Ф.А. Коваленко в культурной жизни Кубани конца XIX — начала XX века

Актуальность темы

исследования обусловлена тем вниманием, которое в современном обществе уделяется изучению региональной истории и культуры. В образовательные программы средних учебных заведений Краснодарского края введен новый предмет — «Кубановедение», в рамках которого предусмотрено знакомство учащихся с художественной культурой Кубани. Для того чтобы наиболее полно раскрыть события и явления духовной жизни нашего региона на протяжении всей его истории, необходимо определить роль выдающихся деятелей культуры Кубани, их личный вклад в развитие социокультурной инфраструктуры Кубанской области.

Одним из крупнейших деятелей культурной жизни Кубани конца XIXначала XX столетия, безусловно, является Ф. А. Коваленко (1866−1919), основатель первой на Северном Кавказе картинной галереи, неутомимый организатор периодических выставок картин, председатель правления Екатери-нодарского художественного кружка. Федор Акимович как менеджер художественного музея обладал талантом организатора, проявлял деликатность по отношению к художникам, располагал их к себе бескорыстной влюбленностью в искусство, аккуратностью и обязательностью. Он был убежден в том, что человеку, независимо от его социального положения, необходимо общение с прекрасным, а у подрастающего поколения, наряду с другими положительными качествами, следует воспитывать потребность в красоте.

Ф. А. Коваленко вел обширную переписку с Императорской Академией художеств, ведущими российскими музеями, творческими объединениями и художниками, которая сохранилась в Государственном архиве Краснодарского края (ГАКК). Особый интерес для исследователей представляют письма многочисленных художников, так как они содержат богатейшую информацию об их сотрудничестве с Кубанью, о выставочной деятельности Екате-ринодарской картинной галереи и в совокупности позволяют по-новому взглянуть на вклад Ф. А. Коваленко в художественную культуру Кубани конца XIX — начала XX столетия.

Степень научной разработанности проблемы. Современный взгляд на историко-культурные процессы России изложен в трудах И. В. Кондакова [110, 111], С. Н. Иконниковой [76, 77], П. С. Гуревич [48], М. С. Кагана [84], В. В. Селиванова [188], Э. В. Соколова [193], А. А. Пелипенко [174] и др. Проблемы теории и истории художественной культуры России рассматривались в работах Д. С. Лихачева [137, 138], Ю. М. Лотмана [139−143], Г. Ю. Стернина [195−198], Н. А. Хренова и К. Б. Соколова [202], В. П. Лапшина [132], Е. Г. Киселевой [108], Т. И Головиной [221], В. А. Матецкого [148] и др. Проблемы художественной культуры Кубани разрабатывались И. И. Горловой [45, 46], А. Н. Еремеевой [57−62, 222, 223], В. Н. Анисимовой [19, 20, 220], В. И. Лях [45, 49], Н. И. Денисовым [49] и др.

Письма деятелей культуры и искусства в теоретическом и историческом аспектах исследует монографически известный украинский литературовед М. Ф. Коцюбинская [232], в статьях отдельные аспекты проблем публикации и интерпретации писем рассматривают А. И. Герцен [40], М. П. Алексеев [19], Л. Я. Гинзбург [41, 42], Б. Ф. Егоров [50], А. А. Елистратова [56], Р. Т. Киреев [101], Г. С. Кухарский [128], В. Я. Лакшин [129], А. М. Малахова [143], И. М. Семенко [191], А. И. Слуцкий [193, 194], В. К. Чумаченко [210−212] и др.

