Авторское право и смежные права зарубежных стран

Наиболее древним институтом права интеллектуальной собственности является авторское право. Первые идеи об авторском праве возникли уже тогда, когда оформилось в самостоятельную деятельность само духовное творчество. Например, заимствование чужого произведения, а также его искажение осуждались еще во времена Античности. В Древней Греции существовало положение, по которому рукописи получивших признание трагедий должны были храниться в официальном архиве, чтобы можно было проконтролировать неприкосновенность текста при постановке пьес^[1].

Современное авторское право — это совокупность норм, регулирующих отношения по охране произведений литературы, науки и искусства; установлению режима их использования; наделению их авторов личными и имущественными правами и защите этих прав.

В большинстве современных зарубежных стран авторско-правовые отношения регулируются специальными законами, в том числе: во Франции — Кодексом интеллектуальной собственности 1992 г., аккумулировавшим закон об охране литературной и художественной собственности (1957 г.), закон об авторском праве, правах артистов-исполнителей, производителей фонограмм и видеограмм и предприятий аудиовизуального вещания (1985 г.), Патентный закон, закон о товарных знаках (1991 г.) и некоторые другие правовые акты; в ФРГ — Законом об авторском праве и смежных правах (1965 г.); в Англии — Законом об авторском праве, промышленных образцах и патентах (1988 г.); в США — Законом об общем пересмотре авторского права (1976 г.); в Японии — Законом об авторском праве (1970 г.).

Применение зарубежных законов требует учета всех вносимых в них последующих изменений и дополнений. К примеру, в ФРГ существенные изменения в авторские права внес Второй закон о регулировании авторского права от 25 октября 2007 г.^[2]

Поскольку многие произведения, охраняемые авторским правом, нередко используются за пределами национальных границ, сложилась система международной охраны авторских прав. Основу данной системы образуют Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений (9 сентября 1886 г.) и Всемирная (Женевская) конвенция об авторском праве (6 сентября 1952 г.).

В соответствии с обеими конвенциями авторы произведений из стран-участниц пользуются в каждой стране теми же правами, что и свои граждане, а также правами, установленными в самих конвенциях. Этот принцип национального режима анализируется во многих работах, посвященных правам иностранцев.

Между Бернской и Всемирной конвенциями имеются вместе с тем определенные различия. Так, во Всемирной конвенции содержится всего несколько материально-правовых норм. В ней, в частности, установлено исключительное право на перевод произведения: только с согласия автора или его правопреемников. Срок охраны произведений составляет период жизни автора и 25 лет после его смерти. Если по национальному законодательству для охраны авторских прав необходимо соблюдение установленных формальностей, то они считаются выполненными, если на экземплярах выпущенного в свет произведения проставлен знак охраны авторских прав. Этот знак выражается в виде латинской литеры «С», помещенной в окружность, и сопровождается наименованием владельца авторских прав и года выпуска данного произведения в свет.

Бернская конвенция включает значительно больше норм материального авторского права. В соответствии с данной конвенцией авторские права охраняются в течение 50 лет после смерти автора. Кроме подробного перечня видов охраняемых произведений конвенция характеризует основные авторские права (на перевод, воспроизведение, передачу в эфир, публичное исполнение) и варианты использования произведений.

Парижская редакция Всемирной конвенции примечательна тем, что не допускает свободного использования опубликованных произведений в кино и на телевидении, и это был один из доводов в пользу целесообразности присоединения России к данной редакции.

Важное практическое значение имеют также Римская конвенция по охране прав артистов-исполнителей, изготовителей фонограмм и радиовещательных организаций (принятая в 1961 г. и вступившая в силу 18 мая 1964 г.) и Конвенция о распространении несущих программы сигналов, передаваемых через спутники (Брюссель, 21 мая 1974 г.).

Потребности обеспечения охраны и надлежащего использования результатов творческой деятельности в рамках экономических регионов приводят не только к развитию «наднациональных теорий», но и к формированию региональных правовых механизмов интеллектуальной собственности, скажем, в рамках ЕЭС^[3] и ЕС^[4]. По заданию Комиссии европейских сообществ в Брюсселе уже более 30 лет назад был разработан проект гармонизации авторского права стран — членов ЕЭС (так называемый проект Дитца)^[5].

