Джаз-рок. 
Фьюжн. История джаза и его основные стили

По определению Скотта Янова, джаз-рок это «смесь джазовых импровизаций с энергией и ритмами рока». Джаз-рок также иногда называют термином «фьюжн» (англ. fusion), появление которого связано с приходом в джаз-рок черных музыкантов, не желавших себя ассоциировать с белой рок-культурой. Характерной особенностью фьюжн является уклон в фанк. Но, в большей степени, термин «фьюжн» содержит в себе не музыкальный, а социальный подтекст, отмечающий осуществление «сплава» не только на уровне музыкальных культур, но и между различными этническими группами исполнителей и слушателей. Здесь необходимо подчеркнуть, что фьюжн или джаз-рок — это прежде всего джаз.

Своим появлением джаз-рок обязан эволюции двух его составляющих. До 1967 джаз и рок существовали практически раздельно. Но к этому времени джазовым музыкантом стал надоедать чистый хардбоп, а авангард был всё же сложен для восприятия. С другой стороны, соул-джаз и фанк смещались в сторону коммерциализации джаза. Рок музыка прощла путь от рок-н-ролла к психоделии, творчески усложнилась, что сделало её многогранным музыкальным стилем. В результате джаз и рок стали обмениваться идеями, обогощаяться друг от друга и в итоге слились в один стиль. Джаз-рок характеризуется значительной продолжительностью композиций, импровизацией, своей джазовой основой со всеми вытекающими последствиями и использованием роковых инструментов.

Источником формирования джаз-рока стал квинтет Майлса Девиса и его альбом Bitches Brew с использованием в нём электронных инструментов. Также немалое влияние на стиль оказала соул музыка и блюз, а также король фанка Джеймс Браун и группы Sly and the Family Stone, альбомы середины шестидесятых Дональда Берда и Квинси Джонса. Но первой джаз-роковой записью принято считать пластинку американского джазового вибрафониста Гэри Бертона «Duster», которая появилась в продаже в 1967 году. На этом диске в качестве гитариста выступил молодой техасский музыкант Ларри Кориелл. Именно он стоит у истоков стиля, который принято называть джаз-роком. Джаз-рок характеризуется значительной продолжительностью композиций, импровизацией, своей джазовой основой со всеми вытекающими последствиями и использованием роковых инструментов.

Можно выделить три основных направления в джаз-роке:

• 1. Магистральное и стилистически наиболее характерное направление. Определяется самобытностью и оригинальностью и представляет собой большую художественную ценность, в рамках развития джаза и всей популярной музыки. К нему можно отнести работы Майлза Дэвиса, Херби Хенкока, Джона Маклафлина и других музыкантов времён Bitches Brew.
• 2. Второе направление более популярное, в нём больше джаза, чем рока. Его корни легли в основу развития соул-джаза и фанка. Это направление в конце 80-х также эволюционно переродилось в крайне коммерческий smooth jazz. Наиболее характерными альбомами этого направления являются работы 70-х Боба Джеймса и Гровера Вашингтона.
• 3. Это направление — скорее ветвь рок-музыки, работы рок-групп с медной секцией, но уровень первых альбомов позволяет говорить об этом направлении как оригинальном и стилистически относить к джаз-року. Основателем стиля можно считать группу Electric Flag. К сожалению, после начала 70-х это направление приняло более популярные поп-формы или пошло по пути фанка.

К середине 70-х эти рамки стали условными и джаз-рок стал впитывать различные стилистические упрощения, двигаясь в сторону поп-музыки. Некоторые музыканты возвратились к чистому джазу. Другие создавали новые группы, но уровень их годился лишь для радио в машине. В 80-х с возвращением на арену Майлза Дэвиса, созданием Чиком Кореа новой электрической группы, опытами с брейком Хэнкока и работами Пэта Метени интерес к джаз-року возобновился, но в 90-е на первые места вышел smooth jazz и acid jazz, являющийся гибридом хип-хопа, техно и джаз-рока.

В России фьюжн представлен Алексеем Козловым и его Арсеналом, проведшими огромную просветительскую работу на высоком европейском уровне, а сам Козлов является прекрасным узнаваемым саксофонистом, ряд оригинальных пьес которого занимают достойное место в истории джаз-рока. Верменич Ю. Т. «И весь этот джаз». — Воронеж, ИНФА. 2002.

афроамериканский музыка джазовый бибоп.