К деятельности Ф. А. Коваленко как основателя и попечителя Екатери-нодарской картинной галереи обращались многие исследователи культуры Кубани (С. А. Кукушкина, В. Ф. Беломыцева, А. Н. Еремеева, В. Н. Аниси-мова, И. Д. Золотарева, Е. А. Косопойко, С. Н. Пыхтина, Ю. А. Солодовников, С. М. Гонтарь, В. П. Бардадым и др.). В частности, С. А. Кукушкина [126] пишет о деятельности художественного кружка, созданного Ф. А. Коваленко при городской картинной галерее. В. Ф. Беломыцева [28] обращается к проблеме сотрудничества Ф. А. Коваленко с молодыми художниками. А. Н. Еремеева [57−63] в ряде работ раскрывает деятельность Ф. А. Коваленко в годы Гражданской войны. В. Н. Анисимова [20, 21, 225] рассматривает просветительскую деятельность картинной галереи им. Ф. А. Коваленко и ее значение в развитии изобразительного искусства и культуры Кубани в начале XX в. О. Г. Садковская [186−187] освещает роль городской думы в основании и дальнейшей судьбе галереи (1903;1919), объект ее исследования — журналы Екатеринодарской городской думы. И. Д. Золотарева [71−73] рассказывает об утрате галереей части фондов в 1914;1918 гг., а также выявляет роль Ф. А. Коваленко и Б. М. Городецкого в становлении художественного образования на Кубани. Е. А. Косопойко [114−117] сделано описание документов, связанных с деятельностью основателя Екатеринодарской картинной галереи, в архиве Краснодарского художественного музея и в ГАКК. Н. А. Корсакова [113] высвечивает неизвестные ранее стороны характера Ф. А. Коваленко, которые проявились в его дружбе с М. Р. и А. Г. Яловыми. С. Н. Пых-тина [177−180] касается деятельности основателя художественного музея в целом, дает обзор экспозиции «Наследие Ф. А. Коваленко», характеризует участие художника Н. В. Харитонова в екатеринодарских периодических выставках. О. В. Гармаш [39] анализирует, как формировалась коллекция произведений В. Д. Поленова в собрании Краснодарского художественного музея на протяжении 1905;1944 гг., публикуя четыре письма Ф. А. Коваленко к этому художнику, которые хранятся в архиве Государственной Третьяковской галереи. Семь писем и телеграмм И. Е. Репина и одно письмо его сына Юрия Ильича публикует и комментирует Н. JI. Панаиоти [173]. Ю. А. Соло-довникова [194] интересует история творческой дружбы между основателем галереи и известным фотографом-художником В. Н. Сокорновым, нашедшая отражение в ряде писем художника. Кубанский краевед В. П. Бардадым [25, 26] в своих исследованиях затрагивает некоторые стороны деятельности Ф. А. Коваленко и посвящает отдельные статьи жизни и творчеству на Кубани ряда художников (Н. Д. Шариков, В. М. Ступников и др.).

Таким образом, многие исследователи в том или ином аспекте писали о деятельности Ф. А. Коваленко и некоторые из них цитировали или публиковали отдельные письма из его архива в ряде своих работ. Однако переписка основателя картинной галереи с деятелями культуры как комплексный источник личного происхождения не была объектом специального исследования, а содержащаяся в ней информация о культурно-организационной деятельности «кубанского Третьякова» и его вкладе в художественную культуру Кубани никем не рассматривалась.

Источниковой базой нашего исследования стали архивные документыпубликации в дореволюционной печатиличная переписка автора с музеями России и Украиныэнциклопедические и справочные издания по теме диссертации.

Нами изучены следующие фонды Государственндго архива Краснодарского края: 796-й — «Коваленко Федор Акимович — организатор Екатерино-дарской картинной галереи», 557-й — «Правление Екатеринодарского художественного кружка при городской галерее им. Ф. А. Коваленко», 498-й -«Екатеринодарская городская управа». Кроме того, мы использовали материалы архива Краснодарского краевого художественного музея им. Ф. А. КоваленкоГосударственного архива Ростовской областиРоссийского государственного исторического архиваЧерниговского художественного музеяВолынского краеведческого музеяФеодосийской картинной галереи им. И. К. АйвазовскогоМузея истории литературы и искусства им. Я. РайнисаМемориального музея им. Т. Залькална и др.

