Фемен! Ну, год еще, ну, два. А дальше что? Дальше ваши сиськи примелькаются, и вас просто начнут бить". Что, собственно, и случилось. Таков уж ход колеса Фортуны — сегодня оно без меры возносит человека, а завтра безжалостно его низвергает.
Менее двух месяцев назад мы читали прочувствованные строки: «Виолетта Волкова, Марк Фейгин, Николай Полозов, защищая нас, делали это открыто, предавая гласности каждый момент позорного процесса над PussyRiot… Мы призываем наших друзей и сторонников, депутатов парламентов свободных стран мира и культурных деятелей поддержать нас в выдвижении адвокатов Фейгина, Полозова и Волковой на Нобелевскую премию мира». Сегодня авторы письма решительно отказали В. В. Волковой, Н.
Н. Полозову и М. З. Фейгину в доверии, и мужественные адвокаты предстают в рассказах подзащитных в совершенно неожиданном образе изобличенных прохвостов. Сами адвокаты, забыв о злодеяниях власти, всецело поглощены разборками со своими подзащитными, а также правами на копирайт «PussyRiot», а список страшных проклятий типа «Чтоб тебя черт побрал», «Чтоб тебе на том свету провалиться на мосту» etc. пополнился новым, еще более страшным «
Чтоб тебя адвокат Фейгин защищал". Столь превратна бывает судьба борца за правду. Лукавые люди бывают не только среди известных адвокатов. Неизвестные люди бывают не менее лукавы — так, например, инновационный центр «Сколково» подвергся прямой диверсии. По сообщениям пресс-центра МВД, на неохраняемой площадке центра у поселка Новоивановское «неизвестные похитили две дизельные генераторные установки и две тысячи метров кабеля… ущерб составил 1,7 млн рублей». Премьер-министр Д. А.
Медведев, проводя инновационное совещание прямо в стенах Нововоронежской АЭС, хотя и начал за здравие — «Не скрою, конечно, приятно проводить заседание и совещание на территории атомной станции», — закончил решительно за упокой, огорчившись наглым воровством в «Сколкове» и беспечностью В. Ф. Вексельберга:"Нужно обратить внимание на то, чтобы, пока у нас нет сверхпроводников, обычный кабель не исчезал в таких количествах". Вероятно, первый министр вспомнил элегическую частушку «С Вексельбергом мы вдвоем // Работаем на дизеле. // Он простак, и я простак, // У нас дизель похитили» — и это окончательно испортило ему настроение. Впрочем, преодолев временное уныние и возвратившись в Москву, премьер на заседании правительства стал ободрять министра регионального развития И. Н. Слюняева. Склонный к мрачности министр сообщил, что «Программа модернизации транспортной системы говорит о том, что нам необходимо построить порядка полумиллиона километров дорог общего пользования, однако динамика и темпы строительства говорят о том, что с учетом ввода порядка 500 км ежегодно мы эту задачу решим в течение 1000 лет». Бодрый Д.
А. Медведев не согласился с мрачным И. Н. Слюняевым и, назвав его речи «безрадостными», отправил программу на доработку, дав контрольные цифры: к 2020 году в России должно быть построено 14 тыс. км автодорог.
Таким образом, как это и бывает в экономических прогнозах, были представлены три сценария: пессимистический, реалистический и оптимистический. Пессимист И. Н. Слюняев отвел на программу тысячу лет, реалист А. С.
Пушкин считал возможным управиться в меньшие сроки — «Лет чрез пятьсот дороги верно // У нас изменятся безмерно: // Шоссе Россию здесь и тут, // Соединив, пересекут», оптимист же Д. А. Медведев считает возможным реализовать программу всего за двести пятьдесят лет. Анализ примера фельетона
Каждый фельетон начинается с заголовка. Заголовок данного примера жанра построен из нескольких коротких, но красочных, образно-емких тезисов. Но читателям несколько сложно охватить такой объём информации, они не смогут нарисовать четкую картину тех сведений, которые содержит материал (здесь и образ светила русской поэзии Александра Пушкина, и обыденные политики Чуров и Медведев, и картина Варфоломеевской ночи и т. д.).
