В этом и проявляется тема прошлого, крайне значимая для всего творчества Оскара Уайльда. Проблема женской эмансипации, которая остро звучала в драматургии XIX века, не в новинку и для Уайльда. Но к этой теме у него свое собственное отношение. Женщины, стремящиеся иметь равные права с мужчинами, женщины в различных видах спорта (иногда и в экстремальных), женщины в университетах часто оказывались объектами насмешек журнальной критики тех лет. Уайльд был лично знаком со многими женщинами, которые являлись активистками популярного в то время суфражистского движения. Также Оскар был редактором журнала «Мир женщины», публиковал статьи знаменитых дам, писавших о феминизме и всяческих правах. Констанс Уайльд (она была женой писателя).
неоднократно выступала на собраниях Женского комитета, участвовала в избирательной компании леди Сандхерст, а также в работе женского Либерального фонда. И вопреки всем этим обстоятельствам, отношение Уайльда к постепенному изменению женщин общественного положения было довольно ироничным. В его комедии «Как важно быть серьезным» своеобразным образом «новой женщины» является Гвендолен.
В первых вариантах рукописи ее образ был более неприятным и отталкивающим, но в окончательном варианте Гвендолен становится умной и модной горожанкой. Она в меру образованна, эрудированна, скорее всего, посещает университетские курсы и лекции, не чурается всякого рода метафизических предположений. К тому же, Джек Уординг ценит в ней интеллект. Что касается двух центральных женских образов, их имена в пьесе тонко различаются: «Гвендолен Ферфакс» (Gwendolen Fairfax) имеет определенный статус, обращает внимание на городские манеры, а имя подопечной Джека Сесили Кардью (Cicely Cardew) музыкально и легко. Вообще, в пьесе Уайльда отразились те отношения между мужчиной и женщиной в такое время, когда общественность неугомонно начала бороться за права женщин. Женщины обретают большую самостоятельность и эти события не могут не отразиться на отношения между мужчиной и женщиной. И естественно, эти отношения показываются не без иронии: автор иронично показывает, как Гвендолен, по большому счету, руководит Джеком, собирающимся сделать предложение.
Те же дела обстоят и у Сесили с Алджи. Девушки уже не отличаются привычной романтичностью и наивностью, Оскар показывает их как полноправными членами английского общества. Они выдержанны и даже хладнокровны — перед этими женскими образами мужчины как-то «теряются». У Шоу женские образы наделены символичностью, двойственностью и экзистенциальной тоской. У Уайльда же женские образы — чуть ли не типичные представители прогрессивных женщин, которые почувствовали вкус «полноправной» жизни. В пьесе женщины умело манипулируют мужчинами, а те, в свою очередь, поддаются их манипуляции. Мало того, мужчины способны даже пожертвовать своим именем, чтобы выполнить все требования женщин. Однако, способность к манипуляции, ум и хладнокровие не делают женщинам каких-либо положительных характеристик.
Для Уайльда повышение общественного положения женщин отнюдь не прогрессивный шаг вперед, а скорее, топтание на месте. Свои эстетические и философские взгляды Уайльд вкладывает в особенности развития внутреннего конфликта. В комедии «Как важно быть серьезным» представлены колоссальная роль и значение творческого вымысла в жизни человека. Уже в самом начале читатель узнает, что главный герой в деревне является Джоном, а в городе — Эрнестом.
Джон даже не подозревает о последствиях своей невинной фантазии: Сесили Кардью, чьим опекуном стал Джек, уже придумывает романтическую историю любви с Эрнестом; Алджернон Монкриф узнает о существовании «маленькой Сесили» и жаждет с ней познакомиться. Эрнест, поселившийся лишь в воображении, перевернул судьбы героев и конце концов материализовался, в финале оказалось, что у Джона Уординга есть легкомысленный брат, о котором были наслышаны в его поместье, и это новое доказательство уайльдовскому тезису, что жизнь подражает искусству, провозглашенному в эссе «Упадок искусства Лжи». Фантазийный мир, созданный в воображении героев, помогает им обрести желанное счастье. В комедии «Как важно быть серьезным» философия иррационализма представлена достаточно ярко. И, тем не менее, она не лишена действия. Нужно подчеркнуть, что герои очень много действуют: они много раз перемещаются из города в деревню, встречаются и собираются провести всю жизнь бок о бок, но при этом они кажутся довольно пассивными, поскольку их поступки мало что могут изменить. Сколько бы раз Джон Уординг ни просил руки Гвендолен, ее мать все равно отклоняет страстное предложение, поскольку не имеет никакой информации о его родственниках.
Тот же камень преткновения и мешает союзу Алджи с Сесили. Гвендолен, в свою очередь, готова выйти замуж исключительно за Эрнеста и только бурная фантазия, случайные обстоятельства и безрассудные поступки могут по-настоящему сдвинуть действие и подарить героям счастье. Наличие внешнего и внутреннего конфликтов, где за повседневными актуально-социальными проблемами обнаруживаются вечные, более значимые и масштабные, говорит о сложности и многоуровневости комедий Уайльда, о его предпочтительности к эстетической и нравственно-философской проблематике. Многочисленные случайности, непреднамеренные и алогичные поступками легкомысленных людей воплощают идею власти иррационального, ярко прозвучавшую в творчестве многих писателей, в том числе и Оскара Уайльда.
Список литературы
1. Гражданская
З. Г. Бернард Шоу: Очерк жизни и творчества. Учеб.
пос. — М.: Просвещение, 1979. — 175с.
2. Гюббенет И. В. Основы филологической интерпретации художественного текста. М.: МГУ. — 1991. — 205с3. Диманов С. С. Зарубежная литература. Сборник статей / С. С. Динамов, М.: Гослитиздат, 1960. — 455с.
4Дэвидсон.
Д. Что означают метафоры // Теория метафоры / Н. Д. Арутюнова, М. А. Журинская.
— М.: Прогресс, 1990. — с.173−194.
5. Исачкина Н. И. Эстетика Б. Шоу: Сборник статей из истории западных литератур / Кобликова Л. Г. -М.: МГУ. — 1957. — с.122−1526.
Калинин А. В. Стилистические очерки. М.: Изд-во МГУ. 1979. — 195с.
7. Канторович И. Б. «Дом, где разбиваются сердца» и кризис фабианизма Шоу // Сборник статей / А. А. Бельский. — Пермь: Пермский Гос. Унив. им. А. М. Горького: — 1989. — с.
28−398. Кирилова Л.Я. Б. Шоу и А. П. Чехов // Слово о театре. — М.: Радуга, 1996.
— с.34−45.
9. Меркулова М. Г. Ретроспекция в английской «новой драме» конца XIX — начала ХХ века: истоки и функционирование. М.: Прометей, 2005. 184 с. 10. Уайльд О. Избранные произведения.
В 2 т. Т. 1. М.: Республика, 1993. 559 с.
11. Уайльд О. Избранные произведения. В 2 т.
Т. 2. М.: Республика, 1993. 543 с.
12. Уайльд О. Письма. М.: Аграф, 1997. 416 с. 13. Шоу Б. Воспоминания об Оскаре Уайльде.
Из письма Фрэнку Харрису // Ливергант А. Я. Оскар Уайльд / А. Ливергант. М.: Молодая гвардия, 2014. С. 271−290.
