Подготовка и обработка иллюстраций для печатной продукции

Введение

Глава 1. Иллюстрация как основной способ художественного оформления печатного издания

1.1 Понятие иллюстрации и её использование в печатной продукции

1.2 Методы обработки иллюстраций в печатной продукции

1.3 Понятие цветоделения

1.4 Методы печати иллюстраций Глава 2. Обзор функциональных возможностей графических редакторов и их сравнительный анализ

2.1 Подготовка иллюстраций в ПЭВМ

2.2 Обзор возможностей графического редактора Adobe Photoshop

2.3 Обзор возможностей программы Corel Draw

2.4 Сравнительный анализ пакетов обработки иллюстраций для печатных изданий Глава 3. Практическая часть Заключение Список использованной литературы

В современных условиях использования компьютерных технологий недостаточно создавать текст, электронную таблицу или рисовать иллюстрацию. Ее еще надо грамотно представить, привести в вид, подходящий для публикации, будь то подготовка для печати или верстка дизайна страниц сайтов. Для таких целей существуют программы, которые называются графическими редакторами.

В этой дипломной работе будет раскрыта тема «Подготовки и обработки иллюстраций для печатной продукции». Эта проблема обговаривается на различных форумах посвященных компьютерным технологиям. Поэтому тема моей дипломной работы очень интересна и актуальна в наше время.

Целью моей дипломной работы является рассмотрение особенностей подготовки иллюстраций в печатных изданиях и рассмотрение различных графических редакторов.

В практической части я хотела бы показать использование, каких графических редакторов на сегодняшний день актуально, какими чаще всего пользуются и для каких целей лучше применить той или иной редактор. Данная работа имеет большую теоретическую и практическую значимость, т. к. на данный момент в мире существует множество СМИ, выпускающих различную печатную продукцию. Перед ними поставлена задача публикации очень качественного материала. В достижении цели им помогают различные графические редакторы.

Исходя из выше изложенного, можно выделить следующие этапы моей работы:

1. анализ литературных источников и ссылок на сайты, посвященных данной тематике;

2. обзор понятия структуры иллюстрированных печатных изданий;

3. обзор современных редакторов;

4. сравнительный анализ современных редакторов;

5. оценка экономической целесообразности использования различных редакторов.

Глава 1. Иллюстрация как основной способ художественного оформления печатного издания

1.1 Понятие иллюстрации и её использование в печатной продукции

Среди многообразия, существующих в данный момент печатных изданий, можно с уверенностью сказать, что наиболее часто иллюстрации размещаются в книжных изданиях. Рассмотрев различные литературные источники, я сделала вывод, о том, что данная направленность прослеживается еще с древних времен.

Книга для детей специфична по своему оформлению. Важнейшим ее элементом является иллюстрация, причем иллюстрируется большинство книг, чтобы привлечь детей.

Первыми книжки для детей с картинками были издания Библии и букварей. В Западной Европе они появляются уже в XV в., вскоре после открытия первых типографий. В XVII в. была выпущена книга Яна Амоса Коменского «Мир чувственных вещей в картинках». С этого времени детей начали учить не только по азбуке, но и по картинкам. Но иллюстрированных книг с рассказами и сказками в то время еще не было. Крупные издатели не выпускали книг для детей даже в век Просвещения.

Только к концу XVIII в. в Германии появились две иллюстрированные книги, изданные специально для детей. Это были своего рода детские энциклопедии с картинками: «Первоначальное обучение» Иоганна Бернхарда Базедова, выдающегося немецкого педагога, и «Книжки-картинки для детей» (вып. 1−12 писателя и переводчика Фридриха Иоганна Юстина Бертуха. В XVIII в. познавательная книжка с картинками служила детям, начинавшим учиться, в XIX в. книжка-картинка стала семейной книгой для чтения всех возрастов. Постепенно такая книга прочно заняла свое место среди изданий для самых маленьких — тех, кто не умеет читать (3−7 лет).

После окончания Второй мировой войны наблюдается мощный подъем полиграфии и издательского дела, значительно расширяются репродукционные возможности книгопечатания. Художник по-новому осмысливает саму структуру детской книги как особого книжного организма, имеющего свою цветовую и пространственную композицию, свои законы образной выразительности и читательского восприятия. Многие известные живописцы и графики становятся авторами рассказов и сказок, притч и маленьких поэм. Для своих книжек-картинок они сами пишут тексты. Можно утверждать, что именно иллюстрация способствовала становлению изданий для детей как самостоятельного комплекса изданий, поскольку благодаря иллюстрации книга для детей может рассматриваться как особая художественная структура.

История иллюстрации в детской книге насчитывает несколько столетий. Она восходит ко времени появления учебной книги. Известны иллюстрированные «Азбука» и «Прописи» XVIII в. В них иллюстрации, прежде всего, имели познавательный характер.

Первой иллюстрацией была гравюра в «Грамматике словенской» (1596) Лаврентия Зизания. В «Азбуке» 1637 г. тоже находим гравюру из жизни школы того времени.

Развитие книжного дела связано с развитием иллюстрации. Постепенно она вошла в структуру книги для детей как один из необходимых ее элементов. Можно назвать наиболее значительные иллюстрированные издания, которые в полной мере отвечают критерию эстетической ценности издания. Например, одной из самых богато иллюстрированных книг в XIX в. был «Лицевой букварь» Кариона Истомина, изданный в 1694 г. Эта живописная поэтическая энциклопедия, где стихи и гравюры, дополняя друг друга, образуют единое целое, является настоящим произведением искусства.

Рассматривая лучшие издания для детей как феномен книги, можно отметить, что иллюстративный ряд многих изданий отличается высоким художественным уровнем, показывает глубокое проникновение художников в мир детей.

