Русская «женская проза» рубежа XX-XXI веков в осмыслении отечественной и зарубежной литературной критики

В отличие от женской литературы Англии, Франции, Германии или Японии русская «женская проза» — относительно молодое явление. «Женскую прозу» стали считать самостоятельным направлением лишь в 1980;х годах, когда было опубликовано большое количество произведений, написанных женщинами. Однако зарождение женской литературы происходит уже в начале XIX века. Безусловно, и в более ранние периоды истории можно встретить упоминания о литературных опытах женщин, но это были примеры литературных забав, принадлежавших представителям знати. Писательское ремесло как женское занятие стало известно в России, когда появились первые произведения Елены Ган, Марии Жуковой, Ольги Шапир и других.

Число писательниц в самом начале XIX столетия было невелико. Это связано с тем, что очень долгое время женщины не допускались, в литературу, а если они и осмеливались заниматься писательской* деятельностью, то их творчеству не уделялось должного внимания. Как. утверждает М. Рюткёнен, господствующие литературоведческие теории* основывались на текстах мужчин. Тексты женщин не соответствовали критериям этих теорий, поэтому они не исследовались. Женщины-авторы просто игнорировались. Их произведения были забыты, а имена исключены из истории литературы1.

В связи с возвращением «женской прозы» в 1980;х годах в литературу, наряду с современными писательницами стали публиковаться и произведения забытых когда-то авторов-женщин. Следует отметить вклад ученых Тверского государственного университета, на базе которого был учрежден центр женской истории и тендерных исследований, и особую роль научной школы профессора Е. Н. Строгановой. Е. Н. Строгановой и ее ученикам удалось фактически воссоздать историю русской литературы,.

1 Рюткёнен М. Тендер и литература: проблема «женского письма» и «женского чтения» // Филологические науки. 2000. № 3. С. 5. написаннойталантливыми и чаще всего забытыми писательницами. Восстанавливая биографии и судьбы, обращаясь к художественным произведениям писателей-женщин, ученые из Твери создают полноценную картину литературного процесса России вовторой половине XX века. Публикации утраченных текстов, выполненные под руководством и при участии Е. Н. Строгановой, позволяют сделать важные наблюдения и выводы о судьбах женского письма в России .

Появление женщин-писательниц в мировой литературе связывают с социальными явлениями, основным из которых являлось феминистское движение, отстаивающее права женщин в «мужском» мире. С усилением борьбы за равные с мужчинами условия труда все больше женщин обращалось к литературе. Уже вышедший в 1889 году «Библиографический словарь русских писательниц» Н. Н. Голицына насчитывал 1286 имен-.

В начале XX века в России сформировался отдельный, адресованный исключительно женщинам, круг чтения. Популярными авторами дамских.

2 См.: Женский вызов: русские писательницы XIX — начала XX века / Под ред. Е. Строгановой и Э. Шоре. Тверь, 2006; Русская литература XIX века в тендерном измерении: Опыт коллективного исследования / Науч. ред. Е. Н. Строганова. Тверь, 2004; Русские писательницы первой половины XIX века: Пособие для факультативных занятий по литературе в 10 классе / Сост. С. Н. Воробьева, Е. Н. Строганова. Тверь, 2004; Русские писательницы XIX — начала XX века: Тексты и судьбы: Учебное пособие по спецкурсу / Сост. Е. Н. Строганова, Н. И. Павлова. Тверь, 2006; Свешникова Е. П. О детях и взрослых: Статьи. Рассказы. Библиография / Научный редактор Е. Н. Строганова. Тверь, 2007; Строганова Е. Н. Женщина в мужском костюме: Об автобиографизме «Записок» Н. А. Дуровой // Историко-литературный сборник. Выпуск 2. Тверь, 2002; Строганова Е. Н. Женская проза второй половины XIX века в критике Н. Д. Хвощинской // Историко-литературный сборник. Выпуск 3. Тверь, 2002; Строганова Е. Н. Женская литературная критика как культурный феномен второй половины XIX века (М.К. Цебрикова) // Социальная история. Ежегодник, 2003; Строганова Е. Н. История русской литературы последней трети XIX века. Учебное пособие. Тверь, 2004 и др.

