Советская художественная литература

Министерство образования и науки РФ Пензенский государственный технологический университет Кафедра философии Контрольная работа на тему «Советская художественная литература».

Выполнил: студент группы 13ИС2б Чинков М. Ю Проверил: Филатова С. В., к.и.н.

доцент кафедры «Философия».

Пенза, 2014.

1. Художественная литература периода тоталитаризма.

2. Великая Отечественная война в истории отечественной литературы.

3. Советская литература в период «оттепели» и «застоя» .

4. Отечественная литература и «перестройка» .

Заключение

Список литературы.

Литература

России всего двадцатого века — неотъемлемая часть европейской и мировой литературы. Этот период является одним из наиболее сложных для изучения. Эти сложности обусловлены тем, что Россия пережила за ХХ век две мировые войны, ощутила на себе влияние научно-технического прогресса, переход к информационной цивилизации. В этот период значительно ускорились литературные процессы, взаимовлияние литератур, стилевая динамика. Сложность анализа литературы России в новейшее время состоит еще и в том, что всегда легче давать оценку эпохе, отстоящей от исследователя на много десятилетий, а еще лучше — веков. Современникам труднее разглядеть тенденции, которые станут очевидны позднее, окажутся более понятными для наших потомков..

Историю и литературу советской эпохи необходимо рассмотреть в реальных противоречиях общественной жизни, социальной психологии масс, в сопоставлении со всей русской литературой «серебряного века» и Русского зарубежья — составной частью всей отечественной литературы текущего столетия..

Социальная панорама советской эпохи — пестрая, сложная диалектическая целостность. Ей свойственна противоречивость и неоднозначность Духовное, человеческое в ней всегда с игнорированием интересов отдельной личности, с бездуховностью административно-командной системы власти, тоталитаризмом, а связь с многовековой историей народа сочеталась с официозным прославлением политической системы: существование фальшивых, «заказных» произведений в разных жанрах..

Вместе с тем литература советской эпохи — это особое явление мышления, массовой психологии, связанной с российским и русским менталитетом, с традицией беспримерной политизации и игнорирования запросов и прав конкретной личности, с верой масс в идеологические постулаты, с постоянной ориентацией на культ Государства, и лидера-вождя. Современные социологи отмечают, что для рассматриваемой эпохи типично известное состояние «зажатости» между прошлым и будущим, ориентации на «двоичности» (революция-контрреволюция, белые-красные, мы — они, наши — не наши и т. п.), с заявленной устремленностью вперед сочетается полное равнодушие к сиюминутному настоящему, к его важной роли в жизни любого конкретного человека..

1. Художественная литература периода тоталитаризма.

цензура тоталитаризм литература диссидент.

В 30-е годы формируется «железный занавес», отделяющий общество не только в территориально-политическом, но и в духовном отношении от остального мира. Стержнем всей государственной политики в области литературы становится формирование «социалистической литературы», предпосылкой чего стали беспощадные репрессии по отношению к творческой интеллигенции.

Пролетарское государство относилось к интеллигенции крайне подозрительно. Шаг за шагом ликвидировались институты профессиональной автономии интеллигенции — независимые издания, творческие союзы, профсоюзные объединения Таким образом, советская национальная литература к середине тридцатых годов сложилась в жесткую систему со своими ценностями, в том числе и в литературе.

В 1932 году во исполнение решений XVI съезда ВКП /б/, в стране были распущены ряд творческих объединений — Пролеткульт, РАПП. А в апреле 1934 года открылся Первый всесоюзный съезд советских писателей. На съезде с докладом выступил секретарь ЦК по идеологии А. А. Жданов, изложивший большевистское видение художественной литературы в социалистическом обществе. Русская культура и революция [Электронный ресурс] http://xreferat.ru, свободный. — Загл. с экрана.

В августе 1934 года был создан единый Союз писателей СССР. Исключение из союза вело не только к утрате определенных привилегий, но и к полной изоляции от потребителей искусства. Союзу писателей предписывалась роль исполнителя воли высшего партийного руководства.

Наступил новый этап в развитии художественной литературы. С относительным плюрализмом предыдущих времен было покончено. Утвердился один-единственный художественный метод социалистического реализма. В его утверждении в области литературы большую роль сыграл Горький, который был давним противником символизма, футуризма и прочих направлений авангарда. Приехавший по приглашению Сталина в 1929 году, он сделал доклад на первом съезде советских писателей, который и считается официальным признанием социалистического реализма в качестве ведущего метода советского искусства.

