Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Генамисотонические ладообразования в творчестве украинских советских композиторов (к проблеме модальности)

Диссертация: Генамисотонические ладообразования в творчестве украинских советских композиторов (к проблеме модальности)
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

В качестве дополнительного, но необходимого материала исследования привлечены песенные сборники выдающихся украинских фольклористов — С. Людкевича /4.9/, Ф. Колессы /4.5, 4.6/, К. Квитки /4.2, 4.3/, а также других авторов — отечественных и зарубежныхИ. Колессы /4.4/, В. Шухевича /4.11/, Н. Лысенко-П.Чубинского /4.12/, О. Кольберга /4.16/, Б. Бартока /4.14/, М. Васильевича /4.19/, Р. Га-расимчука… Читать ещё >

Генамисотонические ладообразования в творчестве украинских советских композиторов (к проблеме модальности) (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • ВВЕДЕНИЕ
  • РАЗДЕЛ I. Проблема модальности в теоретическом музыкозна- нии и ее преломление в народной ладовости украинского фольклора
  • ГЛАВА I. Модальность как историко-теоретическая категория музыкознания и ее место в мелодических концепциях лада
    • I. Трактовка категории
    • 2. Модальность в отечественных теориях лада
  • ГЛАВА 2. Модальные принципы организации в украинском народном мелосе
    • I. Место генамисотонических ладообразований в ладовой системе украинского фольклора
    • 2. Характерная национальная форма генамисо-тоники и ее происхождение в украинской. народной музыке /"высокий дорийский"лад/
    • 3. Общеструктурные закономерности лада, их преломление в народном мелосе
  • РАЗДЕЛ П. Высокий дорийский лад в профессиональном творчестве композиторов Украины
  • ГЛАВА I. Обще эстетические предпосылки
    • I. Национально-характерное в музыкальном произведении
    • 2. Эволюция художественно-стилевых канонов воплощения ладо-характерного материала
  • ГЛАВА 2. Ладово-характерная горизонталь
    • I. Вступительные замечания
    • 2. Ладо-характерная мелодика /одно- и полиладовые построения/.74-Ю
    • 3. Соотношение ладо-характерной мелодики и ритмики. II
  • ГЛАВА 3. Ладово-характерная вертикаль
    • I. Формирование ладо-характерной гармонии
    • 2. Принципы образования аккордики /вопросы * ' ' типологии/
  • ГЛАВА 4. Полифонические методы разработки ладо-харак-серной мелодики /имитапионность, полиладо-вость, политональность/

Особо важной проблема лада оказывается в связи с другойпроблемой модальности. Действие модальных принципов в сфере ладового мышления объясняет не только новые качества современного музыкального языка, новаторские выразительные приемы, но также и те качества народного музыкального мышления, которые были раньше не-замечены либо разработаны в профессиональном творчестве в недостаточной степени.

Поэтому данное исследование затрагивает еще одну проблему, тесно связанную с соотношением бинарной связи — фольклор-композитор, в частности, тот ее аспект, который обусловлен интонационно-ритмической организацией народного мелоса. При этом объект исследования сознательно ограничен одним видом ладообразований, содержащих полуторатоновую секунду — так называемыми генамисатониче-скими*. Это обусловлено рядом причин. Во-первых, генамисатониче-ские ладообразования являются ярким, самобытно-специфическим ладовым пластом, обладающим собственными, отличными от диатонической системы закономерностями, который нашел своеобразное преломление в ладовой системе украинского фольклора. Во-вторых, характерная национальная форма генамисотоники — дорийский лад с 1У высокой ступенью — являющаяся центральной в нашей работе, входит в группу ладообразований народной музыки, имеющих тритонову осно.

I сам термин предложен А. Горковенко /8.6, с.151/. ву*, что накладывает на него определенный отпечаток как на ладо-образование натурально-ладовой системы. В третьих, это создает предпосылки спецификации диатонической основы в художественной практике композиторов Украины. В-четвертых, с разработкой этого ладового пласта связано внедрение отдельных региональных диалектов в профессиональное творчество, поднятие их до уровня общенациональных.

В изучении ладовой специфики музыкального мышления украинских композиторов генамисотонические ладообразования еще не становились самостоятельным объектом научного поиска, предметом отдельного исследования. Все, чем располагает сейчас украинское музыковедение в этом плане, представляет собой существенные, однако, немногочисленные наблюдения, касающиеся, в основном, творчества композиторов-классиков — дооктябрьских и советских — Н. Лысенко /3.51/, Н. Леонтовича /2.12, 3.30/, К. Стеценко /2,45, 3.29/, Б. Ля-тошинского /2.52/, Л. Ревуцкого /2.9, 2.14, 2*46, 3.3/, С. Людкеви-ча /3.53, 5.1/, А. Штогаренко /2.8, 3.35, 3.43/. Что же касается творчества композиторов двух последних десятилетий /60-е — 70-е гг./, то, несмотря на определенную изученность композиторского фольклоризма в целом /3.27, 3.50/, малоизученность ладового мышления композиторов этого периода становится самоочевидной. Сказанное выше достаточно определенно указывает на актуальность темы диссертационной работы.

