Художественный металл русской усадьбы конца XVIII — начала XIX веков: Композиционные и пропорциональные закономерности построения

Московская архитектура сохранила для своих потомков большое архитектурное наследие. Центр города и его окрестности богаты памятниками разных периодов строительства. Москва донесла до настоящего времени застройку конца XVIII — начала XIX веков, в которой одно из главных мест занимают усадьбы. «Усадьба — особый вид строительства, обусловленный экономическим развитием русского государства. Она являлась административно-хозяйственным центром владений помещика"1.

Одним из наиболее показательных периодов строительства Москвы стало её восстановление после пожара 1812 года. Ансамбли усадеб этого времени демонстрируют высокий уровень художественного единства архитектуры и декоративного искусства. В этом взаимодействии следует выделить архитектурный металл, который стал предметом данной исследовательской работы.

Современная строительная практика предусматривает в своей деятельности не только строительство новых сооружений, но и реставрацию старых. Поэтому вопросы, актуальные в современной архитектуре, тесно связаны с проблемой сохранения и благоустройства исторического центра Москвы и ее ближайших окрестностей. В настоящее время архитекторам необходимо знать исторически сложившуюся застройку города, правильно размещать новые ансамбли в этой архитектурной ситуации, учитывать художественные и стилевые особенности.

Архитектурные ансамбли Москвы выразительно украшались художественным металлом. Эта традиция сохраняется до настоящих дней, поэтому сегодня особенно возрос интерес к кованому и литому металлу.

1 Тихомиров Н. Я. Архитектура подмосковных усадеб. М., 1955. С. 4.

Современные мастера используют опыт прошлого в реставрации металла и проектировании новых изделий.

В произведениях московских зодчих декоративный металл являлся неотъемлемой частью архитектуры. Научная новизна настоящей работы заключается в том, что впервые изучаются методы работы архитекторов с художественным металлом, выделяются принципы проектирования, на примере усадебной архитектуры Москвы конца XVIII — начала XIX веков. Подробно рассматривается орнамент художественного металла, изучается его структура и способы построения, модульность, композиционные и пропорциональные взаимосвязи с архитектурой.

В основе данного исследования лежало изучение сохранившихся произведений архитектурно-декоративного металла. Частично использовались графические материалы диссертации «Металлические ограждения в московской архитектуре первой половины XIX в.» архитектора А. И. Игнатьевой. Для настоящего исследования представляли интерес обмерные чертежи Е. В. Караулова (1952 г.) и его исследовательский подход к обмерам архитектуры. Чертежи обмеров Е. В. Караулова городской усадьбы Луниных, Опекунского совета и других хранятся в фонде обмеров Московского Государственного научно-исследовательского музея архитектуры им. А. В. Щусева. В фондах музея архитектуры были обнаружены подлинные чертежи архитектурного металла М. Ф. Казакова, А. Г. Григорьева, Д. И. Жилярди, О. И. Бове, И. В. Еготова и ряда других зодчих.

Выясняется соотношение размеров художественного металла с архитектурными формами и членениями с помощью стандартных размеров строительного кирпича (6 верш. х 3 верш. х 1,5верш.), принятых в конце XVIII века. Стандартные длина и высота кирпича (б верш, х 1,5 верш.) использовались архитектором Е. В. Карауловым в реставрационных обмерах архитектуры Д. И. Жилярди. Этот метод исследования был использован в настоящей диссертационной работе. Таким образом, были построены метрические сетки, основанные на стандартных размерах строительного кирпича и способах кладки, когда кирпичи укладываются в длину. С помощью метрических сеток устанавливались размеры и пропорциональные соотношения' художественного металла с архитектурой.

Изучение сохранившихся произведений архитектурно-декоративного металла проводилось методом фотографирования, обмеров и составления чертежей. К диссертации также прилагаются планы и развертки ограждений.