3 Савкина И. Кто и как пишет историю русской женской литературы // HJIO. 1997. № 24. С. 359. романов стали JI. ЧарскаяА. Вербицкая, Е. Нагродская. В" 1920 — 1930;х годах в художественной" литературе работали А. Коллонтай, Е. Бакунина и другие. Некоторым писательницам приходилось печататься" под мужскими псевдонимами. Властности, М. Ямщикова, автор пятидесяти, жизнеописаний деятелей культуры и искусства, издавала свои произведения подименем Ал. Алтаева. В' последующие годы число профессиональных писательниц постепенно увеличивалось.

В 1988 году, по словам Б. Сатклиффа, наступил переломный момент в русской литературе и культуре4. В этот год появилась первая литературная группа женщин-писательниц под условным названием «Новые амазонки». Начиная с 1989 года, один за другим издаются литературные сборники в* рамках направления, которое стали называть «женской прозой"5.

Как полагает Н. Габриэлян, «выход подобных сборников, то есть объединение авторов1 по половому признаку, был невозможен ни в 1960;е, ни в 1970;е, ни даже в начале 80-х. Хотя писательницы, представленные там, мало> похожи друг на друга и вряд ли можно говорить об их внешнестилистическом единстве, тем не менее многим из них (хотя и не всем) свойственно стремление к деконструкции традиционных мужских и женских образов, попытка вырваться за пределы той ситуации, когда женщина видит себя исключительно глазами мужчины, а не своими собственными, перестать копировать мужское перо, реализовать в своем.

4 Сатклифф Б. Критика о современной женской прозе // Филологические науки. 2000. № 3. С. 119.

5 Женская логика: Сб. жен. прозы: Повести, рассказы / Сост. JI.B. Степаненко, А. В. Фоменко. М., 1989; Не помнящая зла: новая жен. проза / Сост. JI.JI. Ванеева. М., 1990; Чистенькая жизнь: Повести и рассказы: Молодая жен. проза. М., 1990; Новые амазонки: Сб. / Сост. С. В. Василенко. М., 1991; Абстинентки: Сборник современной женской прозы. М., 1991; Жена, которая умела летать: Проза рус. и фин. писательниц / Ред.-сост. Г. Г. Скворцова при участии М. Л. Миккола. Петрозаводск, 1993; Чего хочет женщина.: Сб. жен. рассказов. М., 1993; Брызги шампанского: новая женская проза / Сост. С. В. Василенко. М., 2002; Тринадцать фантазий о любви. М., 2009 и др. творчестве те качества, которые закодированы впатриархатной культуре как женские"6. Таким. образом, возрождение «женской прозы» можно, объяснить появившимся— у писательницжеланиемвыразитьсвою-, точку зрения? на действительность. и приоткрытьсвой> внутренний мир дляг окружающих. Стремление! этих-авторов разрушить сложившиеся в культуре патриархатные представления «о женсхшх качествах^ отличает, современную к<�женскую> прозу» от произведений писательниц прошлых лет.

Десятилетие спустя-, после издания первого? сборника «женскойшрозы», московское издательство: «Вагриус» приступило к серийной публикации современной женской литературы и основало в 1999 году книжную серию «Женский почерк», в рамках которой вышло в свет более двадцати: книг. Издательство- «ЭКСМО-Пресс» также выпустило свою книжную серию «Сильный пол», в которой! былиопубликованы М: Вишневецкая, Т. Толстая и другие авторы.

Начинаяс 1992: года, представительницы- «женской прозы» входят в шорт-листы истановятся^ соискателями престижных литературных премий^ России, таких как русский Букер, премия Андрея Белого, «Национальный бестселлер» и ряда других. Не всем писательницам удаетсястать лауреатами. Да и получение премии часто не гарантирует должного признания таланта их обладательниц как. со стороны литературных критиковтак исо стороны коллег-мужчин7.