Основной целью данного исследования является установление на материале генамисотонических ладообразований некоторых закономерностей и специфики ладового мышления украинских современных композиторов с учетом конкретно-стилевого их воплощения. В связи с I Данная классификация ладообразований принадлежит Х. С. Кушнареву /2.36, с.408/. малоизученностыо особенностей ладового мышления на современном этапе развития украинской советской музыки особое внимание уделено характеристике модальной техники /ладозвукорядной и ритмической/ М. Скорика, Л. Дычко, Ю. Шценко, Е.Станковича.

Избрание национально-характерной формы генамисотоники — дорийского шда с 1У высокой ступенью в качестве главного объекта исследования в стилевых системах украинских советских композиторов позволяет наметить цель работы более конкретно — как попытку определить главные принципы модальной техники украинских советских композиторов, исходя из общеструктурных закономерностей данного ладообразования. В соответствии с поставленной целью автор диссертации решает следующие задачи:

I/ анализирует сущность модальности и ее функционирование в общей теории лада;

2/ определяет природу и особенности фольклорной модальности /термин Т. Барановой — 6.1, с.24/ в украинском народном мелосе и профессиональном творчестве;

3/ дает характеристику общеструктурных особенностей генамисотоники в контексте ее национального варианта — дорийского лада с 1У высокой ступенью;

V рассматривает специфику преломления общеструктурных закономерностей лада в народном мелосе и музыкальном языке композиторов Украины;

5/ раскрывает взаимосвязь лада с различными формами народной ритмики;

6/ обобщает некоторые новые явления в ладовом мышлении композиторов Украины.

Постановка и решение этих задач в свою очередь выдвигает ряд вопросов, косвенно связанных с ними, а именно: преемственность традиций /национальных и общеевропейских/, характер развития индивидуально стилевых особенностей на различных этапах развития украинской советской музыки, наконец, влияние этно-диалектных особенностей фольклора на формирование композиторских стилей и ДР.

В связи с усилением тенденции к воздействию этно-диалектных свойств фольклора на индивидуальные стили особого внимания заслуживает рассмотрение ладовой основы творчества тех композиторов, чья деятельность развернулась в конце 50-х — начале 60-х годов — Л. Грабовского, Л. Колодуба, М. Скорика, Л. Дичко, Ю. Ищенко, Е.Станковича. Б плане преемственности национальной традиции важное место занимает характеристика ладового мышления Н. Лысенко, Н. Леонтовича, Л. Ревуцкого, Б. Лятошинского, С. Людкевича, Н. Колес-сы, А. Штогаренко, А. Кос-Анатольского, Р. Симовича, Е^Козака, Г. Майбороды, В. Кирейко, В. Гомоляки, А. Коломийца и других композиторов.

Общей методологической основой исследования является диалек-тико-материалистический метод познания, раскрываемый в трудах классиков марксизма-ленинизма. В более узком, специальном плане основой анализа ладовых явлений в творчестве украинских советских композиторов послужили положения интонационно-ладовой теории Б. В. Асафьева, в частности, известные его мысли о мелодической природе лада, выдвигаемые в качестве основной методологической предпосылки исследования.

Теоретико-концептуальный аспект исследования заключается также в многостороннем изучении особенностей ледообразования украинской народной песенности и их преломления в профессиональном творчестве, с выходом на сравнительно-типологический анализ мелоса украинского фольклора и профессионального творчества, проведенный на материале одного ледообразования.

Обращение композиторов 60-х — 70-х годов к древним фольклорным пластам объясняет и специфику новаторства в области ладового мышления, в понимании которой основополагающими являются положения марксистско-ленинской эстетики, отраженные в трудах ведущих советских музыковедов.

Теоретическую базу работы составили музыкально-теоретические труды советских и зарубежных музыковедов — Л. Мазеля /2.40, 2.41/, Ю. Холопова /2.62, 3.45, 3.46, 3.48, 3.49/, Е. Назайкинского /2.43, 3.34/, Т. Барановой /6.1, 7.1/, А. Ивашкина /3.15, 6.3/, Э. Федосовой /2.6I/, Н. Шахназаровой /2.66/, В. Золочевского /2.24, 2.25/, И. Ляшенко /2.39/, Р. Рети /2.51/, В. Песикетти /2.74/, а также фольклористов — П. Сокальского /2.56/, Ф. Колессы /2.30, 2.31,3.213.25/, С. Людкевича /3.30/, К. Квитки /3.17−3.20/, С. Грицы /2.18/, В. Гошовского /2.15/, А. Правдюка /2.47/, Й. Земцовского /2.22,2.23/, Б. Бартока /2.6, 3.2−3.4/, А. Чекановской /2.70/.

Наблюдения и выводы работы сделаны в результате изучения обширного творческого материала — около ста произведений украинских советских композиторов: как апробированных, получивших высокую оценку слушателей, так и менее известных. К анализу привлекаются также произведения украинских композиторов-классиков — Н. Лысенко, Н. Леонтовича, а также М. Вербицкого, П. Нищинского и других авторов.

