Внутри книги можно выделить:
Основной текст — текст произведения или произведений, ради распространения которых книга издается;
Дополнительный текст — текст, который примыкает к произведениям, но в них не входит, — разного рода приложения (документы, справочные таблицы), редакции и варианты основного текста;
Вспомогательный (служебный) текст — так называемый аппарат книги, задачи которого:
упростить и сократить ее путь к читателю (этой цели отвечает информационно-оповещающий аппарат — выходные сведения на самых приметных местах книги: на титульном листе, переплете, обложке, концевой полосе, представляющие собой краткие основные данные, характеризующие книгу);облегчить читателю многообразную работу с книгой (для этого в нее включают поисковый, справочно-вспомогательный аппарат книги: оглавление и содержание, указатели предметов, имен; списки или указатели иллюстраций, колонтитулы);помочь читателю углубленно и точно понять произведение в целом и в деталях (этому служит поясняющий, научно-вспомогательный аппарат: вступительная статья, предисловие, послесловие, комментарии и примечания);познакомить читателя с литературными источниками цитат и заимствований в тексте произведения и с литературой на его тему (для чего вводят библиографический аппарат — библиографические ссылки и списки или указатели). Увеличение выпуска книг научного и подарочного характера способствовало с середины XIX века некоторому укрупнению формата. Формат книги 70×108/8.Переплет предохраняет книжный блок от повреждений и служит также элементом художественного оформления. Переплетное мастерство — сложное искусство. В нем применялась телячья кожа и парча. Переплет книги красного цвета, цельноклееный — картонные сторонки соединяются целым куском материала. Цельнотканевый с добавлением кожи переплет, рассчитанный на долговечное использование, предназначен именно для данного издания. Оформление переплета рисунком золотого тиснения декоративное (герб и символ царской власти в Петербурге). Декоративное оформление основано на применении различного рода орнаментов и обычно тесно связано с национальными особенностями искусства. Орнамент находит широкое применение при оформлении многотомных изданий. В декоративном оформлении часто используются также различные эмблемы — знак, аллегорически связанный с определенным понятием (герб, театральная маска, лира, факел).Оформление корешка шрифтовое (Санкт-Петербург).
Отметим, что шрифтовой тип оформления — самый распространенный. Он применялся ранее и применяется сейчас во всех видах изданий, при этом указывается автор или заглавие. Употребляются как различные наборные, так и специально нарисованные для данного издания шрифты. Технические способы оформления переплета чрезвычайно разнообразны. Одно из широко распространенных способов — тиснение — то есть нанесение текстовых и изобразительных элементов на сторонки и корешок переплетных крышек, производимое на позолотных прессах. Различают бескрасочное (блинтовое) тиснение и красочное тиснение. Красочное углубленное тиснение применяется для передачи основных текстовых элементов (заглавие), иногда орнамента и рисунка. В «Живописной России» применено красочное тиснение. В некоторых местах переплета (сверху) применено рельефное тиснение. Рельефное или конгревное (по имени его изобретателя англичанина Конгрева) тиснение может быть бескрасочным или комбинированным с красочными изображениями. При конгревном тиснении текст или изображение получается возвышающимся в разной степени над углубленным фоном вокруг рельефа или над общим уровнем поверхности крышки, что придает ему сходство со скульптурным барельефом. Для красочного тиснения применяется листовой или рулонный материал — «золотая» и «серебряная» фольга, поталь и светофоль. В нашем случае применена и инкрустация переплета, то есть наклейка на ткань переплета нескольких тканей разных цветов.Форзац.
Для соединения книжного блока с переплетом и для защиты первого и последнего листов книги служит форзац — двойной лист бумаги, помещаемый между сторонками переплета и блоком книги. Один лист служит для соединения первого листа блока с передней сторонкой крышки, а второй лист, с задней сторонкой. Форзац может быть декоративным и сюжетно-тематическим.Для декоративного форзаца используются различные орнаменты. При иллюстративном форзаце изображение бывает обобщающим, дающим представление о книге в целом. В данном случае форзац декоративный. Здесь используются различные орнаменты видов Петербурга. Книжный блок состоит из склеенных листов (мелованная бумага).Теперь поговорим о тексте издания. Текст, передавая содержание, является основной и неотъемлемой частью книги. По характеру набора книжный текст бывает двух категорий: простой и сложный. Простой текст не требует применения разнообразных шрифтов и приемов набора, имеет одинаковую длину строки. Он может быть сплошным и с выделениями. В данном случае в книге сложный текст. Сложный текст требует применения различных шрифтов и разнообразных приемов набора. В нем встречается много выделений. Выделения в тексте делаются полужирным или курсивным шрифтом, а также с помощью разрядки, достигаемой увеличением пробелов между буквами. Крупные отрывки текста выделяются шрифтом меньшего размера, иногда с отступом от левого края книжной полосы. Существуют комбинированные приемы выделений, представляющие собой сочетания шрифтовых и нешрифтовых приемов (курсивные слова, набранные в разрядку среди курсивных слов без разрядки, или текст в замкнутых рамках, набранный, во всяком случае, для выделения полужирным шрифтом).Термину «бестселлер» не так много лет — впервые он был употреблен в 1889 году. Но феномен, когда книга, будучи опубликованной, сразу же приобретала большую популярность, был известен и ранее, с того времени, как появились печатные книги. Для ранних книг, у которых тираж был небольшой, их успех лучше всего оценивать по количеству переизданий. В те времена система авторского права находилась в зачаточном состоянии, и если и работала, то очень медленно. Это приводило к тому, что разные издательства могли выпустить одно и то же произведение, что, соответственно, увеличивало количество изданий. В ранние годы книгопечатания почти все популярные книги были религиозными. Поскольку цена книги тогда зависела в большой степени от ее объема, то для того чтобы стать популярной, книга, как правило, должна была быть небольшой. В то же время, например, Библия из-за своего объема оставалась весьма дорогой книгой вплоть до XIX столетия, и поэтому не так много ее экземпляров было напечатано. В настоящее время обычно разделяют бестселлеры в твердом переплете и в мягкой обложке. Обычно первой выходит книга в твердом переплете, которая стоит гораздо дороже, и затем спустя некоторое время — книга в мягкой обложке, которая дешева и рассчитана на массового читателя. Популярность книги в твердом переплете обычно подстегивает выпуск варианта в мягкой обложке, но бывает и наоборот: если твердый переплет продается очень хорошо, то нет нужды выпускать более дешевый вариант. В разных странах существуют различные эмпирические правила по поводу того, что именно считать бестселлером. Например, в Великобритании это от 4000 продаж за неделю, а в Канаде — от 5000.