Ценная информация извлечена нами из дореволюционной региональной печати (газеты «Приазовский край», «Новая заря», «Кубанские областные ведомости», «Кубанский край», «Кубанский курьер», «Северный Кавказ» и др.).

Мы проанализировали каталоги Екатеринодарской картинной галереи 1904;1919 гг. [52−55, 89−105], Краснодарского краевого художественного музея им. Ф. А. Коваленко [69, 121, 122], весенних выставок картин Ростов-ско-Нахичеванского-на-Дону общества изящных искусств [87, 88], Ростовского областной музея изобразительного искусства [65, 207], художественного отдела Волынского краеведческого музея [209], энциклопедические и справочные издания: «Золотой век художественных объединений в России и СССР» [74], «Меценаты и коллекционеры» [153], «Императорская Академия художеств: 2-я пол. XIX — нач. XX в.» [79], «Забытые имена. Русская живопись XIX в.» [213], «Художники народов СССР: Биобиблиографический словарь: В 6 т.» [203−206], «Художники Русского Зарубежья. 1917;1939″ [208], „Русский пейзаж“ [146], „Энциклопедия русской живописи“ [216], „Большой энциклопедический словарь изобразительного искусства“ [32], „Екатерино-дар-Краснодар. Два века города в датах, событиях, воспоминаниях: Материалы к Летописи“ [51], Эциклопедический словарь по истории Кубани с древнейших времен до октября 1917 г.» [214], «Митщ УкраТни: Енциклопедичний довщник» [228], «Словник художниюв Украшы» [230], «Киев: энциклопедический справочник» [106] и др.

Теоретико-методологическую основу диссертации составили труды российских и зарубежных ученых по философии, семиотике, теории культуры, истории художественной культуры. В своей работе мы используем исследования А. С. Лаппо-Данилевского [133], В. В. Иванова [75], Д. С. Лихачева [137, 138], Ю. М. Лотмана [139−143], Б. А. Успенского [200], И. В. Кондакова [110−111], М. С. Кагана [84], С. Н. Иконниковой [76, 77], А. А. Пели-пенко [174], М. Б. Туровского [199], С. С. Минц [154, 155, 224], Т. И. Головиной [221], Р. Барта [27], Х.-Г. Гадамера [38], П. Рикера [181] и др.

Методологическую основу нашей работы составляет совокупность принципов, методов и подходов, которые, по нашему мнению, могут быть применены при изучении деятельности выдающихся участников культурного процесса и их вклада в художественную культуру на базе значительного комплекса их переписки. В основе исследования лежат принципы объективности, комплексности, единства исторического и логического. Для изучения жизни и деятельности Ф. А. Коваленко нами был использован биографический метод. Мы посчитали оправданным обращение к методу источниковедения — источниковедческому анализу и синтезу. Следуя ему, мы применяли при изучении писем интерпретацию текста с учетом герменевтического подхода, позволяющего расширять границы интерпретации и рассматривать письмо как явление культуры. Наша работа строилась на основе системного подхода: отдельные письма рассматривались как элементы комплекса переписки, а эпистолярий Ф. А. Коваленко — как составляющая культурного наследия Кубани конца XIX — начала XX в. Кроме того, мы использовали метод количественной обработки содержания документов — контент-анализ и метод типологии, которые позволили нам на этапе упорядочения знаний свести весь массив переписки к нескольким типам. В нашей работе используется также сравнительно-исторический анализ.

Таким образом, последовательное применение указанных методов исследования и подходов к изучению писем позволяет проанализировать информацию, заключенную в них, и на этой основе определить вклад Ф. А. Коваленко в художественную жизнь Кубани конца XIX — начала XX в. Поскольку методика анализа эпистолярного наследия требует специального обоснования, мы отвели ей значительное место в первой главе диссертации.

Объект исследования — культурно-организационная деятельность Ф. А. Коваленко.