По действующему законодательству зарубежных стран объектами авторского права служат произведения литературы, науки и искусства. Круг этих произведений очень широк. Даже если говорить только о литературных произведениях, то к ним относятся самые различные книги, брошюры, статьи (как научного, так и художественного характера), тексты к музыкальным произведениям (либретто), опубликованные и неопубликованные лекции, речи, церковные проповеди и другие выступления, зафиксированные, например, на магнитную пленку. Не случайно внутри авторского права выделяют своего рода «подразделения»: авторское право в музыке^[6], авторское право художников и т. д.

В соответствии с § 2 Закона об авторском праве и смежных правах ФРГ (1965 г.) к охраняемым произведениям литературы, науки и искусства, в частности, относятся: литературные произведения как в письменной, так и в устной форме, а также программы для ЭВМ; музыкальные произведения; произведения пантомимы, включая произведения танцевального искусства; произведения изобразительного искусства, включая произведения архитектуры и прикладного искусства, а также проекты таких произведений; кинематографические произведения, включая произведения, которые могут быть созданы аналогичным способом; фотографии, включая произведения, созданные аналогичным способом; изображения научного или технического характера, такие как рисунки, карты, чертежи, таблицы и макеты^[7].

По смыслу ст. 3 французского закона об охране литературной и художественной собственности (1957 г.), вошедшего в 1993 г. в Кодекс интеллектуальной собственности, объектами авторского права являются такие произведения духовного творчества, как: книги, брошюры и другие литературные, художественные и научные сочинения, лекции, выступления, проповеди, судебные речи и другие произведения подобного рода; драматические или музыкально-драматические, хореографические произведения, цирковые номера, а также пантомимные произведения, постановка которых зафиксирована в письменной или иной форме; музыкальные композиции с текстом или без текста; произведения кинематографии и другие произведения, состоящие из сменяющихся озвученных или неозвученных изображений, называемые аудиовизуальными произведениями; рисунки, произведения живописи, архитектуры, скульптуры, гравюры, литографии, графические и топографические произведения, а также произведения, созданные с помощью технических средств, аналогичных фотографий; произведения декоративно-прикладного искусства, иллюстрации, географические карты, планы, эскизы, пластические произведения применительно к географии, топографии, архитектуре или науке; программное обеспечение ЭВМ согласно разделу V закона об авторском праве, правах артистов-исполнителей, производителей фонограмм и видеограмм и организаций аудио-визуального вещания (1985 г.).

В Японии к объектам авторского права согласно ст. 10 (1) Закона об авторском праве, в частности, относятся: литературные, драматические произведения, статьи, лекции и другие произведения литературы; музыкальные произведения; хореографические произведения и пантомимы; живопись, гравюры, скульптуры и другие произведения искусства; архитектурные произведения; карты, а также произведения научного характера, в частности планы, схемы и модели; кинематографические и фотографические произведения; программы для ЭВМ.

Аналогичный перечень объектов авторского права содержит также вступивший в действие с 1 августа 1989 г. в Великобритании единый закон об авторском праве, промышленных образцах и патентах 1988 г. (CDPA). Его полный текст приводится в приложениях к книгам Р. Меркина, Дж. Дворкина и Р. Д. Тей-лора, а подробная характеристика и сравнение с законом 1956 г. даются в книге профессора Ливерпульского университета П. Теренса «Законодательство об авторском праве»^[8]. При этом характерно, что, хотя CDPA охватывает охрану и использование объектов и авторского, и патентного права, и права на промышленные образцы, в его названии (в отличие от французского Кодекса интеллектуальной собственности) термин «интеллектуальная собственность» не употребляется.

Законодательство некоторых стран наряду с перечнем охраняемых объектов перечисляет произведения, не подпадающие под авторско-правовую охрану. Например, в соответствии с п. (2) и (3) ст. 10 цитируемого японского закона новости дня и отдельные факты, имеющие характер простых информационных данных, не относятся к числу охраняемых. Не охраняются также языки программирования, правила и алгоритмы, используемые для создания программ для ЭВМ.

