Но размах строительных работ был так велик, что, несмотря на это совпадение, формообразующие архитектурно-строительные процессы в стиле конструктивизма продолжались до 1940;х годов, в то время как в стране в подавляющем большинстве они прекратились в 1935 г.
3.Конструктивизм и современность в архитектурном облике Екатеринбурга
Современный город, как и интерьер, сегодня не мыслится без искусственного освещения. В развитых странах не только все города, но и населенные пункты и многие загородные магистрали имеют стационарное электрическое освещение, часто решенное в форме световой архитектуры. В нашем городе это только начинает входить в обязательные требования по выявлению архитектурного облика отдельных выразительных памятников истории и культуры.
Средства искусственного освещения — источники света и осветительные приборы — становятся сопутствующими элементами архитектуры и выполняют разнообразные светотехнические функции. Во многих случаях свет этих источников заменяет или дополняет естественный свет и создает среду, отвечающую высоким требованиям эстетики и комфорта.
Разработка проекта архитектурно-художественной подсветки зданий — сложная задача, успешное решение которой предопределяет архитектурный облик здания в темное время суток. Уже на стадии эскизного проекта архитектор должен привлекать к работе специалиста светотехника, который раскрывает перед ним возможности новой техники искусственного освещения.
Дом юстиций в Екатеринбурге — один из характерных примеров административно-общественных зданий, выполненных в стилистике конструктивизма. Для города характерны угловые здание с закругленными геометрическими объемами, которые фиксировали планировочные оси улиц и границы кварталов. Наиболее яркие образцы таких проектов были возведены в Свердловске в 20−30-х годах XX века — это Дом юстиций, Дом контор и Здание геодезического управления, типография издательства «Уральский рабочий», здание гостиницы «Исеть».
Дом юстиций, расположенный в начале ул. Малышева, построен в 1920;е годы по проекту архитектора С. Е. Захарова. В этот период откровенный аскетизм фактуры и архитектурных деталей фасадов усилил внимание архитекторов к поиску геометрии формы зданий и разработке на этой основе композиции, в рамках которой формировалась пластика крупных архитектурных объемов. На рубеже 1920;1930;х гг. объемы сооружений становятся основным объектом формообразования в архитектуре конструктивизма.
Композиция главного фасада Дома юстиций строится на контрастном сопоставлении двух шестиэтажных геометрических объемов — параллелепипеда и полуцилиндра, разделенных вставкой пониженной высоты. Форму этих геометрических фигур удачно подчеркивают ленточные светопроемы, расположенные по их периметру. Нейтральный объем разделительной вставки вводит ритм штучных оконных проемов, создавая этим дополнительный художественный контраст между двумя архитектурными формами, подчеркнутых их ленточным остеклением. Контрастное сопоставление на главном фасаде различных материалов: стекла, бетона, деревянных переплетов, помогает более выразительно выявить геометрию основных корпусов. Здание дома юстиций ассиметрично: к объему параллелепипеда примыкает с торца еще один административный корпус.
Дом юстиций находится на переломе улицы Малышева, где его видно с обеих сторон улицы, а также со стороны площади у центрального стадиона. Хотя в дневное время суток его хорошо видно со всех сторон, то в темное время как раз наоборот, поэтому хотелось бы его выделить в темное время с помощью архитектурной подсветки.
Для достижения поставленной цели используются все известные виды подсветки памятников архитектуры: контурная подсветка, заливающий свет, локальная подсветка, акцент делается на горизонтальные светопроемы.
Наиболее распространен в практике прием общего (равномерного или локализированного) заливающего освещения фасадов прожекторами, которые устанавливают так, чтобы равномерно осветить фасады здания, стремясь тем самым сохранить привычное (дневное) распределение светотени. Для этого источники света распределяем достаточно высоко, например, на опорах уличных светильников или на крышах соседних зданий.
Горизонтальная динамика горизонтальных светопроемов выделена внутренним светом люминисцентных ламп, а также по карнизу здания проходит полоса светодиодных ламп, что существенно вытягивает его вверх и подчеркивает композицию главного фасада. Интерьерный свет, проникающий через светопроемы, определяет световую графику здания.
Главный вход в здание подсвечивается с близкого расстояния прожекторами снизу вверх, расположенными на уровне земли. Этот эффект называют «театральным» или «рамповым».
Для достижения некоторых иллюзорных эффектов на вертикальных поверхностях нередко используется прием неравномерного их освещения по высоте: динамическое нарастание или уменьшение яркости снизу вверх создает эффект зрительного изменения «весовых соотношений» — здание воспринимается более «тяжелым», статичным.
При разработке архитектурно-художественной подсветки хотелось бы выделить два объема: параллелепипед и цилиндр. Также на стадии разработки идет поиск цветовой гаммы источников света. Следует учитывать, что здание окрашено в ярко желтый цвет штукатурки, он также дает свой оттенок при подсветке. Поэтому здание снаружи освещено источниками теплого света.
