Проблематика и художественные искания 1920-х годов

В литературе 1920;х годов углубляются социально-критические мотивы, негативное восприятие многих сторон «долларовой цивилизации», торжества прагматизма и собственнических идеалов. Знаковым явлением стал выход коллективного сборника статей «Цивилизация в Соединенных Штатах» (Civilization in the United States, 1922) под редакцией публициста либеральной ориентации Гарольда Стернса (Harold Stearns, 1891—1943). Его авторы, опираясь на социологические изыскания, констатировали столь ощутимое на фоне безусловных материальнотехнических достижений удручающее положение дел в различных сферах духовной жизни Америки: искусстве, философии, образовании, журналистике и др.

Неприятие торгашеского духа, враждебного творчеству, вызвало исход значительной группы молодых американских литераторов, которые стали добровольными экспатриантами и обосновались в Париже (Э. Хемингуэй, Ф. С. Фицджеральд, Дж. Дос Пассос, Г. Миллер, М. Каули, Э. Э. Каммингс, Э. Паунд, Г. Стайн). В начале 1920;х годов столица Франции стала центром художественной жизни и генератором свежих эстетических идей. Талантливый композитор Джордж Гершвин даже написал музыкальную поэму «Американец в Париже» (1928).

1920;е годы — время творческого взлета писателей старшего поколения, начавших свой путь еще до Первой мировой войны. Одной из первых примет новой литературной эпохи стал сборник Шервуда Андерсона «Уайнсбург, Огайо» (1919). В послевоенные годы выход «Главной улицы» (1920), «Бэббита» (1922), «Эроусмита» (1925), «Элмера Гентри» (1927) и других романов С. Льюиса знаменует наиболее плодотворный этап в его писательской карьере.

Заметный вклад в развитие прозы внесла Дороти Паркер (Dorothy Parker, 1893—1967), поэт, критик, драматург. Но всего полнее ее талант проявился в новеллистическом жанре. Воспитанная в состоятельной семье (ее настоящая фамилия Ротшильд), Паркер начинала как театральный рецензент, выпустила несколько сборников стихов. Ее рассказ «Большая блондинка» (Big Blonde) получил премию О’Генри как лучшая новелла 1929 года. За блестящие афоризмы Паркер называли самой остроумной женщиной Нью-Йорка. Работая в Голливуде, она выпускает первые новеллистические сборники: «Оплакивая живых» (Laments for the Living, 1930), «После таких удовольствий» (After Such Pleasures,.

1933). Паркер — художник-миниатюрист, мастер сатирико-психологической новеллы. Продолжая сатирические традиции литературы США (М. Твен, С. Льюис, Р. Ларднер и др.), Паркер изобличает алчность, бездушие, скудоумие, агрессивное ханжество, таящиеся за внешней благопристойностью представителей высшего и среднего классов. В лучших своих новеллах она высмеивает себялюбцев и лицемеров («Мистер Дюрант», Mr. Durant; «Сердце, мягкое, как воск», The Custard Heart), двуличие дам-благотворительниц («Песня о рубашке», Song of the Shirt), мнимых «друзей негров» («Черное и белое», Arrangement in Black and White), иллюзорное благополучие буржуазного брака («Маленький Кертис», Little Curtis), бездуховное мещанское существование («Большая блондинка», «Вот и все», Here We Are). Побывав в Испании, она воспела мужество антифашистов.

Паркер близки принципы объективного искусства. Ее проза внешне бесстрастна, описания точны и лаконичны, стиль отличают «рубленые диалоги», тяготение к «каталогизации» аксессуаров быта, к использованию ключевых слов. В ее новеллах мало действия, центр тяжести перенесен на воссоздание атмосферы духовной скудости мещанского быта. По словам С. Моэма, Паркер умела «обрисовать характер во всей полноте и удивительной подлинности. Ее стиль — совершенный инструмент, способный передать присущие ей щедрый юмор, иронию, сарказм, нежность и пафос».

В 1925 г. одновременно с «Великим Гэтсби» появляется другой шедевр, драйзеровская «Американская трагедия» — роман, имевший международный резонанс. Исключительно плодоносным оказалось, как уже писалось выше, послевоенное десятилетие и для Эптона Синклера, кстати, ставшего в 1920;е годы наиболее читаемым иностранным автором в Советской России. Первым художественным откликом на русскую революцию явился его «Джимми Хиггинс» (1919). В серии памфлетов, объединенных названием «Мертвая рука», он атакует разные стороны жизни американского общества, сферы образования, религии, финансовых интересов, коммерциализированную псевдокультуру. Это было предвестие «документального взрыва» 1930;х годов. Столь же широким охватом жизни отличаются и романы Эптона Синклера: «100%» (1921), «Нефть» (1924), «Бостон» (1928).

Наряду с писателями, представляющими «социологическую» разновидность реализма (Драйзер, Дос Пассос, С. Льюис, Э. Синклер), впечатляющих успехов добились художники, в центре внимания которых — психология, внутренний мир героев (Э. Хемингуэй, У. Фолкнер, Ш. Андерсон, Ф. С. Фицджеральд, У. Фрэнк и др.). Используя «поток сознания», внутренний монолог (Фолкнер, Фрэнк), некоторые приемы кинематографа (Дос Пассос), они внесли вклад в становление «новой прозы», новой стилистики.

Это было десятилетие достижений не только в сфере «высокой» прозы, но и в других жанрах. Юджин О’Нил переживает самую плодотворную творческую пору, создав прославленные пьесы «За горизонтом», «Император Джонс», «Косматая обезьяна», «Любовь под вязами», «Все Божьи дети имеют крылья» и др. Удачно дебютируют драматурги Элмер Райс, Максуэлл Андерсон и др. Продолжается «Поэтический ренессанс»: в 1920;е годы трудятся Р. Фрост, К. Сэндберг, Э. Паунд.

Начало 1920;х годов ознаменовано резко возросшим интересом к негритянскому искусству. На гребне «черного бума» вырастает такое явление, как «Гарлемский ренессанс». Самым крупным его представителем был Ленгстон Хьюз.

К середине 1920;х годов общественный подъем в стране спадает. Наступает оказавшаяся кратковременной пора «просперити»^[1]. В 1927 г. дело Сакко и Ванцетти всколыхнуло всю страну. Оно нашло взволнованный отклик в литературе (Э. Синклер, Дж. Дос Пассос, Дж. Фаррелл, К. Э. Портер и др.). В 1948 г. вышла антология «Наследие Сакко и Ванцетти», в которую было включено 144 стихотворения, отрывки из 6 пьес, 8 романов, целый ряд документальных материалов.

• [1] Она совпадает с президентством Кальвина Кулиджа, апологета предпринимательства, провозгласившего знаменитый лозунг: «Дело нации — бизнес».