Список цитированных источников

• 1. Маркс К., Энгельс Ф. Соч. Т. 13
• 2 Энгельс Ф. Диалектика природы // Маркс К., Энгельс Ф. Соч. Т. 20
• 3. Алексеев А. Д. Русская фортепианная музыка. От истоков до вершин творчества. М., 1963
• 4. Алексеев А. Д. Из истории фортепианной педагогики. Руководства по игре на клавишно-струнных инструментах (от эпохи Возрождения до середины XIX века): Хрестоматия. Киев., 1974
• 5. Алексеев А. Д. Методика обучения игре на фортепиано. 3-е изд. М., 1978
• 6. Арановский М. Г. Интонация, отношение, процесс // Сов. музыка. 1984. № 12
• 7. Асафьев Б. В. (Игорь Глебов). Ценность музыки // De Musica: Сб. статей/ Под ред. Игоря Глебова. Пг., 1923
• 8. Асафьев Б. В. (Игорь Глебов). Музыкально-эстетические воззрения Мусоргского // М. П. Мусоргский. К пятидесятилетию со дня смерти. 1881 — 1931. Статьи и материалы. М., 1932
• 9. Асафьев Б. В. Слух Глинки // Избр. труды. М., 1952 Т. 1
• 10. Асафьев Б. В. Кризис личного творчества // Избр. труды. М., 1957. Т. 5
• 11. Асафьев Б. В. Опера // Избр. труды. М., 1957. Т. 5
• 12. Асафьев Б. В. С. В. Рахманинов // Воспоминания о Рахманинове. М., 1961.'Т. 2
• 13. Асафьев Б. В. Речевая интонация. М.; Л., 1965
• 14. Асафьев Б. В. Критические статьи и рецензии. Л., 1967
• 15. Асафьев Б. В. Музыкальная форма как процесс. 2-е изд. Л., 1971. Кн. 1 и 2
• 16. Асафьев Б. В. О направленности формы у Чайковского // О музыке Чайковского. Л., 1972
• 17. Асафьев Б. В. Кризис западноевропейского музыковедения // Из прошлого советской музыкальной культуры. М., 1975. Вып. 1
• 18. Асафьев Б. В (Игорь Глебов). Путеводитель по концертам (Словарь наиболее необходимых терминов и понятий). 2-е изд. М., 1978
• 19. Баренбойм Л. А. Путь к музицированию. Л.; М., 1973
• 20 Баренбойм Л. А. Фортепианно-педагогические принципы Ф. М. Блуменфельда // Баренбойм Л. А. Музыкальная педагогика и исполнительство. Л. 1974
• 21. Бах И. С. Клавир хорошего строя / Ред. Ф. Бузони. М.; Л., 1941. Ч. 1
• 22. Бах И. С. Инвенции для фортепиано / Ред. Ф. Бузони. М., 1965
• 23. Блинова М. П Музыкальное творчество и закономерности высшей нервной деятельности. Л., 1974
• 24. Браудо И. А. Артикуляция: О произношении мелодии. Л., 1961
• 25. Браудо И. А. Об органной и клавирной музыке. Л., 1976
• 26. Брейтхаупт Р. М. Основы фортепианной техники / Ред. и доп. текст Г. Прокофьева. М., 1929

