Французская литература. 
История искусств

Франция во второй половине XIX — начале XX вв. определяла общее направление развития европейской культуры. Именно во французской литературе и живописи намечаются тенденции, которые скоро станут ведущими во всей европейской культуре.

Французская культура и собственно литература рубежа веков вобрали в себя многие тенденции общественно-политической жизни страны (Франко-прусская война, события Парижской коммуны, установление Третьей республики, дело Дрейфуса).

Творчество Ги де Мопассана (1850−1893) является иллюстрацией эволюции французского натурализма от 1870-х к 1880-м гг. Эстетические принципы его изложены в предисловии к небольшому роману «Пьер и Жан» .

При анализе романов великого реалиста «Жизнь» (1883) и «Милый друг» (1885) необходимо подойти к ним с точки зрения традиций реализма XIX в. (описание обстановки, функция пейзажа, особенности портрета, функция детали, социально-психологическая мотивировка действий персонажей). Новаторство Мопассана в «фиксации разнообразнейших душевных движений и настроений, возникающих как ответная реакция на явления внешнего мира». Мопассан-новеллист — автор около 400 новелл, обогативших традиционный для французской литературы жанр. Они объединены в 16 сборников и исключительно разнообразны по тематике, жанровым особенностям (новелла-анекдот, новелла-шутка, новелла-исповедь, лирическая новелла, новелла характеров). Новаторство Мопассана в романах проявляется в том, что прямым средством движения сюжета являются не внешние события, а многочисленные перипетии душевной жизни персонажей.

Символизм во французской литературе рубежа веков представлен творчеством Артюра Рембо (1854−1891), Поля Верлена (1844−1896), Стефана Малларме (1842−1898).

С. Малларме — ведущий теоретик первого поколения французских символистов. Его ранние стихи отмечены влиянием парнасцев и Ш. Бодлера («Полуденный отдых фавна», 1865−1866). Названному произведению свойственно сочетание символа и аллегории. Характерны для его поэзии и импрессионистические искания (сонет «Кружево»), новозаветные эпизоды («Иродиада»). В целом ряде стихотворений вырисовывается образ Э. По, творчеством которого поэт увлечен и который оказал на него значительное влияние.

А. Рембо считают основоположником французского символизма. Его творчество генетически восходит к поэтическим исканиям Ш. Бодлера. Одним из ведущих творческих принципов является требование от поэта " ясновидения" . Своеобразным манифестом символизма Рембо по праву считаются стихотворения «Пьяный корабль» и «Гласные». Его поэзии свойственна метафоричность, необычайный внутренний динамизм, особенный импрессионистический антропоморфизм.

В творчестве П. Верлена с наибольшей силой выразилось острое ощущение трагизма жизни, чувство одиночества, безысходности, столь свойственные рубежу веков. Начав поэтическую деятельность сборником «Сатурновы стихи» (1866), он по праву считался предтечей импрессионистический лирики («Осенняя песня»). Субъективный психологизированный пейзаж, глубокое интуитивное «вчувствование» в действительность, пластичность и гармония — вот характерные особенности верленовского стиха. Эстетические принципы Верлена-импрессиониста (и всех поэтов-символистов) облечены в поэтическую форму: стихотворение «Поэтическое искусство» (1874), сборник «Песня без слов» (1874).

Немецкая литература

Возникновение Германской империи во многом предопределило своеобразие литературной ситуации в Германии и Австро-Венгрии. Вена и Прага становятся культурными, и литературными в том числе, центрами не только империи, но и всей Европы.

Знаковой фигурой в культуре Западной Европы рубежа веков становится композитор Р. Вагнер. Интерпретация мифа, представления о синтетическом искусстве, поэтика лейтмотивов, образы любви и смерти — вот ряд аспектов творчества Вагнера, нашедших воплощение в творчестве прозаиков и поэтов.

На рубеже веков заявили о себе писатели, имена которых войдут в историю мировой литературы, — Г. Гауптман, братья Г. и Т. Манны.

Раннее творчество драматурга Герхарта Гауптмана (1862−1946) сочетает разные литературные направления: написанные живым народным языком драматические бытовые произведения отличает натурализм критической направленности («Перед восходом солнца», 1889; «Возчик Геншель», 1898; «Роза Бернд», 1903; «Крысы», 1911), тогда как стихотворные драмы и сказки несут в себе оттенок символизма. Истинное признание принесла Гауптману яркая, реалистическая пьеса «Ткачи» (1892) о забастовке силезских ткачей 1844 г. В знак признания плодотворной, разнообразной и выдающейся деятельности в области драматического искусства Герхарт Гауптман в 1912 г. удостоен Нобелевской премии по литературе.

Генрих Манн (1871 -1950) вошел в немецкую литературу язвительным сатирическим романом-гротеском «Страна кисельных берегов» (или «Земля обетованная», 1900) о «немецком Растиньяке» Андреасе Цумзее. Затем Г. Манн отдает дань декадентству (роман-трилогия «Богини, или Три романа герцогини Асси», 1903), но вновь возвращается к сатире и в романе «Учитель Гнус, или Конец одного тирана» (1905) клеймит и прусскую муштру, и весь правопорядок современной Германии. На его писательской судьбе отразились и Первая мировая война, развязанная и проигранная кайзеровской Германией, а в дальнейшем и приход к власти нацистов: как мыслящий творческий человек, он не мог не видеть пагубности проводимой его страной политики, и в отличие от младшего брата Томаса (с которым его связывали непростые отношения) уже в молодые годы стал последовательным пацифистом.

Томас Манн (1875−1955) снискал признание во всей Европе и за ее пределами. Первый же большой роман будущего лауреата Нобелевской премии по литературе (1929) «Будденброки» (1901) стал бестселлером. Как почти все его дальнейшие произведения, роман отчасти автобиографичен, посвящен истории угасания некогда большого, типичного бюргерского семейства.