Но на наряду с яркими, высокохудожественными изданиями в массиве можно видеть и большое количество серых неинтересных книжек для детей, оформление которых небрежно, невыразительно, не учитывает специфику читательского адреса. Такие издания не отвечают важнейшему критерию редакторской оценки иллюстраций — критерию художественной ценности издания.

Дополняющая функция иллюстраций связана с возможностью изображения расширить понимание текста, показать часть в границах целого или, наоборот, представить целое составляющими частями. Кроме того, иллюстрации способствуют формированию у читателя дополнительных переживаний, которые расширяют возможности воздействия книг для детей на эмоциональную сферу личности.

В восприятии содержания книги иллюстрация столь значительна, что порою книга начинается не с составления текста, а с подготовки иллюстрации. Так, художник В. В. Лебедев нарисовал сценки на тему цирка, к которым С. Я. Маршак позднее написал стихи.

Иллюстратор книги оказывается перед необходимостью интерпретировать текст. Кроме того, можно отметить, что иллюстрирование — это разглядывание мира и возможность лучше понять его.

В познавательной книге рисунок выполняет познавательные, дополняющие и эстетические функции, наряду с текстом формируя систему знаний и представлений детей об окружающем их мире.

Так, в энциклопедии «Расти здоровым» на 588 полосах расположено 517 рисунков. Их функции разнообразны. Они способствуют образному раскрытию содержания статей в целом или их фрагментов, поясняют текст, облегчают читателю знакомство с понятиями, о которых идет речь. Но главная особенность иллюстративного материала детской энциклопедии состоит в том, что здесь есть так называемые нефункциональные иллюстрации.

Книгу Ротенберга украшают герои диснеевских мультфильмов. Читатель встретит на ее страницах и забавного утенка Дональда, и неуклюжего слоненка Дамбо, и смешного Микки Мауса, и друзей Чипа и Дейла.

Значение этих иллюстраций определяется целым рядом задач. Во-первых, ребята связывают эту достаточно сложную для восприятия книгу с понятным и любимым миром сказок. Это позволяет им рассматривать энциклопедию в одном ряду с ясными доходчивыми символами и, следовательно, эмоционально облегчает восприятие содержания.

Во-вторых, долго читать научно-популярный текст ребятам сложно, внимание их рассеивается, а знакомые персонажи удерживают их в рамках данной книги, одновременно давая возможность несколько отвлечься, отдохнуть, переключив внимание на героев другой книги, но в то же время оставляя в качестве главного объекта восприятия основной текст.

Наконец, эти герои как бы сами становятся читателями, подавая детям пример интереса к содержанию энциклопедии. Особенно важно, что в подписях к этим рисункам фиксируются ключевые моменты содержания, что не только учит читателя сосредотачиваться на главном, но и объединяет приятную эмоцию с интеллектуальной атакой.

Иллюстрации в справочных изданиях для детей располагаются по ходу развития темы, они дополняют текст; создают необходимое настроение.

Иллюстрации в энциклопедических словарях, посвященных искусству, воссоздают основные этапы развития того или иного вида искусства. При помощи изобразительных средств здесь показан колорит эпохи, страны. Среди иллюстраций — репродукции картин, скульптур, фресок, архитектурных сооружений, произведений графики. Кроме того, словари содержат целые галереи портретов деятелей культуры и искусства.

В «Энциклопедическом словаре юного музыканта» читатель найдет изображения музыкальных инструментов, фотографии, демонстрирующие концертные залы, консерватории, музыкальные училища. Здесь много документально-исторических снимков.

«Энциклопедический словарь юного литературоведа» иллюстрирован циклом литографий художника Ю. И. Селиверстова, книжной графикой. Каждая страница этих словарей включает иллюстрации, и многое из содержания запомнится читателю по наглядным изображениям.

Таким образом, иллюстрированные издания появились уже в XV веке, развивались и совершенствовались все эти годы.

1.2 Методы обработки иллюстраций в печатной продукции

Алгоритм обработки иллюстраций состоит из следующих этапов:

1. Сканирование изображений,

2. Получение изображений, используя графические программы, готовых к верстке вместе с текстовым материалом;

Как для цветных, так и для одноцветных иллюстраций имеется ряд возможностей наилучшего их размещения в тексте. Эти возможности определяются способом, используемым для работы с книгой или газетой в целом — например, применяемой наборной системой. В современной типографии, пользуясь современными графическими программными средствами, в которые входит и программы верстки, способность легко и качественно сверстать иллюстрации и текст намного возросла по сравнению с тем временем, когда не было компьютеров. Настольная издательская система (НИС) — сделала легче создание книг или газет. Пользуясь оборудованием, которое помещается на обычном журнальном столе, один человек — издатель или редактор — может конструировать на компьютере и вспомогательных устройствах шрифт, иллюстрации и полные страницы, которые далее печатаются на принтере.

Выбор основного образа действий для работы с иллюстративным материалом будет зависеть от того, будут ли иллюстрации заверстаны в текст и далее будут обрабатываться как единый массив, или же планируется отдельная обработка иллюстраций с последующим ручным монтажом. В первом случае иллюстрации могут быть переданы в программу верстки.

Одноцветные иллюстрации делятся на штриховые и полутоновые; к каждой группе применяются свои методы обработки иллюстрации.

Штриховые изображения обычно целиком строятся из сплошных черных линий без полутонов. Типичными примерами являются технические диаграммы, архитектурные планы, рисунки, выполненные чернилами, графики и объемные диаграммы.

Полутоновые иллюстрации имеют гамму оттенков. Типичными примерами являются черно-белые фотографии, карандашные рисунки со светотенью, или созданные рисунки с помощью аэрографа.

Графика, помещенная внутри основного текста, может обрабатываться разными способами.

Если работа ведется с использованием НИС, лучше всего создавать рисунки непосредственно в программе для верстки. При этом иллюстрации можно не подвергать отдельной обработке, поскольку они генерируются как часть оригинала макета. Если для текстового материала используется НИС, а графические рисунки подготовлены отдельно, есть возможность выбора: либо рисунки сканируются и затем помещаются в текст при электронной верстке, либо в оригинале-макета предусматривается место для иллюстраций, снятых с оригинала в нужном масштабе и вставляемых затем в текст.