В качестве дополнительного, но необходимого материала исследования привлечены песенные сборники выдающихся украинских фольклористов — С. Людкевича /4.9/, Ф. Колессы /4.5, 4.6/, К. Квитки /4.2, 4.3/, а также других авторов — отечественных и зарубежныхИ. Колессы /4.4/, В. Шухевича /4.11/, Н. Лысенко-П.Чубинского /4.12/, О. Кольберга /4.16/, Б. Бартока /4.14/, М. Васильевича /4.19/, Р. Га-расимчука /4.15/, С. Мерчиньского /4.18/. Это помогло установить черты сходства и различия в генамисотонических ладообразованиях украинского и соседних народов. Вспомогательным материалом исследования послужили также экспедиционные записи украинского песенного фольклора, расшифрованные и изданные Институтом искусствоведения, фольклора и этнографии им. М. Ф. Рыльского АН УССР /4.1, 4.7, 4.10/.

Научная новизна исследования определяется тем, что в нем предпринята по существу первая попытка всестороннего изучения одного генамисотонического ледообразования, весьма характерного для народных и профессиональных традиций украинской музыки. Впервые — определяются модальные принципы ладовой системы украинского фольклора, а также ладо-характерной мелодики и ритмики произведений профессионального композиторского творчества. По-новому рассматривается вопрос о соотношении модальных и тональных принципов ладовой основы народного мелоса и музыкального языка профессионального творчества.

В диссертации достигнуты следующие результаты:

I/ установлены модальные закономерности ладо-характерного фольклорного мелоса и мелоса профессионального творчества;

2/ изучены модальные особенности ладо-характерной мелодики, ритмики, гармонии, полифонии в творчестве украинских советских композиторов.

Структура работы включает Введение, два раздела, содержащие шесть глав, Заключение и Приложение, состоящее из списка литературы и нотных примеров. Преломление ладо-характерного мелоса на двух уровнях — уровне фольклора и уровне профессионального творчества отразилось и на расположении материала. В первом разделе рассмотрено функционирование дорийского лада с 1У высокой ступенью в мелосе украинского фольклора, во втором — в профессиональном творчестве.

Первый раздел содержит две главы. Первая глава — «Модальность как историко-теоретическая категория музыкознания и ее роль в мелодических концепциях лада» посвящена трактовке категории модальность в отечественном и зарубежном музыкознании, а также в отечественных фольклористических и музыковедческих концепциях лада. Во второй главе первого раздела — «Модальные принципы организации в украинской народно-ладовой системе» рассматриваются место генамисотоники в ладовой системе украинского фольклора, ее характерная национальная форма — дорийский лад с 1У высокой ступенью, а также преломление общеструктурных особенностей лада в мелосе украинского фольклора.

Второй раздел — «Генамисотонические ладообразования в профессиональном творчестве композиторов Украины» содержит четыре главы, соответственно рассматривающих общеэстетические предпосылки трактовки народной ладовости, эволюцию эстетико-стилевых канонов ее воплощения, существующих на различных этапах развития украинской советской музыки /глава I/, ладово-характерную горизонталь /глава 2/, ладово-характерную вертикаль /глава 3/ и полифонические методы разработкиждо-характерного мелоса /глава 4/*.

В Заключении резюмируются главные итоги исследования, намечаются дальнейшие перспективы разработки темы.

— 10.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Изучение модальных принципов организации в ладовом мышлении украинских советских композиторов, проведенных на материале гена-мисотонических ладообразований, позволяет сделать определенные выводы.

1. Модальные принципы организации в творчестве украинских композиторов нашли оригинальное, самобытное воплощение. Зто проявилось в смыкании модальных принципов организации лада с широко «бытующей» системой развитого мажоро-минора /в творческой практике 20-х — 50-х годов/, а также с расширенной 12-ступеннои тональностью /60-е — 70-е годы/.

В других методах композиции модальные принципы организации нашли свое воплощение лишь частично — постольку, поскольку они имеют отношение к фольклорной модальности.

2. Сама фольклорная модальность рассмотрена в работе на трех уровнях — уровне горизонтали /ладо-характерная мелодика в ее соотношении с ладо-характерной ритмикой/, уровне вертикали /ладо-характерная гармония/ и третьем — интегрирующем уровне — полифонии.

3. Установление определенных закономерностей и специфики ладового мышления в творчестве украинских советских композиторов связано с преломлением некоторых общеструктурных закономерностей одного генамисотонического ладообразования. Избрание дорийского лада с 1У высокой ступенью в качестве центрального в нашей работе, в его соотношениях и взаимосвязях с другими — дало свои положительные результаты. Через преломление одного типичного для народной и профессиональной музыки ладообразования удалось проследить те закономерности, которые являются наиболее показательными для современного этапа развития ладового мышления украинских советских композиторов. Именно через одно ладообразование — в его соотношениях с другими удалось установить специфику модальной техники.

М.Скорика, Л. Дичко, Ю. Ищенко, Е. Станковича и других композиторов.

Проекция действия модальных принципов организации. произведения на уровень ритма обнаружила интересные модификации народных ритмоформул, как в области регулярных форм ритмики, так и нерегулярных, непериодических /свободная ритмика/. Их кардинальное переосмысление б современном фольклоризме заключается в иных, отличных от «цитатности» фольклорных жанровых ритмоформул, формах, зачастую имеющих лишь ассоциативные связи с народно-жанровыми истоками.

5. Модальные качества лада в области гармонии проявились в различных принципах линеаризации аккордовых структур. В этом выражена с одной стороны, общая для XX века тенденция развития гармонии, а с другой — тесная связь с модальными качествами народного ладообразования, выражающаяся в стремлении композиторов максимально интегрировать вертикаль с горизонталью на мелодической основе.