Авторское право охраняет лишь форму творческих произведений, а не их содержание. Как подчеркивается в п. «б» § 102 Закона США об общем пересмотре авторского права (1976 г.), авторско-правовая охрана оригинального произведения не распространяется на какую-либо идею, операцию, способ, систему, метод, концепцию, принцип или открытие, независимо от формы их описания, объяснения, иллюстрирования или изображения в таком произведении. Одновременно законодательство об авторском праве предъявляет определенные требования к форме охраноспособных произведений. Например, в соответствии с п. «а» § 102 данного закона «авторским правом в соответствии с настоящим законом охраняются оригинальные авторские произведения, зафиксированные в любой осязаемой форме» .

Авторское законодательство обычно не дает исчерпывающего перечня охраняемых произведений интеллектуального творчества. Это объясняется непрерывным процессом появления новых технических средств создания и использования произведений творчества, расширяющим круг охраноспособных объектов авторского права. Не случайно, к примеру, в том же п. «а» § 102 Закона говорится не просто о «любой осязаемой форме», а о такой, «которая известна в настоящее время или будет открыта впоследствии». Разумеется, во всех случаях форма произведения должна обеспечивать «восприятие, воспроизведение или сообщение произведения другим лицам как непосредственно, так и с помощью какого-либо механизма или устройства» .

К числу новых технических средств создания и использования творческих произведений, влекущих появление новых объектов авторско-правовой охраны, относятся: всемирная компьютерная система Интернет, копирование литературных произведений средствами электрографической техники (включая ксерокопирование), кабельное телевещание, магнитная и дигитальная звукозапись, видеозапись, передача через спутники несущих программы сигналов, программное обеспечение ЭВМ. Широкое применение ксерокопировальной, промышленной и бытовой электронной техники приводит к ничем не ограниченному и неконтролируемому распространению многих популярных произведений литературы, науки и искусства. Все это порождает комплекс авторско-правовых проблем, в том числе проблемы охраны как самих новых произведений (программ для ЭВМ, фонограмм, видеограмм), так и прав их авторов, а также авторов копируемых или распространяемых с помощью Интернета оригинальных произведений.

Кому принадлежат права на продукты интеллектуального творчества? Формально, по закону носителями авторских прав, прежде всего, являются граждане — создатели произведений творчества. Но нередко права принадлежат организациям, в которых работают авторы — создатели так называемых служебных произведений, т. е. работодатели. Например, автором произведения, созданного в процессе выполнения служебного задания, в США, Англии и Японии считается не служащий, его создавший, а наниматель, т. е. фирма. Во многих странах авторство на некоторые произведения (например, на кинофильмы) традиционно закрепляется за изготавливающими их организациями. Носителями авторских прав служат также наследники авторов и другие правопреемники. В роли последних зачастую выступают все те же фирмы, приобретающие от авторов или их наследников монопольные права на использование произведений духовного творчества.

В случае совместного создания произведения возникает соавторство — раздельное или нераздельное. Скажем, тот же английский закон предусматривает лишь нераздельное соавторство. Под «произведением, созданным в соавторстве» понимается произведение, созданное в сотрудничестве двух или более авторов, при котором вклад каждого автора неотделим от вклада другого автора или авторов.

Авторские права разбиваются на ряд правомочий имущественного и личного характера. Первыми по их возникновению (но не по значимости) идут неимущественные, или моральные, права (droit moral, moral rights): право авторства, право на имя, на название произведения и его неприкосновенность. Однако главное значение имеют исключительные права на использование произведения и право на гонорар, т. е. имущественные права. Кроме граждан — создателей творческих произведений и фирм, где создаются «служебные» произведения, этими правами обладает и государство. Например, по английскому закону об авторском праве (1988 г.) обладателем авторского права на произведение, созданное или впервые опубликованное самим правительством либо под его руководством, является правительство Великобритании.

Основу имущественных прав составляют правомочия по опубликованию, воспроизведению и распространению произведений в целях получения прибыли с одновременным запрещением другим лицам использовать данные произведения. Конкретные формы и порядок использования имущественных прав определяются спецификой конкретных видов произведений.

Например, важным правом авторов произведений изобразительного искусства является так называемое право следования (droit de suite). Суть этого права кратко раскрывает § 26 Закона об авторском праве ФРГ (1965 г.), по смыслу которого право следования — это право автора произведения изобразительного искусства " auf einen Anteil am Erlos einer Weiterverau? erung des Originals dieses Werkes nach erstmaliger

Verau?erung durch den Urheber selbst" (т.е. «на получение части выручки от перепродажи оригинала произведения после первой продажи его самим автором»)^[9].

