Календарь

Цифры и шрифты подобраны таким образом что абсолютно не мешают рассмотреть фото и в то же время вполне читаемы. Каждое фото отображает сезон года и характеризует отображенный на нем месяц. На каждой странице календаря расположена надпись, которая говорит нам о счастье как утверждение, и как бы служит комментарием к фото. Такая установка календаря улучшит не только настроение, но и человек возвращаясь к ней за день не один раз, зафиксирует в своей памяти. Каждое фото отображает счастливые лица детей, их удивление, радость, осмысление, все что так не хватает взрослому человеку в жизни или что разучился делать взрослый человек в период взросления. Даты на каждой странице вынесены в ленту под фотографией и внизу достаточно места чтобы внести какие то записи или стикеры с заметками или пометками к дате.

2.2 Выбор сюжета. Эффективность использования детских образов

Любой продукт графического дизайна имеет в своем содержании не только дизайн как творчество, но и рекламную составляющую. Любая реклама нас информирует, о чем-либо или побуждает к чему либо. Очень часто в сюжетах и роликов и рекламных макетов и целых брендах основой сюжета являются дети. Использованием образа ребенка несложно побудить потенциального потребителя к покупке неважно календаря или любой другой продукции. Считается что: «Детские образы в рекламе, как правило, вызывают умиление». Существует мнение психологов, что: «когда речь идет о нечастых и дорогих приобретениях, мотивация потребителя возрастает, и его заинтересованность в получении сведений о конкретном продукте повышается. Это может привести к моментальному запоминанию информации. Основную роль конечно при выборе такой тематики в разработке календаря служит эмоциональная и эстетическая составляющая со стороны потребителя. Длительность которых рассчитана не просто на приобретение и скорость покупки и увеличение продаж календарей, а именно на длительное воздействие на человека, позитивное и положительное влияние после приобретения такого календаря и радостные впечатления каждый месяц, все 12 месяцев всего года. Считается, что дети могут выступать в качестве наиболее сильных стимулов для взрослого человека, так как ребенок может удовлетворить сразу несколько главных психологических потребностей:

потребность в принадлежности и любви. (Как правило, дети любят своих родителей, и при рождении ребенка взрослый попадает в «общность родителей») — потребность в уважении. (Дети, за некоторым исключением, уважают, почитают, одобряют своих родителей) — потребность в самоактуализации. (Часто встречающийся стереотип настоящего мужчины: «Мужчина должен построить дом, посадить дерево и вырастить сына», — а может и дочь, у женщин материнский инстинкт приводит к потребности иметь детей, и тем самым удовлетворить потребность в реализации себя).И сделав вывод, не только ссылаясь на типичные исследовательские воздействия с точки зрения психологии, а можно просто проникнуться к выбору сюжета. Ведь простые реалистичные образы детей, радостных, естественных способны вызвать в нас и трепет и воспоминания из детства и о детстве, о своих детях, которые давно выросли сконцентрировать свои эмоции и внимание на удивительных и неповторимых событиях из прошлого, будущего и настоящего, вот основная задача такого календаря именно с таким сюжетом. Если рассматривать с маркетинговой точки зрения и рекламного хода, чего нельзя не учитывать, можно вполне предположить: использование образа ребенка в сюжете продукта — эффективно.

2.3Значение и выбор шрифта

Несмотря на то что, основой макета календаря служит качественное изображение не следует забывать о прямой функции календаря и о его читаемости и особенно читаемости дат, цифр и надписей. Заглавие месяцев обозначены обычным структурным шрифтом в цветовом решении в соответствии с фото того или иного месяца. В сетке дат месяцев, а так же названий дней недели использованы те же шрифты только меньше размером, а в цвете только черный и белый, красный для воскресенья. Все шрифты отличительными характеристиками и различными средствами выразительности, что создает большие возможности и широкие границы в проектировании. Буквенные формы состоят из многих различных частей, в целом структура шрифта достаточно сложная система.

