Современные телевизионные биографические циклы

Широкий спектр документальных биографических фильмов для исследования представляет нам современное отечественное телепроизводство. Они являются неотъемлемой частью контента федерального телеканала «Россия-Культура», присутствуют (в меньшей степени) на «Первом» и «Пятом канале», «НТВ», канале «Россия-1», а также на некоторых специализированных: «365», «24ДОК», «История», «Время».

Наиболее яркими примерами циклов-«долгожителей эфира» являются проекты, которые транслирует телеканал «Россия Культура»: «Гении и злодеи уходящей эпохи», проект Льва Николаева, «Острова» Виталия Трояновского и Ирины Изволовой и «Больше, чем любовь» Александра Радова и Ирины Васильевой.

Стилистика каждого из этих проектов разнится. «Гении и злодеи» преимущественно посвящены личностям, открытия, достижения или деяния которых внесли особый вклад в развитие цивилизации. Авторы рассказывают как о судьбах известных людей, таких как Артур Конан Дойл, Джанни Родари, Владимир Даль и пр., так и открывают новые имена: Иосиф Лангбард, Сергей Клычков, Никифор Бегичев и многие другие. Проект имеет большую историю, он начинался еще в конце 1990;х (на канале, называвшемся тогда «ОРТ») и существовал под руководством Льва Николаева, идеолога и художественного руководителя, до 2011 года. Сегодня «Гении и злодеи» выходят на телеканале «Россия-Культура», и до сих пор проект не исчерпал темы и героев.

В названии «Гении и злодеи» уже заложено противостояние, конфликт. Как пишут создатели проекта: «В роли злодея может выступать время, болезнь, безумие, фатальное стечение обстоятельств, скрытые мотивы, толкающие человека на предательство, подлость: В критические моменты своей жизни человек делает выбор, принимает решения, совершает поступки"Телекомпания «Цивилизация» [Электронный ресурс]: сайт. — Режим доступа: http://www.civilization-tv.ru/index.php. (Дата обращения: 10.03.16). Замысел авторов — обнажить личность, увидеть мотивы и попытаться понять психологию своих героев.

Проект имеет некоторые особенности: каждый выпуск оформлен заставкой с названием на традиционном для проекта фоне; к участию в фильмах привлекаются специалисты, исследователи; применяются реконструкции, иллюстрирующие закадровый текст; цитаты из документов, дневников, писем выводятся на экран и дублируются голосом за кадром; авторский текст несет большую информационную нагрузку (зрители могут понять суть, лишь слушая фильм, без видеоряда). По своей форме фильмы «Гении и злодеи» однообразны, и зрителя может привлечь новизна информации: как мы заметили ранее, авторы стремятся открывать неизвестные имена истории.

Проект «Острова» выходит на телеканале «Россия-Культура» с 2000 года. Его суть — рассказ о тех, кого еще помнят современники. Это не всегда люди прошлого, появляются фильмы и о людях настоящего, например, Марке Захарове, Елене Яковлевой и др. Изначально авторы хотели каждый выпуск открывать для зрителя новый «остров», обладающий своей суверенной территорией в искусстве и, как правило, непонятый другими или обойденный всеобщим вниманием. Исполнение этой идеи весьма оригинально — авторы намеренно отказались от закадрового повествования: «Говорят документы и книги, кадры из фильмов и сами герои — персонажи истории, которые в определенном смысле «рассказывают сами себя» «Телеканал «Россия-Культура» [Электронный ресурс]: сайт. — Режим доступа: http://tvkultura.ru/about/show/brand_id/20 882/ (Дата обращения: 10.03.16). Цель проекта — показать людей, не пытаясь их объяснить или представить общеизвестные факты об их судьбе. Зритель сам делает выводы из увиденного и услышанного. В «Островах» активно используется собственная речь героя: дневники, воспоминания, аудиозаписи, видеоинтервью, «домашние» съемки. Об известной личности рассказывают его родные, соратники, коллеги. Интервью с участниками фильма может быть в интерьере, либо в движении, главное, чтобы зрители ощутили причастность к судьбе героя, почувствовали себя его хорошим знакомым.