Выступая в качестве «основного творческого метода» советской литературы он предписывал художникам и содержание, и структурные принципы произведения, предполагая существование «нового, типа сознания», которое появилось в результате утверждения марксизма-ленинизма. Социалистический реализм признавался раз навсегда данным, единственно верным и наиболее совершенным творческим методом. Данное определение соцреализма опиралось на сталинское определение писателей как «инженеров человеческих душ». Тем самым художественной литературе придавался инструментальный характер, то есть отводилась роль инструмента формирования «нового человека» .

После утверждения культа личности Сталина давление на литературу и преследование инакомыслящих усиливаются. Характерными чертами искусства этого времени становятся парадность, помпезность, монументализм, прославление вождей, что отражало стремление режима к самоутверждению и самовозвеличению.

Однако художественная практика 30−40-х годов оказалась значительно богаче рекомендуемых партийных установок. В предвоенный период заметно повышается роль исторического романа, проявляется глубокий интерес к истории отечества и к наиболее ярким историческим персонажам: «Кюхля» Ю. Тынянова, «Радищев» О. Форш, «Емельян Пугачев» В. Шишкова, «Чингиз-хан» В. Яна, «Петр Первый» А. Толстого.

Советская литература в 30-е годы достигла и других значительных успехов. Были созданы четвертая книга «Жизни Клима Самгина» и пьеса «Егор Булычев и другие» А. М. Горького, четвертая книга «Тихого Дона» и «Поднятая целина» М. А. Шолохова, романы «Петр Первый» А. Н. Толстого, «Соть» Л. М. Леонова, «Как закалялась сталь» Н. А. Островского, заключительные книги романа-эпопеи А. А. Фадеева «Последний из Удэге», Бруски Ф. И. Панферова, повесть А.С. Новикова-Прибоя «Цусима», «Педагогическая поэма» А. С. Макаренко.

В эти же годы наступает расцвет советской детской литературы. Ее большими достижениями стали стихи для детей В. Маяковского, С. Маршака, К. Чуковского, С. Михалкова, повести А. Гайдара, Л. Кассиля, В. Каверина, сказки А. Толстого, Ю. Олеши.

Накануне войны в феврале 1937 года в Советском Союзе было широко отмечено 100-летие со дня смерти А. С. Пушкина, в мае 1938 года страна не менее торжественно встретила 750-летие со дня создания национальной святыни — «Слово о полку Игореве». Прохоров А. М. Новая иллюстрированная энциклопедия/ А. М. Прохоров. — М.: Мир книги, 2001 г., стр. 8.

В целом литературу тоталитаризма характеризовали подчеркнутая классовость и партийность, отказ от многих общечеловеческих идеалов гуманизма. Сложные литературные явления сознательно упрощались, им давались категоричные и однозначные оценки. В итоге оказалось восстановленным некое архаичное состояние общества. Человек становился тотально вовлеченным в общественные структуры, а подобная невыделенность человека из массы — одна из основных черт архаичного социального строя. Нестабильность положения человека в обществе, его неорганическая вовлеченность в социальные структуры заставляли еще больше дорожить своим социальным статусом, безоговорочно поддерживать официальные взгляды на политику, идеологию, литературу. Но даже в таких неблагоприятных условиях отечественная литература продолжала развиваться, создавая образцы, по праву вошедшие в сокровищницу мировой литературы.

2. Великая Отечественная война в истории отечественной литературы.

С первых дней Великой Отечественной войны страна превращалась в единый боевой лагерь. Все сферы культуры должны были подчиняться задачам борьбы с врагом. Деятели культуры сражались с оружием в руках на фронтах войны, работали во фронтовой печати и агитбригадах. Многие из них отдали жизнь за Родину, за победу. Это был небывалый социальный и духовный подъем всего народа.

Война с фашистской Германией потребовала перестройки всех сфер жизни общества, в том числе и литературы. На первом этапе войны основные усилия были направлены на разъяснение характера войны и целей СССР в ней. Предпочтение было отдано оперативным формам литературной работы, таким, как радио, кинематография, печать. С первых дней войны возросло значение массовой информации, главным образом радио. Сводки Информбюро передавались 18 раз в день на 70 языках. Союз писателей и Литературный фонд переехали в Казань.