Важное значение при подборе имеет реальный размер и форма готового печатного шрифта. Любая печатная страница строится в первую очередь из шрифтов. Иногда дизайнеру хочется задействовать разные шрифты в оформлении, но бывает и так, что сделать это необходимо. Но вот вопрос: какие шрифты гармонируют друг с другом с, а какие — нет? В природе любые элементы, если их несколько, динамически взаимодействуют между собой. На странице любого документа обычно обнаруживается не один шрифтовой элемент. Даже если в документе нет ничего, кроме текста, в нем, как правило, присутствуют заголовки, а если нет и заголовков, то есть хотя бы номера страниц.

Расстановка элементов на странице определяет взаимоотношения между ними: гармонические, конфликтные или контрастные. Гармония возникает там, где применяются шрифты одной группы, внутри которой разнообразие стиля, размеров и т. п. минимально. Страницу нетрудно удержать в таком гармоническом состоянии, а документ при этом выглядит довольно спокойно и уравновешенно (можно сказать, официально). Иногда, впрочем, уравновешенность и спокойствие вырождаются в откровенную посредственность. Конфликтные отношения складываются между шрифтовыми элементами, похожими друг на друга по начертанию, кеглю, жирности и т.

д. Такое сходство играет роль возмутителя спокойствия, потому что зрительно элементы не гармонируют, но и не контрастируют. Поэтому они конфликтуют. Контраст возможен только в случае применения разных гарнитур и комбинирования элементов, явно отличающихся друг от друга. Дизайнерские работы, не оставляющие аудиторию равнодушной и привлекательные визуально, содержат массу контрастных элементов, причем контраст в них подчеркивается. Оформляя страницу при помощи нескольких гарнитур, дизайнеры нередко дают волю фантазии, интуитивно понимая, что какая-то гарнитура лучше выглядит, например, в крупных кеглях, а какая-то более заметна в жирном варианте.

Однако осознанное применение контраста и способность на него указать позволяют дизайнеру управлять им, быстрее выявлять первопричину конфликта и отыскивать более интересные решения. Насыщенность шрифта означает ни что иное, как толщина штриха. Для большинства шрифтов разработаны различные варианты насыщенности: обычный, жирный, полужирный, сверхжирный, тонкий или сверхтонкий. Комбинируя шрифты разной насыщенности, помните, что ваш девиз -действовать смело. Никакого контраста не получится, если вы противопоставите шрифт обычной насыщенности полужирному; в этом случае лучше взять более насыщенный. Если публикация оформляется с применением двух разных гарнитур, одна из них, как правило, насыщеннее другой, и эту разницу необходимо подчеркнуть. Выводы, при использование любого шрифта важно помнить:

уметь классифицировать шрифты, раскладывать их по назначению и определять к какой группе они могут относиться, и где именно эффектно будут смотреться при оформлении;

— уметь вглядываться в формы букв, их читаемость и восприятие не только с позиции дизайнера, но и обычного читателя;

— накапливать опыт, самое простое упражнение на оттачивание зрительной чуткости -коллекционирование примеров шрифтов. — выделять подтипы, напримершрифты старого стиля с маленькой высотой строчной буквы и высокими надстрочными элементами или рукописные шрифты, более похожие на ручную печать, чем на курсивноеручное письмо. Именно зрительное знакомство с формами букв наделит исключительновластью над шрифтами, необходимой для создания интересных, соблазнительных и эффектных комбинаций дизайна.

2.4 Задачи цвета

Цветовая гармония — сочетание отдельных цветов или цветовых множеств, образующее единое органичное целое и вызывающее эстетическое переживание. Цветовая комбинаторика — метод формообразования в графическом дизайне, основанный на поиске, исследовании и применении закономерностей вариантного изменения графических структур, а так же на способах использования, в объектах дизайна стандартизированных на основе определенной системы цветов, что позволяет создавать разнообразные графические серии для внедрения их в массовое производство. Подбор фото отображает не только сезон года и характер месяца, но и содержит характерную цветовую гамму (зимние месяцы все оттенки зимы, холодные, белый, темно-синий, черный, а например осень — это желтый, охристый, лето — сочно-зеленый, цветочные оттенки и др). Такой выбор фото в соответствии с оттенками помогает еще больше усилить атмосферу изображения и передать или донести смысл фото и позитивного утверждения. По мимо этого каждое фото содержит какое то действие, говорит о чем-то, помогает продолжить мысленно о фото, поразмышлять, как побуждение к мыслям, не просто мимика людей и неподвижные портреты, а действия и динамика передающие особое настроение. Роль и значение цвета в графическом дизайне

