Понять «Евгения Онегина», не зная окружающей Пушкина жизни — от глубоких движений идей эпохи до «мелочей» быта, — невозможно. Здесь важно все, вплоть до мельчайших черточек".Образ автора в романе.
Новаторство Пушкина в рамках романа «Евгений Онегин» проявилось и в уникальности образа автора в повествовании. Это не традиционный, сложившийся в литературе рассказчик, который четко отделен от героев и событий, о которых ведет речь. Автор в романе Пушкина сам является непосредственным участником событий, создателем произведения и его героем одновременно. Диалогичность композиции романа непосредственно связана с диалогами, которые ведет автор с читателем на протяжении всего повествования. Благодаря своей фрагментарности, роман словно пишется на глазах у читателя, который становится в некотором роде соавтором. Конечно же, автор находится за пределами основного сюжетного действия, как бы над сюжетом, но его развитие сосредоточено непосредственно в руках автора, который может прервать повествование, подробно описать один день из жизни героя или пропустить несколько лет его путешествия в соответствии с основным замыслом. Таким образом, автор в романе Пушкина выполняет две функции. С одной стороны, это повествователь, а с другой — частьжизни и эпохи, представленной в произведении. Доказательством этого являются встречи автора с Онегиным в Петербурге, а также письмо Татьяны, которое якобы попало к нему случайно и которое он свято бережет."В развитии отношений между автором как субъектом повествовательной системы романа, — подчеркивают современные исследователи, — и героями как «другими», объектами, равноправноворвавшимися в область авторского права на рубеже эпох историческойпоэтики, открывается возможность родового синтеза эпоса, драмы и лирики, осуществленная Пушкиным в романе «Евгений Онегин»".Основная часть авторских отступлений носит лирико-философский характер и представляет собой различные наблюдения повествователя, радостные и горестные жизненные впечатления, философские размышления, которые открывают читателям его внутренний мир. Отдельные отступления представлены в полемическом духе. Например, споры о русском литературном языке, критика литературных оппонентов и т. п. В монологах иронического характера автор высмеивает чуждые ему взгляды и жизненные принципы персонажей.
Так, в четвертой главе он подвергает критикепошлость, лицемерие, душевную лень и развращенность светского общества и т. п.Биография автора представлена обмолвками, намеками, из которых мы узнаем о лицее, о его пребывании в Петербурге и Москве, о принадлежности к светскому обществу. Очевидно, что это литератор, современник персонажей его романа. Не являясь частью основного сюжетного действия, автор предстает как субъект реплик, монологов о жизни, о литературе, в целом, и о своем романе, в частности, и о его героях. Появление автора в сюжетной канве не случайно и связано с необходимостью оценки поступков героев, разъяснения их взглядов, нравственных идеалов и т. п. Так в тексте возникают композиционные и смысловые параллели между авторскими отступлениями и жизнью персонажей.
Заключение
.
Таким образом, роман в стихах «Евгений Онегин» — одно из главных произведений творчества А. С. Пушкина, получившее мировое признание и оказавшее значительное влияние на развитие литературы. Новаторство Пушкина было связано, прежде всего, с преодолением традиционных канонов романного жанра. Это роман в стихах, построенный на уникальном сочетании романного повествования и стихотворной формы. Тип «лишнего человека», впервые представленный в русской литературе в образе Онегина, оказал значительное влияние на ее развитие (вспомним, Печорина, Чацкого и др.). Впервые на страницах романа Пушкина рассказчик является одновременно и повествователем, и героем своего произведения. Жанровое своеобразие произведения (соединение прозы и поэзии в рамках романа) не случайно. Лотман Ю. подчеркивал, что для Пушкина была крайне важна разница между поэтическим и прозаическим моделированием действительности в рамках повествования. «От предшествующих произведений Пушкина, — подчеркивают современные исследователи, — „Евгений Онегин“ отличается тем, что здесь впервые в форме поэмы Пушкин описал окружающую его обстановку, дал ряд современных бытовых картин, что до того считалось возможным лишь в прозе (отсюда и выбор подзаголовка „роман в стихах“)». В романе мы находим описание петербургской и московской жизни, деревенского уклада (пребывание в Михайловском) — эти параллели с биографией поэта позволили пушкиноведам предположить, что действующие лица романа имеют конкретные прототипы из его окружения, но на сегодняшний день это остается загадкой.