Правовой формой использования произведений служат авторские договоры: об уступке авторских прав, о предоставлении права использования произведений, в том числе права их переделки или перевода на другой язык. Последние договоры обычно именуются лицензионными^[10]. Выдача лицензий на использование произведений (как и уступка авторских прав) осуществляется в пределах срока действия данных прав. Этот срок включает время жизни автора и определенное число лет (25, 50, 70) после его смерти. В некоторых странах на отдельные произведения срок действия авторских прав исчисляется с даты создания или опубликования произведения.

Использование произведения без согласия автора или другого правообладателя является нарушением авторского права (контрафакцией). Нарушение влечет запрет использования, наложение ареста на изготовленную продукцию и возмещение убытков. Во многих странах за нарушение авторских прав установлена также уголовная ответственность в виде денежного штрафа и даже тюремного заключения.

Авторское законодательство и судебная практика предусматривают случаи допустимого использования творческих произведений без согласия правообладателя и без выплаты (либо с выплатой) гонорара. В частности, допускается свободное использование охраняемых произведений: в личных целях без извлечения прибыли, в том числе путем снятия копий с применением современных средств репродуцирования; в целях исследования или критики путем цитирования небольших отрывков произведений; в образовательных целях; в судопроизводстве; в целях улучшения работы библиотек, архивов и СМИ (газет, журналов, радио и телевидения).

В большинстве подобных случаев использование не сопровождается выплатой вознаграждения или компенсации правообладателям. Однако в ряде случаев устанавливается принудительная лицензия: использование осуществляется без согласия правообладателя, но с выплатой вознаграждения. Например, в США без согласия правообладателя может осуществляться ретрансляция радиои телепередач по каналам кабельного радиои телевещания. Однако собственник кабельной системы обязан уплатить Бюро по авторским правам определенный процент от сумм, получаемых им от своих абонентов, т. е. от непосредственных пользователей кабельной системы. Полученные отчисления Бюро распределяет между обладателями прав на отдельные произведения, использованные в радиои телепередачах. В сходном порядке могут использоваться в США публично распространенные в этой стране звукозаписи музыкальных произведений, в том числе публично исполняемые посредством платных автоматов-проигрывателей.

Вместе с тем авторско-правовые проблемы широкого использования охраняемых произведений решены далеко не в полном объеме и далеко не во всех странах. Это касается и новых произведений — программ для ЭВМ, фонограмм и видеограмм, а также защиты так называемых смежных прав артистов-исполнителей (когда их исполнение зафиксировано на материальном электронном носителе, магнитной ленте, видеоили кинопленке, диске), изготовителей фонои видеограмм, создателей радиои телепрограмм. Смежные права (neighbouring rights) аналогичны традиционным авторским правам и предполагают использование указанных достижений или продуктов с согласия артистов-исполнителей либо изготовителей фонограмм, видеограмм или организаций, осуществивших радиои телепрограмму.

Некоторые из этих проблем уже решены в национальных законах отдельных стран или в международных соглашениях. Например, в США и ряде других стран (как и в России) установлена авторско-правовая охрана программ для ЭВМ, относимых к категории «литературных произведений». Проблему усиления материальных стимулов авторов многократно копируемых произведений в некоторых странах решают путем установления надбавок к ценам на незаписанные («пустые») фонои видеокассеты или обязательных перечислений части платы за копии произведений на счета их авторов. Эти функции в ФРГ, Японии и некоторых других странах берут на себя специально создаваемые общественные организации^[11].

Одно из основных прав авторов произведений интеллектуального творчества (помимо личного права авторства или соавторства) -это право на опубликование, воспроизведение и распространение своего произведения. Создание новых технических средств резко усилило неконтролируемое и несанкционированное авторами и изготовителями воспроизведение и распространение многих литературных, музыкальных, кинои телепроизведений. В наши дни многие фирмы, конторы, институты и частные лица располагают множеством типов оборудования в виде копировальных машин и микрофотоаппаратов, которые позволяют репродуцировать тексты, чертежи и фотоснимки просто и дешево.

