Эдгар По — первый американский национальный художник слова, чье влияние на мировую литературу многообразно и плодотворно. Он — вдохновенный мастер, устремленный в завтрашний день высокой литературы. Его поэзия, равно как и проза, связующее звено между романтизмом и символизмом.
Международное признание его началось во Франции, где в 1845 г. были напечатаны новеллы «Золотой жук» и «Похищенное письмо». Примерно в то же время Эдгаром По начал зачитываться Шарль Бодлер, его пылкий поклонник и неутомимый пропагандист. Он отверг расхожую легенду о «пьяном поэте», разглядев в По провидческий ум, проницательность и «ненасытную любовь к Прекрасному».
В 1860—1880-е гг. в среде французских символистов сложился культ Эдгара По. Молодого Артюра Рембо привлекали в американском романтике мотивы галлюцинаций и фантасмагорий, ясновидения (отразившиеся в его знаменитом сонете «Гласные»), а Стефан Малларме, чтобы лучше понимать По, стал изучать английский язык. Как и автор «Ворона», он искал совершенства и идеальной красоты, ему была созвучна эстетика По, в частности его принцип музыкальности в поэзии, не совместимой с дидактическими установками. Об этом стихотворение Малларме «Гробница Эдгара По».
Влияние По дает себя знать и в английской литературе, прежде всего в творчестве символистов (О. Уайльд) и неоромантиков (Р. Л. Стивенсон). Он стимулировал и развитие научно-фантастического жанра: мимо его опыта не прошли Ж. Верн и Г. Уэллс.
Неудивительно, что Эдгар По, стихи которого во многом «держатся» на музыкальности и мелодичности, стал предметом заинтересованного внимания композиторов: С. Прокофьева, С. Рахманинова, К. Дебюсси, М. Равеля.