Список литературы
Барский О. В. Сюжетная полифония «Евгения Онегина»: Ленский и Татьяна // ОНВ, 2013. — №.
4 (121). — С.113−117Белинский В. Г. Полн. собр. соч.:
В 13 т. Т. VII. — М., 1955. ;
С. 431−472Богданова О. А. Любовь, долг, материнство: Татьяна Ларина в оценке Белинского, Достоевского и Розанова // Проблемы исторической поэтики, 2012. — №.
10. — С.41−48Гринбаум О. Н.
Роман А. С. Пушкина «Евгений Онегин»: Ритмико-смысловой комментарий. Главы первая, вторая, третья, четвёртая. — 2-е изд., испр., доп.
— СПб.: СПбГУ, 2012. — 328 с. Коржавин Н. Ольга и Татьяна // Вопросы литературы, 2003. — №.
5. — С. 152−173Лотман Ю. М. Роман в стихах Пушкина «Евгений Онегин»: Спецкурс.
Вводные лекции в изучение текста // Лотман Ю. М. Пушкин: Биография писателя; Статьи и заметки, 1960;1990; «Евгений Онегин»: Комментарий. — СПб.: Искусство-СПБ, 1995. ;
С. 393 — 462 Манн Ю. В. &# 171;Лишний человек" // Краткая литературная энциклопедия / Гл. ред. А.
А. Сурков. — М.: Сов.энцикл., 1962;1978. Т. 4: Лакшин — Мураново. — 1967.
— С. 400Онегинская энциклопедия: в 2 т. ;
Т. 1: А-К. — Т. 2: Л-Я; A-Z / под общ.
ред. Н. И. Михайловой; сост. Н. И.
Михайлова, В. А. Кошелев, М. В.
Строганов. — М.: Русский путь, 1999;2004. — 576 + 804 с. Романова А.
Н. О художественном единстве образа Татьяны Лариной // Вестник КГУ им. Н. А. Некрасова, 2015. — № 1. — С.67−71Сазанович Е.И. «Александр Сергеевич Пушкин. Умная ненужность Евгения Онегина» (эссе в авторской рубрике «100 книг, которые потрясли мир» // Юность, 2012.
— № 12. — С. 33 -34Синцов Е. В. Конструктивный потенциал архитектонической формы «Евгения Онегина» (к проблеме художественного единства романа в стихах) // Учен.
зап. Казан.
ун-та. Сер. Гуманит. Науки, 2014.
— № 2. — С.121−135Смирнова Н.В. К вопросу о жанровой природе подражаний «Евгению Онегину» // А. С. Пушкин. Проблемы творчества. — Калинин, 1987. — С.
105−118Турбин В. Н. Поэтика романа А. С. Пушкина «Евгений Онегин». — М.: МГУ, 1996. — 232 с. Тынянов Ю.Н.О композиции «Евгения Онегина» // Тынянов Ю. Н. Поэтика, история литературы, кино. — М.: Наука, 1977.
— С. 52−78 Черная Т. К.
Сюжет обретения: логика художественного объекта-персонажа в динамической системе открытого романа («Евгений Онегин») // Пушкинские чтения, 2013. — №XVIII. — С.205−213Юхнова И. С. &# 171;Онегинский" сюжет, «Онегинский» миф, «Онегинский» код // Вестник ННГУ, 2013.
— № 4−2. — С.181−185.
http://feb-web.ru/feb/pushkin/put-abc/put/put-1349.htm.