Книга может стать бестселлером, если за полтора месяца до выхода тиража человек даст рекламу на радио, телевидении и расклеит плакаты во всех интересующих точках города.
Заключение
.
Итак, подготовка бестселлера должна быть очень четко организована. Это и написание книги и рекламирование с PR, но основное, сделать издание хорошо оформлено. Здесь важно отметить богато иллюстрированный материал внутри издания и особенности оформления книги. Шрифт, бумага, переплет, иллюстрация — все это существенные компоненты книги, совокупность которых дает нам представление о книге как об особом предмете материальной и духовной культуры. Работа над созданием книги многообразна и сложна, ибо книга — творение многих людей. Художник, печатник, наборщик создают ее облик так же, как автор создает ее содержание. Книга одновременно предмет искусства и полиграфии. Книга хорошо оформлена. Отметим, что оформление книги — это выражение художественными и полиграфическими средствами в определенной последовательности ее содержания. Оформление книги, отвечая ее содержанию, должно способствовать наиболее ясному его пониманию, раскрывать основную идею произведения, воспитывать вкус читателя, делать книгу долговечной, а пользование ею — максимально удобным. Иллюстрация является важным, но не единственным компонентом художественного оформления книги. Как правило, книгу «украшают» не только художник-иллюстратор, но и художник-оформитель.Иллюстративное и декоративное оформление книги должно быть выполнено в одном идейно-художественном ключе и обусловливается содержанием произведения, его смысловым значением. Искусство книги заключается в том, чтобы согласовать все элементы художественного и полиграфического оформления, создать такое единство, в котором все было бы гармонично. Выбор иллюстраций, их научная достоверность и художественные достоинства, умелое использование средств декоративного украшения позволяют сделать книгу красивой и усиливают ее воздействие на читателя. Список использованной литературы.
Книги№ 1. Авторская работа по созданию рукописи по созданию книги. — М.: Книга, 1992.
— 92 с.№ 2. Авторская рукопись. — М.: Наука, 1989. — 124 с.№ 3.
Артемов В. А. Социальное время: Проблемы изучения и использования. — М, 2005. -.
237 с.№ 4. Есенькин Б. С., Майсурадзе Ю. Ф. Книжное дело. Взгляд журналиста и специалиста: Сборник статей, опубликованных в 1998 — 2001 гг. — М.: Изд-во МГУП, 2001.
— 588 с. — (Книжный бизнес. Отечественный опыт).№ 5. Засурский Я.
Н. Система средств массовой информации России. — М.: Аспект Пресс, 2001.
— 259 с. № 6.
Книжное дело. — М.: Книга, 2006. — 260 с.№ 7. Книжное дело России. -.
СПб.: Наука, 2007. — 234 с.№ 8. Корконосенко С.
Г. Основы журналистики.
М.: Аспект-пресс, 2001. — 280 с. № 9. Краткий словарь по социологии.
Под общей редакцией Д. М. Гвишиани, Н. И. Лапина.: Изд-во Политиздат, 2008. — 479 с.№ 10. Королько В. Г. Основы паблик рилейшенз.
— РЕФЛ — БУК, К.: ВАКЛЕР, 2000. — 528 с.№ 11. Майданова «Практическая стилистика жанров СМИ» Екатеринбург, 1997.
— 45 с.№ 12. Основы продвижения книги. -.
М.: Аспект-Пресс, 2003. — 126 с.№ 13. Предпринимательство в книжном деле: Справочник / Б.
С. Есенькин, Г. Н. Ершова, В. Д. Синянский. — М.: Изд-во Моск.
гос. ун-та печати, 2003. — 274 с.№ 14.
Редактирование литературы для чтения. — М.: Книга, 1983. — 246 с.№ 15. Редактирование отдельных видов литературы / Под. Ред.
профессора Н. М. Сикорского.
— М.: Изд-во Книга, 1987. — 400 с.№ 16. Стандартизация книжных документов. — М.: Изд-во Книга, 1989.
— 234 с.№ 17. Стандарты по издательскому делу: Сб. документов /.
Сост. А. А. Джиго, С. Ю.
Калинин. — 3-е изд. — М.: Изд-во Экономист, 2004. — 623 с.
— (Книжное дело).№ 18. Энциклопедия книжного дела / Ю. Ф. Майсурадзе, А. Э.
Мильчин, Э. П. Гаврилов и др. -.
М.: Изд-во Юрист, 1998. — 536 с. — (Книжное дело).№ 19. Энциклопедия книжного дела в России. — М.: Юрист, 2003.
— 346 с. Статьи№ 20. Козлова О. Н. Социокультурные изменения: определение и выбор стиля // Социально-гуманитарные знания. — 2000.
-№ 4. — 352 с.
