Своеобразие неоромантической тематики

РОЛЬ И ЗАДАЧИ РОМАНТИЗМА Р.Л. СТИВЕНСОНА В ПОВЕСТИ «ДОМ НА ДЮНАХ»

Стивенсон — крупный английский писатель ХIХ века, неоромантик, завоевавший всемирную известность своими приключенческими романами, плодовитый критик и публицист.

Стивенсон всю жизнь очень профессионально, сознательно и целеустремлённо искал новых путей в искусстве. Творчество его взаимодействовало с творчеством важнейших писателей его времени, использовавших опыт великих романтиков. Стивенсон упорно стремился воздать должное достоинству человека, не упрощая сложность души, раскрывая его многозначность и многогранность. Эту сложность он передавал в бурной динамике сюжета, в действии, движении и непрерывности изменений, в котором видел благородный смысл жизни и искусства. [11, с.192].

Это значение определяется не только его заслугами как писателя для юношества, как создателя романтических сказок и певца дороги, уходящего в бесконечность, но и его причастностью к формированию литературы нового века. [11, с.192].

Стивенсон — романтик, вполне убежденный и вдохновенный, сам выражение и пример провозглашенных им принципов, но романтик особого склада, не столько сторонник, сколько противник романтизма начала прошлого века, тех его идей и настроений.

Как представитель нового направления, неоромантизма, Стивенсон давал возможность своим героям найти в окружающем мире, то что сделает их жизнь полной и содержательной, одновременно следя за тем, как их герои воспользуются предоставленной возможностью. Неоромантик уже не противопоставлял яркую исключительную личность серой действительности, утверждая героизм простых людей, воспевая свежесть и новизну мира, внимательно вглядываясь в окружающую их жизнь. В целом неоромантизм не столько отрицает действительность, сколько призывает к изменению взглядов на мир. Для неоромантиков важно увидеть необычное в обычном, романтическое в повседневном. Неоромантики были убеждены в том, что полнота человеческой жизни зависит от самого человека; отрицая буржуазную действительность, неоромантики отрицают мировоззрение обывателей, приучающее людей довольствоваться малым. [2, с.83].

Короткая повесть «Дом на дюнах» — одно из лучших, если не лучшее произведение раннего Стивенсона, предваряющее его приключенческие романы и психологические новеллы периода творческой зрелости. В этой повести занимательный сюжет, сочетаясь с содержательной темой, разветвлён и развёрнут, характеры, сохраняя чёткость внешнего и внутреннего рисунка, даны в энергичном развитии, пейзаж не только точен и выразителен, но и разнообразен при общей выдержанности и слаженности тона. Стивенсон трезво оценивал своё новое произведение, видел его слабости, однако мне собирался умилять его достоинств. [10, с.274].

Она построена на острых парадоксальных ситуациях, увлекательна по сюжету, интересна по теме.

Стивенсон приемлет и поддерживает романтическую одухотворенность и приподнятость чувств, однако воодушевление и деятельный порыв не склонен изолировать от реальной почвы. Не склонен он идеализировать первобытную дикость и вольность цыганского табора, привлекавших к себе европейский романтизм как альтернативу цивилизации и прогресса. Герой романтиков обычно бежал от своей среды, герой неоромантика Стивенсона ищет родственную среду. Фрэнк Кессилис, герой повести «Дом на дюнах», от имени которого ведется повествование, поначалу гордится тем, что держится особняком, восхищается жизнью одинокого цыгана. Но вскоре под влиянием отрезвляющих обстоятельств меняет и свои взгляды и свой образ жизни.

Трезво-критическую, беспощадную оценку получает у Стивенсона еще Байроном утвержденный тип романтического героя, сильной и яркой бунтарской личности, однако чрезмерно сосредоточенной на самой себе, не способной даже при высоком воспарении чувств освободить их от гибельной примеси бесконтрольного эгоизма. Примером такой личности выступает в повести Норсмор. Ему дана не только психологическая, но и социальная характеристика, краткая, но содержательная.