В основу метода исследования положен комплексный подход, основывающийся на историко-искусствоведческом и художественно-стилевом анализе архитектурно-декоративного металла. Используя структурно-функциональный метод, выявлялись принципы пропорционального соотношения разных элементов в орнаменте. Подробно изучался метод проектирования архитектурного металла Д. И. Жилярди и А. Г. Григорьевым и другими архитекторами. Выделяются древнерусские единицы измерения, связанные, прежде всего, с пропорциями человека. На чертежах архитекторов московского классицизма, где художественный металл изображен в архитектурной среде, присутствуют масштабные линейки в саженях, аршинах и пядях. На этих чертежах, как правило, присутствует развертка фасада дома или развертка всей ограды (включая цоколь, звенья, столбы и пилоны). При проектировании архитектурно-декоративного металла отдельно от архитектуры масштабная линейка составлялась в аршинах, пядях и вершках. Деление аршина на вершки было необходимо для точного измерения мелких членений в композиции решетки.

Художественный металл соотносится с архитектурой и рассматривается как часть архитектурного декора. Выделяется универсальный модуль для архитектуры и декоративного металла. Впервые для соотношения размеров художественного металла с архитектурными формами, в ходе настоящего исследования, строились метрические сетки в стандартных размерах строительного кирпича по высоте и длине (6x3x1,5 вершков или 27×13,5×6,75 см). Для определения местоположения и размеров архитектурного металла проводились обмеры художественного металла, территории усадьбы и отдельных архитектурных объемов. На основании этого были составлены планы парадных дворов и развертки ограждений.

Цель диссертации — установить, каким образом местоположение художественного металла в ансамбле усадьбы и его пропорциональные соотношения с архитектурными формами влияли на формирование художественного образа усадебной архитектуры московского классицизма. Орнамент различных типов архитектурно-декоративного металла еще не достаточно изучен. Цель диссертации заключается также в выяснении, каким образом при универсальном наборе одних и тех же простых геометрических мотивов создавалось разнообразие орнаментальных композиций, используемых, в различных изделиях архитектурного металла. В данном исследовании также уделялось внимание поиску принципов композиционного построения и пропорциональных закономерностей, которые определяют это разнообразие и гармоничное единство. В диссертации определяются технико-технологические особенности процесса изготовления и сборки архитектурного металла конца XVIII — начала XIX веков.

В задачах диссертации последовательно решались вопросы о месте и роли архитектурного металла в ансамбле усадьбы, о наличии композиционных и пропорциональных взаимосвязей между архитектурой и металлом.

Композиция — это язык художественного произведения. Ряд правил композиции остаются едиными и обязательными для всех видов изобразительного, декоративного искусства и архитектуры. Это правила симметрии и асимметрии, устанавливающие закон гармонии пропорций частей и целогоправила статики и динамикиправила ритма — закойомерного чередования больших и малых форми ряд других.

С древних времен орнамент составляет неотъемлемую часть архитектуры, подчеркивает ее архитектонические особенности. В данном исследовании рассматривается композиция и орнамент (лат.огпатеп1итукрашение) архитектурно-декоративного металла.

Орнамент в архитектуре представлен разными декоративными материалами: металлом, керамикой, резьбой по дереву и камню. Он становится одной из форм проявления синтеза в искусстве. Декоративная функция орнамента в архитектуре подчинена стилю и конструктивным особенностям сооружения. Изучение декоративно-орнаментального искусства на материале архитектурного металла усадеб Москвы конца XVIII — начала XIX веков обогащает творческую работу современных художников и архитекторов.

Исследование типологии архитектурно-декоративного металла в городских и загородных ансамблях Москвы конца XVIII — начала XIX веков дает возможность выделить распространенные виды оград, ворот, фонарей, козырьков (зонтов), решёток лоджий, балконов и других. Ограды дворцов, усадебных домов, флигелей, галерей и павильонов непосредственно связаны с отдельными архитектурными формами и членениями: портиком, колонной, столбом, оконным или дверным проемом. В диссертации исследуется композиционная и пропорциональная взаимосвязь архитектурно-декоративного металла с архитектурой.

Исследование направлено на выявление в многообразии композиций архитектурно-декоративного металла классицизма наиболее распространенных мотивов орнамента. Рассматривается структура геометрического орнамента оград, ворот, калиток, решеток, козырьков и фонарей. Решается задача о выявлении универсальных орнаментальных мотивов для разных типов архитектурного металла. Одной из основных задач исследования явилась разработка принципиального подхода к художественному анализу орнамента архитектурного металла, где каждое изделие разбирается с точки зрения: закономерности развития метрического строя, ритма и пропорций.

