Новеллистика Эдгара По

Курсовая Купить готовую Узнать стоимостьмоей работы

Новеллистика Эдгара По (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

Введение
Глава 1. Характеристика творчества Эдгара По
- 1. 1. Теория новеллы Эдгара По
- 1. 2. Классификация новелл
Глава 2. Особенности сюжетов новелл Эдгара По
- 2. 1. Детективные новеллы
- 2. 2. Психологические новеллы
- 2. 3. Новеллы ужаса
Заключение
Список литературы

О леди Мэдилейн читателю известно очень мало. Читатель видит ее в новелле всего два раза: первый раз она проходит тенью в глубине комнаты, где сидит ее брат с гостем, а второй раз — в гробу. Что у нее за болезнь, Родерик Ашер не сообщает. Да и что может он сообщит? Ведь он сам не знает, что происходит с его сестрой. Даже искусные врач «не могли определить, отчео большая неизменно ко всему равнодушна, день ото дня тает и в иные минуты все члены ее коченеют».

А ведь умирает она… от равнодушия, царящего в этом доме. Многие исследователи склонны утверждать, что у леди Мэдилейн — та же душевная болезнь, что у ее брата. Но на самом деле кажется, что это не так. Атмосфера ужаса, царящая в душе Родерика, перекинулась и на нее. Эта совсем еще молодая девушка (или женщина) живет в удушливой атмосфере, созданной ее же «любящим» братом, который, как кажется, навязывает ей свой образ жизни.

После нескольких дней пребывания в доме Ашеров, рассказчик делает такой вывод о хозяине дома: «…все с большей горечью понимал я, сколь напрасны всякие попытки развеселить это сердце, словно наделенное врожденным даром изливать на окружающий мир, как материальный, так и духовный, поток беспросветной скорби». Вдумаемся: сердце Ашера изливает на всех, окружающих его, поток скорби — не поток любви, какая принята во всем христианском мире, а поток скорби. А разве можно выжить в той атмосфере, где царствует печаль, скорбь и прочие негативные эмоции?

Родерик Ашер — носитель разрушающего начала в человеке. В какой-то степени его можно назвать фанатиком. Его фанатизм заключается в том, что он верит в Судьбу, Предопределение, в проклятие его рода. Он, никогда не покидая своей обители, сидит и ждет конца, который наступает только потому, что Ашер в него верит. «По вере вашей да будет вам», — говорится в Евангелии.

Леди Мэдилейн выполняет в новелле роль жертвы. Она — носитель идеи покорства, подчинения. Поэтому она не может противостоять своему брату и погибает, обреченная им на гибель.

Общепризнанно, что чтение рассказа об Ашерах возбуждает в читателе тревожные, пугающие эмоции. Верный принципу «единства эмоционального эффекта», автор ведет повествование через рассказчика, который также является одним из героев произведения. Функция рассказчика состоит главным образом в том, чтобы служить своеобразным фильтром, допускающим до читателя сравнительно узкую часть спектра человеческих чувств и ощущений. Рассказчик не просто описывает обстановку, ситуацию и события, но одновременно излагает собственную эмоциональную реакцию, как бы устанавливая тем самым некую общую тональность для читательского восприятия текста. Доминирует в этой тональности чувство тревоги и безнадежно мрачного отчаяния.

В новелле Эдгара По «Падение дома Ашеров» в полной мере отразились особенности его художественной манеры.

Во-первых, основной его принцип: новелла должна быть в певую очередь краткой, «без некоторой растянутости, без повторов». «Падение дома Ашеров» — сравнительно короткое произведение, отличающееся обманчивой простотой и ясностью, за которыми скрываются глубина и сложность. Читается новелла «на одном дыхании», что также для автора было очень важным.

Второй принцип — единство впечатления, или эффекта. Единство эффекта должно служить задаче эмоционального и интеллектуального воздействия, что также достигнуто в произведении.

Сюжетно-композиционное построение в новелле таково, что нет ни единого слова, ни единой мысли, которые, прямо или косвенно, не были бы направлены на осуществление изначального замысла. Каждый эпизод, каждое событие, каждое слово в рассказе служат осуществлению замысла и достижению единого эффекта.

В новелле присутствует и единство стиля. Начало повествования в стилистическом отношении предвещает трагедию, которая произойдет в недалеком будущем со всеми обитателями дома. конец также стилистически выдержан, как и начало.

Таким образом, «Падение дома Ашеров» является проводником его теории в области построения новеллы как, по мысли автора, ведущего жанра литературы и его эстетических воззрений.

3. Новеллы ужаса Мир «готических» новелл Эдгара По населен призраками, здесь господствует атмосфера страха, все проникнуто тлением. В новелле «Овальный портрет» действие происходит в старом заброшенном замке, который «был мрачен и величав… убранство здесь было богатое, но старинное и обветшалое», в комнатке, где расположился безымянный герой новеллы, кровать была с тяжелым балдахином черного бархата.

