Нами отмечены такие примеры:
Куй, кузнец, рази ударом, Пусть с лица струится пот. Зажигай сердца пожаром, Прочь от горя и невзгод! [11,216]Метафора «зажигай сердца пожаром», употребленная в строках стихотворения «Кузнец», отражает пламенное выражение, наполненное эмоциями! Образ огня поэт наделяет живостью и чувствами. В результате анализа нескольких стихотворений, мы можем сделать вывод, что метафоры общеязыкового характера часто встречаются в творчестве С. А. Есенина. Итак, творчество С. А. Есенина изобилует использованием метафор, это говорит о том, чтопоэт оставил своим читателям и исследователям богатое и выразительное поэтическое наследство. Лирические строки поэта наполнены богатыми и многогранными способами выражения внутреннего мира самого поэта и его лирических героев, они отличаются живописностью образов.
2.2. Функции метафор в творчестве С. А. Есенина.
Есенин обладал неповторимым даром глубокого поэтического самораскрытия:
Несказанное, синее, нежное. Тих мой край после бурь, после гроз, И душа моя — поле безбрежное Дышит запахом меда и роз. 24]Все богатство словесной живописи у Есенина подчинено единственной цели — дать читателю почувствовать красоту окружающей жизни:
Сыплет черемуха снегом, Зелень в цвету и росе. В поле, склоняясь к побегам, Ходят грачи в полосе. Никнут шелковые травы, Пахнет смолистой сосной. [ 12,204] В стихах Есенина природа живет богатой поэтической жизнью, находится в движении, изменении, в бесконечном развитии. Часто используем в творчестве С. А. Есенина прием олицетворения: черемуха «спит в белой накидке», «туча кружево в роще связала», «улыбнулась солнцу сонная земля», «заря окликает другую» и так далее. Заря, реки, дороги, небо, болота, кусты, месяц, травы — все в стихах Есенина живое, чувствующее. Природа у Есенина играет всеми цветами радуги: синий, лимонный, желтый, золотой, алый, красный, голубой. Примеров использования излюбленных цветов поэта — синий, золотой, голубой — бесчисленное множество.
Именно в этом секрет неожиданной смелости многих красочных эпитетов в стихах поэта. Яркость олицетворений в стихотворениях поэта настолько значима, настолько выразительна, что зачастую становятся основой для неожиданной метафоры, вплетаются в ее основу, сопутствуют ей. Тяготение к конкретности свойственно лирике поэта: метафора зачастую имеет природную направленность, близка фольклорному началу, песенна. И это не удивительно, потому что поэт берет для своей лирики образы деревенского мира, мира природы. Например, образ луны-лягушки:
Золотою лягушкой луна.
Распласталась на тихой воде. Словно яблонный цвет, седина.
У отца пролилась в бороде. [24]Эпитеты, сравнения, метафоры в лирике Есенина существуют не сами по себе, ради красивой формы, а для того, чтобы полнее и глубже выразить себя. Строй сравнений, образов, метафор, всех словесных средств взят из крестьянской жизни, родной и понятной:
Тянусь к теплу, вдыхаю мягкость хлеба И с хрустом мысленно кусая огурцы, За ровной гладью вздрогнувшее небо Выводит облако из стойла под уздцы. 24]Там, где, казалось, пейзаж обычен, где свет и тени не захватывают внезапно воображение, где на первый взгляд в природе нет броских, запоминающихся картин и многое давно уже примелькалось, поэт вдруг неожиданно и смело открывает новые краски:
Поет зима — аукает, Мохнатый лес баюкает. А по двору метелица Ковром шелковым стелется. [24]О способности поэта раскрывать на основе сходства явлений внешне предметной и психической жизни, пользоваться различными приемами метафоризации, выпуклого конкретно — вещественного выражения переживаний, идущими чаще всего от народной загадки и песни, много писалось в критике и в исследовательской литературе, обосновывался вывод о том, что с годами есенинская конкретно — предметная образность видоизменялась, качественно обогащалась и совершенствовалась, пополнялась новыми приемами и формами. Поэт улавливает запах вишен и моха от поднимающейся как бы из глубины леса луны, он даже слышит, как: Нежно охает ячменная солома, Свисая с губ кивающих коров. [24]Неповторимую, но хрупкую красоту поэт пытается продлить через метафору, отсюда слияние женского образа с пейзажем:
С алым соком ягод на коже, Нежная, красивая, была На закат ты розовый похожа И как снег лучиста и светла. [24]Обращение к сравнительной поэтике раскрывает глубинную, пожалуй, генетическую связь образов, символов, поэтических реалий, окружающих есенинского героя. Это и образ страдания — сердца, преображенный Есениным в разветвленную метафору, вовлекшую в свое поле образы глаз, лица, волос и т. д. Это и образ коня — судьбы с трагическим финалом, судьбы звезды, осенней темной ночи, пути — дороги, времени:
Что когда — то было ясно соколу пора — времечко, Что летал — то млад — ясен сокол по поднебесью. [24]Своеобразно дополняется мотив природы у Есенина образами животных. Поэт писал о любви к животным, осуждал жестокое обращение с ними. Эти образы используются в поэзии С. Есенина и как традиционные литературно-фольклорная символика. В стихотворении «Русь» вороны — вестники несчастья:
Понакаркали черные вороны:
Грозным бедам широкий простор. Иногда поэт метафорически использует и характерную для русской народной поэзии форму параллелизма:
Не кукушки загрустили — плачет Танина родня. В произведениях Есенина анималистическое (изображение животных) сравнение или зооморфная метафора часто перерастает в развернутый образ:
Тихо в чаще можжевеля по обрыву. Осень — рыжая кобыла — чешет гриву. [24]Желтый цвет осенних листьев вызывает ассоциацию с рыжей кобылой. Но осень не только «рыжая кобыла», рыжий — сходство по цвету, она еще и действует как лошадь — «чешет гриву», она наполнена жизнью, закономерной, простой и настоящей. На основе сложных ассоциативных сопоставлений у явлений природы появляются свойственные животным и птицам органы: лапы, морды, рыла, когти, клювы:
Волны белыми когтями Золотой скребут песок… Клен и липы в окна комнат, Ветки лапами забросив, Ищут тех, которых помнят… Чистит месяц в соломенной крыше.
Обоймленные синью рога…[24]Метафорическое использование анималистической лексики в оригинальных сравнениях создает своеобразие, неповторимость образов С. А. Есенина. Поэт наделяет их животных, птиц, растения, деревья, природные явления человеческими качествами:
И журавли, печально пролетая, Уж не жалеют больше не о ком…[12,56]Как и в реальной действительности, поэтическом мире Есенина время и пространство связаны с движением (восход поливает красной водой капустные грядки, болото курит облаком, ветер пляшет, мрак синим лебедем выплыл из рощи).В ранних стихах Есенина есть немало привычных слуху метафор, созвучий и других элементов поэтического орнамента, а вместе с тем порой удачно найденные слова, аллитерации придают простому сопоставлению, образу какую — то первозданность. Например:
Сонный сторож стучит Мертвой колотушкой. В сочетании эти эпитеты усиливают и создают эффект деревенской умиротворенной тишины. Для поэта природа — это чудесный и необъятный храм, в котором все прекрасно. Любовь к земле, к лугам и травам, лесам и озерам проникнуты строки стихов. В них звучат задушевные мелодии, как бы передающие дыхание самой природы: порывы ветра, шепот листьев, пение птиц. Уже в самых ранних стихотворениях природа для Есенина не застывший пейзажный фон: она вся в движении, в обновлении, в гармоническом единении с человеком. Образное воплощение, четкая метафора, чуткое восприятие фольклора лежат в основе художественных исканий Есенина.
2.3. Выводы по главе 2Проанализировав использование различных видов метафоры в поэзии С. А. Есенина, мы сформулировали следующие выводы:
1. Метафора поэта строится на сближения образов человека и природы, неодушевленного и одушевленному, неживого и живого.
2. Метафора поэта является именной или глагольной, каждая из которых в свою очередь может быть олицетворяющейся или неолицетворяющейся.
4. В творчестве поэта можно отметить развернутые метафоры, общеязыковые и индивидуально-авторские. При анализе 18 поэтических текстов стихотворений поэта мы обнаружили исчерпывающие примеры всех типов метафор. 5. Метафора С. А. Есенина отличается поэтической насыщенностью, образностью, выразительностью и неповторимостью.
Заключение
.
В художественном тексте метафора выполняет разные функции: может дать новое именование объекту, исполнять номинативную функцию, или функцию фиксации значения, может воздействовать на воображение читателя (так называемая функция воздействия), может формировать образное представление о мире, то есть реализовывать инструментальную функцию, делать образ наглядным и ярким — это изобразительная функция, представлять собой индивидуально-авторскую модель мира, то есть исполнять моделирующую функцию, может помогать осознавать, создавать предположение о сущности объекта — гипотетическая функция. Функции метафоры относительно самостоятельны, в конкретных текстах они могут переплетаться между собой и в зависимости от речевой ситуации значимость той или иной функции может уменьшаться или возрастать. Творчество С. А. Есенина изобилует использованием метафор, это говорит о том, чтопоэт оставил своим читателям и исследователям богатое и выразительное поэтическое наследство. Лирические строки поэта наполнены богатыми и многогранными способами выражения внутреннего мира самого поэта и его лирических героев, они отличаются живописностью образов. Нами рассмотрено восемнадцать стихотворений поэта на разную тематику: пейзажная лирика, любовная, философская. Мы постарались обнаружить максимальное количество разнообразных метафор и оценить их функцию в каждом конкретном случае. Задачи исследовательской работы решены, цель достигнута. Список использованной литературы.