На основании изучения авторских проектов ведущих архитекторов московского классицизма и обмеров памятников ставится задача рассмотреть систему измерения, используемую при проектировании художественного металла конца XVIII — начала XIX веков. В ходе исследования выявилась используемая при проектировании архитектурно-декоративного металла система древнерусских мер. В диссертации определяется, является ли кирпич модулем не только для архитектуры, но также и для архитектурного металла и устанавливается его универсальность для измерения различных композиций. Меры длины, приближенные к руке человека (аршин, пядь и вершок), как правило, использовались в проектировании архитектурного металла. Эти древнерусские меры использовались в проектировании художественного металла архитекторами Д. И. Жилярди и А. Г. Григорьевым, о чем свидетельствуют их проекты и отдельные чертежи. Впервые в результате исследования в научный обиход введены не опубликованные авторские проекты Д. И. Жилярди «Решетка воротпервая половина XIX в.», А. Г. Григорьева «Балконная решетка и кронштейнначало XIX в.» и «Козырек- 1806 г.», И. В. Еготова «План ворот и деталь ограды Слободского сада- 1806 г.» и другие.

Определяется эволюция развития орнамента архитектурно-декоративного металла в рамках стиля классицизм. Систематизируется информация об универсальных и повторяющихся композициях. Выделяются характерные особенности в композициях этих изделий. Архитектурно-декоративный металл конца XVIII — начала XIX веков представлял собой разного рода вариации из стандартных элементов геометрического орнамента, собранных в простую по форме конструкцию. В диссертации ставятся задачи о выявлении универсальных (типичных) конструкций и декоративных элементов, обусловленных промышленными способами изготовления, и об определении роли готовых профилей металла для создания решеток.

В ходе данного исследования был собран графический и фотоматериал, который представлен в альбоме с аннотациями к каждому изображению. Чертежи, таблицы и описание изделий архитектурно-декоративного металла московских городских и загородных усадеб конца XVIII.

— начала XIX веков могут быть использованы в процессе обучения художников-прикладников. Составлена карта-маршрут по московским усадьбам конца XVIII.

— начала XIX веков, рассмотренным в диссертации.

Хронологические рамки исследования включают произведения архитектурного металла конца XVIII века и периода строительства Москвы после пожара 1812 года. Исходя из основных задач, выявляются распространенные композиции оград, ворот, фонарей, козырьков (зонтов), лоджий и балконов. Изучаются композиционные закономерности построения орнамента разных ограждений. Составляются сводные таблицы по результатам исследования.

В настоящее время одной из остро стоящих проблем является реставрация усадебной архитектуры Москвы и художественного металла в частности. Поэтому изучение композиционных и пропорциональных построений архитектурно-декоративного металла конца XVIII — начала XIX веков, а также восстановление технико-технологических процессов является сегодня очень актуальным. Кроме того, строительство современной загородной жилой архитектуры с активным использованием художественной ковки и литья, также делает изучение архитектурного металла усадеб русского классицизма весьма актуальным.

Одной из основных задач диссертации было проведение исследования материалов, конструкций и технико-технологических особенностей изготовления архитектурно-декоративного металла. Диссертация также представляет собой новую исследовательскую работу по орнаментике архитектурного металла.

Метод исследования композиций архитектурно-декоративного металла с помощью метрических сеток может использоваться для определения пропорций и закономерностей построения орнамента в учебном процессе при подготовке художников-прикладников. Материал диссертации, в частности, метод исследования орнамента, также может быть использован в современном проектировании и реставрации металла.

Проведенное обобщение теоретических, обмерных, иллюстративных и архивных материалов по вопросу о закономерностях построения орнамента в архитектурно-декоративном металле московских городских и загородных усадеб конца XVIII — начала XIX веков позволило выявить в ходе исследования принципы системности и типизации орнаментальных композиций ворот, калиток, разного рода решеток, козырьков (зонтов) и других.

Обзор литературы.

Несмотря большое количество специальной литературы, посвященной архитектурным ансамблям городских и загородных усадеб, материалы по истории московского архитектурного металла, опубликованные в искусствоведческой литературе, достаточно скромны.

