Д. Типографы-издатели. 
Основы книговедения

В первые два века книгопечатания типографы были одновременно и издателями. Авторы — за немногими исключениями — в издательском деле не играли никакой роли, так как современных сочинений издавалось очень мало. Типографии работали на прежних покупателей рукописей; формат книги очень велик: или фолиант, или 4°, и книги были недешевы. Только венецианский издатель Альд Мануций начал издавать книги в малую 8° и даже в 16° и стал обслуживать не столь богатую среднюю публику. Издавались обычно произведения прежних веков: книги религиозные и античные писателиклассики. Только с двадцатых годов XVI в. наступает время, когда в большом количестве начинают издаваться современные авторы. С той поры и стало сказываться влияние авторов на современную печатную литературу, но руководящая роль в этом деле оставалась в руках типографов-издателей. Церковь и государство вскоре обратили внимание на возрастающее влияние печати и старались следить за нею и подвергать ее преследованиям в случае опасности ее для них: появилась цензура, а также списки запрещенных книг (indices librorum prohibitorum) и книг, подвергавшихся цензурным вымаркам — «очищению» (indices expurgatorii), однако за содержание книги отвечал не автор, а все тот же типограф-издатель.

Многие типографы XVI века были людьми выдающимися и их имена можно ставить наравне с именами крупнейших деятелей в области просвещения и науки. Их деятельность требовала и разносторонних знаний, и необычайной энергии. Прежде всего, надо было знать все типографское искусство, включая сюда и отливку букв, производившуюся тогда непосредственно при типографиях. Нелегко было в то время отыскать подходящих людей для типографского дела, но еще больше встречал издатель затруднений при отыскании текста. Современных сочинений почти не издавали, а издание старых требовало филологических знаний. При первом издании (editio princeps) надо было сравнивать рукописи (коллационироватъ), исправлять текст (эмендироватъ), создавать свои конъектуры (предположения) для заполнения пробелов (лакун) или замены явных несообразностей. Никакой авторской корректуры при издании старых текстов, конечно, не могло быть, и на типографа ложилась еще обязанность корректора. За первый век книгопечатания вышло около 30.000 названий и, считая каждую книгу хотя бы в 250 экземпляров, около 7,5 миллионов отдельных книг. Такое количество книг поставило типографов перед вопросом о покупателе.

В первые века книгопечатания в Западной Европе выделилось несколько издательских фирм, деятельность которых повлияла на дальнейшее развитие книги, почему им необходимо уделить особое внимание.

