Роль костюма в романе «Сестра Керри» Т. Драйзера

" Сестра Керри" - один из известнейших романов Теодора Драйзера. Произведение автора относят к литературному течению «реализм», отсюда — очень подробное описание каждой детали, каждая сцена произведения порой растягивается на несколько страниц. Драйзер известен тем, что очень скрупулезен в описании мельчайших деталей, будь то платья либо обстановка комнаты.

Автор, в своем произведении большое внимание уделяет миру материальных вещей. Одна из главных деталей — костюмы героев романа. Т. Драйзер важную роль придавал одежде героев, через костюм читатель видит место героя в обществе и его социальный статус. Для автора духовный мир, личностные качества героев стоят на втором плане. Как мы уже сказали, костюм в данном романе представляет собой важнейшую деталь, на которую автор постоянно указывает.

Каждый из героев романа большое значение придает своей одежде. Выходя «в свет», герои надевают свои лучшие наряды. Как только они предстают в красивой, дорогой одежде, мы понимаем, что их социальный статус высок, возрастает или убывает.

1) «Это был типичный коммивояжер крупного торгового дома, принадлежавший к категории людей, которых на жаргоне того времени называли «барабанщиками». Его коричневый шерстяной костюм в клетку был в то время еще новинкой, — потом он стал обычным костюмом делового человека. В глубоком вырезе жилета видна была накрахмаленная грудь сорочки в белую и розовую полоску. Из рукавов пиджака выглядывали полотняные манжеты в такую же полоску, застегнутые крупными позолоченными запонками с обыкновенными желтыми агатами, известными под названием «кошачий глаз». На пальцах блестело несколько колец (среди них, конечно, неизменный перстень с печаткой), из карманчика жилета свисала золотая цепочка от часов, на которой болтался жетон тайного ордена Лосей. Костюм сидел почти в обтяжку. Наряд дополняли ярко начищенные коричневые ботинки на толстой подошве и мягкая серая шляпа.

Человеку, стоящему на уровне развития, незнакомец мог показаться интересным, и ей достаточно было одного беглого взгляда, чтобы заметить все, что говорило в его пользу".

• 2) «Ее спутник засунул руку в задний карман брюк и достал толстенный бумажник с пачкой зеленых ассигнаций и уймой различных записочек и квитанций. Бумажник произвел на нее большое впечатление. Такого не было ни у кого из ее знакомых. Да и вообще никогда еще она не встречала столь опытного путешественника и столь светского щеголя. Бумажник, блестящие коричневые ботинки, изящный, с иголочки, костюм, уверенность в каждом жесте и каждом слове — все это рисовало ее воображению мир несметных богатств, окружавших этого человека. И потому она готова была отнестись благосклонно ко всему, что бы он ни предложил».
• 3) «Он догадывался, что она идет в гору, — об этом говорил ее внешний облик. Она была теперь хорошо, даже элегантно одета. Герствуд видел, как она приходит и уходит, и иногда мысленно рисовал себе ее путь к славе».
• 4) «Большую часть времени Герствуд расхаживал по бару в элегантном костюме из заграничного материала, сверкая солитером на пальце и великолепной булавкой с голубым алмазом в галстуке, щеголяя изумительным жилетом непременно какого-нибудь нового фасона, массивной золотой цепью, замысловатым брелоком и часами наилучшей марки».
• 5) «В этот вечер Герствуд был в ударе.

Костюм на нем был с иголочки и очень элегантный. Лацканы пиджака из превосходной ткани были в меру проутюжены. На жилете в шотландскую клетку поблескивал двойной ряд круглых перламутровых пуговиц. Шелковый галстук, переливавший разными цветами, не был кричащим, но в то же время его нельзя было назвать неприметным».

Главную героиню очень заботит внешний вид, если ее костюм будет плох, то она не будет иметь успех в обществе. Она находится не в лучшем душевном состоянии, но мир материальный волнует ее больше, она не перестает думать об успехе, в котором роль играет одежда.