Подробный анализ типологии архитектурно-декоративного металла конца XVIII — начала XIX веков, сделанный архитектором А. И. Игнатьевой в диссертации «Металлические ограды в московской архитектуре первой половины XIX в.», дает объективное представление о характерных особенностях размещения металла в архитектурных сооружениях. А. И. Игнатьева разбирает вопросы конструкции архитектурных форм, выполненных в металле, а также их место в ансамблях зданий. Графический материал диссертации представляет собой подробные чертежи архитектурного металла начала XIX веков. Отдельные чертежи с обмерами из графического материала диссертации А. И. Игнатьевой «Металлические ограды в московской архитектуре первой половины XIX в.» впервые использовались в настоящем исследовании.

Достаточно подробно освещаются вопросы истории металлообрабатывающей промышленности и особенности изготовления архитектурного металла в диссертации Горпенко А. Е. «Художественный металл в русской архитектуре XVIII—XIX вв.». В его трудах: «Кованое железо Великого Устюга», «Чугунные половые плиты XVIII — XIX веков», «Неизвестная страница из истории русского декоративного искусства», «О неизвестной постройке Ф.С. Аргунова», посвященных русскому художественному металлу, дается общее представление о применении железа и чугунного литья в архитектуре. Рассматривается последовательное развитие композиционных построений в различных видах художественных изделий из металла, в связи с формированием общеевропейских архитектурных стилей в русском искусстве.

В работе Н. Н. Соболева всесторонне рассматривается художественное чугунное литье в русской архитектуре XVIIIXX веков «Чугунное литьё в русской архитектуре». Автор описывает работу основных центров чугунолитейного производства, дает характеристику произведениям чугунного литья, созданным ведущими архитекторами своего времени.

История развития металлообрабатывающего производства подробно освещена в ряде книг и статей по художественному металлу: В. де-Геннин «Описание уральских и сибирских заводов», Н. И. Павленко «Развитие металлургической промышленности в России в первой половине XVIII века», Б. А. Колчин «Обработка железа в московском государстве в XVI веке», В. Грибков «Русское кованое железо», Н. Р. Левинсон «Кованые решетки оград середины XVIII века», Н. Н. Рубцов «К истории развития литейного производства в России» и других.

Исследование в области осветительной арматуры и художественного металла представляет собой книга А. И. Дамского «Осветительная арматура». Она раскрывает виды осветительной арматуры, ее конструктивные особенности и стиль.

Авторы книги «Мир художественного металла Москвы XVII — XX веков» Ледзинский B.C., Теличко А. А. всесторонне рассматривают архитектурно-декоративный металл, принадлежащий разного рода сооружениям Москвы. Книга богата иллюстративным материалом с точной ссылкой на месторасположение архитектурного металла в Москве. Познавательное значение книги особенно ценно, так как авторы располагают полной информацией при аннотировании произведений архитектурного металла. История металла изложена в хронологическом порядке, указаны основные виды и стилистические особенности металла.

Архитектурно-декоративный металл невозможно рассматривать в отрыве от архитектуры. В этом вопросе важным является понимание системы пропорций в архитектуре. Краткий курс «Истории русской архитектуры» дает богатый иллюстративный материал, состоящий из фотографий и архитектурных обмеров важнейших ансамблей русского зодчества. Книга содержит подробные сведения об усадебной архитектуре Москвы конца XVIII — начала XIX веков.

Целым рядом исследователей установлено, что построение здания, начиная с плана и кончая деталями, базировалось на устойчивых принципах пропорциональности, имеющих глубокие традиции.

Основным источником сведений о пропорциях в древнерусской архитектуре для настоящего исследования стали работы Б. А. Рыбакова «Ремесло Древней Руси», «Русские системы мер длины XI — XV веков», «Мерило новгородского зодчего». Геометрическая сопряженность всех древнерусских мер между собой в исследовании занимает видное место. Ученый свел русские сажени и их доли в единую геометрическую систему. В геометрической системе древнерусских мер длины, основанной на «мерной» сажени, Рыбаковым выделен устойчивый размер, соответствующий распространенному в XII веке формату кирпича: 25смх18см. На основе этого размера исследователь проводит реконструкцию хода строительства. Результат его исследования доказывает существование единой геометрической сопряженной системы мер, использовавшейся для создания всего сооружения, от основных размеров плана до детали.