• 27. Бузони Ф. Эскиз новой эстетики музыкального искусства. Спб., 1912
• 28. Буховцев А. Н. Руководство к употреблению фортепианной педали, с примерами, взятыми из исторических концертов А. Г. Рубинштейна / Под ред. С. И. Танеева. М., 1886
• 29. Веб ер К. Эд. Путеводитель при обучении игре на фортепиано: Педагогическопрактическое руководство с планом обучения от первого начала до высшего усовершенствования. 3-е изд. М., 1885
• 30. Виппер Б. Р. Искусство XVII века и проблема стиля Барокко // Ренессанс. Барокко. Классицизм. Проблема стилей в западноевропейском искусстве XV—XVII вв.еков. М. 1966
• 31. Гарбузов Н. А. —музыкант, исследователь, педагог: Сб. статей // Сост. О. Сахалтуева, О. Соколова. Ред. Ю. Раге. М., 1980
• 32. Гейне Г. Лютеция: Статьи о политике, искусстве и народной жизни // Собр. соч. В 10 т. М., 1958. Т. 8
• 33. Геника Р. История фортепиано в связи с историей фортепианной виртуозности и литературы. М., 1896. Ч. 1. Эпоха до Бетховена
• 34. Голубовская Н. И. Искусство педализации. Л., 1967
• 35. Гольденвейзер А. Б. О музыкальном исполнительстве // Вопросы музыкальноисполнительского искусства М., 1958. Вып. 2
• 36. Гольденвейзер А. Б. Статьи, материалы, воспоминания. М., 1969
• 37. Дидро Д. Жак-фаталист и его хозяин // Библиотека всемирной литературы. М., 1973. Серия 1. Т. 53
• 38. Друскин М. С. Клавирная музыка Испании, Англии, Нидерландов, Франции, Италии, Германии XVI—XVIII вв.еков. Л., 1960
• 39. Захарова О. И. Риторика и западноевропейская музыка XVII— первой половины XVIII века: Принципы, приемы. М., 1983
• 40. Зимин П. И. История фортепиано и его предшественников. М., 1968
• 41. Каланд Е. Учение Деппе как основа современной игры на фортепиано. Рига, 1911
• 42. Кёлер Л. Преподавание фортепиано: Практические советы, наблюдения и заметки / Пер. с 4-го нем, издания. М., 1880
• 43. Коган Г. М. У врат мастерства. Работа пианиста. 3-е изд. М., 1969
• 44. Коган Г. М. Ферруччо Бузони. 2-е изд. М., 1971
• 45. Коган Г. М. Об интонационной содержательности фортепианного исполнения // Сов. музыка. 1975. № 11
• 46. Конен В. Дж. Театр и симфония. Роль оперы в формировании классической симфонии. 2-е изд. М., 1975
• 47. Корыхалова Н. П. Интерпретация музыки. Л., 1979
• 48. Кременштейн Б. Л. Педагогика Г. Г. Нейгауза. М., 1984
• 49. Куперен Ф. Искусство игры на клавесине / Сост. ред. перевода Д. М. Серова. Очерк о Куперене, коммент. и общ. ред. Я. И. Мильштейна. М., 1973
• 50. Курбатов М. Н. Несколько слов о художественном исполнении на фортепиано. М., 1899
• 51. Лебрен 111. О методе изображения страстей: Отрывки из трактата // Мастера искусства об искусстве. М., 1967. Т. 3
• 52. Лелейн Г. С. Клавикордная школа. М., 1773. Ч. 1
• 53. Либерман Е. Я. Творческая работа пианиста с авторским текстом. М., 1988
• 54. Лобе Я. X. Музыкальный катехизис. Варшава, 1864
• 55. Люси М. Теория музыкального выражения. Акценты, оттенки и темпы в музыке вокальной и инструментальной. Спб., 1888
• 56. Мазель Л. А. Функциональная школа (Г. Риман) // Рыжкин И.

Мазель Л. А. Очерки по истории теоретического музыкознания. М., 1934

• 57. Мазель Л. А. Заметки о тематизме и форме в произведениях Бетховена раннего и среднего периодов творчества // Бетховен. М., 1971. Вып. 1
• 58. Мазель Л. А. Проблемы классической гармонии. М., 1972
• 59. Мазель Л. А. О типах творческого замысла / Сов. музыка. 1976. 5
• 60. Мартинсен К. А. Индивидуальная фортепианная техника на основе звукотворческой воли. М., 1966
• 61. Мартинсен К. А. Методика индивидуального преподавания игры на фортепиано. М., 1977