В конгрессе США создана влиятельная фракция по борьбе с «пиратством» и защите интеллектуальной собственности американских компаний за рубежом. В настоящее время членами «Международной антипиратской фракции» стали 68 сенаторов и конгрессменов, представляющих как Республиканскую, так и Демократическую партии США. Своей главной задачей законодатели видят поиск путей для усиления борьбы с «пиратством» и нарушениями прав интеллектуальной собственности в зарубежных странах, где американские компании и фирмы несут из-за этого значительные убытки. При этом первостепенное значение будет уделяться мониторингу ситуации в нескольких странах, к числу которых отнесена Россия. Члены фракции будут также следить за действиями Китая, Украины, Тайваня, Бразилии и Индонезии, сообщили в аппарате сенатора Байдена.

По официальным данным, только от «пиратства» в области компьютерного программного обеспечения экономика США ежегодно теряет 5,7 млрд долл, и 118 тыс. рабочих мест. При этом федеральное правительство из-за недополученных налогов ежегодно лишается еще около 1 млрд долл.

Созданная впервые в конгрессе фракция работает с ведущими торговыми партнерами США за рубежом, а также с правительствами зарубежных стран, добиваясь принятия жестких «антипиратских» законов и не менее жесткого их исполнения со стороны национальных правоохранительных органов.

Фракция проводит регулярные брифинги с официальными делегациями конгресса США, направляющимися в страны с высокой «пиратской» активностью и нарушениями прав интеллектуальной собственности, выявляет и поддерживает новейшие технологии по защите электронной продукции, а также работает с соответствующим комитетами сената и палаты представителей над новыми законодательными инициативами в области защиты прав интеллектуальной собственности США за рубежом^[12].

Среди прав, о защите которых беспокоятся авторы оригинальных произведений и организации-изготовители, на первом месте стоят права имущественные. Прошло время, когда забота о гонораре воспринималась как нечто унизительное. По словам В. Веинке, в прошлом многие испытывали неудобство от того, что приходилось связывать свое творчество с низменными, по их мнению, материальными интересами. К примеру, Лев Толстой постоянно иронизировал над писателями, которые не довольствовались той славой, которой могли достичь, а хотели бы получить в придачу и деньги. Имущественные права, как, впрочем, и личные права авторов многократно копируемых произведений интеллектуального творчества, охраняются национальным законодательством и международными соглашениями. Правда, пока, как уже отмечалось, уровень этой охраны недостаточен.

Вместе с тем в ряде стран усиливается защита авторских и иных исключительных прав средствами уголовного права. По имеющимся данным за незаконное использование («скачивание») контента (музыки, фильмов и т. п.) из сети Интернет установлена уголовная ответственность (например, в Японии до пяти лет лишения свободы или штрафа в размере 250 тыс. долл, либо до двух лет лишения свободы или штрафа в размере 25 тыс. долл.).

Международные конвенции, прежде всего Бернская и Всемирная, а также многие национальные законы об авторском праве в принципе содержат положения, позволяющие регламентировать воспроизведение опубликованных произведений третьими лицами. Однако техника воспроизведения так быстро развивается и совершенствуется, что на практике указанные нормативные положения эффективно не работают: надо либо принимать специальные национальные законы, либо заключать особые международные соглашения. Мировая авторско-правовая практика развивается именно по такому пути.

Право автора литературных и художественных произведений на их воспроизведение любым способом и в любой форме закреплено в ст. 9 Бернской конвенции. Вместе с тем предусматривается возможность в национальных законодательствах устанавливать случаи свободного воспроизведения произведений при определенных обстоятельствах, которое не противоречило бы «обычному, нормальному использованию работы» и не вело к необоснованному ущемлению законных интересов автора. В тексте Всемирной конвенции об авторском праве в редакции 1952 г. право на воспроизведение вообще не упоминается. «Исключительное право на разрешение воспроизведения любыми способами» предусматривает лишь парижский текст данной конвенции (1971 г.). При этом оговаривается необходимость со стороны стран — участниц Конвенции «придерживаться разумного уровня эффективной охраны» признаваемых конвенцией прав.

Вследствие этого в отдельных странах были приняты национальные акты (например, в США — закон о правилах копирования библиотеками. Этот акт запрещает библиотекам заниматься «систематическим воспроизведением или распространением единичных или многочисленных экземпляров» и принимать заказы на копирование в количестве, могущем быть квалифицированным в качестве «выпуска в свет»). Французский закон об охране литературной и художественной собственности (1957 г.) допускал копирование или репродуцирование опубликованного произведения для использования его исключительно в личных целях (п. 2 ст. 41). Аналогичное правило предусматривает ст. 69 действующего итальянского закона об авторском праве.