В начале романа одежда главной героини Керри бедна:

• 1) «Она надела старую блузку из синей бумажной ткани в крапинку, выцветшую юбку из коричневой шерсти и маленькую соломенную шляпку, которую все лето проносила в Колумбия-Сити. Ботинки на ней были сильно поношенные, а галстук — такой измятый и бесформенный, каким бывает всякая вещь после долгого употребления».
• 2) «Есть и другая грань, которая заставляет женщину сравнивать одежду мужчины со своей. И к такому сравнению невольно побудил ее сосед. Она внезапно поняла, как они неравны. Ее простое синее платьице с отделкой из черной бумажной тесьмы показалось ей жалким. Она вдруг увидела, как поношенны ее ботинки».

Героиня стремится купить дорогую, красивую одежду на последние деньги, лишь бы оказаться на «вершине общества»:

• 1) «Она совсем недавно купила новую шляпу с большими полями и лентой из красивого голубого шелка в белую крапинку. Ее юбка была из хорошего синего сукна, блузка — белая, в тончайшую синюю полоску. На ней были изящные коричневые туфельки. В руках она держала перчатки».
• 2) «Когда дня через три встала с постели, можно было не сомневаться, что она потеряла место на фабрике. Зима на носу, у девушки не было теплой одежды, а тут еще она лишилась работы.
• — Право, не знаю, что делать, — сказала она.— Пойду в понедельник в город и поищу; может быть, что-нибудь подвернется.

На этот раз старания увенчались значительно меньшим успехом. Ее одежда не годилась для поздней осени. Последние свои деньги она истратила на шляпку».

Когда от Керри уходит Друэ, тайком побывав в ее квартире и забрав все вещи, девушку больше расстроили вещи, которые он забрал, что говорит читателю о важности одежды для героини:

«Когда к концу дня, усталая и павшая духом, вернулась домой, она обнаружила, что Друэ в ее отсутствие побывал в квартире. Его зонтик и летнее пальто исчезли, показалось, что недостает еще кое-каких его вещей, но она не была в этом уверена. Во всяком случае, Друэ не все забрал с собой.

Все же его уход, видимо, не был временным. Как же ей теперь быть? Через день-два ей снова, как раньше, придется одной бороться со всем миром. Опять ее одежда примет жалкий вид. Со свойственной ее жестам выразительностью сложила руки и крепко переплела пальцы. Крупные слезы навернулись ей на глаза и покатились по щекам. Она была одинока, бесконечно одинока". Одежда Керри и Чарлза Друэ сильно отличается, что говорит об их социальном положении.

Однако, Друэ помог Керри подняться к ее цели, покупая для нее новую одежду: жакет «кофейного цвета с большими перламутровыми пуговицами — крик моды в ту осень», новые юбку, шляпку, ботинки, перчатки, чулки и сумочку. Керри с удовольствием обновляет свой гардероб: приобретает широкий кружевной воротничок и красивый пояс из крокодиловой кожи.

Еще один важный герой романа, Герствуд. При помощи детали одежды читатель может увидеть, как герой опускается к «социальным низам» общества: драйзер керри костюм социальный.

• 1) Ел он мало и заметно похудел. У него совсем пропал аппетит. Одежда его говорила о бедности. Мысль о том, чтобы приискать какую-нибудь работу, казалась ему даже смешной. И он сидел, сложа руки, и ждал, но чего — этого он и сам бы не мог сказать.
• 2) От быстрого движения вагона стужа чувствовалась еще сильнее. Одежда Герствуда вовсе не подходила для такой работы. Он дрожал от холода, топал ногами, потирал руки, но молчал.
• 3) Одежда Герствуда совсем обветшала, и весь его облик представлял разительный контраст с той, какой, по его представлениям, она должна была быть теперь.

Как только герои начинают подниматься или опускаться по социальной лестнице, то изменяется их костюм. Герствуд становится нищим: сначала его одежда говорила о бедности, была не пригодна для работы, постепенно она ветшает. Таких нищих и потерянных людей много, автор сталкивает их с Керри, но она под властью денег и успеха, она слепа и не видит чужого горя. Автор сравнивает нищего человека со скелетом, а одежда на нем просто болтается. Одежда — то, что от него остается.

Мы рассмотрели такую, наиболее важную деталь романа, как костюм. С помощью данных примеров, можно сделать вывод, насколько важным элементом является одежда в романе. Именно с помощью костюма читатель видит место героя в обществе и его социальный статус.