В Венеции прославилась издательскою деятельностью семья Мануциев. Книгопечатание быстро перешло в Италию. Первыми основателями типографий в Италии были немцы Свейнгейм и Паннартц. В 1464 г. они основали типографию в монастыре Субиако по приглашению кардинала Хуана Туррекремата, родственника знаменитого инквизитора Фомы Торквемады (фамилия кардинала та же в латинизированной форме). В следующем 1465 году в Субиако отпечатана первая книга с шрифтом, похожим на ныне принятый латинский шрифт («антиква»), в то время, как в Германии печатали латинские буквы, по образцу Гутенберга, в форме близкой к нынешнему готическому шрифту. Оба типографа скоро перешли в Рим, и здесь ими был издан ряд латинских классиков. Одновременно француз Николай Жансон (Nicolas Jenson) основал типографию в Венеции. Французский король Карл VII послал его к Гутенбергу в Майнц для изучения типографского дела. По возвращении во Францию Жансон не застал своего короляпокровителя в живых и переселился в Италию. Вопрос о том, когда им была напечатана первая книга в Венеции, является спорным. Имеется послесловие (colophon) с пометкой 1461 г., но это, очевидно, опечатка, так как не совпадает с тем временем, когда Жансон поселился в Венеции: его типографская деятельность здесь началась не ранее 1470 г. Типография перешла впоследствии в руки Андрея Торрезано д’Азола, а затем к зятю последнего Альду Мануцию. А. Мануций начал свою типографскую деятельность в самом конце XV в.; им созданы были книги особого формата и особой печати, получившие название алъдин. Он родился около 1450 г., учился в двух университетах: в Риме и Ферраре, был другом «чуда мира» Пико-делла-Мирандолы, изучал греческий язык с Гварини из Вероны и с приезжими греками. В типографии у него было 14 латинских, 9 греческих и 3 еврейских шрифта. Он имел постоянные сношения по вопросам корректуры и выбора текста с Эразмом Роттердамским, Рейхлином и с греком Мусурусом, который был в Венеции цензором греческих книг. Дело Мануция получило международный характер, т. е. книги расходились не в одной лишь Италии, а по всей Зап. Европе. Сам Альд Мануций, скончавшийся в 1515 г., был редким сочетанием учености, практического смысла, самоотвержения и расчетливости. Его сын Павел Мануций был более ученым, чем типографом, и не так удачно вел типографскую деятельность, как его отец. Внук основателя фирмы, Альд II, младший, также ученый, вел дела еще менее удачно и, продав в 1587 г. типографию, стал профессором в Болонье. Мануции ввели в обращение «итальянский⁴⁴ курсив (по преданию, по образцу почерка Петрарки), которым так увлекались, что отпечатывали им целые книги; ими же были отлиты свои греческие и еврейские шрифты, введен особый тип мягких, иногда тисненых золотом переплетов и малый формат книг, значительно удешевивший книгу и сделавший ее достоянием и небогатых ученых людей. Итальянские патриоты обвиняли фирму в том, что она размножила лучшие рукописи, хранившиеся преимущественно в Италии, и сделала их достоянием всех народов. В 1498 г. Альд Мануций отпечатал первый каталог своих книг с обозначением цен; до этого он рассылал своим агентам, через которых распродавал свои издания за границей, письменные сообщения о новых книгах. При издательстве им была образована специальная редакционная коллегия, известная под названием Альдинской Академии, где работал ряд видных ученых гуманистов. Греческий шрифт Альда Мануция не был вполне удачным: из рукописей были заимствованы соединенные буквы (лигатуры), значительно превысившие количество типографских знаков над количеством букв алфавита. Впоследствии греческий шрифт был значительно упрощен в XVIII в. Баскервиллем в Англии и Фурнье во Франции, но все же и ими было сохранено несколько соединенных букв, которые мы встречаем даже в берлинских изданиях классиков в начале XIX в. Только в Таухницевских и в Тейбнеровских изданиях (в Лейпциге) число букв греческого алфавита сравнялось с числом греческих типографских знаков. Лигатуры не только для греческого, но и для латинского шрифта, удобные при переписке от руки, но совершенно излишние в типографском деле, перешли из рукописей в печатную книгу и долго мешали правильному усовершенствованию шрифта, — это можно проследить в алфавитах почти всех языков. Маркой фирмы Альда Мануция был якорь с обвивающимся вокруг него дельфином; библиофилы, очень ценящие альдины, различают пять видов этой марки, по которым они отличают более редкие издания Мануция от менее редких. Италия, благодаря главным образом Мануциям, в течение некоторого времени господствовала в деле издания книг над всей Европой, но мало-помалу стали выдвигаться другие страны, в особенности же Франция.

В 1464 г. сам Фуст привез в Париж экземпляры своих печатных книг и продавал, между прочим, свою библию. В 1469 году двое ученых из Сорбонны предложили устроить типографию при самой Сорбонне, и для этого из Констанца были вытребованы немцы Геринг, Кранц и Фрибургер, которыми была устроена первая типография во Франции. Через каких-нибудь 40 лет в Париже уже функционировало 50 типографий. Франция не была так тесно связана с классической традицией, как Италия, и первые французские книги ярче отражали современную жизнь, чем итальянские; однако первая книга, отпечатанная во Франции (письма Гаспарина из Бергамо), не была все же ни современной, ни французской. После Парижа и второй центр жизни Франции — Лион стал обзаводиться типографиями, но Лион прославился, главным образом, только типографским «пиратством⁴⁴. Авторское право в те времена не существовало, а добывать старые рукописные тексты было трудно, и лионские издатели занялись перепечаткой уже изданных текстов, руководствуясь при этом вкусом публики. В Лионе было, впрочем, напечатано также много средневековых французских сказаний и легенд.