При разработке подсветки возникла проблема: видимость фактуры и текстуры материала оказывает существенное влияние на оценку глубины пространства. Когда фактура и текстура поверхности отчетливо видны, у зрителя возникает иллюзия, что поверхность находится на близком от него расстоянии и наоборот.
Данная поисковая модель подсветки еще не последняя, по мере необходимости будут создаваться последующие модели с доработками, которые позволят выбрать окончательный вариант архитектурно-художественной подсветки выразительного конструктивистского здания, расположенного на одной из центральных улиц Екатеринбурга и способного привлечь внимание горожан в вечернее время. (см. Приложение 1).
Заключение
Сторонники конструктивизма, выдвинув задачу «конструирования» окружающей среды, активно направляющей жизненные процессы, стремились осмыслить формообразующие возможности новой техники, ее логичных, целесообразных конструкций, а также эстетические возможности таких материалов, как металл, стекло, дерево. Показной роскоши быта конструктивисты стремились противопоставить простоту и подчеркнутый утилитаризм новых предметных форм, в чем они видели овеществление демократичности и новых отношений между людьми.
Наивысшего расцвета конструктивизм достиг именно в России 1920;х гг.
Конструктивизм характеризуется строгостью, геометризмом, лаконичностью форм и монолитностью внешнего облика.
В архитектуре принципы конструктивизма были сформулированы в теоретических выступлениях А. А. Веснина и М. Я. Гинзбурга. В 1924 году была создана творческая организация конструктивистов — ОСА, представители которой разработали так называемый функциональный метод проектирования, основанный на научном анализе особенностей функционирования зданий, сооружений, градостроительных комплексов.
В 1920;1930;е Екатеринбург становится творческой лабораторией отработки нового стиля архитектуры XX века, получившего название конструктивизм: в рамках развития центра Большого Свердловска строятся новые типы жилых комплексов, общественных и промышленных зданий — рабочие клубы, стадионы, Дом промышленности, Медгородок, фабрика-кухня, Дом печати, корпуса заводов. К проектированию этих зданий были привлечены видные зодчие СССР, пионеры советской архитектуры М. Я. Гинзбург, Я. А. Корнфельд, братья Веснины, Д. Ф. Фридман. В эти гг. проявляется талант свердловских архитекторов-конструктивистов С. В. Домбровского, В. Д. Соколова, П. В. Оранского, М. В. Рейшера и др. Построенные жилые комплексы нового быта по ул. Малышева, 21, Ленина, 52−54, Городок чекистов, спорткомплекс «Динамо», клуб строителей (ныне Свердловская киностудия), водонапорная башня УЗТМ, Медгородок признаны образцами архитектуры того времени.
20−30 годы XX века имеют высокую значимость для архитектуры города Екатеринбурга как начальный период формирования современного облика города. Большая коллекция объектов архитектурного наследия данного периода, в которой насчитывается около ста пятидесяти зданий, формирует основные городские пространства. Историко-культурная ценность этих зданий несомненна, но архитектурно-эстетическая — вызывает спорные суждения. Невысокое качество строительства скрадывает архитектурно-художественный образ зданий, и, прежде всего, это проявляется в жилой застройке. Отрицательное отношение общественности к архитектуре екатеринбургского конструктивизма на сегодняшний день не способствует развитию идеи сохранения и использования ее потенциала. Отсутствие удачных примеров реконструкции и реновации, несогласованность предмета охраны с количеством проводимых реконструкций, новое строительство в границах охранных зон памятников демонстрируют отсутствие системного подхода к сохранению наследия конструктивизма.
Список литературы
Алферов Н.С. и др. Свердловск: строительство и архитектура. — М., 1980.
Багреев Е.Я., Горловский М. А. и др. Очерки истории Свердловска. — Свердловск, 1958.
Бальчуров А.Д., Бердников Н. Н., Кернер А. Д. и др. Свердловск. Путеводитель-справочник. — Свердловск, 1975.
Бердников Н. Н. Город в двух измерениях. — Свердловск: Средне-Уральское книжное издательство, 1979.
Берсенева А. А. Основатель уральской архитектурной школы: К 100-летию со дня рождения К. Т. Бабыкина. //Архитектура СССР. — 1981. — № 1.
Букин В.П., Пискунов В. А. Свердловск. Перспективы развития до 2000 года. Свердловск: Средне-Уральское книжное издательство, 1982.
Былинкин Н. П. История советской архитектуры 1917;1954 гг.: Учебник для архитектурных вузов. Специальность «Архитектура». 2-е издание. — М.: Стройздат, 1985.
Иконников А. В. Утопическое мышление и архитектура: Социальные, мировоззренческие и идеологические тенденции в развитии архитектуры / Рос. акад. архитектуры и строит. наук, науч.
исслед. ин-т теории архитектуры и градостроительства (НИИТАГ). — М.: Архитектура-С, 2004.
Каплун А. И. Стиль и архитектура. — М.: Стройиздат, 1985.