Однако указанные акты не решают проблем дополнительного вознаграждения авторов копируемых произведений. По мнению В. Веинке, легализовать всю копировальную деятельность «вообще не представляется возможным». Поэтому, как он полагает, следует отдать предпочтение экономической основе обычной издательской деятельности. Во многих странах пытаются найти такую систему, которая обеспечила бы правообладателям (авторам, издателям, редакторам газет и журналов) сносное вознаграждение за копирование их произведений и которая одновременно не служила бы препятствием для разумного использования технических вспомогательных средств. В. Веинке поддерживает идею репродуцирования на основе лицензионных договоров между организациями правообладателей и потребителей. Обсуждавшие данную проблему эксперты предлагают для ее решения «включение в стоимость используемых материалов части авторского гонорара, заключение писательскими организациями специальных договоров с государственными органами, которые будут производить соответствующие компенсационные отчисления» .

Вместе с тем многие авторы предсказывают неизбежность возвращения к проблемам международной регламентации репрографического репродуцирования произведений. В связи с проблемой дополнительного вознаграждения авторов репродуцируемых печатных произведений заслуживает внимания практика видеозаписи. Широкое и практически бесконтрольное использование видеозаписывающей техники, ее доступность и портативность на практике приводят к тому, что обладатели прав несут ощутимые имущественные потери в связи с существенным сокращением рынка сбыта своих произведений. По мнению специалистов, основным методом, который мог бы быть применен национальными законодательствами в подобных ситуациях, может служить метод компенсации, выплачиваемой обладателям прав в целях уменьшения отрицательного эффекта бесконтрольного использования их произведений. Эта компенсация может образовываться за счет включения ее в цену оборудования, используемого для фиксации, либо в цену материалов, служащих для закрепления изображения (пленки, кассеты, диски), либо того и другого. Сбор компенсационных выплат может производиться коллективным органом (скажем, по охране авторских прав) и распределяться между соответствующими категориями обладателей авторских прав.

Система компенсации установлена, например, в ФРГ, где параграфом 53 (5) Закона об авторском праве (1965 г.) установлены отчисления от продажной цены записывающего оборудования. В отличие от этого проект нового Закона об авторском праве Австрии предусматривает компенсацию за счет цены, устанавливаемой на материалы, используемые для видео-записи. Возможность применения подобной системы изучается и в Великобритании. Естественно, различные системы компенсаций не лишают обладателей прав возможности реализовывать свои правомочия на использование произведений обычным способом, предоставляемым им международными конвенциями, национальным законодательством или двусторонними соглашениями, в случае осуществления незаконной продажи на рынке записей их произведений.

С вопросами использования (дозволенного и недозволенного) произведений, охраняемых авторским правом, тесно переплетаются нормы различных институтов гражданского и торгового права, в частности широко применяются положения обязательственного права. Не случайно отдельные комплексы норм, регламентирующие организационнои договорно-правовые отношения авторов (иных правообладателей) с издательствами, киностудиями, театрами и другими организациями, даже получили специальные названия, в частности издательское^[13] и киноавторское право. Авторские договоры широко используются во внешней торговле, регулируемой нормами международного частного права.

Оценивая в целом становление, развитие и состояние современного авторского права, можно сказать, что оно позволяет осуществлять эффективный контроль обладателей авторских прав за использованием охраняемых произведений. Правовые концепции, положенные в основу как национальных законов, так и международных конвенций, способствовали расширению круга охраняемых объектов, объема авторских правомочий, повышению уровня охраны произведений. Все это способствует усилению монопольного контроля правообладателей, т. е. прежде всего владельцев издательств, театров, концертных залов, киностудий, радиои телеорганизаций, студий звукои видеозаписи, за эксплуатацией результатов интеллектуального творчества.