В настоящее время круг авторов, специализирующихся на «женской прозе», постоянно меняется. Вопрос о принадлежности писательниц к, этому направлению еще остается открытым. Это связано с тем, что в творчестве.

6 Габриэлян Н. Ева — это значит «жизнь». (Проблема пространства в современной русской женской прозе) // Вопросы литературы. 1996. № 4. С. 42.

7 Подробный список номинировавшихся писательниц и ссылки на литературно-критические отзывы о лауреатах см.: Улюра А. «У мужчин — свой зачет, у женщин — свой, отдельный»: Идея и практики позитивной дискриминации в литературном процессе постсоветской России // НЛО. 2007. № 86. С. 230−254. некоторых из них исследователи выделяют произведения, по жесткости5стиля не уступающие «мужской прозе» и. затрагивающие темы, выбивающиеся из общего контекста «женской прозы». Вшироком смысле к данному направлению* относятся А. Бернацкая, Е. Богатырева1, Л. Ванеева, С. Василенко, Е. Вильмонт, М-. Вишневецкая, Н. Горланова, А. Данилина, Н. Калинина, М. Королева, А. Матвеева, В: Нарбикова, Мг. Палей, Л. Петрушевская, И. Полянская, М. Рыбакова, Н. Садур, О. Славникова, В. Токарева, Т. ТолстаяЛ. Улицкая, Г. Щербакова и другие.

Появление множества новых женских имен в литературе последних двух десятилетий привело к активному изучению «женской прозы» как в России, так и за рубежом. С 1989 года на Западе регулярно выходят переведенные на английский язык составленные по тендерному принципу сборники рассказов и произведения отдельных писательниц8. Издаются библиографические словари. Ежегодно проводятся конференции и семинары, на которых отечественные и зарубежные исследователи могут вступить в диалог со своими коллегами. Однако, по замечанию И. Савкиной, пока* рано" говорить о полноценном диалоге, так как «западная» и «отечественная» модели в изучении женской литературы развиваются параллельно. Даже взаимные ссылки, несмотря на совместное участие в конференциях и научных сборниках, крайне редки9. Тем не менее, в настоящее время русская" «женская.

8 Balancing Acts. Contemporary Stories by Russian Women/ Ed. H. Goscilo. BloomingtonIndianapolis, 1989; T. Tolstaya. On the Golden Porch/ Trans. A.W. Bouls. New York: Alfred A. Knopf, 1989; T. Tolstaya. Sleepwalker in a Fog/ Trans. J. Gambrell, London. Virago, 1992; Lives in Transit: A collection of Recent Russian Women’s Writing/ Ed. H. Goscilo. Ann Arbor, 1993; An Anthology of Russian Women’s Writing, 1777 — 1992/ Ed. C. Kelly. Oxford, 1994; L. Petrushevskaya. Immortal Love/ Trans. S. Laird. New York. Pantheon, 1996; Nine of Russia’s Foremost Women Writers/Ed. N. Perova, A. Tait, J. Turnbull. Moscow. Glass. 2003 и Др.

9 Савкина И. Кто и как пишет историю русской женской литературы // HJIO. 1997. № 24. С. 371. проза" является, одним из. основных объектов литературно-критического осмысленшьв’России и за рубежом.

В* настоящее время «женская* проза» является однимиз, активно развивающихся> направлений, которое необходимо учитывать, анализируя современный литературный, процесс. Поэтому многочисленные публикации-отечественных и западных литературных критиково- женском^ творчестве' имеют важнейшее значение для понимания современной литературы в целом.