Предмет исследования — деятельность Ф. А. Коваленко по формированию фондов Екатеринодарской картинной галереи, организации периодических выставок, созданию школы живописи и рисования, развитию сотрудничества с украинскими художниками в его переписке с Императорской Академией художеств, столичными и провинциальными музеями, устроителями художественных выставок и художниками.

Цель исследования — определить вклад Ф. А. Коваленко в художественную культуру Кубани конца XIX — начала XX в. Эта цель реализуется в следующих задачах:

— обосновать необходимость введения в научный оборот эпистолярного наследия Ф. А. Коваленко для освещения его вклада в культурную жизнь Кубани;

— рассмотреть деятельность Ф. А. Коваленко по формированию фондов Екатеринодарской картинной галереи;

— проанализировать организационные аспекты учрежденных Ф. А. Коваленко екатеринодарских периодических выставок, выяснить их роль и значение для художественной жизни региона;

— реконструировать основные этапы работы Ф. А. Коваленко по созданию школы живописи и рисования, которую он осуществлял в качестве председателя правления Екатеринодарского художественного кружка;

— охарактеризовать сотрудничество Ф. А. Коваленко и Екатеринодарской картинной галереи с украинскими художниками.

Хронологические рамки исследования охватывают период с середины 80-х гг. XIX в. (когда Ф. А. Коваленко начал собирательскую деятельность) по 1919 г. (когда основатель и бессменный директор галереи скончался и в ее истории начался новый период).

Территориальные рамки исследования определяются нами в границах Кубанской области. При этом мы учитываем географию основных корреспондентов Ф. А. Коваленко.

Научная новизна исследования заключается в следующем:

— определен вклад Ф. А. Коваленко в художественную культуру Кубани на основе информации, содержащейся в не изученных ранее источниках;

— обоснована необходимость введения в научный оборот эпистолярного наследия Ф. А. Коваленко для освещения его вклада в культурную жизнь Кубани, начата публикация наиболее информативных документов;

— рассмотрена деятельность Ф. А. Коваленко по формированию фондов Екатеринодарской картинной галереи, пути и способы пополнения собрания разнообразными экспонатами;

— изучены документы о деятельности Ф. А. Коваленко по организации екатеринодарских периодических выставок, выявлены роль и значение этих выставок для художественной жизни региона;

— впервые проанализированы документы о попытках Ф. А. Коваленко экспонировать екатеринодарские выставки в Ростов-на-Дону и Екатерино-слав;

— реконструированы основные этапы создания школы живописи и рисования под руководством Ф. А. Коваленко;

— впервые раскрыто сотрудничество Ф. А. Коваленко с украинскими художниками, творческими объединениями и периодическими изданиями конца XIX — начала XX в.

На защиту нами выносятся следующие положения:

1. Ф. А. Коваленко проявил себя как создатель первой на Северном Кавказе картинной галереи, учредитель периодических выставок, основатель начальной школы живописи и рисования в Екатеринодаре и тем самым внес вклад в культурную жизнь Кубани конца XIX — начала XX в.

2.

Введение

в научный оборот отложившихся в архиве Ф. А. Коваленко писем деятелей культуры и других документов значительно расширяет источниковедческую базу художественной культуры Кубани. Начатая нами публикация наиболее информативных документов проливает свет на «белые пятна» в истории региональной культуры, в частности, позволяет в деталях раскрыть малоизученные стороны культурно-организационной деятельности Ф. А. Коваленко. Письма его корреспондентов-художников дают материал биографам и исследователям их творческого наследия.

3. В эпистолярии Ф. А. Коваленко содержится ценная информация о том, как он сформировал фонды Екатеринодарской картинной галереи и какие источники и пути пополнения собрания достойными экспонатами находил в дальнейшем. Благодаря его многократным настойчивым обращениям в Императорскую Академию художеств, галерея пополнилась значительными произведениями известных художников, которые были переданы ей для использования в постоянной экспозиции без права отчуждения. Основатель галереи добился помощи Общества имени А. И. Куинджи. Для пополнения фондов он заказывал художникам изготовление оригинальных работ и копий картин, целенаправленно приобретал произведения на выставках, у поставщиков картин, в художественных магазинах Санкт-Петербурга и Москвы.