Цвет по своей природе сложен. Множество теорий цвета, систем, концепций и определений поражает воображение. только одно научное описание природы цвета могло бы составить целые тома — начиная со времен первой круговой схемы Исаака ньютона, которая известна сейчас как «классический» цветовой круг, до использования цвета в современной промышленности, в которой работают профессиональные колористы для того, чтобы угадать те цвета и цветовые сочетания, на которые будет большой спрос. такие «предсказания» постоянно меняются, хотя нахождение того самого исключительного, модного цвета в любой момент времени может занять всю жизнь человека. Цвет способен вызывать у людей мощного рода эмоции, при его правильном использовании и подборе. И нести в себе эффективное коммуникационное средство воздействия.

Базируясь на теории основных цветов: синего, желтого и красного, существует мнение что притягивают наибольшие внимание именного эти цвета. Например, у взрослых людей — это синий, у детейкрасный, а желтый самый привлекательный для малышей и младенцев. Значение цветов вызывают ассоциативный ряд, согласно которому рождаются определенные образы, вызывающие чувствительность.

2.5 Настенный календарь — как рабочий инструмент

Настенный календарь достойно займет место и впишется в любой интерьер благодаря ненавязчивости и функциональности. Это основной рабочий инструмент в любом офисе и прекрасный эстетический — в доме. Олицетворением хороших партнерских отношений является именно подарочный вариант настенного календаря. Строгий и классический стиль настенного календаря без ярких и броских деталей или настенный календарь, насыщенный цветами — можно воспользоваться разными вариантами исполнения в зависимости от предпочтений и вида деятельности организации.Рис.15 — Настенные календари плакатного типа

Тематика настенных плакатов может быть очень разнообразна — это визуальная реклама предприятия (слоган, фирменный стиль и пр.), отражение важного события, акция коммерческой компании, природа, животные, сюжетная линия восточного календаря, православные иконы и пр. Настенный календарь, выдержанный в едином стиле с прочей полиграфической продукцией, в основных цветах и стилевой направленности самой компании способствует не только формированию фирменного стиля, но и создает уникальный образ фирмы. Корпоративный стиль, использованный ненавязчиво в настенном календаре будет прекрасно напоминать о себе на протяжении целого года. Подбор материала

Традиционным материалом для изготовления настенных календарей являются картон и мелованная бумага различной плотности от 150 до 310 г/м2. В связи с постоянным развитием технологии в качестве печатного материала для постера и подложки используются дизайнерская бумага, а для ее изготовления применяют тиснение и шелкографию. В креплениях настенных календарей используют пластиковые и металлические пружины. Прежде чем заказать печать настенных календарей нужно тщательно подумать его содержание и дизайн. Интересный и привлекательный дизайн настенного календаря останется актуальным на протяжении всего года. Листовой настенный календарь требует тщательного выбора и гармоничного сочетания изображения, которое воплощает в себе эффективную рекламную функцию. Календарная сетка несет здесь второстепенную роль, но в тоже время не следует забывать об удобстве ее использования и читаемости. Выбор формата

