Стилистико-жанровое своеобразие романов Курта Воннегута

Стиль произведений американской художественной литературы 60−70х годов XX века подвергается фундаментальным преобразованиям вследствие глубоких культурных изменений. (Klinkowitz, 1982: 15) Общие тенденции и закономерности развития литературы этого периода по-своему отражает творчество Курта Воннегута. (Дмитрук, 1984: 8).

К. Воннегут является одним из наиболее значительных американских писателей XX века. (Thomas, 2006: 6−8) Произведения К. Воннегута можно назвать автобиографичными, поскольку в них нашли отражение переживания детства и юности, события военных и послевоенных лет: в 1943 г. будущий писатель зачислен в ряды армии (Там же), в декабре 1944 г. попадает в плен и становится свидетелем бомбардировки Дрездена 13 февраля 1945 г., оказываясь одним из немногих выживших. (Klinkowitz, 1982: 30) После войны пишет для различных журналов, работает в новостном бюро Чикаго и в Дженерал Электрик, рекламным агентом и преподавателем. (Klinkowitz, 1982: 32 — 33, Thomas, 2006: 7) Деятельность в качестве писателя начинает в 50-х гг XX века: первый роман опубликован в 1952 г. (Thomas, 2006: 8) В творчестве К. Воннегута затронуты вопросы устройства общества, гуманизма, развития технологий и науки, поведенческой психологии, искусства, войны и мира, религии, свободной воли, американской поп-культуры. (Thomas, 2006: 19−25).

По мнению Дж. Клинковица, детство на Среднем Западе, времена Великой депрессии и работа в Дженерал Электрик не просто эпизоды жизни писателя, но составляющие элементы его мировоззрения, которые помогли ему заново открыть роман для читателей двадцатого столетия. (Klinkowitz, 1982: 11).

Творчество К. Воннегута привлекает пристальное внимание литературоведов и критиков как на родине писателя, так и за ее пределами, однако, к единому мнению относительно жанровой принадлежности романов К. Воннегута исследователи так и не приходят. (Дмитрук, 1984: 6) Т. Ф. Марвин отмечает, что на различных этапах творчества работы К. Воннегута относят к таким литературным направлениям как научная фантастика, сатира, черный юмор, абсурд, постмодерн и экспериментальная литература. (Marwin, 2002: 13; Merrill, 1990: 2−4).

Главная особенность творчества писателяиспользование юмора, в том числе черного юмора, иронии и сатиры. В качестве основных черт, характеризующих произведения Воннегута, можно также назвать образный язык, широкое использование лексики различных пластов, а также аллюзии, в том числе на библейские сюжеты. (Thomas, 2006: 48, 55) Говоря о синтаксических особенностях текстов, П. Л. Томас отмечает, что характерным является членение на короткие абзацы и использование предложений, состоящих из одного слова и создающих ритм. (Thomas, 2006: 40) По утверждению критиков, К. Воннегут является продолжателем традиций американской литературы, начатых Б. Франклином: его стилю свойственны ирония и афористическое остроумие. (Thomas, 2006: 19) Советские критики и литературоведы характеризуют К. Воннегута как социального сатирика, отличающегося поиском новых форм и средств художественной выразительности. К наиболее характерным чертам художественной системы писателя относят разорванность композиции, фрагментарность повествования, смещение временных пластов, сочетание реального и фантастического, широкое использование гротеска. (Дмитрук, 1984: 23).

Первым произведением, принесшим К. Воннегуту известность, стал роман «Бойня номер пять, или Крестовый поход детей», опубликованный в 1959 г. «Бойня номер пять, или Крестовый поход детей» — попытка автора воскресить гуманизм в пост-гуманистическом мире. (Klinkowitz, 1982: 70) В романе К. Воннегут не только поднимает вопросы войны и американской послевоенной идеологии, но также касается философских тем, таких как свобода воли человека, природа времени и обязательства людей перед обществом. (Thomas, 2006: 79).

Роман «Бойня номер пять, или Крестовый поход детей» характеризуют как первый широко известный роман, в котором нарушена традиционная структура пространства и линейного времени. (Klinkowitz, 1982: 16) В романе реальное переплетено с вымыслом. (Там же: 64) При описании перемещений героя в пространстве — времени К. Воннегут опирается на методы научной фантастики. Отходя от принятого литературой реализма порядка повествования и способа изложения, К. Воннегут прибегает к использованию повторов лексики, образов, основных понятий, создавая связность повествования на уровне подсознания. Так, например, у русских пленников лица были «похожими на светящиеся циферблаты», это же сочетание находим при описании отца Билли; на паровозе и последнем вагоне поезда, который везет пленников, висит оранжево-черный флажок, такого же цвета тент в саду Билли. Подобные лейтмотивы и фразы, создавая непрямую связь, увеличивают разрыв, создаваемый временными и пространственными перемещениями. (Там же: 66 — 67).

Дж. Клинковиц относит роман «Бойня номер пять, или Крестовый поход детей» к анти-иллюзионистской научной фантастике. Как двадцатое столетие отказывается от принятых мер порядка и реализма, К. Воннегут отказывается от свойственных литературе реализма приема ретардации и правильной хронологии. В романе соединены историческое и воображаемое, реальное и фантастическое, последовательное и одновременное, автор и текст. Хотя события романа описаны в хронологически неверной последовательности, они создают целостную картину жизни главного героя. Именно такой ее бы видели жители планеты Тралфамадор. Подобное построение сюжета приходит на смену устаревшим формам и структурам художественной литературы. (Там же: 67−69) Вместе с тем, отрицая неправду, изображая взгляд на войну как на период разрушительных исторических событий, описывая путаницу послевоенного времени, К. Воннегут заново создает реалистический роман, верно отражающий жизнь общества двадцатого столетия. (Там же: 68−69).

Таким образом, мы приходим к выводу о том, что к стилистическим особенностям стиля К. Воннегута можно отнести широкое использование черного юмора, иронии и сатиры, сочетание лексики различных пластов, образный язык и использование фразеологии, многочисленные повторы лексики, образов и основных понятий для создания связности текста. На основании выделенных характеристик проведем сопоставительный анализ оригинального и переводного текста романа «Бойня номер пять, или Крестовый поход детей» и рассмотрим, как особенности идиостиля автора находят отражение в переводе на русский язык и к каким трансформациям прибегает переводчик для сохранения жанрово-стилистического своеобразия романа.