Козинец Л. А. Каменная летопись города. — Свердловск, 1989.
Лицкевич В. К. Архитектурная физика: учеб. для вузов (спец. «архитектура»). — М.: Архитектура-С, 2005.
Мартынович О. В. Архитектурное наследие 1920;30-х годов в формировании облика Екатеринбурга: Дисс. канд. архитектуры (18.
00.01; РГБ ОД, 61:05−18/9). — Екатеринбург, 2004.
Рябушин А. В. Вчера или завтра? Размышления по поводу Советской архитектуры 1930;х годов и послевоенного десятилетия. // Зодчество. Сборник Союза архитекторов СССР. — М., 1989. -
Вып. 3.
Слукин В. На пути в завтрашний день // Уральский рабочий. — 1981. — № 202. — 3 сентября.
Смирнов Л. Н. Конструктивизм в памятниках архитектуры Свердловской области. — Екатеринбург, 2008.
Стариков А. А. Екатеринбург. История города в архитектуре. — Екатеринбург, 1998.
Токменинова Л. И. Архитектура конструктивизма в Екатеринбурге-Свердловске. // Сб. Город Екатеринбург: историко-культурное наследие и современность. (материалы научно-практического семинара). — Екатеринбург: Институт истории и археологии УрО РАН, 1996.
Уральская историческая энциклопедия. Изд. 2-е. — Екатеринбург, 2000.
Хазанова В. Э. Из истории советской архитектуры (1926;1932). — М., 1970.
Щепетков Н. И. Световой дизайн города: учебное пособие. — М.: Архитектура-С, 2006.
Приложение 1
Архитектурно-художественная подсветка конструктивистского здания Дома Юстиции в Екатеринбурге
Рябушин А. В. Вчера или завтра? Размышления по поводу Советской архитектуры 1930;х годов и послевоенного десятилетия. // Зодчество.
Сборник Союза архитекторов СССР. — М., 1989. — Вып. 3. — с. 107.
Былинкин Н. П. История советской архитектуры 1917;1954 гг.: Учебник для архитектурных вузов. Специальность «Архитектура». 2-е издание. — М.: Стройздат, 1985. — с. 11.
Хазанова В. Э. Из истории советской архитектуры (1926;1932). — М., 1970. — с. 115.
Иконников А. В. Утопическое мышление и архитектура: Социальные, мировоззренческие и идеологические тенденции в развитии архитектуры / Рос. акад. архитектуры и строит. наук, науч.
исслед. ин-т теории архитектуры и градостроительства (НИИТАГ). — М.: Архитектура-С, 2004. — с. 88.
Каплун А. И. Стиль и архитектура. — М.: Стройиздат, 1985. — с. 205.
Козинец Л. А. Каменная летопись города. — Свердловск, 1989. — с. 119.
Берсенева А. А. Основатель уральской архитектурной школы: К 100-летию со дня рождения К. Т. Бабыкина. //Архитектура СССР. — 1981. — № 1. — с. 55.
Мартынович О. В. Архитектурное наследие 1920;30-х годов в формировании облика Екатеринбурга: Дисс. канд. архитектуры (18.
00.01; РГБ ОД, 61:05−18/9). — Екатеринбург, 2004. — с. 120.
Бердников Н. Н. Город в двух измерениях. — Свердловск: Средне-Уральское книжное издательство, 1979. — с. 190.
Уральская историческая энциклопедия. Изд. 2-е. — Екатеринбург, 2000. — с. 177.
Алферов Н.С. и др. Свердловск: строительство и архитектура. — М., 1980. — с. 211.
Бальчуров А.Д., Бердников Н. Н., Кернер А. Д. и др. Свердловск. Путеводитель-справочник. — Свердловск, 1975. — с. 101.
Багреев Е.Я., Горловский М. А. и др. Очерки истории Свердловска. — Свердловск, 1958. — с. 92.
Слукин В. На пути в завтрашний день // Уральский рабочий. — 1981. — № 202. — 3 сентября. — с. 14.
Стариков А. А. Екатеринбург. История города в архитектуре. — Екатеринбург, 1998. — с. 214.
Токменинова Л. И. Архитектура конструктивизма в Екатеринбурге-Свердловске. // Сб. Город Екатеринбург: историко-культурное наследие и современность. (материалы научно-практического семинара). — Екатеринбург: Институт истории и археологии УрО РАН, 1996. — с. 302.
Букин В.П., Пискунов В. А. Свердловск. Перспективы развития до 2000 года. Свердловск: Средне-Уральское книжное издательство, 1982. — с. 220.
Щепетков Н. И. Световой дизайн города: учебное пособие. — М.: Архитектура-С, 2006. — с. 17.
Лицкевич В. К. Архитектурная физика: учеб. для вузов (спец. «архитектура»). — М.: Архитектура-С, 2005. — с. 110.
Смирнов Л. Н. Конструктивизм в памятниках архитектуры Свердловской области. — Екатеринбург, 2008. — с. 115.
