Мастером пародии, гротеска зарекомендовал себя Дональд Бартельм (Donald Barthelme, 1931—1989). Объект его насмешки — бездуховность, стандартизированная обезличенность мещанского бытия. Его роман «Белоснежка» (Snow White, 1967) — пример пародийного переиначивания сказки, хорошо известной американцам по замечательному мультфильму Уолта Диснея.
В сказке семь гномов великодушно делали все, чтобы помочь принцессе выбрать прекрасного принца. У Бартельма они выступали как соперники, которые в стремлении ее завоевать занимались откровенной грызней. Белоснежка — это молодящаяся дама, отягощенная фрейдистскими комплексами, от которых ее призван избавить Принц. Он предстает в далеко не поэтическом облике соседа, озабоченного подглядыванием в бинокль за тем, как Белоснежка расхаживает в неглиже по своей квартире. Терзаемым ревностью гномам удается погубить Принца, а Белоснежка, едва успев пролить слезы на его могиле, планирует, как «заарканить» очередного претендента на ее сердце.
Джон Барт. Классиком американского постмодернизма по праву признан Джон Барт (John Barth, р. 1930). Поэтика «черного юмора» и постмодернизма в целом представлена у него в заостренном виде, сами художественные приемы до предела обнажены. Мотив «мир как хаос» подчеркнут разорванной, парадоксальной формой повествования. Взгляд писателя мрачен, пессимистичен. Известная жанровая разновидность — роман воспитания — реализуется у него как «роман унижения, роман осмеяния». Вместе с тем Барт — оригинальный художник-экспериментатор, о котором при жизни накоплена богатая критическая литература, а его роман «Письма» (Letters, 1979) удостоен Национальной книжной премии.
Барт дебютировал романами «Плавучая опера» (The Floating Opera, 1956), «Конец пути» (The End of the Road, 1958), но широкое признание к нему пришло с выходом романа «Козлоюноша Джайлз» (Giles GoatBoy, 1966) — произведения многопланового, с причудливым сюжетом, представляющим сплав фантастики, пародии и сатиры.
Современный мир предстает как некий Университет, управляемый компьютером, запрограммировавшим самого себя и обладающим титанической властью над людьми. События в романе носят аллегорический характер, представляют комическое, пародийное переосмысление человеческой истории. При этом сам индивид homo sapiens — абсурдный феномен с точки зрения «цивилизации компьютеров». Одним из творцов компьютера Максом Шпильманом, владельцем козлиной фермы, выведен новый биологический экземпляр, «козлоюноша» Джордж Джайлс, который когда-то был ребенком, найденным в базе данных компьютера.
Замысел Барта — пародийное истолкование истории цивилизации, как она видится из современности. Романист подвергает ее демифологизации, но одновременно показывает рождение новой мифологии, вызванной к жизни электронно-компьютерной эпохой.
ззо.
