Принципы организации сюжетного пространства у Д. Быкова (на примере романов «Эвакуатор» и «Оправдание»)

Принципы организации сюжетного пространства у Д. Быкова (на примере романов «Эвакуатор» и Оправдание")

сюжетное пространство роман быков Дмитрий Быков — один из самых востребованных писателей современной России, успевающий создавать масштабные романы, печатать газетные статьи, выступать на телевидении, оценивать произведения других авторов и даже, писать объемные биографии (биография Пастернака в серии «ЖЗЛ»). Стремление к актуальности в текстах Быкова соединяется с особым вниманием к публицистическому вектору повествования. Писателя интересует русская история, можно сказать, что именно история и является главным действующим лицом романов Быкова.

Главной отличительной особенностью прозы Быкова можно считать стремление автора к моделированию альтернативной реальности. Этой цели служат и композиция, и стилистические особенности его романов. В качестве примера рассмотрим два романа Быкова: «Оправдание» и «Эвакуатор» .

В произведении «Оправдание» художественно воссоздается версия об особых целях советских репрессий, о возможном плане сталинской власти, которая решила произвести неформальный отбор, избрав самых стойких, способных выдержать не только пытки, но саму несправедливость и стать передовым отрядом строителей коммунизма. Роман «Эвакуатор» — фантазия на темы современной России, в которой террористическая волна ставит под вопрос существование страны и мира в целом. На первом плане оказывается любовь двух молодых людей, причем «инопланетянин Игорь» рисует картины райской инопланетной жизни, свободной от земных катастроф. Бегство из России не приводит к решению проблемы: зло разрушения захватило и другие миры, поставив на всем печать кризиса.

Роман «Эвакуатор» можно определить как роман — антиутопию, он во многом близок к таким известным образцам этого жанра как «Мы» Замятина или «О дивный новый мир» О. Хаксли. Самым интересным в нем оказывается игра с реальностью. С самого начала читатель гадает, на самом ли деле главный герой — посланец с другой планеты, или это просто игра, необходимая для развития любовной интриги в романе.

Действие романа развивается одновременно в двух параллельных реальностях, в двух мирах. Первый мир — это современная Москва, время действия — недалекое будущее. Правительство страны не в состоянии справиться с внешней угрозой терроризма, Москва охвачена пламенем пожаров и межнациональной ненависти. И на этом фоне разворачивается роман главной героини Катьки с загадочным Игорем, представителем другого мира — планеты Альфа Козерога, где жизнь достигла иных, лучших, почти совершенных форм. В этом мире не существует национальных конфликтов. В нем нет жадности, зависти, войн, голода и болезней. Люди на ней познали единственно верные законы Вселенной, и жизнь их стала гораздо лучше и эффективнее.

Обыкновенная любовная история, в центре которой — классический треугольник: она, он и ее муж, превращается в цепь невероятных событий. Героине приходится поверить своему возлюбленному и начать решать серьезные жизненные и нравственные вопросы. Когда Игорь объявляет ей о том, что он готов вывезти из горящей и стремительно катящейся к трагическому финалу страны (и планеты) ее и еще 5 человек по ее выбору, Катька сначала не может поверить, а затем представить себе, как возможно взять на себя функции Бога: решать, кого спасти, кому оставаться умирать. Финал истории оказывается еще более непредсказуем: когда героиня и пятеро спасенных ею (ее муж, бабушка, дочка, а также чеченка Майнат, «простой парень» дядя Боря и умственно отсталый мальчик) прилетают на вожделенную планету, оказывается, что и она не избегла разрушения, оставлена жителями. И нашим героям (и еще нескольким десяткам эвакуированных) приходится заново строить жизнь. И, как и следовало ожидать, другая планета, плодородная, гостеприимная, жить на которой гораздо легче, превращается в такую же, какой стала родная Земля. Люди продолжают жить по земным законам, и вскоре спасший всех Игорь и Катька оказываются изгоями в этом обществе, их любовь все осуждают (что лично мне кажется довольно неправдоподобным, все-таки в современном мире отношение к этому гораздо проще), и им приходится искать себе другую планету… И в этот момент происходит резкое возвращение к реальности. Оказывается, читатель (как и героиня) все-таки был введен в заблуждение рассказами главного героя, на самом же деле уже начиная с середины романа все повествование — это история, которую сочиняют герои, коротая вечер на загородной даче Игоря. И весь этот мир, с летательными аппаратами, необыкновенными явлениями, и, наконец, мечтой об утраченном Рае (планетой Альфа Козерога) рассыпается, а остается все та же горящая Москва, охваченная ужасом, паникой, и ожидающая своих последних дней.