Настенный перекидной календарь, как правило, удален от рабочего места на расстоянии, в среднем, одного — двух метров, кроме того, он должен украшать стену, подобно «картине». Поэтому для таких изделий актуальны форматы от A4 (210×297мм) до A1 (594×841мм). Но более практичными считаются A3 (297×420мм) и A2 (420×594мм), так как они предоставляют большое поле для нанесения (в отличие от А4) и требуют меньших затрат (нежели А1). Выбор книжного или альбомного варианта зависит от индивидуальных пожеланий, формата выбранных изображений и т. д.Выбор однолибо двухстороннего нанесения зависит от индивидуальных пожеланий заказчика. Послепечатной обработке подвергается, как правило, только обложка, так как дополнительное декорирование всех листов — трудоемкий и дорогостоящий процесс, который при условии качественного полноцветного запечатывания листового блока не имеет актуальности. На обложке может быть использовано тиснение, фольгирование, конгрев, УФ-лакирование и иные методы послепечатной обработки. Подбор календарной сетки

Удобная календарная сетка — ключевой аспект практической востребованности перекидного календаря, как рабочего и повседневного инструмента. Важно, чтобы шрифт был максимально четким и разборчивым, а расположение чисел способствовало удобному ориентированию в датах. Для этого целесообразнее использовать классические цвета шрифта: черный или темно-синий для будних дней, красный — выходные, праздники. Приоритетным фоном остается белый, светло-бежевый, а также светлые оттенки иных «неядовитых» цветов, обеспечивающие хороший контраст со шрифтом. Слишком ярких цветов (лимонных, кислотных), вызывающих напряжение зрения, необходимо избежать. Также необходимо предусмотреть размер и начертание шрифта с учетом типа изделия, его расположения (средней отдаленности от пользователя).

Важно: изделие обязательно должно быть цветным. Черно-белое вряд ли сможет привлекать внимание в течение всего календарного года. Ключевым элементом дизайна являются главные изображения, размещаемые на страницах рядом с календарной сеткой. Рис. 16 — Факторы влияющие на успех дизайна календаря

Таким образом, уникальный привлекательный дизайн, удобная календарная сетка, качественные материалы и практичный формат станут залогом востребованности изделий. Целесообразный выбор характеристик четырех указанных критериев обеспечит успешность и эффективность будущего перекидного календаря, отражая высокий статус компании заказчика. Старайтесь не экономить на изготовлении данной полиграфии, так как каждый вложенный рубль будет работать на Вас ежедневно в течение 12 месяцев, а при успешном изготовлении, возможно и дольше. P

dm-calendar напечатает Вам индивидуальный настенный календарь. Традиционно изготовление настенных календарей предполагает следующую конфигурацию: — 12 листов (соответственно месяцам) + обложка. Возможна как одно, так и двусторонняя печать.- 6 листов + обложка. Также возможна одно и двусторонняя печать. Оба варианта можно заказать с дополнительной картонной подложкой. Она выполняет две функции. Первая — придает жесткость календарю.

Особенно это актуально для календарей настенных больших форматов. Вторая — дополнительное рекламное поле, если сделать подложку немного выступающей из-под основного блока. Возможны любые форматы календарей до А1 (700×1000 мм). Как стандартных форматов (А3, А2, А1), так и индивидуальных, а также календарей сложной геометрической формы. Крепится перекидной календарь на металлическую пружину, для подвешивания на стену используется специальный крючок — ригель.

Стандартные цвета пружины и ригеля — белый, черный, серебряный. Возможна навивка на цветную пружину (бронза, красная, синяя и т. д.). Отделка — отдельный этап производства. Тут Вы можете выразить всю свою индивидуальность. Возможны варианты различной лакировки (офсетная, ВД, УФ-лакировка выборочная и сплошная, глитерная, аромо-лаки и т. д), печать дополнительными пантонами как офсетным, так и трафаретным способом печати, тиснение, конгрев, ламинирование, вырубка и прочее.