Давно известно, что в отношениях размеров построек встречаются геометрические соотношения стороны и диагонали квадрата, отношения Золотого сечения и другие. Эту проблему глубоко изучает К. Н. Афанасьев в работах: «Построение архитектурной формы древнерусскими зодчими» и «100 футов». Автор исследует древнерусскую архитектуру X — XII веков и метод работы средневековых зодчих. Афанасьев определяет один из приемов строительства, в основе которого лежит понятие о модуле для соизмерения частей здания в процессе проектирования. Он определил, что важным для измерения пропорций является принцип отношения диагонали и сторон квадрата.

Для исследования вопроса о пропорциональных закономерностях большой интерес представляют работы А. А. Тица, посвященные вопросам соотношения пропорций в древнерусской архитектуре, «Русское каменное жилое зодчество XVIII века», «Загадки древнерусского чертежа». Исследование А. А. Тица говорит о появлении в XVIII веке новых строительных приемов, размеров кирпича, другой техники кладки по сравнению с архитектурой XVII века. Важным для настоящего исследования моментом является определение автором значения строительного кирпича как модуля в архитектуре. Основная мысль А. А. Тица заключалась в том, что в XVII веке архитектурные членения и детали (карнизы, междуэтажный орнаментальный декор) были связаны с размерами кирпича и способами кладки. П. Н. Максимов автор работы «Творческие методы древнерусских зодчих» также устанавливает подчинение размеров декоративных деталей модулю кирпича.

Целостную картину о системе пропорций в мире представил в ряде своих работ «Формообразование: Число. Форма. Искусство. Жизнь», «Принципы пропорции» и другие И. Ш. Шевелев. Изучая последовательность построения и размерную систему древнерусской архитектуры, автор ищет ключ к разгадке закономерности, которой подчиняются все части постройки, а затем определяющую их меру. Таким образом, он доказывает первостепенность геометрической сопряженности над системой мер.

Отдельные издания Е. А. Белецкой и З. К. Покровской «Д.И. Жилярди», З. К. Покровской «Осип Бове», Снегирева В. Л. «Зодчий В. И. Баженов», посвященные зодчим, в проекты которых включен архитектурно-декоративный металл, представляют интерес для данного исследования.

Книга «Архитектура подмосковных усадеб"' Н. Я. Тихомирова является наиболее полным изданием по истории усадебного строительства. Данное издание богато схемами планов, фотоматериалом, обмерами и чертежами. В книге дается подробная информация о местонахождении каждой подмосковной усадьбы, список архитекторов и художников, принимавших участие в строительстве.

Е.В. Николаев в работе «Классическая Москва» составил списки архитектурных памятников Москвы XVIII — XIX в.в. и дополнил эти списки архивными данными. Работа содержит ценные для настоящего исследования сведения о редких (не учтенных в официальных списках охраны памятников архитектуры) сооружениях и этапах их строительства.

Серия книг, объединенных общим названием «Русское градостроительное искусство», была подготовлена коллективом авторов научно-исследовательского института теории архитектуры и градостроительства. Книга «Москва и сложившиеся русские города» повествует об обновлениях древней столицы Российского государства в конце XVIII-начале XIX веков, особенно после пожара 1812 года. Книга стала ценным источником информации, характеризующим архитектуру Москвы после пожара 1812 года.

В ходе работы над диссертацией была изучена литература по вопросам архитектуры. В книге В. И. Пилявского, А. А. Тица и Ю. С. Ушакова «История русской архитектуры» рассмотрены свойства строительных материалов и конструктивные приемы, отвечающие уровню развития техники, влияющей на формирование архитектуры. Отмечено также, что уже с начала XIX века металл широко внедряли в строительство в качестве конструктивного материала: несущих частей зданий, для возведения большепролетных перекрытий, фонарей верхнего света, опорных столбов и т. д.

Вопросам стиля в русской архитектуре на рубеже XVIII — XIX в.в. посвящены книги Некрасова А. И. «Русский ампир», Приземлина В. «Московский стиль ампир», Турчина B.C. «Александр I и неоклассицизм в России» и ряд других.

