Роман «Воскресение» и мировоззренческие принципы Толстого в последние десятилетия жизни. 
Художественная специфика романа в этом аспекте

Роман «Воскресение» пишется в контексте специфической жизненной позиции Л. Н. Толстого в 1880—1890-е гг. — с внешней по отношению к нему точки зрения это обычно определяется как «мировоззренческий кризис» писателя. В это время его нравственно-философское учение достигает максимальной степени радикализма, он отрекается от всех ценностей современной ложной цивилизации, включая искусство. Работа над «Воскресением», еще одним романом «большого дыхания», как его назвал сам писатель, могла бы свидетельствовать о некоей неокончательности этого отречения, но Толстой предваряет публикацию романа (1899) выпуском трактата «Что такое искусство?» (1898). Здесь он пишет о развращённости современного искусства, ложности его установок: оно не определяет критерии добра и зла, а наоборот, приучает принимать порок, примиряться с ним.

Новый взгляд великого русского моралиста определяет художественную специфику «Воскресения». Теперь им движет исключительно этический пафос (в этом произведении есть элементы антиэстетизма: в описании физиологии тюремной камеры, в протоколе осмотра трупа на суде). Программно-дидактическая структура «Воскресения» противопоставляется Толстым собственному предшествующему творчеству, теперь осмысляемому как «бессознательное». Роман посвящен нравственно-религиозной проблематике: показан конфликт животного и Божественного, эгоистического («сумасшествие эгоизма») и должного. Заметим попутно, что социальное, общее не противопоставляется эгоистическому, а отождествляется с ним. Человек живёт животным, эгоистическим, когда слушает других (Нехлюдов и друзья-офицеры или мать); должным — когда слушает голос совести, Бога.

Суд из фабульной темы разрастается до универсальной авторской стратегии. Современное общество судит и приговаривает Катюшу Маслову, автор судит и приговаривает современное общество.

Это определяет специфику авторского повествования: господствуют интонации судьи, прокурора. Авторский голос отделён от объективных картин, оценка не растворена в образной ткани произведения, она дана прямым текстом. Задача Толстого — вскрыть правду, скрытую за лицемерной поверхностью. Это делается либо в прямом разъясняющем и оценивающем монологе автора, либо в еще одной специфической форме, позволившей русским формалистам именно на материале толстовских произведений ввести понятие «отстранение» (В.Б. Шкловский): предметы и явления называются не теми словами, какие обычно применяются в рамках некоей социальной условности, а другими, непривычными.

Началось богослужение. Богослужение состояло в том, что священник, одевшись в особенную, странную и очень неудобную парчовую одежду, вырезывал и раскладывал кусочки хлеба на блюдце и потом клал их в чашу с вином, произнося при этом различные имена и молитвы. Дьячок же между тем, не переставая сначала читал, а потом пел попеременно с хором из арестантов разные славянские, сами по себе малопонятные, а еще менее от быстрого чтения и пения понятные молитвы. Содержание молитв заключалось преимущественно в желании благоденствия государя императора и его семейства. Об этом произносились молитвы много раз, вместе с другими молитвами и отдельно, на коленях. Кроме того, было прочтено дьячком несколько стихов из Деяний апостолов таким странным, напряженным голосом, что ничего нельзя было понять, и священником очень внятно было прочтено место из Евангелия Марка, в котором сказано было, как Христос, воскресши, прежде чем улететь на небо и сесть по правую руку своего отца, явился сначала Марии Магдалине, из которой он изгнал семь бесов, и потом одиннадцати ученикам, и как велел им проповедовать Евангелие всей твари, причем объявил, что тот, кто не поверит, погибнет, кто же поверит и будет креститься, будет спасен и, кроме того, будет изгонять бесов, будет излечивать людей от болезни наложением на них рук, будет говорить новыми языками, будет брать змей, и если выпьет яд, то не умрет, а останется здоровым.

Нечто похожее уже использовалось Толстым (например, похоже, показано восприятие балета Наташей Ростовой), но теперь это больше не частный случай, обусловленный точкой зрения героя, это универсальная авторская стратегия «называния вещей своими именами», разрушения социальных конвенций, наделяющих явления человеческой жизни неким подразумеваемым смыслом. Писатель показывает отсутствие этого условного смысла — в приведённом примере так показано тюремное богослужение: оно не является духовным делом, это бессмысленный ритуал, не отвечающий действительной духовной нужде страдающих людей, не соответствующий самой сути христианства. Церковь должна быть против самой структуры тюрьмы, любой формы насилия над человеком со стороны другого человека, но она оправдывает эту структуру, служит ей, становясь из средства духовного спасения, помощи страждущим инструментом подавления человека.

Такие же пустые формы, потерявшие живой смысл, обнаруживаются в суде и многих других формах общественной жизни.

Видоизменяется психологический метод Толстого. «Диалектика души» деформируется, повествователь безжалостно проникает в душу героя, договаривая правду, давая моральные оценки (почему Нехлюдов совершил нравственное преступление, как получилось, что Катюша пошла по жёлтому билету, почему она сопротивляется движению возрождения и т. д.). Быт, пейзаж и портрет здесь даны, по преимуществу в разоблачающем варианте (об этом подробнее сказано в разделе о психологизме Толстого).

Некое подобие прежней диалектики души мы видим в ретроспективных картинах, предыстории, включающей момент изначальной душевной чистоты героев. Но теперь Толстого интересует не сам процесс, а именно результаты (то, против чего боролся ранее) — они позволяют дать определенную моральную оценку.

Для «Воскресения» характерна композиция контраста: богатые и бедные (утро Катюши в тюремной камере — утро Нехлюдова), внутреннее и внешнее (например, в том, как проходит судебное заседание). Акцентируется черное и белое, для Толстого больше не характерны диалектические переходы.

Здесь исключается сюжетно-композиционная раскованность в духе «Войны и мира». Для «Воскресения» характерна жёсткая заданность: автор ведёт героев от заблуждения к предельно ясному пониманию сути происходящего и постижению того, что должно (в финале показано не то, что есть, а то, что должно быть, — роман публикуется на пороге нового столетия и его эстетика предвосхищает XX в., модерн, соцреализм).

Сюжет романа восходит к двум замыслам Толстого. Первый — реальная история, рассказанная писателю известным адвокатом и общественным деятелем А. Ф. Кони (Толстой называл её «коневская повесть»): в ней тоже идёт речь о встрече на суде мужчины с девушкой, жизнь которой он когда-то загубил, о нравственном пробуждении, попытке исправить когда-то причиненное зло — в том числе браком, который в реальной истории не состоялся из-за смерти девушки. Второй замысел — идея Толстого написать роман-путешествие, в котором герой проедет через всю Россию. Именно это и происходит в «Воскресении», нам показана вся страна: Петербург, крупный губернский город, деревенская Россия, Сибирь. Представлены все слои общества (от каторжан до двора). Перед нами обстоятельный анализ современной действительности — перед тем как вынести ей «приговор», писатель подробно рассматривает её «дело» .