6. Эти же. тенденции отразились в полифоническом мышлении украинских советских композиторов. Широкое применение имитационных методов /а также форм/, различные виды «вертикальной» полила-довости и политональности обнаружили тенденцию к тесному взаимодействию с гармонической вертикалью, обусловив ее поли^онизацию на народно-ладовой основе.

7. Тенденции творчества последних десятилетий связаны не только с общими для современной музыки устремлениями, но и почвен-но опираются на национальные традиции. В этом скрываются все новые возможности их дальнейшей реализации.

8. Вне поля нашего зрения оказалась чрезвычайно интересная проблема, которая может стать предметом отдельного исследования, а именно: влияние ладо-характерного мелоса на формообразование в целом. В нашем исследовании она затронута лишь частично.

Перспективным нам кажется также аналогичное изучение других ледообразовании в творчестве украинских советских композиторов, выполненных по предложенной методике. Такое изучение поможет восполнить существующие пробелы в области изучения современного ладового мышления украинских советских композиторов, а также послужит целям создания целостной картины современного ладового мышления украинских советских композиторов.

Практическая ценность настоящей работы определяется возможностью использования ее положений и выводов в вузовских курсах анализа музыкальных произведений, истории украинской советской музыки, а также при разработке в вузах республики семинаров по творчеству композиторов 60-х — 70-х годов — М. Скорика" Ю. Ищенко, Л. Дичко, Е.Станковича. Отдельные наблюдения и выводы могут оказаться полезными не только для музыковедов, занимающихся проблемой фольклорно-композиторских связей, но ташке и для молодых композиторов, пытающихся постичь «секреты» модальной техники.