Предварительное сканирование и вставка изображений в окончательные файлы обходится обычно дешевле. Есть ряд преимуществ хранения рисунков в том же файле, что и основной текст, особенно в том случае, если ожидается значительный объем правки, дополнительные издания книги, или если материал будет повторно использоваться в дальнейшем.

Для получения профессионального качества изображений штриховые рисунки должны быть отсканированы с минимальным разрешением 600 пикселей на дюйм, а при обработке изображений издательствами, использующими качественные сканирующие устройства, разрешение составляет не менее 1000 пикселей на дюйм, для большинства графических рисунков. Разрешение на выводе тоже должно быть принято во внимание. Разрешение менее 600 пикселей на дюйм, не подходит для большинства графических рисунков; 600 пикселей — приемлемо, но наилучшие результаты дает именно разрешение в 1000 пикселей на дюйм и выше.

Полутоновые оригиналы также могут обрабатываться настольными издательскими системами или системами предварительной обработки наборных машин вместе с основным текстом. Они могут быть обработаны и отдельно либо с помощью автономного сканера, либо с помощью фотокамеры с получением фотоотпечатков для последующего монтажа.

В случае использования НИС, полутоновые оригиналы иллюстраций могут быть сканированы, изображения обработаны и загружены в одну из программ верстки, после чего выведены в виде отпечатков. Но для некоторых книг качество монопередачи может оказаться недостаточным для последующего воспроизведения, поэтому в этом случае необходимо осуществить предварительный вывод и оценить полученные результаты, и лишь потом принимать окончательное решение об использовании данного способа.

Интегрированная верстка иллюстраций вместе с текстом удобна при наличии мощных систем верстки, способных к очень тонкой обработке сканированных полутоновых иллюстраций.

Сканирование черно-белых изображений обходится несколько дороже, чем черно-белая фотография, но сканирование может дать несравненно лучшие результаты, нежели фотокамера. Компьютерная обработка изображений позволяет регулировать контрастность, ретушировать изображения, маскировать отдельные элементы и использовать еще множество специальных эффектов. Цветные оригиналы иллюстраций, могут представлять собой изображения в проходящем свете на фотопленке или в отраженном свете, т. е. фотографии, рисунки красками или другие цветные изображения. Воспроизведение цветных штриховых иллюстраций. Подготовленные вручную линейные штриховые оригиналы могут быть представлены либо в виде «изображений с разделением цветов», либо в виде «многоцветных изображений с заданием границ цветовых областей». Ручное цветоделение состоит из базового рисунка с несколькими готовыми для съемки фотокамерой слоями-покрытиями с согласованным размещением цветных элементов. Если изображение было подготовлено в НИС, для его вывода могут непосредственно использоваться отдельные пленки.

Подготовленные вручную многоцветные изображения с заданием границ цветовых областей содержат большинство элементов на базовом рисунке, а инструкции по разделению и обработке цветов содержатся на отдельном слое.

В любом случае определяющим при выборе наилучшего метода обработки является способ представления изображения. Традиционным способом работы с цветным штриховым изображением является съемка с последующим монтажом и доводкой вручную.

Многие НИС позволяют работать со штриховыми изображениями с разделением цветов. С их помощью могут быть созданы фотоформы с цветоделением, а также получены различные оттенки в соответствии со схемой цветосмешения при заданных параметрах, установленных в системе Pantone. Воспроизведение цветных полутоновых иллюстраций. Любое цветное полутоновое изображение, предназначенное для четырехцветной печати, должно быть подвергнуто цветоделению на четыре составляющих цвета голубой, пурпурный, желтый и черный (цветовая модель CMYK).

Хотя процесс получения цветоделенных фотоформ может быть выполнен и с помощью сканера, и с помощью фотокамеры, на сегодняшний день реально применяется только сканирование. При этом облегчается как планирование сюжетов расположения в ходе интегрированной верстки, так и обработка иллюстраций.

При интегрированном размещении иллюстраций требуется либо применение мощной НИС и профессионального программного пакета, способного управлять цветоделением пленок на выходе, либо использование электронной системы верстки страниц в цвете.

Наиболее совершенные системы электронной верстки предлагают широкие возможности по ретушированию, обрезке, а также применению специальных эффектов и отдельной подготовке фрагментов. Но для большинства книг такая система набора может оказаться излишне дорогостоящей. Здесь чаще используется более привычный подход: отсканированные изображения вручную комбинируют с фотоформами, содержащими текст, непосредственно перед операцией получения окончательных фотоформ.

После того как вы выбрали наилучший метод обработки и определили окончательные размеры иллюстраций, материал готов к дальнейшим операциям, но для полутоновых работ требуется принять еще одно решение: выбрать линиатуру и другие характеристики растра.

Растр — широкое понятие; оно используется не только в полиграфии, но и в телевидении и оптике. Растром называют точечную структуру полученного изображения. Она может быть регулярной или хаотической. Наиболее часто применяется регулярная структура, которая характеризуется линиатурой, углом поворота растровых линий и формой самих точек, составляющих линии. Эти показатели оказывают существенное влияние на качество иллюстраций в любом издании.

На вид полутонового изображения решающее значение оказывают три основные характеристики растра: узор или текстура растра; форма точек, составляющих растрированное изображение; линиатура (грубая или четкая) изображения.

Наиболее простой является круглая форма точек. При воспроизведении в электронных системах могут также задаваться квадратная, эллиптическая и многие другие формы точек. С эллиптической точкой получаются более плавные переходы в средних тонах, что полезно для портретных сюжетов.

Для рекламных сюжетов иногда используют необычные формы точек и линий, это позволяет получить так называемые специальные эффекты, привлекающие внимание человека. Таковы структуры с линейной, кольцевой, волнообразной, текстурированной формой растровых элементов.

