Эпоха немого кино

Сам Гриффит высоко ценил созданный им фильм и таким образом объяснял симультанность действия и особое композиционное построение, основанное не на хронологическом порядке событий, а на художественно-философском видении самого режиссёра: «Эти разные истории сперва потекут, подобно четырем потокам, на которые смотришь с вершины горы. Вначале эти четыре потока побегут отдельно, плавно и спокойно. Но чем дальше будут они бежать, тем все больше и больше будут сближаться, тем быстрее будет их течение, и, наконец, в последнем акте они сольются в единый поток взволнованной эмоции» (2).

Давайте обратимся к отечественному немому кино. В 1908 году режиссёром Александром Дранковым был снят фильм «Степан Разин» или «Понизовая вольница». Из эпохи немого кино в эпоху звукового пришли великие режиссёры С. Эйзенштейн, Я. Протазанов, Л.

Кулешов, А. Довженко и многие другие. Конечно же, 1917 год стал переломным не только для истории страны, но и для культуры, и, в частности, искусства кино. Советский кинематограф потерял многих великих деятелей, которые вынуждены были покинуть Россию. В целом, стоит отметить, что отечественные режиссёры и актёры немого кино сделали очень многое для развития и совершенствования киноязыка и кинематографической техники.

Говоря о значимости эпохи немого кино, нельзя не сказать о том, что в этих фильмах нашёл своё отражение яркий и неповторимый стиль модерн. Стиль модерн — это не только стиль в искусстве, архитектуре, живописи, но это ещё и особый стиль жизни, который воплощали на экране легендарные звёзды немого кино — Рудольфо Валентино, Глория Свенсон, Мэй Мюррей и многие другие (3).

Закат эпохи немого кино был чрезвычайно драматичным и даже трагическим: звуковое кино «обнажило» многие недостатки актёров, такие как языковой акцент, неподходящий по амплуа тембр голоса, а часто и вообще отсутствие умения разговаривать правильно с точки зрения актёрской техники речи. В результате, многие актёры оказались не нужны новому кинематографу, и не все смогли пережить своего рода изгнание из мира кино: великая актриса немого кино Лилиан Хилл Дэвис покончила с собой (1), а во Франции многие актёры русского происхождения потеряли работу, к примеру, Шахатунин стал гримёром, а И. Мажухин вынужден был перейти на проходные роли второго плана. Кроме того, многие музыканты, работавшие на киносеансах, сопровождая своей игрой показ немых фильмов, также остались без работы. Многие из них так и не смогли найти себя и играли на вокзалах и улицах. Да и некоторые режиссёры не адаптировались к глобальным кинематографическим переменам, к примеру, великий Ж. Мельес закончил свой жизненный путь в пансионе для престарелых актёров, оказавшись там после разорения своей киностудии.

В 1927 году в Америке вышел звуковой фильм «Певец джаза». С этого момента триумфальное шествие по миру звукового кино началось. Конечно, сразу же немое кино не могло исчезнуть и некоторое время оно существовало параллельно со звуковым, однако зрители вошли во вкус, а режиссёры и актёры нового поколения быстро смогли оценить перспективы, которые открывала наступающая эпоха звукового кино.

Эпоха немого кино завершилась, оставив после себя ностальгические воспоминания и великие шедевры актёрского и режиссёрского искусства, которые будут вдохновлять кинематографистов будущего. Блистательный мастер триллера Альфред Хичкок назвал немое кино «самой чистой формой кинематографа», наверное, он был прав, и с приходом звукового кино многие достижения предыдущего периода были безвозвратно утеряны, такие как уникальность, индивидуальность, высочайшие изобразительные и художественные возможности актёрской и режиссёрской техники.

Список литературы

Актёры немого кино./Проект Леонида Милеева//

http://www.nemoekino.ru/

Климонтович Н. Прелесть эпохи немого кино./Н. Климонтович// Газета.Ru-Комментарии. 2 июня 2006.

Садуль Ж. Всеобщая история кино. — М., 1982. Т. 1/Электронный ресурс//

http://zmier.iatp.by/books