Настенные календари, особенно выполненные индивидуально под конкретную компанию, часто служат корпоративным подарком, который вручается клиентам и партнерам. В этом случае мы также можем предложить вам изготовление упаковки — это может быть картонная коробка, бумажный пакет или креативное оформление в соответствии с генеральной идеей самого настенного календаря. Заключение

Графический дизайн служит для создания связи между людьми — зрителями, слушателями, читателями, посетителями, игроками, прохожими, жильцами, подписчиками или клиентами. Это своего рода процесс, связывающий клиента с его будущей целевой аудиторией. Творчество, которое базируется на основных потребностях, и осуществляется с помощью особых средств под влиянием точных целей. Учитывая что фирменный стиль окружает нас в современном мире в любом месте, и задача его целиком направлена на произведение впечатления на будущего потребителя. Такой элемент полиграфической продукции как настенный календарь должен работать на своего покупателя не только ежедневно, но и в течении всего года. И основные задачи, которые были поставлены в процессе проектирования и разработке макета календаря, были достигнуты, а именно:

современный дизайн в компьютерной графике;

— основание концепции и развитие ее на протяжении всего проекта;

— общее стилистическое решение;

— подбор качественных изображений на выбранную тематику;

— подбор цветного решения, гармоничные сочетания;

— подбор текстовой части, выбор шрифта и его расположения.

Список литературы

«Жаркин и Партнеры» Альманах «Лаборатория рекламы». Завьялов П. С. Маркетинг в схемах, рисунках, таблицах.

Учебное пособие. ИНФРАМ. 2000 М. В. Слушаенко, А. В. Будник. Брендинг в управлении маркетингом. М.: Омега-Л, 2006 г. Марта Гилл Гармония цвета. Естественные цвета. Руководство для создания наилучших цветовых сочетаний, Москва, АСТ-Астрель, 2006 г, с.4−9;Элис Туэмлоу. Графический дизайн:

фирменный стиль, 2004 г.У. Боумен Графическое представление информации. М., изд-во «Мир», 1971 г., 225 с., с ил. Бургуэн Ж. де. Календарь.

История и современность. / пер. с франц. В. Шабаевой. —  М.: Издательство Астрель; Издательство АСТ, 2006. — 144 с.В. В. Волкова Дизайн рекламы: Учебное пособие.

М., изд-во «Книжный дом „Университет“, 1999 г. 144 с.Н. С. Добробабенко Фирменный стиль. Принципы разработки, использования, оценки». Из серии «Теория и практика внешнеторговой рекламы. Методические рекомендации, М., изд-во «Северо», 1986 г., 110 с.;Андреева В. и др. Энциклопедия символов, знаков, эмлем — М.:Локид; Миф, 2000.-576с.Эйри Д. Логотип и фирменный стиль. Руководство дизайнера.

Спб.:Питер, 2011.-208с.Реклама и связи с общественностью: теория и методика профессионального творчества. В 2 ч. Ч. 2 / отв. ред. M.

А. Шишкина; С.-Петерб. гос. ун-т, фак. журналистики. — СПб.: [б. и.], 1999. — 241 с. Подорожная, Л. В. Теория и практика рекламы: учеб. пособие /

Л.В. Подорожная. — М.: Омега-Л, 2011. — 343 с.

Богданов Е. Н., Зазыкин В. Г. Психологические основы «Паблик рилейшнз». — М., 2003

Ткачев О. VISUAL БРЕНД притягивая взгляды потребителей.М., 2009

Райн Хембри. Самый полный справочник Графический дизайн.М., 2008

Овчинникова Р. Ю. Дизайн в рекламе. М., 2010

Зелинский А. Н. Конструктивные принципы древнерусского календаря // Контекст. М., 1978. С. 62—135.Человек-календарь // Диво. Чудеса.

Рекорды. Достижения. — Москва: «Диво», 1998.

— С. 30−31. —

224 с. Климишин И. А. Календарь и хронология. — Изд. 3. — 

М.: Наука, 1990. — С. 351—355. — 478 с. ПРИЛОЖЕНИЯПРИЛОЖЕНИЕ АРис.1 — Дизайн календаря

ПРИЛОЖЕНИЕ БРис.2 — Дизайн календаря

ПРИЛОЖЕНИЕ ВРис.3 — Дизайн календаря

ПРИЛОЖЕНИЕ ГРис.4,5 — Дизайн календаря

ПРИЛОЖЕНИЕ ДРис.6 — Дизайн календаря

ПРИЛОЖЕНИЕ ЕРис.7 — Дизайн календаря