Однако несмотря на огромное количество разноязычных публикаций о женском творчестве, попытки анализа литературно-критических статейпо этой проблеме предпринимаются крайне редко. В" основном подобные исследования проводятся в рамках диссертационных сочинений о «женской прозе»: При этом авторы сосредоточивают своевнимание* на анализе художественных текстови обращаются к отечественным и зарубежным литературно-критическим заметкам о «женской прозе» только лишь в качестве ознакомления и для общей характеристики существующих взглядов'*'^.

10 на женское творчество .

10 Ровенская Т. А. Женская проза конца 1980;х начала 1990;х годов. (Проблематика, ментальность, идентификация). Автореф. дисс. на соиск. учен. степ. канд. филол. наук. Москва, 2001; Широкова Е. В. Художественные эксперименты в русской женской прозе конца XX века: Поэтика языка и времени. Автореф. дисс. на соиск. учен. степ. канд. филол. наук. Ижевск, 2005; Воробьева Н. В. Женская проза 1980;2000;х годов: динамика, проблематика, поэтика. Автореф. дисс. на соиск. учен. степ. канд. филол. наук. Пермь, 2006; Кошкарова Е. Г. Идейно-художественный диапазон «женской темы» в прозе современных русских писательниц и оценках литературной критики. Автореф. дисс. на соиск. учен. степ. канд. филол. наук. Псков, 2006; Пушкарь Г. А. Типология и поэтика женской прозы: тендерный аспект (на материале рассказов Т. Толстой, Л. Петрушевской, Л. Улицкой) // Дисс. на соиск. учен. степ. канд. филол. наук. Ставрополь, 2007; Пензина О. В. Женская проза второй половины XIX века: тендерный аспект авторства. Автореф. дисс. на соиск. учен. степ. канд. филол. наук. Москва, 2009.

На страницах «толстых» журналов такие аналитические публикации встречаются еще реже. Как и в случае с диссертационными сочинениями, авторы! этих литературно-критических статей анализируют отечественное или зарубежное восприятие «женской прозы» в отдельности, не пытаясь сравнивать достижения разных литературно-критических традиций11.

Актуальность диссертационного исследования^ обусловлена! необходимостью изучения литературно-критических откликов о современной «женской прозе» как весомой частиобщего литературного процесса, при этом чрезвычайно-важно установить черты двух литературно-критических традиций в осмыслении такого крупного литературного явления, как «женская проза».

Между тем в современном литературоведении отсутствуют аналитические работы, посвященные сопоставлению отечественной и англоязычной литературно-критической рефлексии о женском литературном творчестве. Таким образом, научная новизна исследования обусловлена принципиально новой попыткой найти общие для русской и западной литературно-критических традиций подходы к «женской прозе» как самостоятельному литературному явлению, а также увидеть в. них две самостоятельные литературно-критические парадигмы.

Цель диссертационного сочинения — выявить общие аспекты и очевидные различия в русском и западном литературно-критическом осмыслении русской «женской прозы» рубежа XX — XXI веков.

11 Савкина И. Кто и как пишет историю русской женской литературы // HJIO. 1997. № 24. С. 359−372- Большакова А. Ю. Британская русистика 1990;х годов о современной литературе // Литературоведение на пороге XXI века: Материалы международной научной конференции. М., 1998. С. 361−367- Рюткёнен М. Тендер и литература: проблема «женского письма» и «женского чтения» // Филологические науки. 2000. № 3. С. 5−17- Сатклифф Б. Критика о современной женской прозе // Филологические науки. 2000. № 3. С. 117−132- Савкина И. Зеркало треснуло (современная литературная критика и женская литература) //Тендерные исследования. 2003. № 9. С. 84−106.

Для-осуществления, поставленнойцелинеобходимо-решить — следующие задачи: проследить, эволюцию• российской литературно-критической мысли в отношении «женской* прозы" — систематизировать, отечественные литературно-критические работы о «женскойпрозе» в зависимости от времени их публикациии1 методологическойосновыопределить ключевые вопросы в, восприятии «женской прозы» российскими критиками и литературоведамивыявить основные позиции западных исследователей в отношении русской «женской прозы" — сравнить подходы и методы отечественных и западных критиков.