Современный научно-технический прогресс в сфере использования этих результатов значительно ускорил процесс отчуждения правомочий от действительных создателей творческих произведений. И в наше время писатель нередко «обогащает книгопродавца, издающего его сочинения»^[14]. Все это позволяет крупному капиталу свободно «покупать газеты, покупать писателей, подкупать и покупать и фабриковать общественное мнение»^[15]. Тексты авторско-правовых законов, в которых сплошь и рядом упоминается сам автор произведения, находятся в явном противоречии с их сутью. Формально выдвигая автора на первое место, они по существу игнорируют тот факт, что автор в подавляющем большинстве случаев вынужден уступать почти все свои права частному капиталу.

Критической оценки заслуживают и идеологические, и даже психологические аспекты зарубежного авторского права, не ставящего ощутимые преграды на пути «культурного вмешательства» в жизнь других стран и народов. Есть немало фактов, свидетельствующих о том, что «видео — это конкурентная война», о возрастающем господстве обычного и кабельного телевидения на повседневную человеческую жизнь.

Иностранные авторы обычно освещают данные проблемы со своих позиций, подчеркивая важные предписания «в пользу» развивающихся стран, имеющиеся в Бернской конвенции и Всемирной конвенции об авторском праве. Вместе с тем некоторые зарубежные авторы высказывают в целом критическую оценку современного авторского права и вносят предложения по его «гармонизации» .

• [1] См.: Веинке В. Авторское право. Регламентация, основы, будущее. М, 1979. С. 15−22; Охрана авторских прав в СССР. К 100-летию службы охраны авторских прав. М., 1974. С. 3−6.
• [2] См.: Rehbinder М. Urheberrecht. Ein Studienbuch. 15, neu bearbeitete Aufl. Verlag С. H. Beck. München, 2008. Vorwort.
• [3] См.: Guy D., Leigh Guy I. F. The EEC and Intellectual Property. London, 1981.
• [4] Cm.: Hiltу Reto M" Geiger Christophe (Herausgeber). Impulse für eine europäische Harmonisierung des Urheberrechts. Springer, 2007; Leistner M. Konsolidierung und Entwicklungsperspektive des Europäischen Urheberrechts. Bonn, 2008.
• [5] Cm.: Dietz A. Copyright Law in the European Community. Alphen aan den Rijn — the Netherlands, 1978; Dietz A. Möglichkeiten der Harmonisierung des Urheberrechts in Europa // GRUR Int. 1978. S. 101.
• [6] Cm.: Schulze E. Urheberrecht in der Musik. Berlin. New York, 1981.
• [7] Охрана программ для ЭВМ введена в ФРГ законом об авторском праве ФРГ (1985 г.). Подробнее см.: From / Nordemann. Urheberrecht. Stuttgart, Berlin, Köln, Mainz, 1988; Schricker. Urheberrecht: Kommentar. München, 1987.
• [8] См.: Merkin R. Richards Butter on Copyrights, Designs and Patents: The new Law. London, 1989. P. 423−676; Dworkin G., Taylor R. D. Blackstone’s Guid to the Copyright, Designs and Patents Act 1988. London, 1988. P. 211−445; Terence P. The Law of Copyright. London, 1992. P. 20−42.
• [9] См.: Katzenberger Р. Das Folgerecht im deutschen und ausländischen Urheberrecht. München, 1970. S. 1.
• [10] Сравнительному исследованию авторских лицензионных договоров по праву ФРГ, Франции и Нидерландов посвящена книга голландского автора В. Хендрика (см.: Hendrik V. Een juridische analyse van de gronds-lagen, inhound en draagwijdte van auteursrechtelijke exploitatie contrachten. Maklu Uitgevers. Antwerpen / Apeldoorn, 1993).
• [11] См.: Kolk G. Reprographie und Urcheberrecht // GRUR Int. 1975. № 6. S. 201; Rahn G. Reprografische Vervielfältigung und Urheberrecht in Japan // GRUR Int. 1979. № 3. S. 139; Kälin U. P. Die Vergütung für Kabelweitersendungen in der Schweiz // GRUR Int. 1984. S. 267.
• [12] См.: Деловая пресса. 2003. № 50.
• [13] См.: Verlagsrecht: Kommentar zum Gesetz über das Verlagsrecht vom 19.6.1901. München, 1984; Ulmer E. Urheber — und Verlagsrecht. Berlin, Heidelberg, New York, 1980.
• [14] Маркс К., Энгельс Ф. Соч. Т. 26. Ч. 1. С. 139.
• [15] Ленин В. И. Поли. собр. соч. Т. 44. С. 79.