Абуашвили А. Сергей Есенин. Душа. Лира.
Кавказ // Современное есениноведение.- 2011. № 18. С. 11−16.Арутюнова Н. Д. Метафора и дискурс. Вступительная статья [Текст] / Н. Д. Арутюнова. // Теория метафоры.− М., 1990. −.
С. 5−32.Арутюнова Н. Д., Журинская М. А Теория метафоры: Сборник.М.: Прогресс, − 1990. −.
512 с. Бабенко Л. Г. Лингвистический анализ художественного текста. Теория-и практика: Учебник; Практикум / Л. Г. Бабенко, Ю. В. Казарин. — 4-е изд., испр. — М.: Флинта: наука, 2006. 496 с. Бельская Л. Л. Песенное слово: Поэтическое мастерство Сергея Есенина.
Книга для учителя. М.: Просвещение, 1990. — 144 с. Борзых Л. А. Лирика С.А. Есенина: многообразие растительного мира // Литературоведение на современном этапе: Теория. История литературы.
Творческие индивидуальности: материалы Международного конгресса литературоведов. К 125-летию Е. И. Замятина. — Тамбов: Издательский дом ТГУ имени Г. Р. Державина, 2009. ;
С. 246 — 251. Булахтина О. Н. Особенности эпистолярного наследия С. А. Есенина // Вестник Воронежского государственного университета. Серия: Филология. Журналистика.
— 2014. № 1. С. 12−16. Васильева Н. С. Выразительные средства лирики Сергея Есенина. Хабаровск: ХГУ. -.
36 с. 9. Голованёва М. А. О реализации функций метафоры в драматическом тексте.
Альманах современной науки и образования. Тамбов: Грамота, 2008. № 8 (15): в 2-х ч.
Ч. II. C. 39−41. Дайсави, Х.
К. Сравнение в поэтическом идиостиле (на материале поэзии С. Есенина и В. Маяковского): автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук: специальность 10.
02.01 «Русский язык» / Дайсави Хуссейн Кадим Маджди; [Воронеж. гос. ун-т]. — Воронеж, 2014. — 24 с. Есенин С.: Образ. Стихи. Эпоха. Прокушев Ю. Л. Издательство «Молодая гвардия», М., 1989.
Есенин С. А. Собрание сочинений. Под редакцией Е. А. Есениной, С. А. Васильева. Издательство «Правда», М., 1970, 320 с. Есин А. Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения.
М.: Флинта, Наука, 2000 — 248 с. Краснова Ю. С. Моделирование семантики метафоры в риторическом пространстве текста С. А. Есенина. Современные исследования социальных проблем. — № 12.
— 2012. — С. 182−192.Ларин Б. А. О лирике как разновидности художественной речи [Текст] / Б.
А. Ларин. − 1925. — С.
43−51.Никольский А. Диалектизмы в языке С. Есенина (материалы для «Есенинской энциклопедии») // Современное есениноведение: Научно-методический журнал. Рязань, 2008. № 8. С. 90 — 93. Образы животных в творчестве С. Есенина // Вестник ЦМО МГУ.
Серия «Филология. Культурология. Педагогика. Методика». 2011. №.
1. С. 80 — 84. Овинников Д. А. Певец России: истоки творчества, мастерство поэта, причины гибели С. А. Есенина / Дмитрий Овинников.
— М.; Тула: Тул.
ГУ, 2004. — 423 с. Поэтика Есенина. Методическое пособие для студентов филол-х фак-в унив-в. Челябинск: Челябинский гос.
университет, 2014. — 155 с.
Савченко, Т. К. Есенин и русская литература XX века: влияния, взаимовлияния, литературно-творческие связи / Т. К. Савченко. — М.: Русскiй мiръ, 2014.
— 558 с. Суимбетова О. Г. «Живое» и «Железное» в лирике С. А.
Есенина // Молодой ученый.- 2015. № 2. С. 606−608. Хализев В. Е. Теория литературы. — М.: 2004.
— 405 с.
23. Черников А. П. «Это муза не прошлого дня». Художественные искания С. Есенина // Литература в школе.- 2015. № 1. С. 2−8.Электронныересурсы.
http://www.stihi-xix-xx-vekov.ru/esenin132.html.
http://iph.ras.ru/elib/1452.html.
http://www.krugosvet.ru/enc/gumanitarnye_nauki/lingvistika/METAFORA.html.
http://homepages.tversu.ru/~ips/303.htm.