В ходе изучения орнамента архитектурно-декоративного металла был рассмотрен ряд книг. «Орнамент всех времен и стилей» Н. Ф. Лоренца — это иллюстрированные альбомы с краткой характеристикой орнаментальных стилей. Книга Н. Н. Соболева «Русский орнамент» многогранно освещает вопросы, связанные с исследованием русского орнамента, и особенностями его развития. Книга Герчук Ю. Я. «Что такое орнамент?» рассказывает о видах орнаментов и методах его построения.

При подготовке настоящей диссертации были использованы архивные сведения для уточнения и восполнения недостающей информации по истории русского металла. В результате собраны материалы по интересующей теме из архива РГАДА (личных фондов Демидова, Лазаревых и других, Дворцового отдела, Берг-Колегии).

Многие архивные данные впервые вводятся в научный обиход. Наиболее полное представление о работе металлургической промышленности дает фонд Демидовых архива РГАДА. Переписка Н. Н. Демидова с уральскими заводами помогла составить представление о характере металла, выпускаемого на рубеже XVIII — XIX веков. В настоящей диссертационной работе впервые используются чертежи Д. И. Жилярди А.Г. Григорьева и И. В. Еготова. В ходе исследования были рассмотрены чертежи реставрационных обмеров Е.В.

Караул ова и листы обмеров московских городских усадеб: Хрущевых-Селезневых, Яковлева, дворца Разумовского и т. д. из фондов Московского государственного музея архитектуры им. А. В. Щусева.

Выводы.

1.Ритм и внутреннее движение в композиции создавались при помощи кратности элементов орнамента и пропорционального увеличения или уменьшения размеров данных элементов.

2.Композиции геометрического орнамента имели внутреннюю закономерность построения. Все элементы орнамента были четко соразмерны друг с другом и со всей композицией. Это являлось одним из способов достижения художественной целостности и выразительности архитектурно-декоративного металла.

3.Устанавливаются кратные соотношения длины прямоугольной секции с пересекающимися стержнями с диаметром кольца среднего горизонтального пояса орнамента решетки. Прямоугольные секции часто имели пропорции «двойного» квадрата. Диаметр кольца был кратным размерам прямоугольных секций орнамента и размерам отдельных элементов и частей решетки. Кольцо являлось модулем орнамента.

4.Геометрический орнамент рассмотренных в ходе исследования композиций часто строился с учетом пропорций Золотого сечения. Ворота имели конструкцию рам, определенную пропорциями Золотого сечения. Конструктивная (каркасная) основа козырьков создавалась кольцами, диаметры которых соотносились друг с другом в пропорциях Золотого сечения. Диаметры розеток в створах ворот также выстраивались в соответствии с пропорциями Золотого сечения.

5.В архитектуре классицизма все пропорциональные отношения были соотнесены с пропорциями человека. Проектирование архитектурных сооружений, в том числе архитектурно-декоративного металла, предусматривало различные единицы измерения, связанные с фигурой человека. Отдельные составные части ограды, например, шаг повторяющегося элемента ограды, определяли размером кисти руки человека. Дюймом, как правило, измерялось сечение и толщина металла (в русской системе мер дюйм был равен 1/ 28 аршина и 1/ 12 фута), б. На чертежах А. Г. Григорьева, Д. И. Жилярди и других архитекторов, сохранившихся в Государственном музее архитектуры им. А. В. Щусева, масштабные линейки выполнены в древнерусских единицах измерения. Сажени, аршины, пяди и вершки были кратными. На чертежах, где помимо архитектурного металла присутствовали крупные архитектурные формы, масштабные линейки выполнялись в саженях, аршинах и пядях. Для проектирования архитектурного металла предпочтение отдавалось системе измерения в аршинах, пядях и вершках. Так как архитектурно-декоративный металл имел небольшие размеры и мелкие членения орнамента, то пядь разбивалась на более мелкие части — вершки. Архитектор, проектируя решетку, точно рассчитывал каждую мельчайшую деталь декора.

7.Размеры художественного металла задавались размерами архитектуры. Строительный кирпич являлся модулем архитектуры, поэтому кирпичная кладка позволяла определить размеры отдельных архитектурных форм и членений.

Длиной и высотой кирпича измеряются орнаментальные композиции архитектурно-декоративного металла.

Заключение

.