Фильмы серии «Больше, чем любовь» производит студия «Фишка-Фильм» с 2002 года (до этого было выпущено 5 фильмов серии: один в 1996 г, три в 1997 г. и один в 2001 г.) и выходят на телеканале «Россия-Культура». Авторы фильмов рассказывают истории любви, запечатленные в письмах, документах, стихах, картинах. Героями становятся личности, сумевшие показать истинное чувство. Специфичными чертами фильмов «Больше, чем любовь» является наличие общей заставки, акцент на любовной линии жизни героев, использование различных способов визуализации: от фотографий и хроники до художественной реконструкции. Фильмы этой серии разнообразны по композиции, по форме подачи материала, тем не менее, имеют сильное воздействие на зрителей, показывают, как переплетаются судьбы людей, и как мужчина и женщина становятся друг для друга больше, чем муж и жена.

Сергей Муратов, рассуждая о состоянии современного телевидения, называет выше обозначенные проекты как самые выдающиеся: «Когда-нибудь эти документальные портреты, вместе с сотнями других, более скромных, составят великолепную энциклопедию. И тогда каждый сумеет к любому из фильмов обратиться, как к книге — в любое удобное для себя время» Муратов С. А. Культурная контрреволюция ТВ: ликвидация документального кино. [Электронный ресурс] // Искусство кино. — 2012. — № 6. — Режим доступа: http://kinoart.ru/archive/2012/06/kulturnaya-kontrrevolyutsiya-tv-likvidatsiya-dokumentalnogo-kino. (Дата обращения 15.02.16). А тем временем, это далеко не все проекты, которые существуют на современном экране. На телеканале «Культуре» помимо выше обозначенных проектов транслируют «Легенды мирового кино», программу о судьбах людей, чьи имена связаны с кинематографом. Авторы этого проекта использует ведущего в кадре, как связующее звено с историей. Константин Карасик рассказывает легенды о тех или иных персонах, повествование монологическое. История подкрепляется хроникой, кадрами из фильмов. Здесь, как и в цикле «Гении и злодеи», значительная информационная роль отводится тексту. Во избежание резких скачков цветной и черно-белой съемки, автор использует цветокоррекцию, погружая крайние кадры с ведущим в тон старой пленочной картины, однако, нельзя сказать, что это всегда уместно и комфортно для восприятия. Вниманию авторов данного цикла представляются судьбы не только отечественных, но и зарубежных артистов: Жорж Мельес, Луи де Фюнес, Глория Свенсон, Гарри Лэнгдон, Дэвид Гриффит и т. д.

Другой, уже завершенный, проект телеканала «Культура» «Пленницы судьбы» (2005, режиссеры: Михаил Трофимов, Татьяна Малышева) посвящен знаменитым женщинам XVII—XIX вв.еков. О том, как сложились судьбы Марии Кантемир, боярыни Морозовой, Ольги Палей и др. рассказывают авторы и одновременно ведущие, историк Евгений Анисимов и поэт Татьяна Вольтская (в первых выпусках, затем только Е. Анисимов) Повествование ведущих в кадре формирует основу фильмов, это своего рода эссе, причем интересен принцип контраста повествователей: историка, представляющего общий контекст и факты, связанные с жизнью героини, и поэта, открывающей лирическую сторону, о женских склонностях, чувствах, высказывающей свое мнение об исторических событиях. Заметим, как разнится обстановка на кадрах с ведущими. В первом случае — это кабинет, или музей, во втором — натурные съемки, сады, парки и пр. Эмоциональные выступления ведущих связывает закадровый голос, а также в структуру фильма включается комментарий психолога Игоря Калинаускаса, дающего объяснение поведения той или иной героини с психологической точки зрения. В силу недостатка визуального материала для видеоряда используются все возможные средства: документы, картины, документальные кадры, отрывки из исторических фильмов, реконструкции.