4. Учрежденные Ф. А. Коваленко при Екатеринодарской картинной галерее периодические художественные выставки принесли музею широкую известность, что подтверждает переписка устроителя выставок с художниками из многих регионов России. Выставки прививали населению интерес к изобразительному искусству, знакомили кубанцев с творчеством талантливых художников как местных, так и иногородних, с различными направлениями в изобразительном искусстве. Они способствовали развитию на Кубани художественной критикимногие репортажи с выставок свидетельствуют о заинтересованности кубанских журналистов в развитии выставочной деятельности, в объективном освещении представленных работ. С выставками связана издательская деятельность Ф. А. Коваленко — подготовка и выпуск каталогов, сохранившихся до наших дней. Организация выставок способствовала развитию информационной деятельности, которая включала разработку и распространение писем с условиями для экспонентов и обеспечение всех участников выставок печатными материалами (каталоги, репродукции, вырезки из газет с обзорами выставок). Ф. А. Коваленко стремился познакомить с екатеринодарскими выставками население других регионов Юга России и предпринимал попытки экспонировать присланные ему картины с согласия их авторов в Ростов-на-Дону и Екатеринослав.

5. Ф. А. Коваленко содействовал формированию на Кубани собственной художественной среды. Он учредил при Екатеринодарской картинной галерее художественный кружок, одной из главных задач которого стало создание среднего художественного учебного заведения. Правлению кружка удалось открыть начальную городскую школу живописи и рисования и добиться для нее субсидии и методической помощи Императорской Академии художеств. Информация, которая содержится в эпистолярии Ф. А. Коваленко, подтверждает, что данная школа задумывалась создателями как образцовое учебное заведение. К обсуждению ее программы были привлечены петербургские, московские, украинские художники, ее учредительные документы тщательно разрабатывались на основе устава Киевского художественного училища, а решение кадрового вопроса было передано ИАХ. Для поддержания школы и ее учащихся в годы Первой мировой и Гражданской войн Ф. А. Коваленко использовал различные пути, которые освещаются в его переписке с городскими управой и думой, а также в информационных письмах, рассылаемых им членам правления художественного кружка.

6. Эпистолярий Ф. А. Коваленко содержит ценнейшую информацию о его сотрудничестве с украинскими художниками, творческими объединениями, журналистами. В письмах украинских художников раскрывается деятельность Ф. А. Коваленко как основателя, попечителя и директора Екатери-нодарской картинной галереи, дается оценка его вклада в художественную культуру Кубани и в развитие русско-украинских художественных связей.-«. Украинские художники составляли более половины экспонентов екатерино-дарских выставок, поэтому их письма в своей совокупности освещают выставочную деятельность галереи в 1905;1919 гг. Участие украинских художников в екатеринодарских периодических выставках отразилось в многочисленных обзорах и рецензиях кубанской прессы. Их письма содержат замеча-' ния и советы устроителю, а также отклики на прозвучавшую в местной печати критику. Материалы о художественной жизни, присланные украинскими корреспондентами Ф. А. Коваленко, заключают в себе ценную информацию о деятельности творческих объединений, о выставках произведений изобразительного искусства в Киеве и других городах юга Российской империи. В автобиографиях, написанных художниками по просьбе Ф. А. Коваленко, заключаются сведения о их жизни и творчестве, которые дополняют уже опубликованные материалы и представляют интерес для исследователей творчества этих художников. Письма некоторых ныне забытых живописцев являются единственным источником информации о них.

Теоретическая значимость исследования заключается в рассмотрении нами проблем методологии изучения значительного массива переписки. В частности, проанализированы достоинства и недостатки различных способов типологизации писем, обоснован как наиболее предпочтительный содержательный подход. Нами существенно уточнены коммуникативные функции письма как эффективного средства объединения деятелей культуры для решения насущных творческих и организационных вопросов.