Показать весь текст

Список литературы

  1. Произведения основоположников марксизма-ленинизма
  2. I. Ленин В. И. Философские тетради. Полн.собр.соч., т.29, изд.4-е. — 782 с. 2. К н и г и
  3. Э.Е. Проблемы формирования лада. / На материале якутской песни/. Исследование М.: Музыка, 1976. — 288 с.
  4. М.Г. Мелодика С.Прокофьева. Исследовательские очерки. Л.: Музыка, 1969. — 230 с.
  5. .В. Глинка и его творчество. В кн.: Избранные труды в 5-ти т.т., т.1. / Избранные работы о Глинке. — М.: Изд-во АН СССР, 1952, с.41−330.
  6. А. Асафьев Б. В. Книга о Стравинском. Л.: Музыка, 1977. -276 с.
  7. .В. Музыкальная форма как процесс: 2-е изд. Л. О. Музыка, 1971, кн.1−2. — 376 с.26. Барток Б. Народная музыка Венгрии и соседних народов. -М.: Музыка, 1976. 79 с.
  8. В. О переменности функций музыкальной формы. -М.: Музыка, 1970. 228 с.
  9. М.К. Творч1сть Андр1я Штогаренка. К.: Наук. думка, 1965. — 192 с.
  10. М.Г. Л.Н.Ревуцкий. / Монография. Л.: Сов. композитор, 1979. — 165 с.
  11. З.И. Фольклористична спадщина М.Лисенка. К.: Наук.думка. — 186 с.
  12. Г. Л. Композитор и фольклор: Аналитические очерки. М.: Сов. композитор, 1981. — 279 с.
  13. М.м. Украшська радянська симфонгчна музика.
  14. К.: Муз. Укра1на, 1%9. 426 с.
  15. Н.М. Николай Леонтович. К.: Муз. Укра!на, 1977. — 135 с.
  16. Н.А. Симфон13м Л.М.Ревуцького. К.: Мистецтво, 1965. — 77 с.
  17. В.Л. У истоков народной музыки славян: Очерки по музыкальному славяноведению. М.: Сов. композитор, 1971. -304 с.
  18. В.Л. Украинские песни Закарпатья. М: Сов* композитор, 1968. — 477 с.
  19. С.С. О мелодике Н.Римского-Корсакова. М.: Музгиз, 1961. — 196 с.
  20. С.И. Мелос украшсько! народно! ешки. К.: Наук. думка, 1979. — 245 с.
  21. А. Трактат о музыке / Вступ. статья и коммент. Б.Беляева. Ташкент: Изд-во АН Узб. ССР, I960. — 112 с.
  22. В.И. Ладовые основы белорусской народной музыки.- Минск: Наука и техника, 1964. 214 с.
  23. М.П. Левко Колодуб: Творч1 портрети украш-ських комлозитор1 В. К.: муз. Укра!на, 1973. — 57 с.
  24. И.И. Мелодика календарных песен. Л.: Музыка, ЛО, 1975. — 224 с.
  25. И.И. Фольклор и композитор. Л.-М.: Сов. композитор, 1978- - 174 с.
  26. В.Н. Ладо-гармон1Ч1п засади украшсько! ра-дянсько! музики. / Деяк1 питания народности 2-е изд., доп.-К.: Муз. Украша, 1976. — 219 с.
  27. В.Н. Про модуляцгю. К.: Муз. Украша, 1972.- 274 с.
  28. А. Ладовые основы болгарской народной песни.1. М.: Музыка, 1964. 164 с.
  29. А. Осооенности народно-русской музыкальной системы. M.-JI.: Музсектор, 1923. — 94 с.
  30. Ц. Техника композиции в музыке XX века. М.: Музыка, 1976. — 279 с.
  31. Кодаи 3. Венгерская народная музыка. / Нерев. З. Т. Владимировой. Будапешт: Корвина, 1961. — 186 с.
  32. Ф.М. Мелодп укранюышх народних дум. / Ред. -сост.С. И. Грица. К.: Наук. думка, 1969. — 451 с.
  33. Ф.М. Ритмгка укра1нських народних пгсень. В кн.: Музикознавчг npaiii. / Редтсост. С. И. Грица. — К.: Наук. думка, 1970, с.21−233.
  34. Н.И. Логический словарь-справочник.2-е изд. -М.: «Наука», 1975. 720 с.
  35. И.А. Музыкально-теоретические системы европейского искусствознания. Методы изучения и классификация. К.: Муз. Украша, 1983. — 151 с.
  36. . Очерки по истории болгарской музыки. М.: Музыка, 1973. — 362 с.
  37. Э. Основы линеарного контрапункта: Мелодическая полифония Баха./ Пер. с нем. З. Эвальд М.: Музгиз, 1931. — 304 с.
  38. Х.С. Вопросы истории и теории армянской моно-дической музыки. Л.: ГМИ, 1958. — 607 с.
  39. М. Характеристика музичних особливостей укра! н-ських народних дум i шсень у виконанш кобзаря Вересая. 2-е изд. -К.: Муз. Украша, 1978. 95 с.
  40. Г. И. Роль фуги у драматурги непол1фон1чних форм. К.: Муз. Укра!на, 1976. — 208 с.
  41. Ляшенко 1.Ф. Нац10нальн1 традицп в музиц1 як 1Сторичний процес. К.: Муз. Укра1на, 1973. — 326 с.
  42. JI.А. 0 мелодии, М.: Музыка, 1952. — 300 с.
  43. Мазель Л, А. Проблемы классической гармонии. М: Музыка, 1972. — 611 с. 242. музыкальные культуры народов: Традиции и современность. М.: Сов. композитор, 1973. — 374 с.
  44. Назайкинский Jei.B. Логика музыкальной композиции. М.: Музыка, 1982. — 319 с.
  45. Ю.И. Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века. М.: Сов. композитор, 1977. -392 с.
  46. Л.А. Кирило Григорович Стеценко. Моногра-фгя. К.: музЛкра1на, 1973. — 265 с.
  47. С.С. Элементы строения музыкальной речи. / Ред.Б.Д.Яворский/. М.: Гос.изд., Муз. сектор, 1930. — 166 с.