Есть в романе и третий мир, это — российская (советская) история. Она присутствует незримо на протяжении всего действия, о ней вспоминают герои в своих бесконечных разговорах, она настойчиво требует внимания к себе, потому что именно она, история, способна дать ответ на вопрос, что же происходит в современном мире. И единственный раз на протяжении романа эта действительность выходит на первый план. На даче у Игоря Катька обнаруживает толстую пачку писем, полученных бывшим хозяином дачи за всю жизнь. Она начинает перебирать их, и как в волшебном зеркале, перед нею разворачивается история страны 70−80-х годов ХХ века. «Это были хорошо сохранившиеся, не слишком затрепанные — их явно перечитывали нечасто — письма семидесятых и восьмидесятых годов, с советскими марками, не наклеенными, а так прямо и напечатанными на конвертах: спутники, рабочий и колхозница, день космонавтики, почта СССР. Некоторые конверты были без марок, со штампиками, — письма из армии». Идеология, реалии жизни и простые человеческие заботы сливаются в этих письмах в одно.

Быкову необходимо было соединить в романе все эти три плана: исторический (советский), условно-фантастический, альтернативную сегодняшнюю реальность (Москва) и идеальный мир (Альфа Козерога). Одно не мыслится без другого. Без детального рассмотрения, пристального изучения и сопоставления различных фактов истории, невозможно понять современность, а без понимания невозможно и будущее.

Понимание мотивов и подоплеки исторических событий — главная тема романа «Оправдание», в котором Быков опять-таки дает «альтернативный вариант» развития истории: жертвы сталинского террора (выстоявшие на допросах) были не расстреляны, а сосланы в особые лагеря, где выковывалась порода сверхлюдей — несгибаемых, неуязвимых, нечувствительных к жаре и холоду. И после смерти Сталина они начали возникать из небытия — в квартирах родных и близких раздаются странные телефонные звонки, назначаются тайные встречи. Главный герой, историк по образованию и внук репрессированного в годы террора ученого, Рогов, начинает выяснять, насколько можно верить такой фантастической теории. И снова, как и в романе «Эвакуатор», в «Оправдании» четко прослеживаются два плана: детективный (расследования главного героя) и исторический, вернее, историософский. Действие романа охватывает одновременно несколько эпох: завязка его происходит в 30-е годы, в разгар Сталинских репрессий. Главный герой живет и ведет свое научное расследование в современном мире, а «альтернативные» события происходят в середине века. В отличие от «Эвакуатора», где разграничение нескольких реальностей находит отражение даже в стилистике (эксперименты с языком, вкрапление цитат, и пр.), в «Оправдании» «альтернативная реальность» оформлена отдельными главами с заголовком «Реконструкция». Таким образом автору удается акцентировать внимание на реальности, другая же версия событий служит больше для того, чтобы изменить угол зрения, предложить читателю по-новому посмотреть на давно известные факты и самостоятельно придти к своим выводам.

Многоплановость, наличие нескольких сюжетных линий и пластов, «альтернативная версия» исторических событий и, наконец, элементы языковой игры — вот основные черты романов Д. Быкова, которые, несомненно, занимают достойное место в литературе русского постмодернизма.