Кинодокументалитика.: Правда-вымысел, снятие аппозиции

Документальное кино возвращается на экран и становится весьма популярным. Зрительская аудитория, насытившись мексиканскими и бразильскими сериалами, поняла, что увидеть реальную жизнь других людей, а может быть, свою собственную — только со стороны — не менее интересно.

Такой интерес кинематографистов и зрителей к документалистике, возможно, коренится в самой ее природе. Кинодокументалистика помогает сохранить память человечества, воспитать, переосмыслить пройденное. На заре советского кино Дзига Вертов некоторое время даже отрицал искусство вообще, утверждая, что место кинематографических произведений должна занять простая запись факта, «киноправда».

В связи с этим можно говорить об актуальности проблемы, положенной в основу нашей курсовой работы на тему «Кинодокументалистика: правда вымысел, снятие аппозиции». Актуальность избранной темы предопределяется прежде всего ее новизной и современностью. Являясь отображением реальности, фиксатором мгновений, документальное кино возлагает на себя большую ответственность.

Изучение и анализ работ отечественных и зарубежных теоретиков и практиков журналистики представляется интересным и новым моментом в журналистике.

Целью работы является анализ особенностей документального кино.

Достижение этой цели возможно только после анализа конкретного материала. Поэтому объектом исследования в курсовой работе являются фильмы, мемуары, воспоминания, очерки, дневники, письма, документы.

Предмет работы оценка способов отражения правды и вымысла в документальных фильмах.

Достижение поставленной цели возможно только после решения определенных задач:

1. Анализ особенностей документального кино. Определение жанра.

2. Рассмотрение природы фильма с точки зрения З. Кракауэра.

3. Анализ творчества режиссера М. Хуциева в контексте времени.

4. Выявление одной из важнейших особенностей картин М. Хуциева — разрыва документального и художественного.

Наблюдение проводится на материале, отобранном из фильмов, воспоминаний режиссеров, документов.

Исследование проводится несколькими методами комплексно: метод теоретического анализа литературы и периодических изданий, метод сплошной выборки, наблюдения и описания материала, сопоставления. Для создания целостной и, по возможности, полной картины в курсовой работе был применен также метод монтажа, или «мозаики»: показ целого через сопоставление его отдельных контрастных граней.

Материалом для размышлений и выводов в данной курсовой работе послужили фильмы на тему о Великой Отечественной войне советского периода, такие как, например, «Застава Ильича», «Послесловие» режиссера М. Хуциева, документальные источники, книги «Марлен Хуциев» М. Черненко, «Героика подвига на экране: Военно-патриотическая тема в советском кинематографе» А. И. Камшалова, «Природа фильма. Реабилитация физической реальности» З. Кракауэра, ряд периодических изданий, таких как, например, «Искусство кино», «Новая Газета» и другие.

Опишем структуру исследования. В нем можно выделить введение, основную часть (состоящую из трех глав), заключение.

Во введении обосновывается выбор темы, ее актуальность, определятся предмет работы, его объект, цели и задачи.

Первая глава посвящена анализу особенностей документального кино. В главе дается определение жанра «документальное кино» и рассматривается природа фильма с точки зрения З. Кракауэра.

Вторая глава курсовой работы посвящена анализу творчества режиссера М. Хуциева в контексте времени.