  48. И.Я. Принципы ладовой организации в современной музыке. Л.: Сов. композитор, 10, 1979. — 189 с.
  49. Р. Тональность в современной музыке. Л.: Музыка, 1968. — 131 с.
  50. В.Я. Черты симфонизма Б.Лятошинского. 2-е изд. К.: Муз. Украша, 1977. — 169 с.
  51. М.М. Ладовая система С.Прокофьева. К.: Муз. Украша, 1969. — 100 с.
  52. З.И. Сутартинес многоголосные песни литовского народа. — Л.: Музыка, 1972. — 248 с.
  53. Советская музыка на современном этапе./Статьи и интервью. Сост. Г. Головинский, Н.Шахназарова. М.: Сов. композитор, 1981. — 406 с.
  54. Сокальский 11.П. Руська народна музика, росгйська i укра! нська в и будов1 мелодичнгй i ритм1чнгй та BiflMiHHocTi ii вiд основ сучасно! гармон1Чно1 музики. К.: ДВУ, 1959, 2-е изд.- 399 с.
  55. С.И. Подвижной контрапункт строгого письма. -М.: ГМИ, 1959. 383 с.
  56. Ю.Н. Натуральные и альтерационные лады. М: Сов. композитор, 1971. — Г. Ю с. 258 а. Тюлин Ю. Н., Привано Н. Г. Учебник гармонии. М.: Музыка, 1964, ч.2, 129с.
  57. Ю.Н. Учение о гармонии. М.: Музыка, 1966. -224 с.
  58. Н.Д. Лады Русского Севера. М.: Сов. композитор, 1973. — 134 с.
  59. Федосова 8.П. Диатонические лады в творчестве Д., Шостаковича. М.: Сов. композитор, 1980, — 191 с.
  60. Ю.Н. Очерки современной гармонии. Исследование.- М.: Музыка, 1974. 287 с.
  61. Ю.Н. Современные черты гармонии Прокофьева. -М.: Музыка, 1967. 478 с.
  62. В.Н. Вопросы ритма в творчестве композиторов первой половины XX века. М.: Музыка, 1971. — 304 с.
  63. Д. Теоретические основы болгарской народной музыки. М.: ГМИ, 1959. — 6Й с.
  64. Н. О национальном в музыке. М.: ГМИ, 1963. — 92 с.
  65. З.В. Песни белорусского Полесья. М.: Сов. композитор, 1979. 141 с.
  66. М.А. Раннеклассическая гармония. Исследование. М.: Музыка, 1979. — 310 с. 1. На иностранных языках
  67. CLj^i W. ШпгвЛс!* fttfiicMLiy ojf МалСс. Second/ Edi4iot}, Ca^it^ ttlmA-cJucirzfy, 1975. — 335 P.270. tzzbanou/ska Д. urfyyli^c zxz^hesu и/ krtjack blcwmnMoL. Krakow- P’IV/Чr !9?2. S.
  68. Kaiz/). Cfubi&inge ic J? Ucitai? JtTzdc&bn- /7 леи/ Con, cef6 of Tcn&Sciy, /К- Y.: Otfred ^ faff- - WOf>,
  69. KttSGJ-глк J. Sici-cnifa tudcin jot’eie* -io fUnoriskb ktuUinvilio. Brcdis&im: S& l- Akad. vied
  70. Pst-iickeMy Twentieth, Ог/btuty Щ&гтспу: Ои&б'г*, tyech сигеС М- К: ^ М М>4с", №/. — 2 MP,
  71. Иьгтсшгь У, МцЦШх/Ы / SdMec?. Ы. З, Mai**: 8Лс! ьсЬЬ'б Scki-m, ~3. Статьи
  72. . Автобиография. В кн.: Зарубежная музыка XX века: Материалы и документы. — М.: Музыка, 1975, с.173−176.
  73. . Влияние народной музыки на современную профессиональную музыку. В кн.: Бела Барток: Сборник статей. / Сост.Е.Чигарева. — М.: Музыка, 1977, с.258−261.
  74. . 0 влиянии крестьянской музыки на музыку нашего времени. Там же, с.245−249.
  75. . Что такое народная музыка? В кн.: Антифашизм- наш стиль: венгерское искусство/ Путь к социализму. — М.: Прогресс, 1971, с.78−83.
  76. Горковенко 0. Лади 3i збгльшеною секундою в укра! нcbKiM nicHi. а Народна творч1Сть та етнограф! я, 1966, № 5, с.10−18.
  77. Горковенко А, Об одной системе ладов с увеличенной секундой в народных песнях. Б кн.: Проблемы лада: Сб.ст. / Сост. К.Юнак. — М.: Музыка, 1972, с.151−180.
  78. А. Увеличенная секунда в эстонских напевах. В кн.: Проблемы музыкального фольклора народов СССР. — М.: Музыка, 1971, с.257−262.
  79. С. Про стильов1 нашарування в музиц1 дум. Б сб.: Украшське музикознавство. — К.: Муз.-Украша, 1971, вып.6, с. 15−31.
  80. С. Функц1я музичного елемента в сшванках-хрош-ках. В кн.: Спгванки-хронгки. — К.: Наук. думка, 1971, с
  81. в.Е. Фольклоризм как фактор становления национальных культур славянских народов. В кн.: Формирование национальных культур в странах Центральной и Юго-Восточной Европы. -М.: наука, 1978, с.127−135.
  82. В. Обретение зрелости. В ж.: Советская музыка, 1972, № 10, с.32−40.
  83. А. О ладовой основе сочинений Шостаковича. -В кн.: Черты стиля Д.Шостаковича. Сб.ст.- М.: Сов. композитор, с.24−42.
  84. В.Н. До питания про вплив народно! музики на rapMoinio украшських композиторгв. В ж.: Народна творч1Стьта етнограф1Я. 1962, № II, с.63−65.
  85. В.Н. Про поЛ1ладотональн1 стъ в украшений радянсыпй музиц1 та И народн1 джерела. В ж.: Народна творчiсть та етнограф1Я, 1963, № 3, с.77−82.
  86. А.И. Модальность звукорядов в современной музыке. В сб.: Вопросы музыкального анализа, т.ХХУШ. — М.: ГМПИ им. Гнесиных, с Л 38−170.
