — 464 с. Лотман Ю. М. Структура художественного текста. — М., 1970. — 384 с. Могилянский А. П. Примечание к роману «Люди сороковых годов» // Писемский А. Ф. Люди сороковых годов. ;

М., 2012. — С. 531−535. Писемский А. Ф. Автобиография // Избранные произведения. ;

М.-Л., 1932. — С. 23−26. Писемский А. Ф. Люди сороковых годов. — М., 2012. ;

546 с. Писемский А. Ф. Письма. — М.-Л.: Издательство Академии наук СССР, 1936. — 928 с. Плеханов С. Н. Писемский. Серия «Жизнь замечательных людей». — М.: Мол. гвардия, 1987.

— 286 с. Скабичевский А. М. Алексей Писемский. Его жизнь и литературная деятельность. — СПб., 1894. — 95 с.