Практическая значимость диссертационного исследования состоит в том, что данные разработки могут быть использованы при написании отдельных глав монографий, посвященных истории художественной жизни России конца XIX — начала XX в., пособий по кубановедению, по истории культуры и изобразительного искусства Краснодарского края и северокавказского региона. Наша работа может послужить методической основой для дальнейшего изучения эпистолярного наследия деятелей культуры Кубани. Кроме того, диссертация представляет интерес для исследователей творчества украинских художников.

Апробация диссертационного исследования состоялась на международной научно-практической конференции «Единое информационное пространство России: федеральный и региональный компоненты» (КраснодарГеленджик, 21−24 сент. 2004 г.), на южно-российской научно-практической конференции «Интеграция науки и высшего образования в социально-культурной сфере» (Геленджик, сентябрь 2004 г.), на международной научно-практической конференции «Информационная культура и эффективное развитие общества» (Краснодар — Геленджик, сентябрь 2005 г.). Кроме того, основные идеи исследования нашли отражение в статьях, опубликованных в различных научных изданиях России и Украины.

Структура исследования. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения и списка архивных источников и использованной литературы.

Заключение

.

Ф. А. Коваленко, безусловно, являлся одним из крупнейших деятелей культурной жизни Кубани конца XIX — начала XX столетия. Он проявил себя как создатель первой на Северном Кавказе Екатеринодарской картинной галереи, устроитель периодических выставок картин, председатель правления художественного кружка, основатель начальной школы живописи и рисования в Екатеринодаре, получившей поддержку Императорской Академии художеств.

К числу заслуг Ф. А. Коваленко перед художественной культурой региона, несомненно, можно причислить и то, что на протяжении всей деятельности он собирал письма своих корреспондентов. Его эпистолярий, отложившийся в Государственном архиве Краснодарского края, представляет собой уникальный, идеально сохранившийся комплекс писем художников конца XIX — начала XX в. В настоящее время письма большинства деятелей культуры «серебряного века» рассеяны по различным фондам российских и зарубежных архивов, поэтому их поиск и изучение затруднительны для исследователей. Тем большую ценность в такой ситуации приобретают большие коллекции их писем.

Эпистолярий Ф. А. Коваленко является ценным источником информации о художественной жизни Кубани конца XIX — начала XX в. в совокупности с другими документами, отложившимися вместе с письмами (фотографии, рецензии, каталоги выставок, уставы различных обществ и т. д.). Часто письма содержат комментарии к этим документам. Все эти документальные богатства позволяют пополнить сложившееся в науке представление о культурно-организационной деятельности Ф. А. Коваленко и значительно уточнить его вклад в художественную культуру Кубани.

Особый интерес вызывает тот факт, что авторами большинства писем, адресованных основателю Екатеринодарской картинной галереи, являются художники. Именно их глазами, через их профессиональное и человеческое восприятие мы узнаем о событиях российской и кубанской художественной жизни. Кроме того, их письма содержат подробности биографического характера, что особенно важно, когда речь идет о талантливых, но забытых ныне людях. Некоторые письма содержат историю создания отдельных картинтаким образом, эта информация включается в научный оборот и может быть в дальнейшем использована исследователями творчества этих художников.

Переписка Ф. А. Коваленко с художниками и другими деятелями культуры содержит ценную информацию, позволяющую реконструировать историю создания и развития первой на Северном Кавказе Екатеринодарской картинной галереи, послужившей основой для Краснодарского краевого художественного музея. Она позволяет выявить общие проблемы, которые решались провинциальными художественными музеями того временираскрыть роль художественного центра страны — Императорской Санкт-Петербургской Академии художеств — в деле развития провинциальных музеевопределить значение других учреждений и обществ, помогавших Екатеринодарской картинной галерее и другим художественным музеям в провинции. Эпистолярий позволяет судить о том, как пополнялись фонды городской галереи, что предпринимал Ф. А. Коваленко на протяжении всего существования галереи для ее развития и процветания, в какие инстанции он обращался и с какой целью, какие результаты были им получены.