  87. Исхакова-Вамба Р.А. О некоторых связях народной музыки казанских татар с арабской культурой. В сб.: Музыкальная фольклористика, вып.2. — М.: Сов. композитор, 1978, с.298−314.
  88. К.В. Ангемитонные примитивы и теория Сокальско-го. В кн.: К.Квитка. Избранные труды: В 2-х т. / Сост. и коммент. В.Гошовского. — М.: Сов. композитор, 1971, т.1, с.286−307.
  89. К.В. Вступительные замечания к музыкально-этнографическим исследованиям. В кн.: К.Квитка. Избранные труды в 2-х т. — М.: Сов. композитор, 1973, с.3−27.
  90. К.в. О происхождении хроматизма в народной музыке славянских народов. в кн.: К.Квитка. Избранные труды: в 2-х т. — М.: Сов. композитор, 1971, т.1, с.312−331.
  91. К.В. первобытные звукоряды. Там же, с.215−274.
  92. Ф.М. До питания про укра! нський музичний стиль.- В кн.: Музикознавчг пращ. / Сост. С. И. Грица. К.: Наук. думка, 1970, с.456−474.
  93. Ф.М. 3 царини укра! нсько! музично! етнографн.- Там же, с.270−286.
  94. Ф.М. Наверствування i характеристичн1 признаки укра! нських нар одних мелодш. Там же, с. 2 48−2 69.
  95. Колесса Ф. М. Характеристика укра1нсько1 народно! музи-ки. Там же, с.357−367.
  96. Ф.М. Характеристичн1 признаки мелодш укра! н-ських niceHb з Лемювщини. Там же, с.352−367.
  97. Кон Ю. К вопросу о понятии «музыкальный язык». В кн.: От Люлли до наших дней. Сб.ст. — м.: музыка, 1967. с.93−104.
  98. Г. В. Фольклор i творч1сть сучасних укра! н-ських композиторгв. В ж.: народна творч1Сть taетнограф1Я, 1978, й I, с.81−83.
  99. Косма 0.-JI. Румынская народная музыка. В сб.: Страницы истории румынской музыки. — М.: Музыка, 1979, с.48−70.
  100. С.И. Гармошя К.Стеценка. Б кн.: Укра1н-ське музикознавство, вып.7. — К.: Муз. Укра!на, 1972, с.58−78.
  101. С.Ф. Музична мова в оригчнальних хорових творах i onepi «На русалчкн великдень» МЛеонтовича. В кн.: С, Людкевич. Досшдження i статтг. / Отв.ред. н.М.Гордийчук. К.: Муз. УкраГна, 1976, с.171−186.
  102. Н.И. Формообразующее значение гармонического варьирования в сборнике «Сонечко» Л.Н.Ревуцкого'-'. В кн.: Укра1н-ське музикознавство, 1966, с.39−54.
  103. П. Сюита-поэма в инструментальном фольклоре Гуцулыцины. В кн.: Славянский музыкальный фольклор. — М.: Музыка, 1972, с.287−298.
  104. Модальность. В кн.: Большая советская энциклопедия.-М.: Сов. энциклопедия, 1974, т.74, с. 390.
  105. Ё.В. О роли константности в восприятии музыки. В кн.: Музыкальное искусство и наука. — М.: Музыка, 1973, вып.2, с.59−69.
  106. Пясковський 1.Б. Зв"язки ладо~гармон1Чного мислення А. Штогаренка з фольклором. В сб.: А. Штогаренко: Риси стилю. -К.: Муз. Укра1на, 1979, с.57−77.
  107. м. О фольклорном направлении в современной русской музыке. В ж.: Сов. музыка, 1976, ii°. I, с.9−20.
  108. Ц. полифонические формы в древнейшей народной музыкальной практике Боснии и Герцоговины. / Перевод с сербохорват. Н.Вагаловой. В кн.: Сборник статей югославских музыковедов. — М.: Музыка, 1970, с.91−106.
  109. Ц. Традиционные формы речитативного исполнения эпических песен в Боснии и Герцоговине. В кн.: Славянский музыкальный фольклор. — М.: Музыка, 1972, с.265−274.
  110. Сигитов С, Ладовая система Белы ьартока позднего периода творчества. В сб.: Проблемы лада. — М.: музыка, 1972, с.252−287.
  111. ., Холопова В. Н. Ритмические прогрессии и серии. В сб.: Проблемы музыкального ритма. — М.: Музыка, 1978, с.261−293.
  112. Ю. О зарождении и развитии гармонии в народной музыке. В кн.: Вопросы теории музыки. — М.: Музыка, 1970, вып.2, с.3−21.
  113. Ю. Сиверменная гармония и ее историческое происхождение. В кн.: Теоретические проолемы музыки XX века. М.: музыка, 1967, вып.1," с. 129−182.
  114. Л. Про фольклорш джерела музики А.Штогаренка. В кн.: Творч1Сть А.Штогаренка. Сб.ст. — К.: МузЛкра! на, 1979, с.45−56.
  115. Л. Из наблюдений над творчеством композиторов «Новой фольклорной волны». а кн.: Проблемы музыкальной науки. — М.: музыка, 1972, вып.1, с. 188−218.
  116. Ю.Н. Изменяющееся и неизменное в эволюции музыкального мышления. а кн.: Проблемы традиций и новаторства в современной музыке. — M.: Сов. композитор, 1982, с.52−103.
  117. Ю.Н. Лад. а кн.: Музыкальная энциклопедия. -М.: Сов. энциклопедия — Сов. композитор, 1978, т. З, с.130−143.
  118. ю.Н. О трех зарубежных системах гармонии.а кн.: Музыка и современность. M.: музыка, 1966, вып.4, с .216 329.
  119. Ю.Н. Полиладовость. Полимодальность. В кн.: Музыкальная энциклопедия. — M.: Сов. энциклопедия — Сов. композитор, 1976, т.4, с.330−334.