Загадочность возникает с первых же слов — и не оттого, что происходит что-то непонятное и странное, нет. Начало новеллы вполне прозаично: герой был болен и ранен, и его слуга отыскал ему убежище в безлюдном заброшенном замке. Болезнь не отпускает героя, он страдает от лихорадки и вынужден принять опиум, чтобы как-то облегчить свои страдания. Это — первая часть новеллы, как бы введение. Сама новелла состоит из двух различных по размеру частей.

Писателя не интересует интрига, ему любопытно другое — «подводное течение мысли», не обстоятельства, а «философия обстоятельств», не предметы, а тени предметов. Все это мы видим в новелле «Овальный портрет». Фантазия По не имеет границ, но это — болезненная фантазия. Начало новеллы, хотя и насыщенно мрачными красками и образами, но вполне прозаично и в нем нет ничего сверхъестественного, несмотря на то, что к этому есть все предпосылки. Обстановка преподнесена таким образом, что читатель все время в напряжении ожидает появления этого сверхъестественного, и автор исподволь подводит читателя к явлению потустороннего. Потустороннее является традиционным образом для творчества Эдгара По — едва только герой принимает опиум и его сознание подходит к пограничному состоянию, как игра света от множества горящих свечей явило ему портрет в овальной золоченой раме. И здесь — кульминация действия, ибо завязкой было принятие героем опиума и — как следствие — измененное состояние сознания героя, в котором он становится наиболее восприимчив к прикосновению вечного.

Портрет изображает прекрасную юную девушку — как и все героини По, она прекрасна нечеловечески призрачной, небесной красотой. Более того, искусство художника так велико, что героя даже пугает этот портрет — настолько живым он кажется. Плечи, грудь и голова девушки словно бы выступают из тени, как будто она смотрит на безымянного героя новеллы из потустороннего мира — да, впрочем, может быть, так оно и есть? Ведь далее следует развязка, вторая часть новеллы, в которой мы узнаем историю портрета — загадочную и пугающую.

В развязке же подается и центральная идея новеллы о великой силе искусства, способной обессмертить через смерть: «Волшебство заключалось в необычайном живом выражении, которым я был сперва изумлен, а под конец и смущен, и подавлен, и испуган. У меня не стало более сил видеть печаль, таившуюся в улыбке полураскрытых губ, и неподдельно яркий блеск пугливо расширенных зрачков». Портрет предстал перед героем живым и настоящим, куда более настоящим, нежели все, что окружало его. Но (как и всегда в своих новеллах) Эдгар По ничего не утверждает от себя — мы видим происходящее глазами героя, погруженного в пограничное состояние сознания из-за лихорадки и опиума.

Здесь, как это у По очень часто бывает, присутствует элемент автобиографичности, и даже не очень скрытый — известно, что писатель и сам частенько курил опиум, стало быть, симптомы этого состояния ему были знакомы. По пугает читателя не истинно «готическими ужасами», как-то делали европейские романтики, особенно Гофман, нет, его ужасы не приходят откуда-то извне, а кроются внутри самого человека, в его фантазии и воображении, под воздействием болезни или наркотика порождающих чудовищ. По слишком для романтика рационалистичен, но от этого не менее «готичен», чем тот же Гофман. В «Овальном портрете» мы видим не явление в мир людей потустороннего мира, а отзвук катастрофы сознания, которая гораздо более явственно была показана в «Падении дома Ашеров».

Иллюзия достоверности, подкрепляемая повествованием от первого лица, вовсе не означает того, что По действительно хочет сказать нам то, что, как нам на первый взгляд кажется, он говорит. Право решать, что в показанном достоверно, а что нет, он оставляет читателю — дескать, «хотите — верьте, хотите — нет». Самому писателю не так уж и важно, насколько мы ему поверим, ему важно, услышим ли мы то, что он хочет нам сказать на самом деле. Недоговоренность, неизвестность и загадочность начинают накапливаться с самого начала, а развязка наступает в конце. Страшное, необычное нужно Эдгару По для того, чтобы ввести читателя в состояние ужаса и тем самым «вырвать его из бытовой цельности и заставить его содрогнуться от соприкосновения с миром вечности, с „верховностью новизны“ его». Это соприкосновение в новелле «Овальный портрет» происходит во второй части.

Вторая часть новеллы в три раза по объему меньше, чем первая, и представляет собой нечто вроде вставной истории, новеллы в новелле. Вместе с тем это органично сочетается с общим свойством новелл По, в композиции которых последний абзац является ключом ко всему произведению, раскрывает авторский замысел, оформляет идею. Герой, очарованный и напуганный явлением живого портрета, листает тетрадь, в которой описываются картины и рассказываются их истории.

Вместе с героем и в его восприятии мы узнаем тайну портрета. Наступает развязка, и читатель прикасается к миру вечности. Художник, написавший портрет, безумно любил свое искусство, но так же безумно он любил и свою молодую жену. И в его сознании смешались эти два чувства. Сверхъестественным образом, сам того не заметив, он отнял земную, бренную жизнь у любимой и дал ей вечную юность на холсте: «краски, которые он наносил на холст, он отнимал у той, которая сидела перед ним и становилась час от часу бледнее и прозрачнее». Вот почему портрет был живым — в запечатленный на холсте образ ушла вся жизнь той, с кого писался портрет.