Путем контент-анализа нами установлено, что наиболее часто в письмах Ф. А. Коваленко и его корреспондентов из слов, так или иначе связанных с художественной жизнью, встречается слово «выставка». В большинстве случаев речь идет о периодических художественных выставках картин при Екатеринодарской городской картинной галерее, которые Ф. А. Коваленко учредил и устраивал с 1905 г. ради популяризации галереи и пополнения ее фондов новыми произведениями. В письмах содержится информация о том, с какими проблемами сталкивался устроитель екатеринодарских выставок и как он их решал. Затрагиваются такие вопросы, как разработка информационных писем для оповещения потенциальных участников, согласование времени проведения выставок с различными художественными объединениями, пути распространения информации о выставках среди художников и др. Эта информация нами также проанализирована и обобщена.

Содержание писем включает также информацию о попытках сотрудничества Ф. А. Коваленко с устроителями выставок Ростова-на-Дону и Екате-ринослава. Изучены также предложения о сотрудничестве, которые получал Ф. А. Коваленко от различных объединений и художников.

Периодические выставки способствовали расширению связей в изобразительном искусстве между центром и провинцией, между городами и регионами Юга России, прежде всего между Кубанью и Украиной, обогатили историю российской и кубанской культуры, запечатлевшись в каталогах, рецензиях, письмах.

Благодаря выставкам население (прежде всего, учащиеся) знакомилось с различными течениями в современной живописи, с творчеством талантливых художников из Петербурга, Москвы и других городов и регионов России.

Местные журналисты подробно освещали выставочную деятельность галереи, таким образом, на Кубани развивалась художественная критика, которая оказывала определенное влияние и на читателей, и на посетителей выставок, и на художников, и на самого устроителя.

В эпистолярии Ф. А. Коваленко освещается деятельность художественного кружка, который объединил усилия кубанской интеллигенции в деле формирования художественной среды, способствовал открытию и дальнейшему существованию начальной школы живописи и рисования, со временем преобразованной в среднее художественное учебное заведение, которое существует в наши дни как Краснодарское художественное училище.

Эпистолярий Ф. А. Коваленко содержит ценнейшую информацию о его сотрудничестве с украинскими художниками, творческими объединениями, общественными деятелями, журналистами, об участии украинских художников в екатеринодарских выставках, об интересе кубанских любителей живописи к их творчеству, которая позволяет нам воссоздать существовавшие творческие связи Кубани и Украины в изобразительном искусстве и художественной жизни в рамках русско-украинского сотрудничества в этой области. Кроме того, письма корреспондентов Ф. А. Коваленко рассматриваются нами как ценный источник информации, который дополняет существующие в научной литературе и периодических изданиях публикации, посвященные жизни и творчеству этих художников, помогает лучше понять ряд их произведений, создать целостную картину творческой жизни.

Поскольку галерея в Екатеринодаре разделяла общую судьбу российских провинциальных художественных музеев начала XX в., то проблемы, которые решал Ф. А. Коваленко, были также общими для всех музеев, созданных в провинции меценатами. В то же время в поиске путей выхода из сложившейся ситуации проявлялась личность Ф. А. Коваленко, его индивидуальные качества, активное стремление использовать все возможные пути для развития созданного им учреждения. Именно поэтому многим его начинаниям сопутствовал успех.

Таким образом, изучив письма Ф. А. Коваленко и его корреспондентов, мы приходим к выводу о том, что деятельность основателя, попечителя галереи и его многогранный вклад в художественную культуру региона были настолько значительны, что пустили глубокие корни в историю культуры Кубани, и плоды его деятельности, несомненно, присутствуют в нашей духовной жизни и сегодня независимо от того, признают это отдельные исследователи или нет.