Во Франции в издательском деле особенно выдвинулись Этьенны (Estiennes). Это была целая династия типографов. Анри Этьенн (Henri Estienne, Henricus Stephanus — по-латыни) основал свою типографию в 1496 г. Он был издателем типа Альда Мануция, сам разыскивая достоверные тексты, наблюдал за набором и старался находить и, так сказать, воспитывать читателя. Его сын Роберт Этьенн работал во время борьбы кальвинизма с католичеством, сам был причастен к кальвинизму и был принужден в конце концов перенести свою деятельность в Женеву. Анри Этьенн II (ум. в 1598), самый знаменитый из всей семьи, был его преемником, а после него в типографиях работало еще 3 поколения Этьеннов. В общем фирма просуществовала до 1659 г., работая параллельно, как во Франции, так и в Швейцарии. Все Этьенны были крупные ученые и идеалисты в своей работе; но эпоха религиозных споров, когда они жили, и религиозное направление стран, в которых они работали, не могли не отразиться на изданных ими книгах: в Швейцарии они отражали кальвинизм, во Франции католицизм. Фирмой Этьеннов были изданы многочисленные издания древних классиков и значительные словари; особенно знаменит греческий словарь, переизданный при участии многих французских и немецких ученых в XIX в. Этьенновские издания выходили в очень тщательном виде, и фирма предлагала даже вознаграждение тому, кто отыщет в ее изданиях хотя бы одну опечатку. Марка Этьеннов была — оливковое дерево с отрубленной веткой и стоящий ученый с указующим перстом, при девизе Noli alfcum sapere («Не высокомудрствуй⁴⁴).

Издательская деятельность в Англии получила несколько иное направление. В 1491 г. умер первый английский типограф Вильям Какстон (Caxton), начавший свою типографскую деятельность еще до Альда Мануция. Он не был ни ученым, ни гуманистом, а фабрикантом шерсти, интересовался переплетным делом и с книгопечатанием познакомился, в сущности, случайно в Брюгге. Он любил современную английскую и французскую литературу, классиками же интересовался мало, но зато обращал особенное внимание на внешность книги и богато ее иллюстрировал. В иллюстрациях он подрожал рукописям. Какстон был и в Кельне у Ульриха Целля, но учился главным образом у типографа в Брюгге Коларда Мансиона, который издавал или душеспасительные, или легкомысленные книги конца средневековья. В 1474 г. выпущен был Какстоном сборник рассказов о Трое, переведенный им на английский язык с французского; в то же почти время эта книга вышла из печати на французском языке. Это была первая книга, напечатанная как на английском, так и на французском языках. Сборник был напечатан в Брюгге, но потом Какстон купил типографские принадлежности и переехал в Вестминстер, где им было напечатано до 100 различных книг. Он пользовался шрифтом, которому англичане дают название черного (black type), в общем сходным с гутенберговским; надо сказать, что в Нидерландах таким шрифтом продолжали печатать до XVII в. включительно. Издавал Какстон старые тексты, но выбирал преимущественно полубеллетристические рассказы конца средневековья. Им не было издано ни одной библии (в противоположность другим ранним типографам), а только несколько ходких требников. Из классиков им были изданы, и то только частью, Цицерон и Боэций, зато он напечатал несколько десятков книг из рыцарской поэзии. Вторая английская типография возникла, еще при жизни Какстона, в Оксфорде — вероятно, в 1478 г., а третья в 1479 или 1481 г. в аббатстве Сент-Олбенс. В Кембридже начали печатать только в 1521 году.