Линиатура — параметр, определяющий количество пространственных линий растра на единицу длины (обычно, дюйм или сантиметр). Определяется и обозначается в виде аббревиатуры LPI (Lines Per Inch). Параметр актуален для амплитудно-модулированных растров. Чем выше линиатура, тем обычно выше четкость и качество репродуцируемого изображения. Однако, технологические пределы, определяемые качеством печати, печатного станка и бумаги, определяет некоторый верхний предел линиатуры, выше которого печать производить не рекомендуется. Измеряется в «линиях-на-дюйм» — по международной шкале или в «линиях-на-сантиметр» — по отечественной. Переводной коэффициент — 2,54 (150 lpi = 59 л/см). При прямом выводе фотоформ в современных электронных системах может быть достигнута очень высокая линиатура 60 лин/см, она применяется для черно-белых и цветных работ, печатаемых на бумаге с матовым мелованным покрытием.

Выбрав вид производственного процесса и осуществив верстку материала, можно переходить к последующим операциям.

Пакеты, подобные Adobe Illustrator или CorelDraw, позволяют создавать высококачественные штриховые рисунки, предоставляя пользователю набор инструментов для рисования — например, возможность создавать отрезки и разные фигуры между заданными точками, использовать мышь в качестве карандаша для рисования разных фигур на экране, осуществлять трассировку сканированных изображений.

Прямые и кривые линии создаются с помощью инструмента типа перо, которое рисует линии на экране между точками, указанными пользователем, с помощью группы внутренних команд для создания прямых линий и векторных кривых линий. Текст также можно трактовать как графику и применять к нему такие эффекты, как изгиб, вращение, расположение вдоль заданной траектории, расширение, сжатие по мере необходимости. Любая указанная пользователем область может быть закрашена самыми разнообразными оттенками и текстурами, которые затем могут быть с высоким качеством и с требуемой степенью разрешения воспроизведены выводным устройством.

По завершении процесса текст и иллюстрации содержатся в одном файле, готовом к выводу в качестве отдельной страницы материала.

В связи с этим следует отметить, что для книг с интегрированными иллюстрациями лучше использовать фотонаборные машины, нежели лазерные принтеры.

1.3 Понятие цветоделения

Цветоделение — разделение цветного изображения оригинала с помощью светофильтров или селективных источников освещения на отдельные одноцветные разномасштабные изображения. Разделение изображения на отдельные цвета может быть проведено художником при создании цветного оригинала. Цветоделение может быть проведено также по специальным программам с использованием вычислительной техники на базе других параметров, например, разность температур, влажность, атмосферного давления, высоты над уровнем море, глубины водоемов. Например, частный случай цветоделения это разделение цветного изображения, представленного в системе RGB или Lab на четыре однокрасочные изображения, в соответствии с составными красками CMYK, которые затем накладываются друг на друга при печати, образуя многоцветное изображение на полиграфическом оттиске. При синтезе цветного изображения на оттиске в процессе печатания с цветоделенных однокрасочных печатных форм с определенной точностью воспроизводят цветное изображение оригинала на полиграфическом оттиске.

Цветоделённое изображение — это одноцветное изображение, полученное на экране монитора издательской системы или на твёрдом носителе (на лавсановой плёнке, фотоплёнке или формном материале) после разделения на отдельные цвета многоцветного изображения оригинала в процессе цветоделения.

Цветокорректирование — изменение цветового содержания изображения оригинала в соответствии с требованиями заказчика, технологического процесса и других причин или исправление фотоформ, полученных в результате цветоделения.

Цветопередача — психологически точное воспроизведение на оттиске цветов и цветовых оттенков оригинала при сравнении изображений оригинала и оттиска в одинаковых условиях освещенности.

Разновидности способов цветоделения при подготовке цветных оригиналов к полиграфическому репродуцированию. Черный цвет при печати цветных изображений теоретически не нужен. Он должен получаться на оттиске автоматически при наложении трех триадных печатных красок (голубой, пурпурной и желтой). Они должны быть взяты в определенных количествах в соответствии с балансом «по серому» цвету, и при условии максимальной по норме подачи красок в процессе печатания. Однако, на практике на бумаге получается темно-коричневый оттенок при ничтожных нарушениях баланса «по серому». Поэтому в триаду была введена черная краска. Появление «лишнего» цвета заставило искать закономерности его проявления и оттенки, в которых он должен находиться. Различия в способах четырехцветного цветоделения связаны именно со способами генерации (создания) изображения на фотоформе для черной краски.

В настоящее время существует три технологии цветоделения:

1. Традиционная технология цветоделения со скелетной градацией черной;

2. Технология UCR.

3. Технология ICR.

Традиционная технология цветоделения со скелетной градацией черной. При этой технологии черный цвет наносится поверх трех триадных цветов в самых темных областях. Его главное неудобство связано с тем, что максимальный уровень краски на самых темных участках оттиска достигает 400% - по 100% для каждого цвета. При печати это оборачивается необходимостью тщательно просушивать каждый лист бумаги или использовать противоотмарочные порошки и жидкости во избежание отматывание или перетискивания краски на соседний бумажный лист.

Технология UCR. Известна в русской технической литературе и как технология вычитания из-под чёрного. Суть технологии состоит в замене в процессе изготовления цветоделенных фотоформ (печатных форм) трех цветных красок триады, присутствующих в одном элементе цветного оригинала, на эквивалентное количество чёрной краски на её цветоделённой фотоформе. При печатании цветных, особенно темных изображении наибольшие проблемы возникают в самых темных местах изображения, поэтому резонно уменьшить количество триадных красок (CMY) в тех местах, где будет нанесена черная краска, сократив тем самым их суммарное количество. Поэтому метод получил название в русской технической литературе «вычитание из-под черного цвета». При его использовании все тона, состоящие из равного количества триадных красок (так называемые «нейтральные», ахроматические тона), оказываются еще и очень чувствительными к балансу по серому цвету и при печати, приходится внимательно следить за его соблюдением. Поэтому технологию UCR при цветоделении применяется главным образом к темным цветам, практически не влияя на остальные оттенки.