В годы войны советская драматургия создала подлинные шедевры театрального искусства. В начальный период войны были опубликованы быстро ставшие популярными пьесы Л. Леонова «Нашествие», К. Симонова «Русские люди», А. Корнейчука «Фронт» .

Появились и такие известные и любимые многими и сегодня произведения отечественной литературы как главы романа М. Шолохова «Они сражались за Родину», «Наука ненависти», повесть В. Василевской «Радуга». Сталинградской битве посвящены повести К. Симонова «Дни и ночи» и В. Гроссмана «Направление главного удара». О героизме тружеников тыла рассказывалось в произведениях М. С. Шагинян и Ф. В. Гладкова. Во время войны были опубликованы первые главы романа А. Фадеева «Молодая гвардия». Публицистика тех лет представлена статьями К. Симонова, И. Эренбурга.

Более тысячи писателей и поэтов в рядах действующей армии работали военными корреспондентами. Десять писателей были удостоены звания Героя Советского Союза: Муса Джалиль, П. П. Вершигора, А. Гайдар, А. Сурков, Е. Петров, А. Бек, К. Симонов, М. Шолохов, А. Фадеев, Н. Тихонов. Русская культура [Электронный ресурс]. http://geum.ru, свободный. — Загл. с экрана.

Война, героизм советских людей отражены в полотнах художников А. А. Дейнеки «Оборона Севастополя», С. В. Герасимова «Мать партизана», картине А. А. Пластова «Фашист пролетел» и других.

Были разграблены дома-музеи Л. Н. Толстого в Ясной Поляне, И. С. Тургенева в Спасском-Лутовинове, А. С. Пушкина в Михайловском, П. И. Чайковского в Клину, Т. Г. Шевченко в Каневе. Невосполнимы были людские потери. Все это сказалось на развитии отечественной литературы после войны.

3. Советская литература в период «оттепели» и «застоя» .

Реформы, начавшиеся после смерти Сталина, создавали более благоприятные условия для развития литературы. Разоблачение на XX съезде партии в 1956 году культа личности, возвращение из тюрем и ссылок сотен тысяч репрессированных, в том числе представителей творческой интеллигенции, ослабление цензурного пресса, развитие связей с зарубежными странами — всё это расширило спектр свободы, вызвало у населения, особенно молодежи, утопические мечтания о лучшей жизни.

Время с середины 50-х до середины 60-х годов (от появления в 1954 году повести И. Эренбурга с названием «Оттепель» и до открытия процесса над А. Синявским и Ю. Даниэлем в феврале 1966 года) вошло в историю СССР под названием «оттепель», хотя инерция развернувшихся в то время процессов давала о себе знать вплоть до начала 70-х годов.

В советском обществе рубежом социокультурных перемен стал XX съезд КПСС (февраль 1956 г), воспринятый общественным мнением как очистительная гроза. В действие вступило противостояние двух общественных сил: сторонников обновления, называемых антисталинистами, и их противников — сталинистов.

В художественной литературе противоречия в рамках традиционализма нашло отражение в противостоянии консерваторов (Ф. Кочетов — журналы «Октябрь», «Нева», «Литература и жизнь» и примыкавшие к ним журналы «Москва», «Наш современник» и «Молодая гвардия») и демократов (А. Твардовский — журналы «Юность»). Данилов А. А. История России XX — начало XXI века/ А. А. Данилов. — М.: Просвещение, 2005 г., стр. 265. Журналу «Новый мир», главным редактором которого был А. Т. Твардовский, принадлежит особая роль в духовной, литературе этого времени. Он открыл для читателя имена многих крупных мастеров, именно в нем опубликован «Один день Ивана Денисовича» А. Солженицина.

Самиздат возник в конце 50-х годов. Такое название получили машинописные журналы, создававшиеся в среде творческой молодежи, оппозиционно настроенной к реалиям советской действительности. В самиздат попадали как произведения советских авторов, по тем или иным причинам отвергнутые издательствами, так и литература эмигрантов, поэтические сборники начала века. По рукам ходили и рукописи детективов. Начало «оттепельного» самиздата положили списки поэмы Твардовского «Теркин на том свете», написанной в 1954 году, но не разрешенной к публикации и попавшей в самиздат вопреки воле автора. Первый самиздатовский журнал «Синтаксис», основанный молодым поэтом А. Гинзбургом, опубликовал запрещенные произведения В. Некрасова, Б. Окуджавы, В. Шаламова, Б. Ахмадулиной. После ареста Гинзбурга в 1960 году эстафету самиздата подхватили первые диссиденты (Вл. Буковский и другие).