  120. Ю.Н. Симметричные лады в теоретических системах Яворского и Мессиана. В кн.: Музыка и современность.
  121. М.: Музыка, 1971, вып.7, с.247−293.
  122. Шевчук 0. 0собливост1 в1дбиття фольклору в хнструмен-тальних творах М.Скорика. В сб.: Укра! нське музикознавство. -К.: Муз. Украша, 1979, вып.14, с.93−1(2.
  123. Штундер 3. Народно-ладовая переменность как основа модуляции в произведениях Н. В. Лысенко. В сб.: Украинское А1узыкове-дение. — К.: Муз. Укра!на, 1У64, вып.1, с.149−170.
  124. Я.В. Про фольклора елементи в творчост1 моло-дих. В ж.: Музика, 1973, № 5, с.2−3.
  125. Я.В. Солосшви С.Людкевича. В сб.: Укра1нське музикознавство. — К.: Муз. Укра!на, Л972, вып.7, с.39−57.
  126. Шт&п S. Kohce/scia mcda.?m и/ Mreaoici ft. tywnow-skiego.-B Wuzt/h, 1969,. АЧ, X //'4. Фольклорные сборники
  127. Буковинськ1 народн! nicHi. / Сост., Вступ., статья и прим. Л.Ященко. К.: Изд-во АН УССР, 1964. — 630 с.
  128. К. Народи i мел од И з голосу Лес1 Украшки. ч. I, П. К.: Слово, 1917—18. — 225 с.
  129. К. Укра!нсып народш мелодП. ЕЗ, Т.П. К.: Слово, 1922. — 236 с.
  130. И.М. Галицько-русып niCHi з мелод1ями / 3i6paB у с. Ходоровичах I.Колесса. ЕЗ, т.XI. — Львгв, 1902. — 304 с.
  131. Ф.М. Народи! niCHi з Галицько! Лемкгвщини. ЕЗ, т.39−40. — Льв1 В, 1929. — 468 с.
  132. Ф.М. Народы niCHi з Швденного Шдкарпаття. -Наук.зб1рник товариства «Просвгта». Ужгород- Книгопечатня Ю. Фелдеппя, 1У23. — 84 с.
  133. Коломийки: Украхнська народна творчгсть. Кн.8 / Сост. Н. С. Шумада. К.: Наук. думка, 1969. — 604 с.
  134. д.М. Золот! ключ!: Мсенник. / Состобщ.ред.
  135. Н.М.Гордийчука, выл.1−3, 2-е изд.- К.: Мистецтво, 1964. вып.1.г 146 е., вып.11 — 138 е., вып.З. — 146 с.
  136. Й.Й., Людкевич С. П. Галицько-руськ! народнг мелодгI, ЕЗ, т.21−22. Льв1 В, 1906−1907, 4.1−2. — с.
  137. CniBaHKH-xpoHiKH: Новини. Укра1нська народна творчгсть. Кн.12. / Сост.А. И. Дей, С.И.Грица/. К.: Наук. думка, 1972. — 558 с
  138. В. Гуцулыцина. В 5-ти т.т. Льв1в- НТШ iM. Т. Г. Шевченка, I902−1908, т.5 — :1908. — 300 с.
  139. П.П., Лысенко Н. В. Труды этнограужческо-ста-тистической экспедиции в Западно-Русскгй край. Слб., 1876, т.4. 713 с. с приложением. /Обряды/ Нотное приложение к свадьбе, записанной в с. Борисполе Переяславского уезда, с.1−45.
  140. Л. Украгнське народне багатоголосся. К.: Вид-во АН УРСР, 1962. — 236 с.
  141. Beuriok Ь. S&bcnske tudoix, fr’esne. • BwHs&Trt ' Vyd-vo Siobwsk. ДШ. i//W,
  142. ft. Т&нсу hucu? sk/e.~^U-div,
  143. S, Mizrczyntki. Pi~sz^otcb-a? cko druku. lt ^
  144. Wcirgzawa.: P WM > !9 €S r (99 S.
  145. Василь еви (1 М.-Я. Тугословенски музички фолклор.
  146. Бе оград: Просвета издавачко предузеде Србиуе, 1950, т.1. 420 с.
  147. Диссертации 5.1. Якубяк Я. В. Впливи народного одноголосся на професшнугармонш. К.: 1973. — 141 с. 6. Авторефераты
  148. Баранова Т, Б. Переход от модальности к тональной системе в западноевропейской музыке ХУ1-ХУП веков. М.: 1981. — 25 с.
  149. Л.Н. Основные черты гармонии в произведениях Б.Н.Лятошинского. К., 1969, — 28 с.
  150. А.В. Канон в музыке как эстетический принцип. Автореферат. канд.искусствоведения. М.: 1978. — 22 с.
  151. .С. Народно-песенный тематизм в творческом стиле М.Леонтовича. Автореферат. канд.искусствоведения. Л.: 1980, — 18 с.
  152. В.Г. Принципы претворения фольклора в современной симфонической музыке. Автореферат. канд.искусствоведения. -К.: 1972. 25 с.
  153. И.Б. Некоторые особенности ладииоразования в современной музыке и национальная специфика их преломления. Автореферат. канд.искусствоведения. К.: 1975. — 42 с.
  154. Д.И. Ладо-функциональность в народной песне и ее отражение в профессиональной музыке. Автореферат. канд.искусствоведения. К.: 1975. — 24 с.
  155. Препринты 7.1. Баранова Т. Понятие модальность в современном теоретическом музыкознании. Музыка,/ Научный реферативный сборник. Вып.1.- М., 1980. 24 с.
  156. К.В. О недиатонических звукорядах в народных напевах восточных славян. MOJii’K им. П. И. Чайковского. Кабинет народной музыки, инв. ка 5/72. Рукопись. — 36 с.
  157. К.В. Очерки украинской народной музыки. /Эпические песни. К.: ШФЭ им. М. Ф. Рыльского. Отдел рукописных фондов, ф.14−2, ед.хр.196. Машинопись, с.299−351.1. НСTUGЕ ПРКЛОдЗНКй1. Примеры к I разделу1. Пример I.1. Пример 2. XS1. ЙЁЁЁСфр -ifo <>F
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!