Помимо телеканала «Россия-Культура», как уже говорилось ранее, документальным биографическим фильмам уделяют внимание и продюсеры иных телеканалов. На сайте федерального телеканала «Первый канал» в разделе «Телепроекты-Документальное кино» можно обнаружить вкладку «Про жизнь замечательных людей» Телеканал «Первый канал» [Электронный ресурс]: сайт. — Режим доступа: http://www.1tv.ru/video_archive/doc/r426. (Дата обращения: 11.03.16). Здесь собраны фильмы-портреты известных личностей, среди которых есть и мемориальные, и юбилейные картины. К примеру, фильм к 75-летию Андрея Миронова «Я блесну непрошенной слезой…», (2016, реж. К. Мурашев, автор проекта Е. Гутина) основанный на интервью с родственниками и друзьями актера, вышел в эфир 7 марта 2016 года. Авторы попытались показать Андрея Миронова как человека, сопоставляя его озорство, легкость на сцене и упорство и сосредоточенность в жизни. Фильм насыщен киноцитатами, иллюстрирующими или подтверждающими слова автора и участников фильма. К примеру, авторский текст о том, что последней работой Миронова в кино стала картина «Человек с бульвара Капуцинов» (Мосфильм, 1987, реж. А. Сурикова) сопровождается кадрами из фильма, диалогом с участием героя Миронова: «Доброе утро. — Для кого доброе, а для кого, может быть, и последнее, сэр». Подобной вставкой авторы ассоциативно и эмоционально подкрепляют закадровый текст, отсылают к ранее известному источнику, создают интертекстуальный продукт. Примеров такого рода вкраплений в данном фильме достаточно, и это во многом обуславливается профессиональной деятельностью героя, его большой фильмографией, авторам, что называется, есть из чего выбрать.

Традиционный для биографических фильмов прием использования личных записей, дневников для выстраивания повествования оказался в этом случае невозможным в силу отсутствия таких документов. Авторы оговаривают этот момент и находят выход из ситуации: словно отрывки из дневника на экране появляются (также проговариваемые за кадром) слова Андрея Миронова, произнесенные им когда-либо в интервью, фоном в это время дается его изображение.

Стоит отметить, что героями документальных фильмов «Первого канала» становятся люди публичные: актеры, певцы, режиссеры, политики и т. п. (Анна Герман, Борис Ельцин, Нонна Мордюкова, Лев Дуров и др.). Это традиционные телевизионные фильмы, созданные с участием коллег, друзей и родных известной персоны, то есть преобладает полифонический рассказ о жизни героя. При этом главные биографические факты проговариваются автором, а участники фильма насыщают фильм воспоминаниями и реальными историями, связанными с героем фильма, создавая у зрителя ощущение сопричастности к судьбе известной личности.

Телеканал «НТВ» в 2006 году выпустил документальный проект «Кремлевские жены». Это многосерийный фильм, в основу которого легли материалы одноименной книги Ларисы Васильевой. Название дает понять, документальная лента посвящена женам руководителей страны. Автор фильма охватывает временной промежуток от Надежды Крупской до Раисы Горбачевой. Фильмы рассказывают о женских судьбах, подчас трагичных, в традиционно телевизионной манере: привлекая специалистов, историков, писателей, высказывающих мнения по поводу не только судьбы, но и политической ситуации; используя архивные съемки, реконструкции, иллюстрирующие закадровый текст, отрывки из художественных фильмов; четко выстраивая драматургию; создавая эклектичный визуальный ряд.

«Советские биографии» (2009) еще один документальный биографический проект телеканала «НТВ». Героями цикла стали советские государственные деятели: Феликс Дзержинский, Владимир Ленин, Лаврентий Берия, Надежда Крупская, Иосиф Сталин и др. По словам создателей проекта См. описание проекта на сайте телеканала «НТВ». — Режим доступа: http://www.ntv.ru/peredacha/sovbiografii/last24354218/, официальные биографии политических личностей были упрощены, в реальности же в их жизнях переплеталась случайности, индивидуальная психология и внешние обстоятельства. Таким образом, авторы ставят перед собой задачу показать причины тех или иных поступков, обнажить характеры и создать жизнеописания советских лидеров.

В выпусках «Советских биографий» авторское повествование ведется за кадром, и дополняется комментариями историков, публицистов (без указания званий и должностей). Авторы выдвигают различные версии, к примеру, о происхождении, мотивах поступков героев и пр. В качестве приема используется обращения к статьям о политических деятелях в Большой Советской Энциклопедии: автор зачитывает отрывки и затем дает свой комментарий озвученному факту.