Архитектурно-декоративный металл был одним из главных элементов формирования художественного образа архитектуры московских усадеб. Планировочное решение влияло на композицию и размеры художественного металла.

Ограда, в композицию которой входили ворота, оформляла парадный двор и была ориентирована вдоль «красной» линии улицы.

Часто со стороны улицы и со стороны парадного двора вход во флигель украшался козырьками (зонтами).

Парадную лестницу дома, стоящего в глубине двора освещали фонариторшеры.

Вход в дом, состоящий из одного или трех дверных проемов, иногда укрывался козырьком (зонтом).

Портик и галереи дома огораживались низкими решетками.

Таким образом, при архитектурно-планировочном решении усадьбы с парадным двором, встречается большое разнообразие видов архитектурно-декоративного металла.

Художественный металл являлся неотъемлемой частью фасадов городских усадеб Москвы, ориентированных по «красной» линии улицы. Оформление металлом этих особняков также связано с особенностями архитектурно-планировочного решения.

Балкон находился на главной оси парадного фасада.

Козырьки и фонари оформляли вход в дом и во флигеля.

Расположенный сбоку от дома двор был огорожен каменными стенами (иногда увенчанными невысокой оградой). Въезд во двор выделялся пилонами и воротами.

В ансамблях некоторых усадеб, ориентированных фасадом по «красной» линии улицы, ворота располагались в проездах зданий.

Художественный металл располагался, как правило, на осях архитектуры. В архитектуре усадьбы выделяются основные оси: центральная ось всего ансамбля, оси флигелей и оси отдельных архитектурных форм: колонн, окон и т. п. Ось симметрии парадного въезда являлась также центральной осью ансамбля усадьбы. Оси звеньев решеток балконов и портиков являлись осями отдельных элементов архитектуры дома: портика, колонн, окон и т. д. Членение решетки на столбы и звенья связано с шагом оконных проемов, колонн портика и т. д.

Композиционной доминантой ограды являлся парадный въезд. Он располагался на центральной оси усадьбы. В композиции ограды иногда два парадных въезда располагались по бокам центральной оси. Пилоны и ворота парадного въезда, как правило, не выходили за прямую линию ограждения. Существовало и пространственное выделение парадного въезда. Парадный въезд углублялся в пространство парадного двора или наоборот, полукружьем выступал на улицу. Высота ограды парадного двора соответствовала верху или низу окон первого этажа (дома или флигеля).

В конце XVIII — начале XIX в.в. производственные возможности позволяли тиражировать железные части конструкции и иногда элементы декора. Заводским способом изготавливались разные профили металла, в основе которых были пруток и полоса. Металл плющили, вытягивали, прокатывали под валами, штамповали. Во второй половине XVIII века на уральских металлургических предприятиях производились разнообразные сорта железа, которые использовались для изготовления кованых изделий. Ассортимент готовых профилей железа состоял из полосного (выковываемого под молотом), кубового, сортового (прокатанное под валами) железа и другого. К началу XIX века в решетках и разного рода ограждениях широко использовались готовые профили металла, изготовленные заводским способом.

Из переписки Н. Н. Демидова с нижнетагильскими металлургическими заводами, хранящейся в архивах РГАДА, удается установить, что технически совершенствуется и улучшается выработка готовых профилей. Осваиваются методы обработки железа, распространенные в других странах. Типизация формы и сечения готовых профилей металла приводила к созданию одинаковых деталей, использовавшихся в разнообразных композициях оград. Получает распространение гнутье, когда элементы металлической конструкции на всем их протяжении сохраняют одинаковую толщину и сечение. Часто использовалась отливка и штамповка накладных деталей (дисков, розеток, медальонов и картушей).

В данном исследовании рассматривается метод проектирования художественного металла в конце XVIII — начале XIX веков. Русские архитекторы использовали при проектировании архитектурного металла готовые профили прутка (прямоугольный и квадратный), изготовленные на заводах. Впервые удалось установить, что на чертежах железных решеток Д. И. Жилярди рисовал профили металла, которые следовало использовать в проекте.

После пожара Москвы в 1812 году и при ускоренных темпах строительства города были разработаны типовые проекты жилой архитектуры, которые повлияли также на создание типовых проектов и в декоративном металле. Тиражировались не только профили металла, элементы декора, но и конструкция ворот, козырьков, оград и фонарей. Крепление к конструктивной (каркасной) основе производилось за счет скрепления болтами, расклепки одних элементов в отверстиях других, перехвата хомутами.

