На другом берегу Атлантики большие фотоателье тоже старались обставиться как можно пышнее и ослепить роскошью: в 1850—1870 гг. мало какой номер популярной газеты и тем более дорогого журнала выходил без описания визита к шикарному фотомастеру. В Париже дорогие фотоателье окружали здание Оперы, в Лондоне сосредоточивались на улице Риджент-стрит, в Нью-Йорке самые дорогие фотомастера предпочитали Бродвей. Некоторые ателье открывали отделения в местах, посещаемых публикой из высшего света и полусвета, — в парижском Булонском лесу Дисдери и Надар в 1860-е гг. открыли ателье, специализировавшиеся на «фотографировании наездников», на курортах, например на водах в Бадене, работало ателье Каржа. Те стеклянные клетки, что в 19 840-х гг. ютились в щелях под самыми крышами, остались в прошлом, как и нескончаемые восхождения по крутым лестницам: теперь фотографы обустраивались в этажах для благородных, и обстановка в новых ателье была соответствующая: сплошной хрусталь на мраморе.
Клиента встречали не в тесном закутке, но в зале, скорее напоминающем гостиную для великосветских приёмов. Прежде чем пригласить гостя к аппарату, ему (или ей) предлагали полистать альбом с образцами фирменной продукции ателье. Если же надо было немного подождать, то досуг можно было провести, разглядывая картины или знакомясь с библиотекой, а для мужчин к тому же имелись курительная и бильярд. Порой убранство венчали сад или оранжерея. В 1850-е гг. крупный фотограф, да ещё с собственной мастерской, становился заметной фигурой общества.
В 1860 г. Надар открыл «настоящий Хрустальный дворец», переоборудовав под него тот дом, в котором некогда обретал Ле Гре. Фасад дворца перечёркивали огромные кричаще-красные буквы, которыми было начертано имя владельца. Обстановка внутри ослепляла роскошью и представляла собой нагромождение произведений искусства и дорогих безделушек. Подобный индустриальный стиль резко отличался от атмосферы кустарщины и семейного уюта, свойственной фотомастерским в провинции — работу ателье в глубинке обессмертил в конце 1870-х гг. художник из Лиона Даньян-Бувре, запечатлевший «Новобрачных у фотографа» (справа).
Карикатуристы увлечённо живописали новых героев предпринимательства, художники насмехались над диковинными одеяниями крупных фотомастеров.
Дисдери красовался в мундире и русских сапогах, а всклокоченные космы Пти выступали в качестве рекламной стратегии, выстраивающей «образ художника». В ателье Надара на бульваре Капуцинов всё было красным, от нарисованного на потолке солнца до френча на самом великом человеке. В 1870-е гг. Сарони превратился в «один из бродвейских аттракционов: он прохаживался по Бродвею, и походка у него была вихляющая, он раскланивался налево и направо — словно бы водил знакомство со всем светом».