Визуальный ряд создается с помощью отобранной хроники, и архивных кинодокументов, постановочных кадров, стилизованных под хронику, фотографий, синхронов участников фильма, компьютерной графики. Однако «картинка» лишь дополняет звук и оказывает мощное эмоционально-ассоциативное воздействие на зрителей. Главным носителем информации является авторский текст.

Политическая тематика и схожая стилистика повествования характерна и для другого проекта «НТВ» — «Кремлёвские похороны» (2009). В центре внимания — легенды и загадки вокруг смертей советских политических деятелей. Цикл построен на материалах рассекреченных архивных документов и опирается на результаты множества экспертных заключений. Неоднократно авторы обращаются к документам, и оперируют понятием «расследование». То есть данная работа — результат исканий, анализа архивных материалов авторами. Также как и в «Советских биографиях» повествование строится на авторском тексте и высказываниях экспертов. Визуальный ряд носит иллюстративную функцию.

Ранее мы отмечали повышенное внимание телевизионщиков не только к персонам прошлого, но и историческим событиям. Ярким примером смешения этих двух категорий стал цикл документальных передач «Исторические хроники с Николаем Сванидзе» См. архив видео на сайте телеканала «Россия-1». — Режим доступа: http://russia.tv/brand/show/brand_id/9226/., выпускавшийся на телеканале «Россия» с 2003 по 2013 год. Проект позиционировался авторами как «портрет года» и «портрет человека года» для каждой серии. Казалось бы, речь должна пойти о выдающейся личности, ее деятельности в контексте исторических событий, на деле на зрителя обрушивается масса дат, имен, фактов, которые выдает «осведомленный» ведущий, и личность «человека года» становится скорее поводом для рассуждений автора.

Так, например, в одной из последних выпущенных в эфир передач «Исторические хроники с Николаем Сванидзе. 1993 год. Борис Ельцин. Часть 1» (ВГТРК, 2013), ведущий упоминает о «барачном детстве» Ельцина и тут же переключается на разговор о том, как жили в бараках и о том, какая нищета царила в этих постройках. Затем разговор о карьере будущего президента в родном города переходит в рассуждение об экономической и социальной обстановке в стране. Подобное повествование запутывает зрителя и создает впечатление сложности и противоречивости истории, которую невозможно понять без специальных навыков. Визуализируется рассказ традиционными средствами: хроникальными кадрами, отрывками документальных фильмов, фотографиями, синхронами специалистов. «Исторические хроники» претендуют на объективное отражение событий прошлого, при этом упускают полноценную биографическую составляющую, создавая лишь штрихи к образу известной личности.

О подаче информации в «Исторических хрониках» в статье для газеты «Культура» рассуждает доктор искусствоведения В. Ф. Познин: «Поскольку сегодня модно называть всё, что отличается от традиционной формы, постмодернизмом, то и метод исторического повествования г-на Сванидзе тоже, наверное, можно отнести к постмодерну, поскольку здесь присутствуют фактически все внешние признаки этого явления: нелинейность, гипертекст, игровая стихия, броскость, театральность, фрагментарность, ирония и т. п.» Познин В. Ф. Культура на фоне истории // Культура. — 2015. — 11 февраля. — С.4. Развивая мысль, В. Ф. Познин пишет о возможном негативном воздействии подобного повествования: «Казалось бы, что ужасного в том, что автор взял на вооружение такую манеру — скакать мысью (белкой) по древу истории, акцентируя внимание публики на тех сучках и веточках этого древа, которые кажутся ему интересными, занятными, либо отвечающими его личному взгляду на мир? Да, для людей со сформировавшимся мироощущением — ничего страшного в подобных экзерсисах. Но для неокрепших молодых мозгов такой способ популяризации знаний опасен тем, что приучает к фрагментарности мышления, точечности восприятия событий и фактов, неумению и нежеланию мыслить системно и исторически» См. там же.