• 62. Мастера советской пианистической школы. Московская консерватория: Очерки / Ред. А. А. Николаева. М., 1954
• 63. Материалы и документы по истории музыки. Италия, Франция, Германия, Англия / Под ред. М. В. Иванова-Борецкого. М., 1934. Т. 2
• 64. Медушевский В. В. К анализу художественного мира и выразительных средств музыки Баха // Полифоническая музыка: Вопросы анализа: Сб. трудов ГМПИ им. Гнесиных. М., 1984 Вып. 75
• 65. Мильштейн Я. И. Вопросы теории и истории исполнительства. М., 1983
• 66. Моцарт Л. Основательное скрыпичное училище. Спб., 1804
• 67. Музыкальная эстетика Западной Европы XVII—XVIII вв.еков / Сост. текстов и общ. вступит, статья В. П. Шестакова. М., 1971
• 68. Музыкальная эстетика Германии XIX века / Сост. Ал. В. Михайлова и В. П. Шестакова, М., 1981. Т. 1
• 69. Мусоргский М. П. Литературное наследие. Письма. Биографические материалы и документы / Сост. А. А. Орлова, и М. С. Пекелис. М., 197Ь
• 70. Назайкинский Е. В., Раге Ю. Н. О применении акустических методов исследования в музыкознании // Применение акустических методов исследования в музыкознании. М., 1964
• 71. Назайкинский Е. В. О психологии музыкального восприятия. М., 1972
• 72. Нейгауз Г. Г. Об искусстве фортепианной игры: Записки педагога. 5-е изд. М., 1988
• 73. Николаев А. А. Очерки по истории фортепианной педагогики и теории пианизма. М., 1980
• 74. Николаев В. А. Шопен-педагог. М., 1980
• 75. Новикова Э. Ф. Из истории теоретической мысли английских и американских фортепианных педагогов первой половины XX века. Дис. …канд. искусствоведения: Рукопись. М., 1971
• 76. Новикова Э. Ф. Теория основного ритма Эбби Уайтсайд // Вопросы фортепианного искусства: Труды ГМПИ им. Гнесиных. М., 1973. Вып. 11
• 77. Орлова Е. М. Асафьев Б. В. Путь исследователя и публициста. Л., 1962
• 78. Орлова Е. М. Исследование Асафьева «Музыкальная форма как процесс» // Асафьев Б. В. Музыкальная форма как процесс. Л., 1971. Кн. 1 и 2
• 79 Орлова Е. М. Интонационная теория Асафьева как учение о специфике музыкального мышления: История. Становление. Сущность. М., 1984
• 80. Переверзев Н. К. Проблемы музыкального интонирования. М., 1966
• 81. Пианисты рассказывают / Сост., общ. ред. и вступит, статья М. Соколова. М., 1984. Вып. 2
• 82. Пфейфер 7*. Лекции Ганса Бюлова. М., 1895
• 83. Рамуль П. Психо физические основы современной фортепианной техники. Лейпциг. 1923
• 84. Риман X. Катехизис фортепианной игры / Пер. с нем. А. Буховцева. 2-е исправл. изд. М., 1912
• 85. Риман X. Музыкальная фразировка на основании учения о музыкаьной метрике и ритмике / Сокращ. пер. В. Соболева. М., 1912
• 86. Риман X. Систематическое учение о. модуляции как основа учения о музыкальных формах. М., 1929
• 87. Рубинштейн А. Г. Музыка и ее представители: Разговор о музыке. М., 1921
• 88. Рубинштейн А. Г. Лекции по истории фортепианной литературы. М., 1974
• 89. Савшинский С. И. Пианист и его работа. Л., 1961
• 90. Серов А. Н. Статьи о музыке. М., 1984. Вып'. 1 (1847—1853)
• 91. Скребков С. С. Художественные принципы музыкальных стилей. М., 1973
• 92. Скребков С. С. Избранные статьи. М. 1980
• 93. Станиславский К. С. Работа актера над ролью: Материалы к книге // Собр. соч. В 8 т. М., 1957. Т. 4
• 94. Теплое Б. М. Психология музыкальных способностей. М.; Л., 1947
• 95. Терентьева Н. А. Карл Черни и его этюды. Л., 1978
• 96. Тюлин Ю. Н. Кристаллизация тематизма в творчестве Баха и его предшественников / Сов. музыка. 1935. № 3
• 97. Фейнберг С. Е. Пианизм как искусство. М., 1965
• 98. Фишман Н. Л. Эстетика Ф. Э. Баха // Сов. музыка. 1964. № 8