Технология ICR. Высокоскоростная многокрасочная листовая и рулонная печать обнажили проблему — отмарывание и сушку. Целесообразное и экономически выгодное решение этой проблемы при репродуцировании цветных изображений было найдено с использованием технологии минимизации цветных печатных красок и их эквивалентной заменой черной краской (технология МЦК) в местах изображений, где цветовой тон создается за счет тройного наложения цветных красок. В традиционном синтезе цвета на оттиске все цветные оттенки, а также серые и черные тона получают на оттиске из трех цветных красок с небольшим (до 70%) добавлением черной краски (скелетная черная). Данный синтез цветного изображения на оттиске, где каждый цвет составлен из черной с добавлением только одной или максимум двух цветных печатных красок, принято определять в английской технической литературе термином ICR (GCR, Gray Component Replacement) или с использованием минимального количества всех трех красок UCR (Under Color Addition). (Термин технология МЦК — минимизация цветных красок — введен в русскую техническую литературу Н. А. Аватковой в 1986 г.)

Сущность технологии ICR основана на то, что черная компонента присутствует практически во всех оттенках цветного изображения за исключением чистых цветов, а не только в темных нейтральных тонах. В системе ICR оттенки создаются только тремя или меньшим количеством красок, причем одна из них — всегда черная. При таком способе цветоделения максимальный уровень краски не превышает 300%. На практике полный, или максимальный, ICR-метод обычно не применяется. К трем краскам — две цветные и черная краска все же добавляется немного четвертого цвета. Однако, этого оказывается достаточно для получения высококачественного изображения. Этим приемом пользуются нечасто, как правило — в изображениях, требующих насыщенности в темных оттенках изображения и черном цвете. Такая модификация метода носит название UCR (Under Color Addition). Программные средства современных компьютерных издательских систем позволяют выбрать различные варианты технологии ICR из имеющихся вариантов или создать собственную кривую генерации черного цвета.

В русской литературе технология ICR известна и как технология минимизация цветных красок за счет черной (МЦК, ахроматический синтез). Минимизация цветных красок, как и технология ICR это технология автотипного синтеза цветного изображения в процессе печатания на полиграфическом оттиске, при котором все тона, содержащие ахроматическую (серую) составляющую (от белого до чёрного) цвета, синтезируются чёрной краской с минимальным добавлением одной, двух или трёх цветных триадных красок (жёлтой, пурпурной и голубой).

Процесс со стопроцентной заменой серой составляющей в цветных оттенках на черную краску не осуществляется по ряду причин. Это и малая «чернота» черной краски, и сложности создания отдельных цветов с применением эквивалентной замены при разных сортах печатной бумаги, триад печатных красок, последовательности наложения красок в печати, способов печати — однокрасочный способ печати (печать «по сухому»), четырехкрасочный (печать «по сырому»), 2+2 (печать на двухкрасочных машинах).

Необходимо подчеркнуть, что технологию МЦК нельзя применять одинаково ко всем оригиналам. Основная цель ее применения — облегчение процесса печати, особенно на четырехкрасочных и пятикрасочных листовых и рулонных печатных машинах, т. е. «по сырому», когда созданы предпосылки к отмарыванию, сильно ухудшающему качество оттисков и делающее проблематичным рациональное использование печатных машин из-за вынужденного снижения скорости печати, а отсюда и снижения производительности машины. Практика показывает, что не для всех изображений при печати наблюдается отмарывание. Это явление возникает в зависимости от многих факторов. Например, от тональности и цветности самого изображения на оттиске, от применяемых триад красок, дополнительных добавок к ним, от скорости печати, от типа применяемой бумаги (мелованная, офсетная), от типа сушильного устройства и от ряда других факторов, не говоря о нарушении технологической дисциплины, режимов работы, а также о состоянии печатного оборудования.

В качестве значимых основных факторов среди этого множества при нормализованном процессе печати можно выделить два: тональность и цветность самого изображения оригинала, и тип печатной бумаги при печати «по сырому». Печатание на мелованных бумагах «по сырому» изображения, содержащие большие области черных, оливковых и коричневых тонов, всегда сопровождается отмарыванием, если фотоформы изготовлены по традиционной технологии цветоделения, где черные, серые и зачерненные тона создаются за счет наложения трех цветных печатных красок с добавлением до 70% черной краски. Таким образом, на отдельных местах изображения на оттиске толщина красочного суммарного слоя достигает до 4 мкм. При этом, сумма относительных площадей печатных элементов четырехкрасочного оттиска в темных участках достигает 350−360%, т. е. три цветные по 95°/о и черная до 70%,. Отсюда, и все беды: отмарывание, снижение скорости печати, плохой баланс по серому и в конечном итоге плохое качество печатной продукции и низкая производительность печатной машины.

При внедрении технологии МЦК в начальной стадии всегда возникает вопрос о том, в какой степени следует провести уменьшение количество цветных красок на оттиске. Исходя из решаемых задач, уменьшение цветных красок на 30−60% с центром тяжести 50% оцениваться как высокое. Как уже известно, преимущества МЦК, а именно, снижение отмарывания, стабилизация колебаний по цвету серых тонов и уменьшение расхода красок, проявляются тем сильнее, чем больше уменьшение количества цветных красок в темных тонах. По исследованиям UGRA количество цветных красок после уменьшения не должно быть меньше 25−40%, причем на мелованных бумагах следует стремиться к нижней границе, а на натуральных (немелованных) бумагах — к верхнему предельному значению. На газетной бумаге это количество не должно быть меньше 50%.