Истоки антисоциалистического искусства имели уже собственную основу. Характерен в этом смысле пример мировоззренческой эволюции Б. Пастернака (М. Горький считал его лучшим поэтом социалистического реализма в тридцатые годы), опубликовавшего на Западе роман «Доктор Живаго», где автор критически переосмысливает события Октябрьской революции. Исключение Пастернака из Союза писателей подвело черту в отношениях между властью и художественной интеллигенцией.

Н. Хрущев четко сформулировал задачу и роль интеллигенции в общественной жизни: отражать возрастающее значение партии в коммунистическом строительстве и быть ее «автоматчиками». Социокультурная ситуация в России XX века [Электронный ресурс]. http://5ballov.qip.ru, свободный. — Загл. с экрана. Контроль за деятельностью художественной интеллигенции осуществлялся посредством «установочных» встреч руководителей страны с ведущими деятелями культуры. Сам Хрущев, министр литературы Е. А. Фурцева, главный идеолог партии М. А. Суслов не всегда оказывались в состоянии вынести квалифицированное решение относительно художественной ценности критикуемых ими произведений. Это приводило к неоправданным выпадам против деятелей литературы. Хрущев резко высказывался против поэта А. А. Вознесенского, чьи стихи отличаются усложненной образностью и ритмичностью.

В целом «оттепель» оказалась не только кратковременной, но и достаточно поверхностной, не создала гарантий против возврата назад, к сталинской практике. Идеологические послабления сменялись грубым административным вмешательством, и к середине 60-х годов «оттепель» сошла на нет, но ее значение выходит за рамки кратких всплесков литературной жизни.

Более двадцати лет в советской истории существовала эпоха «застоя», которая в области литературы характеризовалась противоречивыми тенденциями. С одной стороны, благодаря государственному финансированию укреплялась материальная база литературы. С другой стороны, усилился идеологический контроль руководства страны за творчеством писателей, поэтов.

Несмотря на все сложности и противоречия, литературно-художественная жизнь 70-х годов отличалась разнообразием и богатством. В литературе продолжали жить идеалы гуманизма и демократии, звучала правда о настоящем и прошлом советского общества.

Острые социальные проблемы, и прежде всего советской деревни, поднимали писатели В. Г. Распутин (повести «Последний срок», «Живи и помни» и «Прощание с Матерой»); В. А. Солоухин («Владимирские проселки»); В. П. Астафьев («Кража» и «Царь-рыба»), Ф. А. Абрамов (трилогия «Пряслины» и роман «Дом»), В. И. Белов («Плотницкие рассказы», роман «Кануны»), Б. А. Можаев («Мужики и бабы»). Содержание большинства произведений не оставляло равнодушным никого, ибо речь в них шла о проблемах общечеловеческих. Писатели — «деревенщики» не только зафиксировали глубокие изменения в сознании, морали деревенского человека, но и показали более драматичную сторону этих сдвигов, коснувшихся изменения связи поколений, передачи духовного опыта старших поколений младшим. Культура и актуальные проблемы современности [Электронный ресурс]. http://xreferat.ru, свободный. — Загл. с экрана. Автором популярных остроконфликтных нравственных пьес «Старший сын», «Утиная охота», «Прошлым летом в Чулимске» был драматург А. В. Вампилов. На 60-е годы приходится творчество рано ушедшего из жизни (1971) русского поэта Н. Рубцова. Его лирике свойственны предельно простая стилистика, напевная интонация, душевность, неразрывная связь с Родиной.

Большой популярностью в стране и за рубежом пользовалось творчество национальных писателей: киргиза Ч. Айтматова (повести «Джамиля», «Прощай Гульсары», «Белый пароход», «И дольше века длится день» и др.), белоруса В. Быкова (повести «Мертвым не больно», «Круглянский мост», «Сотников» и др.), грузина Н. Думбадзе (повести «Я, бабушка, Илико и Илларион», «Я вижу солнце», роман «Белые флаги»), эстонца Я. Кросса (романы «Между тремя поветриями», «Императорский безумец»).