• 99. Фишман Н. Л. Людвиг ван Бетховен о фортепианном исполнительстве и педагогике // Этюды и очерки по бетховениане. М., 1982
• 100. Фролкин В. А. Хуан Бермудо и его музыкально-педагогические воззрения // Историко-теоретические вопросы западноевропейской музыки (от Возрождения до романтизма): Сб. трудов ГМПИ им. Гнесиных. М., 1978. Вып. 40
• 101. Фролкин В. А. Некоторые вопросы исполнительской практики испанского клавиризма эпохи Ренессанса (По трактату Томаса де Санкта Мария «Искусство игры фантазии», 1565) Музыкальное исполнительство. М., 1983. Вып. 11
• 102. Холопов Ю. Н. Метрическая структура периода и песенных форм // Проблемы музыкального ритма: Сб. статей. М., 1978
• 103. Хрестоматия по истории психологии. Период открытого кризиса (начало 10-х годов — середина 30-х годов XX века). М., 1980
• 104. Черни К. Письма, или Руководство к изучению игры на фортепиано… Спб, 1842
• 105. Чернышевский Н. Г. Эстетические отношения искусства к действительности // Собр. соч. В 5 т. М., 1974. Т. 4
• 106. Шахназарова Н. Г. Б. Асафьев. Теория интонации и проблема музыкального реализма II Художники социалистической культуры: Эстетические концепции. М., 1981
• 107. Шлезингер С. Обучение игре на фортепиано как наука. Спб., 1900
• 108. Шмит X. О естественных законах музыкального исполнения / Пер. с нем. и коммент. А. Н. Буховцева. М.; П_м 1889
• 109. Шульпяков О. Ф. Техническое развитие музыканта-исполнителя. Л., 1973

ПО. Шульпяков О. Ф. Звукотворческая воля или процесс познания // Сов.

музыка. 1982. № 5.

• 111. Шульпяков О. Ф. Музыкально-исполнительская техника и художественный образ. Л., 1986
• 112. Юровский А. Н. Филипп Эмануил Бах, его биография, фортепианное творчество и система орнаментики // Бах Ф. Э. Избранные соч. для ф-п. М.; Л., 1947
• 113. Adam J.-L. Methode de Piano-Forte du Conservatoire. Bonn und Coin, s. a. I, II. III
• 114. Bach K. Ph. E. Versuch uber die wahre Art das Klavier zu spielen. FaksimileNachdruck der I. Auflage. Berlin 1753 und 1762. Herausgegeben von Lothar Hoffmann-Erbrecht. Leipzig, 1957
• 115. Bodky E. The Interpretation of Bach’s keyboard Works. Cambridge, Mass., 1960
• 116. Busoni F. Wesen und Einheit der Music. Neuausgabe der Schriften und Aufzeichnungen Busonis rewediert und erganzt von Joachim Herrmann. Berlin… 1956
• 117. Eismann G. Robert Schumann. Ein Quelfenwerk uber sein Leben und Schaffen. Leipzig, 1956. B. 2
• 118. Hitler /.-??.Anweisung zum musikalisch-richtigen Gesange… Leipzig, 1774
• 119. Hummel J. N. Ausfuhrliche theoretisch-practische Anweisung zum PianoForte-Spiel… Wien (bei Tobias Haslinger), 1828
• 120. Johnen K. Wege zur Energetik des Klavierspiels. Mitteldeutscher Verlag, Halle. 1950
• 121. Kullak A. Die Aesthetik des Klavierspiels. Berlin, 1861
• 122. Matthay T. Musical Interpretation… London, 1913
• 123. Matthay T. The Act of Musical Concentration… London. 1934
• 124. Quantz /.-/. Versuch einer Anweisung die Flute traversiere zu spielen. Faksimile-Nachdruck der 3. Auflage. Berlin, 1789. herausgegeben von Hans-Peter Schmitz.
• 125. Tosi P. Anleitung zur Singekunst mit Erlauterungen und Zusatzen von Agricola. Berlin. 1757
• 126. Арнонкур H. Музыка языком звуков. Путь к новому пониманию музыки. Сумы, 2005
• 127. Арнонкур Н. Мои современники Бах, Моцарт, Монтеверди. М., 2014
• 128. Бородин Б. Очерки по истории фортепианного искусства. М., 2009
• 129. Бадура-СкодаЕ., Бадура-Скода П. Интерпретация Моцарта. 2-е изд., перераб. и доп.