При отстраненном взгляде на заголовок все-таки складывается загадка: каким образом все это связано в тексте? По сюжетно-композиционным переходам фельетон достаточно легко и живо читается, не оставляет ощущения незаконченности и окончание предыдущей фразы является началом следующей темы («…и это окончательно испортило ему настроение. Впрочем, преодолев временное уныние и возвратившись в Москву»). Оканчивается фельетон хоть и логично, на масштабной теме экономических стратегий дорожного полотна, но обобщающего вывода не хватает. У читателя «отобрали» финальную опору, при таком нагромождении стилистических приемов и саркастично-ироничных намеков все чувства легко смешиваются, не оставляя четкого понимания, кого и что конкретно надо осудить. Начинается фельетон так же резко, сразу к новостям, но с другой стороны этот ход мотивирован малой формой жанра. В тексте фельетона присутствует большое количество иностранных лозунгов, не все из которых понятны человеку непросвещенному.
Перевести такое на русский никак нельзя, иначе получились бы сплошные точки — подарок цензоров. Смешение книжной и разговорной лексики внутри фельетона смотрится очень органично, читательское восприятие «может споткнуться» только на недостаточно распространенном французском и малознакомых «голлистах». Неудачное построение предложения «…через десять секунд группы молодежи напали на нас, их охрана также принимала участие» может ввести в заблуждение и вызвать непонимание. Чья охрана участвовала в дракемолодежи? Звучит ещё более невообразимо. Со стороны средств художественной выразительности чувствуется свободный умелый авторский размах: здесь и неологизмы («экстазовать»), и семантическо-ассоциативное столкновение («Варфаломеевский утренник»), и перифраз («колесо Фортуны»), и т. д. В целом, фельетон оставляет впечатление информативной наполненности. Заключение
Фельетон, являясь одним из старейших и сложнейших жанров художественно-публицистического стиля речи, остается актуальным и в сегодняшнее время. Цель фельетона — резкое и безжалостное, но вместе с тем тонкое, высмеивание общественного беспорядка, людских пороков и многого другого. В несовершенном социуме всегда найдется резонансная тема для сатирического освещения. Из-за малой формы жанра автор фельетона должен обладать хорошим стилистическим вкусом: оставлять только те речевые обороты, которые не перегружают текст и представляют гармоничную образную картину. Важны логические и композиционные переходы от одной темы к другой или от образа к образу. У современных журналистов не всегда получается это сделать, не превращая содержимое в семантическую «кашу» для аудитории. Фельетон — уникальный жанр, соединивший в себе публицистическое, художественное и сатирическое.
Отсюда многообразие речевых и стилистических приемов и фигур. Этот жанр не ограничивает свободу авторской фантазии и самовыражения. Создателями хороших качественных фельетонов становятся только настоящие мастера литературного слова. Список использованной литературы1. Ефремова Т. Е. Современный толковый словарь русского языка (в 3 т.). М.: АСТ — 2005 г. — 643 с.
2. Журбина Е. И. Теория и практика художественно-публицистических жанров. М.: Мысль, 1990 г. — 246 с.
3. Кожина М. Н., Дускаева Л. Р., Салимовский В. А. Стилистика русского языка: учебник. М.: Наука, 2008 г. — 464 с.
4. Максимов В. И. Стилистика и литературное редактирование. М., 2007 — 653 с.
5. Орлов М. Ю. Текстообразующая ирония в русской и англоязычной прозе. [Интернет-ресурс] Библиотека для студента — Режим доступа: URL
http://www.twirpx.com/file/1 269 158/ (Дата обращения: 03.
12.14)6. Оге
Ханзен-Лёве. Русский формализм. Методологическая реконструкция развития на основе принципа отстранения. М.: Наука, 2004 г.- 564 с.
7. Розенталь Д. Э. Практическая стилистика. Учебное пособие для вузов. М.: Высшая школа, 2001 г.— 352 с.
8. Соколов М. Е. Триумф Чурова. — Копеисты и фийонисты. — Варфоломеевский утренник. — Судьба нобелевских выдвиженцев.
— Вексельберг и дизель. — Слюняев, Пушкин и Медведев [Текст] // Эксперт — 2012 г.
— № 23 -с. 7−8.
9. Солганик Г. Я. Стилистика текста: учебное пособие. — М.: Флинта, Наука, 1997 г. — 256 с.
10. Стрельцов Б. В. Основы публицистики. Жанры. Учебное пособие. Минск: Университетское — 1991 г. — 264 с.
11. Тертычный А. А. Жанры периодической печати. Учебное пособие. М.: Аспект Пресс, 2000 г. — 310 с.