Размеры художественного металла задавались размерами архитектуры. В ходе исследования впервые был установлен принцип соразмерности элементов орнамента решеток с архитектурными формами и членениями. Орнаменты балконов, портиков и галерей находились в пропорциональном соотношении с шириной окон. Диаметр колонны соответствовал диаметру кольца среднего пояса решетки или ширине просвета кольца.

В диссертации впервые исследуется система пропорций в архитектурном металле. С помощью стандартных размеров строительного кирпича определяются размеры художественного металла, и устанавливается принцип соразмерности с архитектурой. Таким образом, кирпич является модулем не только для архитектуры, но и для художественного металла. Вследствие этого, решетки кратны в своих размерах архитектурным формам и членениям. В высоте и длине оград, как правило, укладывается целое количество кирпичей. Измерение также производится половиной и четвертью длины и высоты кирпича. Размеры просветов между стойками и размеры элементов декора в решетках и оградах также были соотнесены со стандартными размерами кирпича.

В конце XVIII — начале XIX в.в. для измерения использовались сажень, аршин, пядь, вершок. Древнерусские единицы измерения были кратными между собой. Проектирование архитектурно-декоративного металла предусматривало различные единицы измерения, связанные с фигурой человека. Отдельные составные части ограды, например, шаг повторяющегося элемента ограды, определяли размером кисти руки человека. На чертежах А. Г. Григорьева, Д. И. Жилярди и других, сохранившихся в Государственном музее архитектуры им. А. В. Щусева, масштабные линейки выполнены в древнерусских единицах измерения (саженях, аршинах, пядях и вершках). Впервые выделяется тот факт, что на чертежах, изображавших композиции архитектурно-декоративного металла отдельно от крупных архитектурных форм, масштабная линейка строилась в аршинах, пядях и вершках. Сравнительно небольшие по размеру решетки имели мелкие членения орнамента. Поэтому пядь разбивалась на мелкие части — вершки для более точного проектирования орнамента.

В исследовании впервые был применен способ анализа орнамента архитектурно-декоративного металла с помощью метрических сеток в стандартных размерах строительного кирпича. Размеры кирпича задавались в вершках. Так как архитектурный металл конца XVIII — начала XIX веков проектировался в аршинах, пядях и вершках, то практическая ценность метода исследования с помощью метрических сеток (в размерах кирпича, пядях и вершках) заключается в точном определении размеров орнамента решеток в единицах измерения, бытовавших в то время. При этом удается точно установить размеры решеток по высоте и длине в целом количестве кирпичей (с использованием половины и четверти длины и высоты кирпича), а также точные размеры деталей в пядях и вершках. Данный метод анализа композиций необходим для реставрации художественного металла конца XVIII — начала XIX веков.

В орнаментальных композициях ворот, решеток и козырьков применялись пропорциональные соотношения Золотого сечения и пропорции «двойного» квадрата.

В орнаменте использовались геометрические фигуры (кольцо, овал, квадрат, ромб, прямоугольник и другие). Эти же детали создавали, конструктивную (каркасную) основу орнамента. С помощью изменения размеров и положения в орнаменте этих универсальных геометрических мотивов создавались разнообразные композиции. Размеры геометрических элементов орнамента были кратными.

Метрические и центрические композиции были распространены в архитектурном металле конца XVIII начала XIX веков. Встречалось сочетание этих композиций в одном произведении.

Накладные элементы (диски, картуши, медальоны и розетки) отмечали центр и края композиции. Они выполнялись методом штампа из листа металла, отливались. Накладные элементы решеток часто тиражировались. Их размеры задавались с учетом пропорций Золотого сечения.

В результате проделанной работы впервые была определена методика исследования орнамента архитектурно-декоративного металла, основанная на выявлении композиционных и пропорциональных закономерностей.

С помощью модульности, кратности элементов, пропорций и ритма достигалось разнообразие композиций. Разнообразие геометрического орнамента достигалось также варьированием элементов в композиции. При этом размеры отдельных элементов орнамента были кратными архитектурным формам.