Нидерланды делились с конца XVI в. на две части: южную — католическую, принадлежавшую Испании, и северную — свободную. В южной части в 1555 г., как раз в год Аугсбургского религиозного мира, возникла фирма Плантена. Эту фирму можно считать самой долговечной в Европе, так как она прекратила свое существование только в 1867 г. Год образования фирмы был не из ранних; к этому времени многие технические затруднения, существовавшие в конце XV века, были уже превзойдены, создан был механизм издательства, были налицо хорошие тексты классиков и была выработана система сбыта книг; они ежегодно доставлялись на Франкфуртскую ярмарку, где сосредоточивалась тогда книжная торговля в Средней Европе. Этьенны и Мануции были в значительной степени идеалистами, много заботившимися о просвещении; в противоположность им Христофор Плантен был человеком коммерческим. Типографское дело было им изучено в Париже и Кане. Во времена Филиппа II Антверпен переживал суровое время господства инквизиции, при которой печатному делу, казалось, трудно было развиваться, но Плантен сумел и здесь извлечь только выгоду. Можно было печатать хотя бы «Списки запрещенных книг», затем нейтральным материалом для печатания являлись книги технического содержания и географические. Гравировальное искусство стояло тогда очень высоко и Плантеном было издано множество превосходных карт. Им были изданы карты Меркатора, знаменитого изобретателя проекции этого имени, затем работы Ортелия, первые всемирные атласы — большая часть Америки была к тому времени уже открыта. Нейтральным материалом для печати были также словари разных языков. Шрифты у Плантена были самые разнообразные, в том числе почти всех восточных языков.

К 1576 г. у Плантена было 25 печатных станков в типографии и было занято до 150 человек. Однако в следующем году Антверпен подвергся разграблению со стороны испанского гарнизона, расположенного в городе (так называемая «Испанская Фурия»), и у Плантена в 1585 г. оставался уже только один печатный станок. Но он продолжал неутомимо работать, и впоследствии дело удалось восстановить в прежних размерах. Еще при жизни Христофора Плантена в литературе произошла большая перемена: латинский язык, перестал быть единственным литературным языком, и повсюду начали гораздо больше интересоваться современностью. План тен сумел понять вкусы и потребности времени, и некоторые его издания расходились в 15.000 экз. Фирма носила международный характер, так как сбыт в пределах одних Испанских Нидерландов не покрывал расходов; издания Плантена ценились и раскупались далеко за пределами страны. В голландском городе Лейдене Плантен временно имел также свою типографию. Типография Христофора Плантена перешла после него (1589 г.) к его зятю Иоанну Морету (ум. в 1641), которому папским посланием в 1597 г. предоставлено было на 10 лет исключительное право издания латинской библии Вульгаты к северу от Альп. В семье Морета типография оставалась до XIX века. В 1867 г. владельцы фирмы продали ее городу Антверпену за 1,2 милл. франков. Типография была превращена в Плантеновский музей (Musee Plantin), существующий и поныне. Фабричной маркой Плантена была рука с циркулем на фоне ландшафта.

В Лейдене работала знаменитая семья Эльзевиров, начавшая свою деятельность позже Плантенов. Одна из их типографий была одно время в руках Плантенов, но Эльзевиры в общем просуществовали самостоятельно и успешно более 100 лет: 1587— 1688. Эта фирма передала свое название изданным ею книгам, и «эльзевиры» известны наравне с «альдинами». «Эльзевиры» отличаются характерным малым форматом и отмечены двумя различными марками: или отшельник, читающий книгу у дерева с девизом «поп solus» («не один»), или небесный глобус, «Эльзевировская сфера». Переплетчик Луи Эльзевир (собственно Лойс Хелсхефир — Loys Helschevier, ум. в 1613) был основателем фирмы, его сыновья — Матвей и Бонавентура (оба ум. в 1652), а затем внуки (особенно известен Даниил, ум. в 1680) продолжали дело. Фирма постоянно принимала участие во франкфуртской книжной ярмарке, и во Франкфурте у нее был даже постоянный склад. Со временем фирма разделилась, и работа шла параллельно в Лейдене и Амстердаме; в Утрехте и Гааге существовали отделения фирмы. При неспособном праправнуке Луи, Аврааме II Эльзевире, типография закрылась и была продана в 1712 году. Всего Эльзевирами было издано более 1600 названий книг. Фирма имела представителей во всех книжных центрах Европы. Опечаток у Эльзевиров почти нет, но их издания классиков изобилуют многочисленными филологическими ошибками, и можно сказать, что Эльзевиры были хорошими типографами, но слабыми филологами. В отношении переиздания книг они были крупными «пиратами» среди типографов того времени, не заботясь о согласии авторов или первоначальных издателей на перепечатку. Эльзевиры работали в свободной стране, и никакой цензуры, в сущности, над ними не было, но некоторые книги они все же из осторожности выпускали, не обозначая своей типографии. Так было издано сочинение Сальмазия в защиту казненного английского короля Карла I («Defensio Regia»), и опять-таки анонимно был издан и ответ Мильтона в защиту английского народа. Нередко при издании подобных книг ими опускалось определение при латинском названии Лейдена, и тогда получалась двусмысленность: можно было предположить, что книга издана в Лионе (по-латыни также Lugdunum; Лей-ден — Lugdunum Batavorum).