М., 2011.

130. Бах К.Ф.Э. Опыт истинного искусства клавирной игры. СПб., 2005.

• 131. Водки Э. Интерпретация клавирной музыки И. С. Баха. М., 1999
• 132. Вспоминая Бетховена: биографические заметки Франца Вегелера и Фердинанда Риса. М., 2001
• 133. Вспоминая Нейгауза. М., 2007
• 134. Вспоминая Софроницкого. М., 2008
• 135. Вспоминая Юдину. М., 2008
• 136. Гольденвейзер А. Воспоминания. М., 2009
• 137. Гольденвейзер А. Б. Наставник: Александр Гольденвейзер глазами современников. М., 2014
• 138. Гельфанд Я. Диалоги о фортепианной нотации и ее интерпретации. СПб., 2008
• 139. Гофман Й. Фортепианная игра. Ответы на вопросы о фортепианной игре. 2-е изд. М., 2010
• 140. Друскин М.С. Собрание сочинений. В 7 т. Т.1. Клавирная музыка Испании, Англии

Нидерландов, Франции, Италии, Германии XVI—XVIII вв.еков. СПб., 2007.

• 141. Зенкин К. В. Фортепианная миниатюра и пути музыкального романтизма. М., 1997
• 142. Коган Г. М. Избранные статьи. М., 1972
• 143. Копчевский Н. Клавирная музыка: Вопросы исполнения. М., 1986
• 144. Корто А. О фортепианном искусстве. 2-е изд. М., 2005
• 145. Андовская В. О музыке. 2-е изд. М., 2005
• 146. Майстер X. Музыкальная риторика: ключ к интерпретации произведений И. С. Баха. М., 2009
• 147. Мальцев С.М. Инструмент и педаль у Бетховена. СПб., 2010
• 148. Мильштейн Я. И. Ф. Лист. В 2 т. М., 1971
• 149. Мильштейн Я. И. Советы Шопена пианистам. М., 1967
• 150. Музалевский В. Русское фортепианное искусство. Л., 1961
• 151. Носина В. Символика музыки И. С. Баха. М., 2004
• 152. От барокко к романтизму. Вып. 1−3. М., 2010;2012
• 153. Розанов И. В. От клавира к фортепиано. Из истории клавишных инструментов. СПб., 2001
• 154. Томашевский М. Шопен: Человек, творчество, резонанс. М., 2011
• 155. Фейнберг С. Пианизм как искусство. 3-е изд. М., 2001
• 156. Фишман И. Этюды и очерки по бетховениане. М., 1982
• 157. Хитрук А. Ф. Одиннадцать взглядов на фортепианное искусство. М., 2007
• 158. Холопова В. Н. Феномен музыки. М., 2014
• 159. Чинаев В. «Картина мира» барокко и некоторые стилевые аспекты клавирных сонат Скарлатти // Проблемы стиля и интерпретации музыки барокко. М., 2001
• 160. Цыпин Г. Шопен и русская пианистическая традиция. М., 1990
• 161. Черни К О правильном исполнении всех фортепианных сочинений Бетховена. СПб., 2010
• 162. Шекалов В. А. Вацда Лацдовская и возрождение клавесина. СПб., 1999
• 163. ШонбергГ. Великие пианисты. М., 2003
• 164. Эмери У. Орнаментика Баха. М., 1996
• 165. Яворский Б. Сюиты Баха для клавира. М., 2002