Гештальтпсихология. 
Введение в профессию: психолог

Немецкое слово gestalt означает форму, структуру, целостную конфигурацию. Как подавляющее большинство психологических школ рубежа XIX—XX вв., гештальтпсихология возникла из оппозиции В. Вундту. Основным контраргументом сторонников гештальтпсихологии было несогласие с атомарной (элементарной) структурой сознания и с тем, что психические образы есть механические отпечатки предметов внешней реальности. Предмет психологии — сознание, методы — эксперимент и наблюдение. Предметом исследований были познавательные (когнитивные) процессы — зрительное восприятие, решение задач в проблемном поле и творческое мышление.

Выход в свет публикации статьи Макса Вертгеймера «Экспериментальные исследования восприятия движения» (1912) ознаменовал собой оформление гештальтпсихологии в самостоятельную научную школу.

Феномены и законы зрительного восприятия.

В 1912 г. М. Вертгеймер опубликовал результаты исследований так называемого мнимого движения, или фи-феномена. Суть экспериментов, проведенных совместно с Вольфгангом Кёлером и Куртом Коффкой, состояла в том, что при определенных условиях экспозиции и временном интервале между предъявлениями неподвижные светящиеся стимулы (точки и световые прорези) казались движущимися. Этот несложный эксперимент, в котором отражается принцип кинопроекции, опровергал представления Вундтовской школы о том, что элементарное восприятие отражает реальность внешнего мира, в эксперименте Вертгеймера целое (видимое движение) было больше, чем составляющие его элементы (неподвижные точки и прорези).

Рис. 35. Двойное изображение «Ваза Рубина».

Рис. 3.6. Двойное изображение «Молодая и пожилая женщины».

Описанный эксперимент дал толчок дальнейшим исследованиям в области зрительного восприятия. Исследователей интересовали тс феномены, которые опровергали представление о восприятии как механическом слепке с реальности. Так, в работах Давида Каца по исследованию образа восприятия было выявлено такое его свойство, как константность, или постоянство при изменяющихся условиях восприятия. Датский психолог Эдгар Дж. Рубин исследовал реакцию на «фигуру и фон» на картинках с двойным изображением и наглядно продемонстрировал, что образ восприятия является результатом активных перцептивных действий воспринимающего субъекта. Возникающий при этом психический образ — «больше» суммы тех дискретных зрительных стимулов, которые «бомбардируют» сетчатку глаза. Картинка, представленная на рис. 3.5, — это плоскостное двумерное изображение, но, приглядевшись к нему внимательнее, мы обнаружим, что при восприятии оно становится трехмерным. Если мы фиксируем взгляд на двух профилях, они становятся выпуклыми, продвигаются вперед, а черное пространство между ними отодвигается на задний план и становится пустым. И наоборот, если мы фиксируем взгляд на вазе, то ее изображение становится плотным и выступает на первый план, а «пустоты» вокруг — проваливаются. Аналогичным образом двойное изображение на рис. 3.6 может восприниматься как молодая женщина или как старуха; следовательно, психический образ зависит не от зрительных стимулов, воздействующих на сетчатку глаза, а от внутренних психических факторов воспринимающего субъекта, его мотивации, стереотипов восприятия и др. Кстати, некоторые люди проявляют полную неспособность увидеть второе изображение на рис. 3.6.

Обобщая эти и другие исследования зрительного восприятия, М. Вертгеймер публикует работу «Гештальтпринципы организации восприятия» (1923), в которой формулирует законы, или правила, согласно которым человек организует и классифицирует воспринимаемый мир. Предполагается, что организация восприятия происходит мгновенно, части поля восприятия становятся связными, и это создает структуру (гештальт), которая выделяется на общем фоне. К описанным правилам относятся близость, или тенденция формировать группы (строки, столбцы) из множества однородных равноудаленных элементов; ориентация — тенденция создавать векторы, т. е. представлять поле однородных равноудаленных предметов как имеющее начало и конец (сверху вниз или слева направо); замыкание, или тенденция завершать изображения с разомкнутыми контурами; правило «хорошей формы», согласно которому человек проявляет предпочтение к восприятию предметов, имеющих «хорошую» (прегнантную) форму, предметов симметричных и простых: наиболее предпочтительным будет круг, а также квадрат и ромб.