Технология МЦК имеет ряд экономических и технологических преимуществ. Ниже перечислены только некоторые из них.

Экономические преимущества технологии МЦК:

1 уменьшение расхода цветных красок (до 30%);

2 быстрее идет приводка и приправка, меньше отходов бумаги (быстрее устанавливается насыщенность цвета и баланс по серому);

3 уменьшение расходов энергии на сушку, благодаря уменьшению количества краски на оттиске.

Технологические преимущества технологии МЦК:

1 так как на большинстве цветных оттисков большая часть цветных красок заменена черной, то колебания величины растискивания точек менее критичны для воспроизведения цвета;

2 суммарная толщина красочных слоев не превышает 3 мкм вместо 4-х при обычной технологии и, таким образом, уменьшена вероятность отмарывания и перетискивания;

3 сохранение нейтральности по цвету серых тонов, т.к. нейтральность создана в основном одной черной краской (стабильность баланса по серому тону);

4 характерный для коричневых тонов, созданных четырьмя красками, муар уменьшается, т.к. коричневые оттенки создаются из двух цветных и черной красок;

5 расширение цветового охвата за счет использования печатных красок с узкозональными спектральными характеристиками;

6 стабильность цветового тона изображения в тираже, т.к. зачерненные цвета дают изменения только по светлоте, а когда для зачернения цвета используется третья цветная краска, в процессе печати происходит сдвиг цветового тона;

7 эффект метамеризма сводится к минимуму, т.к. черная краска не подвергается воздействию метамеризма;

8 проблемы с приводкой красок в процессе печатания уменьшаются, т.к. черное преобладает и покрывает большинство контуров, и областей изображений; контуры и отдельные штрихи создаются тоже только одной черной краской;

9 проблема перехода («захватывания») краски в процессе многокрасочного печатания уменьшается, т.к. при синтезе темных тонов общее количество цветных красок сильно уменьшено;

10 становится возможным использование более тонких бумаг, т.к. количества краски на оттиске меньше;

11 контроль и управление цветом менее критичны, т.к. цвет обычно составлен двумя цветными красками плюс черная краска, применяемая только для затемнения оттенка полученного цвета.

Роль баланса по серому в технологии МЦК

Технология МЦК известен и находит применение в традиционной автотипной печати при изготовлении фотоформ. Но замена цветных красок не превышает 30% при изготовлении фотоформ на фотооборудовании путем применения специально изготовленной для этой цели маски, уменьшающей количество цветных красок только в области серых тонов изображения оригинала.

Создание и широкое распространение компьютерных издательских систем создают базу для расширения и максимального использования возможностей технологии репродуцирования цветных изображений с применением технологии МЦК, и способствует решению экономических проблем и проблем качества изображения, поставленных высокоскоростной цветной листовой и рулонной типографской и офсетной печатью.

При записи цветоделенных растровых фотоформ по технологии МЦК особую роль выполняет программа баланса количества цветных красок. Три цветные краски в серых, черных и зачерненных цветных тонах уменьшаются в соответствии с балансом серых тонов. Следовательно, неправильный баланс может привести к изменению цвета самого изображения на оттиске. Это нарушение особенно ярко проявляется при репродуцировании пейзажных и видовых сюжетов натуральной съемки (на памятных цветах), а также репродукции художественных картин (изобразительные оригиналы).

Величины относительных площадей растровых элементов баланса «по серому» для цветоделенных растровых диапозитивов, с использованием при печатании красок европейской триады, приведены в программах по цветоделению.

Эти соотношения величин растровых элементов заложены и в трехкрасочном поле шкал, применяемых для контроля пробной и тиражной цветной триадной печати. На оттисках это поле шкалы должна быть сером. Это гарантирует правильный баланс красок при печати и соответствие цветов на оригинале и репродукции при правильной записи фотоформ.

Невыполнение требований нормализации процесса печати сводит на нет все преимущества технологии МЦК, из-за нарушения цветовой структуры изображения на оттиске, что обозначает никуда негодное качество воспроизведения цветных изображений. При освоении технологии МЦК стимулами являются качество репродукции, облегчение процесса печати, повышение производительности и освоение нового. Хотя при применении технологии МЦК все ее достоинства проявляются в печати, для операторов стимул освоения нового является доминирующим.

Методика освоения технологии МЦК

Для правильного освоения технологии МЦК необходимо начинать запись цветоделенных растровых фотоформ с записи черно-белого полутонового оригинала. Программирование проводят, как и при записи цветных изображений. После градационной настройки проводят вместо цветной коррекции проверку баланса по серому в светах, полутонах, тенях и глубоких тенях. Проводят запись фотоформ четырех красок (желтой, пурпурной, голубой и черной) для традиционной технологии печати и по технологии МЦК с разным процентом вычитания. Вместе с изображением оригинала записывают и серую полутоновую шкалу. После записи фотоформ следует провести на монтажном столе анализ комплектов фотоформ, записанных в разных технологиях.

Печать пробных оттисков или изготовление цветопробу должны быть проведены как и для тиражных работ. Контроль и оценка качества пробной печати (цветопробы) проводят по шкалам контроля. Контроль по изображению в данном эксперименте должен быть исключен, что особенно важно методически.

Полученные пробные оттиски (цветопробу) анализируют все участники, исполнители и руководители производства, осваивающие технологию МЦК.

Анализ и оценка пробных оттисков проводят на базе сопоставления изображений оригинала и репродукции с анализом и растровых фотоформ.

Определение и введение параметров МЦК при изготовлении цветоделенных фотоформ и есть сущность программирования технологии МЦК.