В целом художественная литература сумела поставить перед советским обществом ряд насущных проблем и попыталась в своих произведениях эти проблемы решить.

4. Отечественная литература и «перестройка» .

Обновление системы государственного социализма, начатое партийным руководством во главе с М. С. Горбачевым в 1985 году, имело большие последствия для всех отраслей литературы. В ходе «перестройки» (1985;1991 годы) развернулась интенсивная ломка сложившихся стереотипов во всех направлениях жизни. За шесть лет ситуация в жизни художественной литературы изменилась радикальным образом. Исчез монолит «советской культуры», искусственно скрепленный идеологическими догмами. Жизнь стала несравненно сложнее, разнообразнее, многовариантнее.

Нестабильность политической и экономической ситуации и облегчение процедуры выезда привели к новой волне эмиграции из страны. Нормализация отношений с Русским Зарубежьем и современные средства транспорта и коммуникации помогали поддерживать единство российской литературы. В СССР стала свободно продаваться эмигрантская периодика.

Ослабление цензуры вызвало бурный поток публикаций на ранее запретные темы. На первый план выдвинулось обсуждение и осуждение «деформаций социализма», которых накопилось немало за 70 лет существования советской власти. Среди авторов острокритических публицистических статей преобладали «шестидесятники» «Шестидесятники» — поколение советской интеллигенции, сформировавшееся после XX съезда КПСС.

80-е годы — время сосредоточения художественной литературы вокруг идеи покаяния. Мотив всеобщего греха, плахи заставляет прибегать к таким формам художественного образного мышления как притча, миф, символ («Плаха» Ч. Айтматова, фильм «Покаяние» Т. Абуладзе).

Смягчение идеологического диктата позволило расширить культурно-информационное пространство, в котором жило общество. Массовый читатель получил доступ к литературе, которая десятилетиями пряталась в спецхранах. За два-три года толстые литературно-художественные журналы вернули читателям десятки произведений ранее запрещенных авторов. Граница между подцензурной литературой и самиздатом размывалась. Началась реабилитация диссидентов Российская общественность получила возможность открыть для себя сознательно изгнанные ранее из отечественной литературы имена и произведения, широко известные на Западе: лауреатов Нобелевской премии Б. Л. Пастернака, А. И. Солженицына, И. Бродского, а также В. В. Набокова, Э. Лимонова, В. Аксенова, М. Шемякина, Э. Неизвестного. По многообразию творческих стилей, эстетических концепций, пристрастий к той или иной художественной традиции, литература конца 80-х начала 90-х годов напоминает начало XX века. Культура ХХ века [Электронный ресурс]. http://shara.org.ua/referats, свободный. — Загл. с экрана.

К концу перестройки государственная культурная политика должна была решать принципиально новые задачи: как обеспечить поддержку высокого уровня отечественной литературы в рыночных условиях и цивилизованными мерами регулировать распространение массовой литературы.

Заключение

.

Россия в ХХ веке выступила в качестве катализатора социокультурных процессов на планете. Октябрьская революция привела к расколу мира на две системы, создав идеологическое, политическое и военное противостояние двух лагерей. 1917 год радикальным образом изменил и судьбу народов бывшей Российской империи. Еще один поворот, инициировавший значительные изменения в развитии человеческой цивилизации, был начат в России в 1985 году. Он приобрел еще большую динамику в конце ХХ века.

Литература

России в советский период развивалась очень интенсивно. Политический режим направлял развитие литературы, непосредственно от него зависело то или иное событие. В этом состоит уникальность советского времени: на протяжении большей части этого периода его культурная жизнь была теснейшим образом переплетена с жизнью политической. Отсюда вытекало так же огромное влияние деятельности художественной литературы не только на настроения в обществе, но и на судьбы конкретных людей. Все это необходимо учитывать при оценке процессов в художественной литературе России советского периода.

1. Данилов А. А. История России XX — начало XXI века/ А. А. Данилов. — М.: Просвещение, 2005 г., стр. 191 — 361.

2. Прохоров А. М. Новая иллюстрированная энциклопедия/ А. М. Прохоров. — М.: Мир книги, 2001 г., т. 1 — 20.

.ur.