Здесь мы снова встречаем сквозную для творчества По идею ужаса одинокой души, разлада гармонии разума и чувств, выраженную в характерном для По мнимом противопоставлении жизни и смерти, любви и искусства, и идею «завистливой», «мстительной» смерти, всегда стоящей за плечом творца. Как бы ни была неоднозначна фигура смерти для По, основное ее смысловое наполнение — жестокое «никогда». Эта обреченность, однако, тоже мнима — ведь красота безымянной жены художника никуда не исчезла, она бессмертна, потому что дарована свыше, равно как и искусство, благодаря которому и нет смерти. Трагический ключевой момент новеллы на самом деле — оптимистичен: смерть, победив в быстротечном мире плоти, проиграла бой в нетленном мире искусства: «И тогда художник промолвил: «Но разве это — смерть?»

Заключение

Таким образом, в данной работе были выполнены поставленные задачи: охарактеризовано творчество и показаны особенности сюжетов новелл Эдгара По. На основе проделанной работы можно сделать слдующие выводы:

Эдгар По является одним из родоначальников жанра новеллы в американской литературе, его с полным основанием можно назвать одним из отцов американской литературы.

Новелла — это малый жанр эпоса, короткая история в прозе, отличающаяся острым сюжетом, часто парадоксальным, композиционной отточенностью, отсутствием описательности Оригинальность стиля По не нашла себе последователей в Америке. При этом велико влияние По на литературу декаданса и символизма.

Эдгар По положил основу жанру детектива, внес струю свежего воздуха в приключенческий и юмористический жанр. Он обогатил коллекцию фантастики.

Условно новеллы Эдгара По можно разделить на три группы: новеллы «логические», где новизна и острота сюжета кроются именно в логических загадках (именно эти новеллы легли в фундамент детективного жанра), новеллы «психологические» и «новеллы ужаса».

Для мировой литературы рассказ «Золотой жук» сыграл роль катализатора. Практически сразу после «золотого жука» появились произведения Рафаэля Сабатини, Даниэля Дефо и других, в коих говорилось о пиратских похождениях, кладах, шифрах и многом другом.

В новеллах ужаса и психологических новеллах выразилась своеобразная эстетика творчества По. Основа этой эстетики — глубокое и специфическое восприятие смерти. Категория ужасного у По неразрывно связана с этим особенным, личностным восприятием смерти.

Список литературы

Анастасьев Н. Американский романтизм //Окно в свет — 1999 — № 4 — 33 с.

Ахмедова У. Эдгар По — мастер новеллы //Советский Дагестан — 1980 — № 5 — 69 с.

Барт Р. Текстовой анализ одной новеллы Эдгара По. Удовольствие от текста. Смерть автора. Критика и истина // Барт Р. Избранные работы. Семиотика, поэтика. М., 1989. — 616 с.

Боброва М. И. Романтизм в американской литературе XIX века. — М.: Просвещение, 1972. — 123 — 159 с.

Бочорошвили Н.К. «Страшные и «Смешные»

рассказы Э.По. Некоторые филологические аспекты современной американиотики. М., 1978. — 214 с.

Вулис А. Жук весь золотой, чистое золото… //Вопросы литературы. — 1984. — № 2. — 86 — 104 с.

История американской литературы. / Под ред. проф. Н. И. Самохвалова. Ч. I. — М.: Просвещение, 1971. — 574 с.

История зарубежной литературы XIX века. / Под ред. Я. Н. Засурского, С. В. Тураева. — М.: Просвещение, 1982. — 299 — 304 с.

Ковалев Ю. В. Эдгар Аллан По. Новеллист и поэт.

Л.: Худ. лит., 1984. 296 с.

Мелетинский Е. М. Историческая поэтика новеллы. М.: Наука, 1990. 261с.

Нефедова Т. Некоторые особенности сюжетных ситуаций в новеллах Э. По // Проблемы поэтики и истории литературы, Саранск, 1973. — 248 с.

Осипова Э. Ф. Загадки Эдгара По. Исследования и комментарии. СПб.: Филологический факультет СПбГУ, 2004. — 171с.

По Э. Золотой жук. -

http://www.zin.ru/Animalia/Coleoptera/rus/edg_po1.htm

По Э. Овальный портрет. -

http://lib.ru/INOFANT/POE/oval.txt

По Э. Падение дома Ашеров. -

http://lib.ru/INOFANT/POE/asher.txt

По Э. Статьи о Готорне.

Современный словарь-справочник по литературе. М. 1999. — 259 с.

Честертон Г. К. Писатель в газете: Худож. публицистика. Пер. с англ./ Послесл.С. С. Аверинцева. М.:Прогресс, 1984. — 384 с.

Эйшискина Н. Эдгар По, его жизнь и творчество //Вопросы литературы — 1963 — № 10 — 206 с.

Эстетика американского романтизма. М.: Искусство, 1977. — 464 с.