Заключение. 
Гендерный аспект плутовского романа

Итак, в нашей работе мы рассмотрели черты жанра плутовского романа в его «женском» варианте, который появляется в XVIII веке, когда классическая, «мужская», пикареска перестает существовать. Рассмотрев вопросы, связанные с гендерным аспектом в литературе, мы пришли к выводу, что он может проявлять себя не только в качестве особой манеры письма, присущей писательницам-женщинам, но и в качестве особой системы мировосприятия, диктуемой гендером главного героя, вне зависимости от пола самого автора. Именно в таком качестве мы и рассматривали гендерный аспект в романистике XVIII — веков.

Предпринятый анализ основных концепций гендера как социокультурного феномена показал, что различие понятий «пол» и «тендер» обозначило выход на новый теоретический уровень осмысления социальных процессов. Гендерные исследования носят полидисциплинарный характер и ведутся на стыке общей гендерологии и многих других наук, в том числе и литературоведения. Гендерная методология, интенсивно используемая в разных отраслях науки, расширяет теоретическую базу феминистских исследований в области литературы. Социологические, культурологические, философские и лингвистические работы по тендерным исследованиям сыграли огромную роль в дальнейшем развитии и углублении изучаемого вопроса.

На современном этапе в отечественной науке уже появились работы, в которых отражено стремление к системному осознанию и описанию языковой картины в гендерной парадигме, формируется основа гендерной модели и вырабатывается методологические подходы в исследовании гендерных проблем в лингвистике, но задачи, связанные с разработкой технологий освоения гендера, формированием инструментария гендерных исследований в литературоведении, по-прежнему остаются нерешенными.

В нашей работе мы попытались системно осмыслить проявление гендерного аспекта в связи с жанром художественного произведения, придя к выводу, что некоторые жанры могут существовать в двух гендерных вариантах: «мужском» и «женском» (причем, этот вариант может не совпадать с гендерной ролью автора — то есть, «женский» плутовской роман может писать автор мужчина, равно как и «мужской» — автор-женщина). Так, можно говорить о гендерных вариантах романа воспитания, романа карьеры, романа о художнике и др. Мы же рассмотрели «женский вариант» плутовского романа, сложившийся на основе «классической пикарески», которая сформировалась как жанр в XVI — XVII веках, дав начало романному жанру в современном его понимании. Проанализировав теоретические статьи, посвященные пикареске, мы выделили следующие черты ее жанровой модели: 1) действие романа происходит в повседневном быту, чего до плутовского романа в художественной литературе не было; 2) сатирическое изображение общества и социальной действительности, где, порой, комизм соседствует с трагизмом; 3) повествование ведется из уст героя и строится как его устный рассказ о собственной жизни; 4) в повествовании содержатся вставные новеллы, выражающие авторскую оценку.

В XVIII веке, когда пикареска прекратила свое существование. Ее отдельные черты переходят в роман-нравов, давая начало «женскому варианту» пикарески, в котором героиня-плутовка может выступать в несвойственном ей жанровом контексте (философского, бытового, социального, семейного романа). Это происходит благодаря усиливающемуся вниманию к женщине (впрочем, еще недостаточно глубокому) со стороны писателей-просветителей. Женщина становится аналогом «очужденного» героя, непохожего на читателя (ср. герои-инопланетяне у Вольтера или говорящие лошади у Свифта), на судьбе которого показывается несовершенство современного автору социального устройства, порочного по своей природе и искажающего естество человека.

Мы выделили следующие черты «женской» пикарески. Во-первых, это характер, которому присущи такие черты как хитрость, ум, беспринципность, цинизм. Во-вторых, среда — наша героиня вертится в развращенном обществе, обеспокоенном своими довольствиями и материальными благами. В-третьих, в романах подобного жанра прослеживается определенный сюжет, который завязан на том, что героиня добивается материальных благ любыми способами, не останавливаясь ни перед чем; в-четвертых, в финале романа деятельность героини остается незавершенной. Таким образом, открытый финал позволяет читателю домыслить дальнейшую судьбу героини.

На материале анализа романа Д. Дефо «Молль Флендерс» мы описали модель жанра «женского» плутовского романа, каким он сложился в XVIII веке. Мы пришли к выводу, что образ плутовской героини позволяет писателю-просветителю показать проблемы взаимоотношений человека и общества, проблемы влияния социума на становление личности. Даниэль Дефо в своем романе «Молль Флендерс» продемонстрировал, что-то, каким станет человек, во многом зависит от общества, в котором он родился и вырос и с которым постоянно сталкивается в течение своей жизни.

На примере романа Антуана Франсуа Прево «История шевалье де Грийе и Манон Леско» мы проследили кристаллизацию жанра плутовского романа во французской литературе 18 века. Обращаясь к образу героини, воплотившей в себе пороки современного автору общества, мы видим что плутовская героиня остается актуальна в литературе, как и раньше. Образ пикарессы переходит в жанр психологического романа. Но, теперь развращенная героиня имеет шанс исцелиться от морального уродства, и первым способом исцеления является любовь. Прево в своем романе показал, что любовь вопреки законам общества способна изменить внутреннее состояние героини, чего раньше с плутовкой быть не могло. При этом пикаресса показана глазами героя-мужчины, соблазненного ей кавалера де Грийе, ведущего повествование от первого лица. Тем самым, взгляд на героиню изменяется, она показана извне, под другим углом.

Однако традиции «женского» плутовского романа не исчезают изх литературного процесса. Они «перекочевывают» в реалистический роман карьеры. Так, на примере образа Ребекки Шарп, одной из главных героинь романа «Ярмарка тщеславия» У. Теккерея, мы проследили трансформацию и традиции жанра плутовского романа в реалистической эстетике. Мы можем сказать о том, что плутовская героиня в романе карьеры сохранила свои основные черты — развращенность, беспринципность, авантюризм, незаурядный ум, привлекательную внешность, твердость духа и вероломство. Однако при этом она приобрела большую неоднозначность и способность развиваться, эволюционировать. В литературе XIX века сохраняется сатирическое изображение современного автору общества, как и в классическом плутовском романе. В образе Бекки мы наблюдаем эволюцию героини, когда она из дамочки, которая прежде была согласна на роль содержанки, и довольствовалась материальными благами, превращается в светскую львицу. Для героини мало только материальных благ. Теперь она хочет иметь определенный статус в обществе, быть леди и вращаться в высших кругах. Если раньше, это было только желанием обеспеченной жизни, то теперь героиня ставит перед собой определенную цель, и просчитывает каждый свой шаг. Она отказывается от малого в пользу больше, например, очаровав старого баронетта Бекки понимает, что тайный брак с его сыном для нее будет выгодней. Теперь к уму и хитрости героини добавляется четко поставленная цель.

В образе Бекки Шарп плутовка не смотря на свою беспринципность становится способной на хороший поступок, что проявляется в развенчивании ореола святости образа Джорджа Осборна перед Эмилией, которая после этого обретает счастье в жизни. И пусть в судьбе Ребекки это был возможно единственный хороший поступок, но это говорит нам о том, что в литературе XIX века в душе героини начинают происходить нравственные изменения, появляется нотка доброты, пусть и по отношению к одному человеку. Традиции жанра плутовского романа и женского плутовского романа претерпевая изменения, но сохраняя свои черты, продолжают существовать в литературе XIX века.

Таким образом, для автора-мужчины пикаресса становится «инструментом» сатирического изображения общества, автор не ставит целью изучить ее психологию и показать особый женский мир, однако при этом героиня плутовского романа поражает совей энергичностью, жизнестойкостью и продолжает привлекать внимание читателей спустя несколько столетий.