Введение. А.П. Чехов и художественный театр

Художественные произведения Антона Павловича Чехова оказали огромное влияние на литературу и театр 20 века. Его произведения драматического характера, которые были переведены на множество языков, стали неотъемлемой частью мирового театрального репертуара.

Антон Павлович Чехов — русский писатель, почетный академик Петербургской Академии наук (1900;1902). Чехов начал свою творческую деятельность в качестве автора фельетонов и коротких рассказов юмористического характера (псевдоним — Антоша Чехонте и др.). Основными темами творчества А. П. Чехова были идейные искания интеллигенции, недовольство обывательской жизнью одних, душевная «смиренность» перед пошлостью жизни других («Скучная история», 1889; «Дуэль», 1891; «Дом с мезонином», 1896; «Ионыч», 1898; «Дама с собачкой», 1899). А. П. Чехов в рассказах «Бабье царство» (1894), «Мужики» (1897), «В овраге» (1900) показал жестокость и дикость жизни в деревне. Огромной силы художественного и социального обобщения Чехов добился в рассказах «Палата № 6» (1892), «Человек в футляре» (1898). В пьесах «Чайка» (1896), «Дядя Ваня» (1897), «Три сестры» (1901), «Вишневый сад» (1904), которые были поставлены на сцене Московского Художественного Театра, А. П. Чехов создал особую, тревожную эмоциональную атмосферу предчувствия грядущего. Главный герой А. П. Чехова — обычный человек со своими ежедневными делами и заботами. Чехов — это тонкий психолог, мастер подтекста, своеобразно сочетавший юмор и лиризм.

Чехов на протяжении всего периода своего творчества ведет работу в драматическом жанре, пишет небольшие пьесы, «шутки», водевили («Свадьба», 1890), комедию «Леший» (1890). В середине 1890-х гг. А. П. Чехов возвращается к своим поискам в области драматургии, делая попытки перенести в пьесы центральные принципы «объективной» прозы: острота сюжета сменялась внешне мирным течением событий, а все драматические элементы перемещались в область духовных переживаний героев. В фабуле было очень мало элементов занимательности, но это возмещалось психологической насыщенностью действия, напряженность которого поддерживалась «случайными» репликами, приобретавшими символическую окрашенность, а также внесловесными средствами (паузами, жестами персонажей, «посторонними» звуками, мелочами обстановки), в совокупности создававшими чрезвычайно значимый для восприятия чеховской драматургии психологический подтекст. Но к соответствующему воспроизведению новой драмы театры России оказались не готовы: представление пьесы «Чайка» на сцене Александринского театра (1896) завершилось провалом (кроме проникновенной игры В.Ф. Комиссаржевской), и лишь постановка Московского Художественного театра (1898) открыла публике искусство Чехова-драматурга. Все будущие постановки пьес Антона Павловича Чехова («Дядя Ваня», 1899; «Три сестры», 1901, «Вишневый сад», 1904) осуществлялись только на сцене этого театра.

драматург чехов театр