Норсмор унаследовал мрачное, запущенное поместье, последним владельцем которого был «бестолковый и расточительней дилетант». Натура незаурядная, но бесцельная, Норсмор весь во власти непомерно раздутого и ничем не сдерживаемого себялюбия. Чувства не получили у него естественного, нормального развития и при его необузданном темпераменте проявляют себя в уродливых контрастах. Даже в своем отношении к Кессилису, составившему вместе с ним «содружество двух нелюдимов», он в одно и то же время и друг и недруг. И все же Стивенсон отдает безоговорочное предпочтение Норсмору, когда сталкивает его с «грабителем-банкиром» Хеддлстоном, обманувшим доверие своих вкладчиков, среди которых оказались итальянские революционеры, участники национально-освободительного движения. Создается ситуация, которая позволяет Стивенсону произвести наглядный анализ и здравую переоценку традиционных романтических характеров.

В повести «Дом на дюнах» — можно сказать, не в одной этой повести, а почти во всех произведениях Стивенсона приключенческого жанра психологический анализ лишен обстоятельности, развернутых подробностей и завершенности: тому препятствует природа жанра, который немыслим без острого, динамичного сюжета, насыщенного внешними, быстро сменяющимися событиями. Но психологический анализ у Стивенсона точен, и логика его убедительна. В этой небольшой повести Стивенсон сумел нарисовать несколько сложных и ярких характеров; их реальные противоречия выступают в поступках, на первый взгляд парадоксальных, но по существу психологически обоснованных. Даже в таком, казалось бы, маловероятном случае, как решение Норсмора вступить в ряды итальянских повстанцев и бороться под знаменем Гарибальди, исключается мысль об авторском произволе — поведение этого героя внутренне обосновано, как вполне объяснима и его драматическая судьба. Стремление к анализу, трезвому и вдумчивому, явлений сложных и противоречивых — важное свойство стивенсоновского неоромантизма, утверждающего мужественный оптимизм. Принцип мужественного оптимизма, провозглашенный Стивенсоном в начале 70-х годов явился основополагающим в его программе неоромантизма, и он следовал ему с убеждённостью и воодушевлением. Особым смыслом в этой связи наполняется предпочтительный интерес Стивенсона к молодому возрасту: герои Стивенсона, всех его романов — юноши или совсем ещё молодые люди.

В повести «Дом на дюнах» звучит, хотя и приглушенно, тема национально-освободительной борьбы итальянского народа, имеющая в английской литературе основательную и давнюю традицию. Это искренний, хотя и наивный вклад в те проявления сочувствия, которое вызвало в передовых кругах Англии национально-освободительное движение в Италии.

Хотя итальянские революционеры играют в повести лишь эпизодическую роль, сочувственное отношение Стивенсона к освободительной борьбе в Италии — очевидно.

К этой теме обращались старшие современники писателя — Джордж Мередит в романе «Виттория» (1867) и Чарлз Суинберн в некогда знаменитых «Песнях перед восходом солнца» (1871). В повести Стивенсона, действие которой относится к середине XIX столетия, итальянских мстителей называют карбонариями уже по традиции, поскольку в это время революционно-демократической организации карбонариев уже не существовало. [10].

Можно предположить, что в «Доме на дюнах» Стивенсон ставил перед собой экспериментальные цели: создать повествование, построенное на авантюрно-романтической основе, освобождённой от привычной и ограничивающей детерминированности героев средой, происхождением, воспитанием. Задачей своей писатель считал построение увлекательного сюжета из вечных сплетений судьбы, любви, смерти, бессчества, обмана и мужества, подвергающегося тяжкими испытаниями. Только это кажется молодому автору достойным искусства нынешнего и будущего. Оно должно возвышать дух описанием непреодолимых чувств и храбрости, нужных для того, чтобы они смогли восторжествовать над враждебными обстоятельствами. Этой задаче искусства подчинено повествование, которое не только должно быть занимательным, но в каждом новом причудливом и всегда своём неожиданном повороте раскрывать характеры и тем самым служить нравственным задачам автора. Они, по убеждению Стивенсона, осуществляются тем вернее, чем больше читатель увлёчен зигзагами сюжета. Держа его в неослабевающем напряжении, непрерывно ставя перед ним загадки — почему появился свет в окнах заброшенного павильона, почему снова погас, почему гости владельца дома высаживаются на берег ночью, с опасностью для жизни, — автор приковывает внимание читателя к моральным проблемам, которые должны решать герои.