Смысло-тематическая структура текста

Смысло-тематическая структура текста (далее — СТСТ) — это зеркальное отражение текстового замысла в тексте, обусловленное и обеспеченное процессами мышления, познания, номинации, семантизации и вербализации. Поскольку теория зеркальности (отражения) имеет древнее происхождение, приходится учитывать современное представление об объеме и качестве «отраженного» в тексте мира (от Аристотеля до Ю. И. Левина: первый обращал внимание на соотношение мир — язык, второй — на отношения автор — текст; Д. С. Лихачев, исследуя поэтическую географию, отмечал зеркальность в отображении конкретного места (топоса) в тексте, например, в стихотворении А. Блока «Ночь, улица, фонарь, аптека…»). Отображение мира и замысла в тексте — это очень сложный процесс, дающий разные результаты с точки зрения «качества зеркала». Такое качество определяется прежде всего спецификой сознания, особенностями языка и различными параметрами текста. «Зеркальное отражение» мира в языке, языка в личности и в сознании, языковой личности в тексте может иметь следующие качества, обусловленные главным образом степенью монолитности и ровности «зеркальной поверхности» такого отображения. Итак, данное «метафизическое зеркало» может быть а) идеально цельным и ровным — абсолютная адекватность «копии» оригиналу; б) идеально цельным и неровным, волнистым и т. п. — неполная адекватность; в) цельным, но в трещинах, неровным — искаженное, «разорванное», хаотичное отражение; г) разбитым, но осколки ровные, гладкие — фрагментарное отражение; д) разбитым, осколки неровные, волнистые — абсолютно искаженное изображение, и т. д. и т. п.

Текст автобиографии репрезентирует абсолютную адекватность ее автора и персонажа. Текст мемуарного характера и биография представляют неполную адекватность, а повесть и роман — искаженное воплощение черт автора в образе персонажа. Текст стихотворения (элегии, например) представляет фрагментарное отображение эмоционального состояния текстотворца. Фельетон, памфлет, шаржированный текст, пародия, фантастическая проза.

(фэнтези) представляют, как правило, абсолютно искаженный образ того или иного прототипа.

Примерно такие же отношения зеркальности существуют в процессах отображения «оригинала» (мира, языка, языковой личности, замысла) в тексте и реализации результата, «копии» в тексте (картина мира, модальность, композиция, смысловые структуры, система персонажей, фабула и т. п.).

Качество и объем замысла («величие замысла» — И. Бродский) неизбежно корректируются, изменяются, редуцируются (или наращиваются, что происходит реже) сопротивлением «материала» (мир), сопротивлением «инструмента» (сознание, мышление, язык, ЯЛ) и сопротивлением «результата» (собственно текст). Общеизвестны несовпадения замысла и текста в творчестве таких мастеров, как И. С. Тургенев («Отцы и дети», образ Базарова), М. Ю. Лермонтов («Герой нашего времени», образ Печорина), А. С. Грибоедов («Горе от ума», образы Молчалина, Чацкого) и др. В этом случае мы имеем дело с трудно объяснимым явлением достижения неосознанной и непоставленной цели. Причем следует отметить, что достигается цель не случайная, а некая незапланированная, непредвидимая. Этот феномен проявляется по следующей причине: в тексте сталкиваются, а затем синтезируются или противопоставляются друг другу две взаимосвязанные, но, тем не менее, независимые интенции — авторская и текстовая. Опытный читатель всегда задается парой обязательных вопросов:

• — Что «хочет сказать» автор?
• — Что «хочет сказать» текст?

Двойная интенциональное гь текста влечет за собой появление феномена двойной модальности (Печорин — «хороший» и «плохой» человек), двойной картины мира («позитивной» и «негативной»), двойной образности (Печорин — плохой-хороший человек) и, следовательно, двойной интерпретации (Печорин — герой или антигерой своего времени). И наконец, отвечая на два поставленных вопроса, читатель (естественно, опытный, прозорливый, «профессиональный») принимает двойное решение, обусловленное решением двойной проблемы при прочтении двойного этико-эстетического сценария текста:

• — Автор «сказал» нечто.
• — Текст «сказал» нечто иное.

Поэтому текстовое время / пространство необходимо считать (как минимум) двойным, а героя (персонажа) рассматривать в качестве двуликой суперсложной личности (Анна КаренинаЛев Толстой и Анна Каренина — Анна Каренина).

Тем не менее, текст (любой текст) в основе своей имеет типовую смысло-тематическую структуру, которая представляет собой логико-информативную основу содержательного плана, а также связана непосредственно с генеральными и категориальными признаками текста. Эта структура включает в себя следующие сферы (с незакрепленным порядком их следования в процессе реализации, создания конкретного текста) (рис. 7).

Рис. 7. Смысло-тематическая структура текста.

Такая организация СТСТ не является «жесткой» и неподвижной: во-первых, определенный вид текстотворчества обусловливает доминирование той или иной сферы СТСТ; во-вторых,.

«свободный», незакрепленный порядок реализации той или иной сферы также зависит от антрополингвистической специфики текста (автор, ЯЛ, ЯС); в-третьих, именно такое подвижное устройство СТСТ определяет ту или иную степень адекватности замысла тексту, реализации «двойного замысла» («зеркало»; автор — текст).

Событийная сфера СТСТ представляет собой номинируемую, отображаемую, вербализуемую ситуацию (рис. 8).

Рис. 8. Структура ситуации.

Ядро ситуации: субъект (+ я); процесс (+ я): действие, состояние, отношение (+ л); объект (+ и).

Приядерная зона: гемпоральность / время (+ я) и локальность / пространство (+ л).

Периферийная зона: определители (+ и); определители определителей (+ я) и т. д.

Структура ситуации может быть полной и неполной. Ситуация — это не только ядро событийной сферы СТСТ, но и основа фабульной сферы текста. В тексте также может присутствовать ситуация имплицитного (латентного) характера (ситуация = 0). Ситуация может быть динамической, статической и смешанной (спорадически, периодически — только динамической или только статической). Например: «Все смешалось в доме Облонских…» (динамическая); «Ночь, улица, фонарь, аптека…» (статическая); «Я вас любил, любовь еще, быть может, в душе моей угасла не совсем…» (смешанная).

Фактологическая сфера СТСТ основывается прежде всего на выражении хронотопа (время и место действия), а также на фиксации участников события, условий, причин; кроме того, к этой сфере относятся статистические данные. Например: «Авиакатастрофа произошла в пятницу, 13 февраля, недалеко от Иркутска; погибло 114 человек, в том числе экипаж; причиной катастрофы, по предварительному мнению экспертов, оказалось влияние человеческого фактора».