Параметры МЦК следующие:

1. Уровень вычитания. Это то количество голубой краски на диапозитиве, выраженное в процентах относительной площади растровых элементов, с которого начинается уменьшение трех цветных красок. Этот уровень может находиться в интервале 5−95%. Нижний предел — это полное вычитание цветных красок, т. е. МЦК равно 100%, а верхний предел 95% - это традиционная технология записи фотоформ со скелетной черной без применения МЦК. Практика показала, как было отмечено ранее, что МЦК ниже 15−25% по цветным краскам нерациональна, т.к. наблюдается появление ложных контуров, изображение становится плоским, мозаичным, резким, снижается его контраст и сочность. Присутствие некоторого минимального количества трех цветных красок на темных участках изображения, где теоретически может печататься только черная краска, придает изображению сочность, глянец, мягкость, бархатность черного цвета. Необходимо подчеркнуть что, чем ниже уровень вычитания (употребляют также термины «точка перегиба», «точка захода»), тем более непредсказуемым становится тон цвета в участках изображения, где цвет создается за счет черной краски с добавлением трех цветных красок, даже при вычитании цветных только из-под черного.

2. Цветность, где проводят уменьшение цветных красок. Это цветовой тон тех областей изображения, где при применении МЦК цвет создается за счет черной краски с добавлением определенных минимальных количеств трех цветных красок.

3. Компенсация трех цветных красок черной; это то количество черной краски, которое должно заменить уменьшенное количество трех цветных красок без нарушения цветового тона и контраста изображения. Это количество черной краски приблизительно равно голубой для полутонов и теней, т. е. при замене, когда голубая краска более чем на 50% остается. Когда вычитание более сильное и остается голубой меньше, чем 50%, заменяемое количество черной составляет 75% и менее процентов от уменьшенного количества голубой и тем меньше, чем меньше голубой остается после вычитания. Следовательно, эквивалентное количество черной краски, заменяемое трех цветных без потери контраста и цвета различно на разных градационных уровнях, что определяет и градационную характеристику диапозитива черной краски и ее начало. Градационная характеристика диапозитива черной краски зависит также от интенсивности применяемой черной краски, от качества бумаги и от последовательности наложения красок и место черной в этой последовательности при печати «по сухому», «по сырому» или «2+2». Эквивалентное количество черной краски при применении технологии МЦК эффективно и оперативно можно определить по шкалам цветового охвата, напечатанным с использованием черной.

4. Максимальное количество голубой краски в области максимальной оптической плотности, т. е. в области «черное» оригинала. Это то количество голубой краски, выраженное в процентах относительно площади растровых элементов на цветоделенном диапозитиве, которое остается после уменьшения количества цветных в зоне «черное» на изображении оригинала.

5. Градационная характеристика черной краски. В технологии МЦК черная краска выполняет ведущую роль. И если в традиционной технологии четырехкрасочной печати она абрисная, «скелетная», контурная, то в МЦК. она «длинная». В структуре изображения, созданного традиционной технологией четырехкрасочной печати, черная краска не создает изображения. Она только подчеркивает мелкие детали, увеличивает контраст, создает «удары». При МЦК черная краска создает структуру изображения, а цветные краски лишь его раскрашивают, создают цветные фоновые участки. Градационная характеристика черной краски определяется формой кривой, величинами минимальной и максимальной относительной площади растровых элементов на диапозитиве и в зависимости от участков, где эти величины создаются на изображении оригинала. Принципиально, они определяются следующим образом: форма кривой зависит от сюжета записываемого оригинала и от требований, предъявляемых к оттиску. Максимальная величина растровых элементов равна 75−100% в области изображения оригинала, где должно произойти максимальное уменьшение трех цветных красок; минимальная величина растровых элементов равна 3−5% в области серых участков изображения оригинала, где начинается уровень уменьшения цветных красок, в «точке перегиба». В противном случае, если черная введена раньше, изображение зачерняется, если позже, то на изображении возникают ложные контуры из-за нарушения его структуры, так как до уровня вычитания структура изображения создается за счет трех цветных красок, а далее за счет черной краски. Цветные краски выполняют относительно структуры изображения только вспомогательную роль. Если программирование градационной характеристики черной краски затруднено на изображении оригинала, его проводят по серой шкале, предварительно «привязав» изображение к шкале определением «белое» и «черное» оригинала на шкале. На практике начало черной краски (2−3%) выставляют на участке изображения, имеющий насыщенный чистый голубой цвет.

Принципы применения технологии МЦК

К общим принципам применения технологии МЦК при записи растровых цветоделенных диапозитивов с цветных прозрачных (слайды), непрозрачных (цветные фотографии) и рисованных оригиналов можно отнести следующие положения:

1 применение технологии МЦК эффективно только для оригиналов с сюжетами, содержащими много темных тонов, близких к черному цвету, и в традиционном синтезе эти цветные тона создаются из желтой, пурпурной и голубой краски в количестве более 15% для каждой из них по величине растровых элементов на диапозитивах;

2 при применении технологии МЦК нет необходимости гнаться за использованием максимальных возможностей. Достаточно, чтобы сумма растровых элементов на диапозитивах для участка на изображении оригинала не превышала 240−260%,;

3 если изображение, рисованное с четко выраженными черными контурами на белом фоне максимальная величина растровых элементов на диапозитиве черной краски допускается быть равной 100%. Этот уровень определяют по серой шкале. Чаще в таких случаях градационная характеристика очень крутая с большим подъемом в тенях и отсутствием или очень малым подъемом в полутонах. Этот случай характерен при записи изображений для комиксов;

4 большое вычитание цветных красок, когда изображение темное, но цветные зачерненные тона содержат очень много цветных градаций в тенях. Таким образом, хотя вычитание и будет с большим процентом, но крутизна градационных кривых на диапозитивах цветных красок сохраниться, что обеспечит создание градации в тенях за счет цветных красок без нарушения цвета и объемности изображений. Это характерно для темных слайдов с картин, выполненных цветными, но насыщенными и загрязненными красками, сохранившими резко различимые от черного тона цветные градации;