Вернемся к обзору современных биографических циклов. Как мы заметили ранее, документальные биографические фильмы транслируют не только федеральные, но и некоторые специализированные каналы. К примеру, телеканал «Время» с 2007 года выпускает программу «Человек в кадре». Каждый выпуск посвящен личности выдающегося отечественного артиста, в их числе Геогрий Вицин, Рина Зеленая, Александр Абдулов и др. Отметим, что «Человек в кадре» ближе к творческому портрету, чем к биографии, поскольку не всегда героем становится артист прошлого, встречаются и действующие актеры, а повествование фильма составляет полифонический рассказ коллег о герое, мнениях, историй из жизни. Как и многие фильмы об людях, связанных с экранным творчеством, выпуски «Человека в кадре» насыщены киноцитатами.

Также стоит отметить вниманием авторскую программу Виталия Вульфа «Мой серебряный шар», которая начала свое существование в 1994 году на телеканале «1-й канал Останкино», после транслировалась «ОРТ» («Первым каналом»), с 2003 и до окончания в 2010 год выходила на телеканале «Россия-1» См. архив видео на сайте телеканала «Россия-1» — Режим доступа: https://russia.tv/brand/show/brand_id/3962/. Ныне программу повторяет телеканал «Время».

Со времени запуска программы ее символом являлся шар из серебра, символизирующий творческую мысль, авторы цикла «Мой серебряный шар» ставили перед собой задачу познакомить зрителей с жизнью выдающихся людей искусства. Героями программы часто становились актеры и режиссеры, а рассказ автора и ведущего Виталия Вульфа имел особенную доверительность, поскольку он был лично знаком со многими своими персонажами. Однако причастность ведущего могла быть как реальной, так и кажущейся, поскольку героев другой эпохи, например, Наталью Николаевну Пушкину Вульф не мог знать лично по объективным причинам.

Исследователи И. В. Пьянзина и Н. В. Цапюк называют данный цикл «телемемуарами» Пьянзина И. В., Цапюк Н. В. Телемемуары на современном российском телевидении (на примере программ «Серебряный шар» и «Намедни»). [Электронный ресурс] // journal.mrsu.ru. — Режим доступа: http://journal.mrsu.ru/wp-content/uploads/2015/07/pyanzinacapyuk_statya.pdf. (Дата обращения: 10.04.16)., Программа построена в форме импровизационного монолога ведущего, биографии героев программы становится частью его воспоминаний. Визуальный ряд создается с помощью документальной хроники, фрагментов старых фильмов, которые передают зрителю ощущение времени, эпохи, подлинности происходящего. Также, благодаря архивным кадрам, воспоминаниям современников, дневниковым записям и письмам усиливается эмоциональное воздействие, воссоздаются образы героев, их сложные и часто трагические судьбы.

В данном параграфе мы отразили некоторые современные телевизионные документальные биографические проекты. Этот обзор подтверждает неугасающий интерес продюсеров и авторов к программам и фильмам подобного рода.

Выводы к главе 1.

В первой главе данного исследования мы выявили предпосылки становления документального биографического фильма в России. Жизнеописания, литературные очерки и биографии предшествовали эпохе кинематографа, и определили смысловую составляющую аудиовизуальных биографических произведений.

Рассказ о героях прошлого на экране получил особое распространение лишь с развитием звукового кино в 1930х гг., и поначалу воплощался в художественных фильмах, выполнявших познавательную и воспитательную функцию. С середины двадцатого века активно развивается телевещание, авторы все чаще обращаются к человеку, его роли в настоящем (портреты) и прошлом (биографии).

На современном телевидении, во всем многообразии биографических фильмов, под которыми мы понимаем разновидность портретного фильма, повествующую о жизненном пути выдающейся личности в контексте эпохи, в отдельные группы мы выделяем мемориальные и юбилейные фильмы. Эти фильмы приурочены к определенным событиям — смерти или юбилею известной личности. Героями таких картин становятся современники, или люди прошлого поколения, очевидцы жизней которых еще могут поделиться своими воспоминаниями. Создавая мемориальные и юбилейные фильмы, авторы нередко отталкиваются от накопленных архивных видеозаписей с участием героя и интервью с его коллегами и родными.

Также в первой главе мы обозначили некоторые из многочисленных телевизионных документальных биографических проектов и циклов: «Гении и злодеи», «Острова», «Больше, чем любовь», «Исторические хроники с Николаем Сванидзе», «Кремлевские жены», «Мой серебряный шар» и прочие.