Объект исследования- — отечественная и западная литературно-критическая рефлексия о «женской прозе».

Понятие «criticism», распространенное в западной традиции, включает в себя и литературоведение, и литературную критику, в российской" традиции литературная критика и литературоведение, как правило, принципиально-разведены, тем не менее, в данной работе для удобства анализа мы посчитали возможным проводить типологические сопоставления текстов, принадлежащих разным традициям.

Предметом исследования послужили литературно-критические статьи отечественных и западных исследователей «женской прозы», а также монографии и сборники научных трудов 1984 — 2009 годов. Проанализирован весь массив публикаций, посвященных «женской прозе», в журналах: «Вопросы литературы», «Дружба народов», «Знамя», «Новое литературное обозрение», «Новый мир», «Октябрь», «Преображение», «Journal of Modern Literature», «The Russian Review», «The Slavic and East European Review», «World Literature Today».

Методологическая основа. Для выявления сходств и различий двух литературно-критических традиций используется методика сопоставительногоанализа. Характер привлеченных источников требует обращения-к теоретическим концепциямсвязанным с изучением массовой литературы (Ю.М. Лотман, М.А. Черняк), литературных репутаций (В-.Е. Хализев), теории феминизма (С. де Бовуар, JL Иригарей, Э. Сиксу): Диссертационная^ работа, посвященная различным направлениям, видам и жанрам литературной критики, во многом базируется на трудах Б. Ф. Егорова, В. В. Прозорова, М'.М. Голубкова, Е. Г. Елиной.

Теоретическая значимость диссертационной работы определяется тем, что систематизация и сопоставление двух типов литературной критики о «женской прозе», принадлежащих разным культурам, позволяет расширить научное понимание функционирования литературно-критической мысли в общелитературномконтексте.

Практическая значимость. Полученный исследовательский материал может быть использован в вузовских курсах по истории русской и зарубежной литературной критики XX — XXI века, в спецкурсах по «женской прозе».

Положения, выносимые на защиту:

• Осмысление «женской прозы» в отечественной литературной критике 1980 — 2000;х годов отражает два этапа в развитии самой критики. Первый этап (1980 — середина 1990;х годов) характеризуется дискуссиями о правомерности вычленения «женской прозы» из общего литературного процесса и определением ее тематического ядра. Второй этап (середина 1990;х годов — по настоящее время) выводит литературно-критические публикации о «женской прозе» на границы литературоведческих исследований, посвященных статусу «женской прозы», ее взаимодействию с другими жанрами и стилеобразующими формами современной литературы.

• Литературные репутации «женской прозы» колеблются между массовой и «высокой» литературой, что указывает на ряд маргинальных черт, отмеченных критикой и присущих разным полюсам «женской прозы»: жанровая размытость, вторичность художественных приемов, клишированность сюжета, заданность авторских стратегий.

• Если для отечественных критиков «женская проза» является жанрово-стилевым и идейно-эстетическим феноменом, то> в западной литературно-критической традиции* «женская проза» жестко" ограничена только составом участников литературного процесса.

• В отличие от западной литературной критики, усматривающей в «женской прозе» ключевую роль в социокультурном пространстве России и использующей методы социологической критики («гинокритики» и «гинезиса»), отечественная литературная критика, являющаяся по преимуществу эстетической, оценивает «женскую прозу» с точки зрения литературных репутаций, которые и обусловливают разброс и глубину литературно-критических оценок.

• Ориентированность российских литературных критиков на литературные репутации, западных — на литературный канон указывает на.

— * разность национальных традиций в осмыслении женского письма. Канон предполагает творческую общность, тяготение к литературным группам и объединениям, что характерно для западной «женской прозы». Литературные репутации, напротив, разделяют писателей, характеризуют отдельные творческие личности, в связи с чем российская литературная критика подчеркнуто индивидуализирует творческую деятельность писателей-женщин.