5 когда изображение выполнено из насыщенных цветов, которые на репродукции воспроизводятся только двумя цветными красками по 100% с участием третьей цветной в количестве меньше 50% по растровым элементам на диапозитиве, такие цвета, как красный, зеленый, синий, темно-оранжевый, темно-зеленый, то использование технологии МЦК неэффективно из-за нарушения цветовой гаммы. В таких случаях записывают растровые диапозитивы для традиционного триадного синтеза с очень внимательным проведением цветокорректуры на базе данных шкалы цветового охвата. Можно использовать и технологию UCR с очень крутой градационной кривой диапозитива черной краски и с максимальными растровыми элементами на диапозитиве до 75%. Черная краска работает только в тенях как рисующая и не участвует в создании темных цветных полей;

6 технология МЦК требует нормализованные формные и особенно печатные процессы, индивидуальный подход при определении глубины минимизации для каждого сюжета и особую внимательность при определении формы градационных характеристик растровых диапозитивов цветных красок в тенях. От этого особенно сильно зависит объемность изображения;

7 определение формы градационной кривой на диапозитиве черной краски это особое искусство и зависит от опыта оператора и от формы градационной кривой.

8 при использовании технологии МЦК особое внимание необходимо уделить форме градационной характеристики диапозитива черной краски и особенно ее началу;

9 цветокорректуру необходимо проводить, базируясь не только на своем опыте и интуиции, но в основном на шкале цветового охвата четырехкрасочного синтеза, где изменения величин растровых элементов в интервале 0 — 95% на диапозитивах относится не только для цветных, но и для черной краски.

Синтез цветных изображений на оттиске в процессе печатания Известно, что трехкомпонентная теория зрения является теоретической базой цветного синтеза при многокрасочном репродуцировании цветных оригиналов средствами полиграфической технологии, где используют триаду цветных красок — желтая (ж), пурпурная (п), и голубая (г). Применение четвертой черной (ч) краски не противоречит принципу трехкрасочного воспроизведения цветов, так как черную краску теоретически и практически можно рассматривать как смесь трех цветных красок. Черная краска одновременно заменяет три цветные и вместе с тем увеличивает их общее количество за один краскопрогон в печатной машине.

В полиграфии при воспроизведении цветных оригиналов способами офсетной и высокой печати ввиду растрового построения многокрасочной репродукции имеет место синтез цветов, содержащий признаки как аддитивного, так и субтрактивного синтезов, где в создании цветовых оттенков на цветной репродукции участвуют 16 разноокрашенных растровых элементов — незапечатанная бумага, три одинарные (основные цветные печатные краски ж, п, г) и черная ч, три бинарные (парные) наложения трехцветных печатных красок ж+п, ж+г, п+г, двойные наложения цветная + черная ж+ч, п+ч, г+ч, тройные наложения основных печатных (цветные и черная ж+п+ч, ж+г+ч, п+г+ч, ж+п+г) красок и их четырехкратное наложение друг на друга с участием черной ж+п+г+ч. Восемь из них образованы с участием черной краски. Этот синтез назван автотипным, а способы печати, в которых используется этот синтез цвета, определяют как способы автотипной печати.

В традиционной автотипной печати черная печатная краска выполняет вспомогательную роль и вводится с целью расширения цветового охвата не только за счет увеличения количества темных тонов, но и создает благоприятные условия для использования чистых цветных печатных красок (красок с узкими зонами спектрального поглощения). Чистые печатные краски обладают меньшими вредными поглощениями, что ведет также к расширению цветового охвата изображения на оттиске за счет синтеза его насыщенных ярких одинарных и бинарных цветов.

Существенным недостатком цветового синтеза четырьмя красками, особенно, в скоростной ротационной (тем более рулонной) печати методом наложения красок «по сырому», является различие условий закрепления печатных красок на оттиске. В процессе печатания первая краска, благодаря впитыванию, закрепляется лучше, чем последующие. Скорость печати может превысить 100 000 оборотов/час в рулонной печати, а черный цвет, сформированный на оттиске четырьмя красками, может иметь сумму относительных площадей растровых элементов четырех красок больше 350% при толщине красочного суммарного слоя не менее 4 мкм. Нестабильность перехода и закрепления красок особенно сильно проявляется в насыщенных тонах. Это создает также большие сложности при синтезе цвета на оттиске в процессе печатания, особенно в коричневых, двухи трехкрасочных оттенках цвета.

Предтечи шестикрасочного синтеза цветных изображений на оттиске Сравнение многоцветных оттисков, напечатанных на однокрасочных и четырехкрасочных машинах, показали, что изменения насыщенности и цветового тона изображения на репродукции происходит только на участках, имеющих площадь печатных элементов не более 85%. Следовательно, максимальное количество отдельных печатных красок, стабильно закрепляющихся на наиболее насыщенных участках разное. Для четырехкрасочной рулонной печати может составлять 75%, на наиболее темных — до 300% печатных красок по сравнению с 400% для печатных красок при однокрасочной печати многоцветных оттисков («по сухому») на листовых печатных машинах. Этот недостаток пытались устранить увеличением числа краскопрогонов. Советский ученый Медовщиков предложил (А. И. Медовщиков и др. «Цветная фотомеханическая репродукция», Гизлегпром, М., 1941. г.), с целью повышения насыщенности репродукции цветного изображения и расширения цветового охвата, синтез цветного изображения на оттисках, с увеличением печатных красок и краскопрогонов за счет дублирования основных двухзональных печатных красок триады. Наиболее целесообразно оказалось применение разносветлых и разнонасыщенных печатных красок с различием и в цветовом тоне. Опытные данные показали, что дублирование желтой краски не дает значительного эффекта. Шестикрасочный синтез цветного изображения в офсетном способе печати получил широкое распространение в 40−50-х годах и по сравнению с четырехкрасочным не только расширил цветовой охват и повысил насыщенность оттиска, но и создал возможность более легкого регулирования градации репродуцируемого цветного изображения на оттиске, а также и стабилизировал процесс печати.