Набор шрифтов в «эльзевирах» отличается признанной красотой пропорций, нежностью линий и общей грациозностью. Некоторые пунсоны для Эльзевировской типографии были приготовлены художником Христофором фан-Дейком (родственником знаменитого Антония). Фолианты и in-4° вышли из моды в Европе со времени Эльзевиров и стали заменяться более скромными форматами; Эльзевиры сначала подражали 8° (16°) Альда, но затем стали пускать в оборот и более мелкие издания. Есть, однако, и крупные издания Эльзевиров (Вавилонский Талмуд in-F°). Подобно Плантену, Эльзевиры были крупным издательством, значительно сглаживавшим существовавшие тогда между странами границы. Большинство знаменитых писателей различных национальностей, как Декарт, Г. Гроций, Гоббс, издавались и распространялись ими. Фирма Эльзевиров была почетной, и многие писатели добивались чести быть ею изданными. Так как в XVII в. начали уже в большом количестве издаваться и современные писатели, то в положении авторов произошла крупная перемена: они становились известными уже при жизни, что раньше было крайне редко, а в связи с этим начал подниматься вопрос об авторском и издательском праве.

Из чисто-немецких фирм наиболее прославились две. Главным издателем инкунабул в Германии был Антоний Кобергер. Его деятельность относится к 1473—1513 гг. Издавал он почти исключительно тяжелую литературу консервативно-церковного характера и имел только готические шрифты (рисунок для шрифта был выработан с участием художника — Альбрехта Дюрера). Но он замечателен как один из основателей книжной торговли в центральной Европе и еще до Альда Мануция имел свою сеть корреспондентов. Он же был одним из первых основателей так наз. «сортиментной книготорговли». Фирма Кобергера продержалась до 1540 г., но изменившееся направление умов заставило закрыться эту фирму, издававшую латинские библии, отцов церкви, схоластиков, на которых мода проходила.

Очень известен еще типограф-издатель Иоганн Фробен, работавший в Базеле с конца XV в. до 1528 г. Любопытны его сношения с Эразмом Ротердамским, сочинения которого — «Похвала глупости» и анекдоты-присловья (Adagia) — были им изданы в большом количестве экземпляров. При этом Фробену приходилось платить авторский гонорар, который отныне становится крупной статьей расхода издателей. Позже Фробен распространял сочинения реформаторов, в том числе Лютера. Эразм звал его «германским Альдом».

С XVI в. в печатную литературу начала вливаться струя современности и влияния авторов. В XVII и XVIII вв. автор уже преобладает над издателем. В начале XVI в. только двум авторам удалось самостоятельно печатать свои сочинения. Первый из них был Дезидерий Эразм. Сочинений у Эразма было очень много — они составили 11 томов in-F° и издавались тысячами экземпляров. Получая деньги через издателя от прямого потребителя книг — читателя, Эразм не зависел от меценатов, которые в эпоху гуманизма поддерживали большинство писателей и ученых, писавших им панегирики.

Мартин Лютер также умел держать издание своих сочинений в своих руках. Лютер был чрезвычайно плодовитым писателем, и его многочисленные сочинения расходились в необычайно большом количестве. Особенным успехом пользовались его памфлеты, направленные против католической церкви; иногда расходилось до 5000 экземпляров в несколько дней. Тезисы Лютера выдержали 22 издания и печатались в шести городах. В продолжение жизни Лютера его перевод библии разошелся в количестве, превышающем 100.000 экземпляров. При таком широком распространении своих произведений, Лютер мог печатать свои сочинения на свой риск и страх. Для него и Эразма роль типографа-издателя стушевывалась, и устанавливалось общение между писателем и читателем. Однако, все-таки, как общее правило, в XVI в. автору еще не удавалось возвыситься над типографом.