Структура работы. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения и библиографического списка.

Заключение

.

В представленном диссертационном сочинении центральной 'проблемой стало изучение отечественной и зарубежной литературно-критической рефлексии о «женской прозе». Актуальность данного подхода к исследуемому материалу вызвана отсутствием литературоведческих работ, посвященных аналитическому рассмотрению двух литературно-критических традиций в их сопоставлении.

Логика построения диссертации подчиняется содержанию исследуемого материала. В первой главе работы был проведен исторический обзор литературно-критического осмысления «женской прозы» в отечественной литературной традиции. Традиционный, феминистский и тендерный подходы, выявленные в результате анализа статей, показали, каким образом происходило развитие критической мысли в отношении женского творчества. Это, в свою очередь, позволило распределить материал на две основные группы — феминистскую и тендерную. Обе' группы соответствуют двум этапам литературно-критического осмысления «женской прозы». На первом этапе, существовавшем десятилетие с середины 1980;х годов, применялась феминистская критика. На втором этапе, начавшемся приблизительно в середине 1990;х годов и продолжающемся по настоящее время, используется тендерный подход.

В ходе исследования было обнаружено, что основным вопросом первого периода являлся вопрос о правомерности существования «женской прозы» как самостоятельного явления. Особое внимание уделялось тематическому ядру «женской прозы». Ключевыми мотивами творчества писательниц критики определяли мотив материнства, быта и взаимоотношений с противоположным полом. Основным литературно-критическим жанром первого периода стали рецензии.

С появлением в отечественной филологической науке понятия «гендер» и внедрением тендерного подхода в литературоведение начинается научное осмысление «женскойпрозы». На втором этапе исследователи обращаются к проблеме влияния тендерана творчество и пытаются дать этому научное обоснование. Литературно-критические публикации этого периода носят дискуссионный характер. Ведущим жанром" становится аналитическая-статья.

В^ настоящее время литературные критики уделяют особое внимание проблеме литературных репутаций и их функционированию в современной литературе. Традиционно женские творческие репутации рассматриваются в рамках «высокой» и массовой литературы. Вместе с темкритики указывают на новый литературный конструкт, образовавшийся на стыке «высокой» и «низкой» словесности, что позволило литературным критикам классифицировать «женскую прозу» как комплексное явление. В итоге в женском письме дифференцировались следующие уровни: высокая «женская проза», «качественная» беллетристика, беллетристика ^ «дамский роман».

В отличие от российской литературной критики, западные исследователи рассматривают женскую прозу в контексте творчества всех' русских писательниц. Цель зарубежной феминистской критики состоит в том, чтобы способствовать закреплению сначала в национальном, а затем и в общемировом литературном каноне как можно большего числа женских имен.

Западными исследователями было установлено, что для русской культурной традиции «женская проза» является табу, в то время как для зарубежных писательниц принадлежность к данному направлению вызывает положительные ассоциации. В феминистской критике женская литература всегда располагается на высоком художественном уровне, что делает ее полноправным членом канона.

Среди перспектив исследования стоит назвать анализ литературно-критических работ, посвященных творчеству отдельных авторов. Пришла пора подготовить серию работ о литературно-критической репутации творчества Т. Толстой, Л. Улицкой, О. Славниковой, М. Вишневецкой и других авторов. Не менее любопытно было бы сопоставить не только российскую и западную литературно-критические традиции в восприятии «женской прозы», но и обратиться к мало известной у нас восточной традиции.

Отдельная тема — изучение саморефлексии авторов-женщин, их определение собственного творчества. Эта линия может быть углублена за счет привлечения Интернет-ресурсов — писательских блогов, «Живого журнала» и других форм саморефлексии.

У «женской прозы» большое будущее. Ее будут читать литературные критики, а потому предметный анализ литературно-критических суждений, течений, школ, направлений в осмыслении «женской прозы» станет одновременно и анализом современного литературного процесса в целом.