Анализ выбранных методов реализации хореографической композиции

В симфоническая фантазии «Фатум» значительный контраст главной и побочной партий показывает, что жизнь человека, которую, видимо, Чайковский пытался отобразить, по его мнению, имеет и светлые стороны, радужные мечты и идеалы, чему противоречит безнадежное настроение стихов Батюшкова, в которых акцентировано воздействие неумолимого рока. В музыке роковое начало становится сквозным образом, и в этом отношении предвосхищение более поздних симфонических произведений с аналогичной тематикой очевидно.

В пьесе три основных темы, противопоставляемых друг другу. Первый из них — образ «фатума», «судьбы», «рока», то есть некоего объединения всего того, что олицетворяет всеобщее зло. В данном случае это образ DRUGа, наркотика. Но он не один у него двое помощников, Соблазн и Эйфория. Соблазну DRUG дает наркотик, а Эйфории дарует свое веселье и радость, вооруженные этим арсеналом они распространяют наркотик. Их общая тяжеловесная поступь, каждый раз завершаемая подчеркнуто сильным утверждением заключительной тоники, звучит точно осуждение или приговор, словно непререкаемое запрещение, исключающее какое бы то ни было возражение.

Теме DRUGа противостоит образ Мари, чистой, наивной, неуверенной девушки. Её неуверенность проявляется в том, что она пока не знает, правильно ли она поступает в той или иной ситуации, но крестик на груди, который олицетворяет её невинную душу, указывает ей, что через молитву к богу она обретет уверенность и спокойствие. Лейтмотивом её танца на протяжение спектакля будут два движения: первое — обе руки, соединенные и поднятые перед лицом, говорят о её неуверенности, раздумье о том, правильно ли она поступаю. Второе — левая рука на груди закрывает крестик, правая тянется вперед в высь, олицетворение её преданности богу, веры в прекрасное, хорошее. Музыкальная тема Мари нежно-лирического склада, в характере колыбельной песни — создает представление о безмятежном счастье. Она образует главную партию экспозиции.

Далее в звучащей разработке темы Мари, появляются Соблазн и Эйфория. Благодаря наделенными качествами от DRUGа, они очаровывают Мари, и соблазняют её попробовать наркотик. Мари пытается сопротивляться этому, но её насильно заставляют попробовать наркотик.

Предвестником темы DRUGа, и продолжение темы Мари, является третья тема — Галлюцинации — подвижная и энергичная, плясового, моментами комического характера, в жанре удалого трепака. За первым разом эта тема олицетворяет галлюцинации Мари, которые она видит после принятия наркотика. Ей весело и хорошо, у неё несуразные движения, бешенные глаза, она начинает видеть различные видения, повторяющееся tremolo скрипок выражают смех Мари над Массой, Соблазном и Эйфорией. Появляющиеся Масса в масках с искривлёнными лицами, олицетворяют собой галлюцинации которые видит Мари.

В разработке музыка драматизируется, приобретает значение борьбы и приводит к воинственному и грозному эпизоду с кульминацией на теме «DRUG», которая теперь предстает не в первоначальном значении угрозы, но как образ уничтожения, как венчающая сражение смерть, пресекающая жизненную деятельность.

Далее звучит реприза темы Мари, начинается новый день, после «веселой» ночи Мари пытается вспомнить, что с ней было вчера. Тяжелые, ленивые движения, поиски истины, обращение через молитву к богу, приводят её к мысли, что это было просто страшный сон. Но её представление о сне рушится, когда она замечает, что на руке остался след от принятых наркотиков. Ею овладевает страх, в панике Мари пытается понять, что же с ней было. Но уже поздно. На Мари начинает действовать обратная сторона наркотика Ломка, и её вытянутая вперед рука, просит дать ей еще наркотик.

Теперь третья темы Галлюцинации, повторяясь, становится темой Ломки. Здесь Мари уже совсем не весело. Сильная боль в теле, ломка, страх, паника заставляют Мари искать наркотик. Она обращается к Массе дать ей наркотик, но в ответ лишь звучащие tremolo скрипок выражают смех, но смех уже Массы над Мари. Она обращается к Соблазну и Эйфории, но ответа нет. Тупые и грозные, механически равномерные аккорды напоминают о теме «DRUG», показывают, что в итоге Мари попадает в паутину Ломки. И самой выбраться из нее, уже невозможно.

Далее происходит развязка всего сюжета, к Мари выходит сам DRUG. Он предлагает ей сделку, наркотик взамен на её крестик, который олицетворяет её душу, её веру в бога. Перед Мари стоит выбор, от которого изменится вся её жизнь, либо отдать крестик, и стать ещё одной пойманной душой в руках DRUGа, либо сказать нет. Но Мари не в силах сделать правильный выбор, сильное действие Ломки, подталкивает её отдать крестик.

И в завершение звучит тема DRUGа, провозглашающая, что ещё одна душа попала в паутину наркотика. Звучит точно осуждение или приговор, словно непререкаемое запрещение, исключающее какое бы то ни было возражение. Тема эта является исходным моментом композиции, определяет основное эмоциональное состояние и кратко формулирует мысль, подобную той, которая содержится и в стихотворении Батюшкова: «Жизнь человеческая есть рабство, покорное подчинение враждебным обстоятельствам, и никакого другого смысла в ней нет».