Современная техника и технология электронных СМИ, перспективы развития

Носители аналоговой информации (грампластинки, магнитная звуковая и видеозапись, фотои кинопленка) на наших глазах ушли или уходят в прошлое. Цифра решительно вытесняет все иные виды информации, что влечет за собой процессы интеграции и конвергенции. Так, внедряемая повсеместно система видеозаписи высокого разрешения HD (High Definition), приближающая качество телеизображения к кинематографическому, постоянное увеличение телеэкранов, проекция на большой экран с цифровых носителей привели к тому, что разница между кино и телевидением, до недавнего времени заключавшаяся в размерах экрана и качестве «картинки», сегодня сведена к минимуму и различие между этими двумя видами массовой информации касается лишь их функциональности и способов доставки потребителю.

Основная часть письменных документов и аудиовизуальной информации также записывается и хранится в цифровом варианте. Многие организации, как в России, так и за рубежом, уже подготовили проекты полного перевода архивов в электронную цифровую форму, что выглядит целесообразным, поскольку информационные массивы растут по экспоненте. (Правда, некоторые специалисты напоминают, что способ фиксации информации с использованием цифровых технологий еще не прошел проверку временем, и призывают не уповать на всемогущество цифры, а параллельно сохранять наиболее важные документы в двух вариантах — и дигитальиом, и аналоговом (в виде текстов на бумаге, магнитных лент и кинопленок) и постоянно перезаписывать цифровые данные.) Действительно, если сроки хранения архивов в аналоговом варианте известны (высококачественная бумага — до 100 лет, специальная бумага — до 500 лет, кинопленка — более 100 лет, пленка для архивного микрофильмирования — тоже от 100 до 200 лет, магнитная лента — от 5 до 15 лет), то для того, чтобы сказать, сколько могут храниться цифровые записи, прошло мало времени. Кроме того, аналоговая запись при всех недостатках имеет преимущество, заключающееся в том, что частичное повреждение носителя нс уничтожает остальные данные. Поцарапанную или треснутую грампластинку можно восстановить; даже на частично осыпавшейся магнитной ленте что-то остается; порванную рукопись можно склеить, поврежденную кинопленку — реставрировать. Оцифрованная же информации часто погибает безвозвратно даже при незначительном повреждении, не говоря уже о возможных вирусах, крайне опасных для адекватного восприятия и хранения цифровой информации.

Процесс внедрения цифровых (нелинейных) технологий, идущих на смену аналоговой (линейной) системе фиксации и воспроизведения звука и изображения, начавшийся в конце 70-х гг. XX в., сегодня входит в заключительную фазу. За последние два десятилетия ушедшего века цифровые технологии стали широко использоваться во всех телеи видеосистемах. Вначале активно развивается компьютерная графика — для создания титров, мультфильмов, оформления заставок, затем все шире внедряется нелинейный монтаж изображения и звука.

Первый отечественный опыт создания аудиовизуальной программы, полностью смонтированной «в цифре» и выпущенной в эфир с жесткого диска, относится к 1994 г. Именно с этого времени на нашем телевидении начинается постепенный переход от частичного, дискретного применения отдельных компьютерных программ в процессе монтажа передачи или видеофильма к системному использованию цифровых технологий, начиная от видеои аудиозаписи и заканчивая нелинейным монтажом изображения и звука.

Давно происходит интеграция компьютерных видеотехнологий в кинопроизводство. Сегодня большинство современных кинофильмов не минуют этапа ID (Intermediate Digital): в лаборатории «Телекино» с помощью цифровой обработки осуществляются светои цветокоррекция, удаляются нежелательные детали в кадре, и т. п. Л на последних международных кинофестивалях показ шел уже не с кинопленки, как обычно, а исключительно с цифровых носителей.

С каждым десятилетием радикально улучшается качество телевизионного изображения и звука. Растущая конкуренция в телебизнесе заставляет телекомпании стремиться также к тому, чтобы их продукт прежде всего обладал высоким техническим качеством. Постоянно совершенствуются параметры изображения, звука, разнообразится изобразительное оформление передачи. Как и при продаже любого товара, производитель старается в первую очередь создать наиболее привлекательную упаковку.

Система графических и колористических решений направлена и на то, чтобы конкретный канал отличался от других каналов. А поскольку лицом всякого солидного канала являются новостные программы, то здесь графическому оформлению уделяется особое внимание. В определенном, присущем тому или иному каналу стиле, оформляются и заставки перед очередными телепрограммами. Сегодня в распоряжении любой дизайн-группы, работающей на телевидении, парк компьютерной техники, позволяющий производить самые разные операции, но созданию заставок и иллюстративных материалов с использованием любой текстуры, подсветки, фонов и т. п. Кроме компьютерной графики, в распоряжении телевизионных работников оказались телетекст, видеотекст, телефаксимиле и другие системы титрового телевидения, предназначенного для передачи информации самого различного характера.

Новые технологии рождают у зрителя привычку к иному техническому качеству, и современную телеаудиторию уже вряд ли устроят цветные телевизоры первого поколения с полурезким изображением и несовершенной цветокоррекцией. Отошли в прошлое бытовые видеокассеты, сегодня аудиовизуальная информация хранится пользователями на плоских дисках или жестких дисках-накопителях, емкость которых постоянно увеличивается. Сбывается прогноз, высказанный отечественными специалистами еще 60 лет назад: для восприятия зрителем телеизображения оптимальной станет строчность 1225 строк (каждая строка содержит около 2000 пикселей).

Первые разработки в области ТВЧ — телевидения высокой четкости (HDV — High Definition Video) — начались еще в 1950;е гг., а в 1970;е гг. речь уже шла о возможной международной стандартизации ТВЧ. Но первые реальные опыты с сигналом нового стандарта через спутниковую связь были проведены лишь спустя еще десятилетие. Причина столь неторопливого перехода телевидения на цифру и стандарт высокой четкости та же, что и при внедрении в кино синхронного звука: реализация новых технологий требует немалых затрат и ликвидации существующих технологий. Сегодня со спутника ведутся передачи в новом цифровом формате, который могут принимать владельцы плазменных панелей и телевизоров последнего поколения. Но в России ТВЧ войдет в широкий обиход, вероятно, после полного перехода всей телевизионной сети на цифровой формат.

Начало внедрения компьютерных технологий в кинопроизводство датируется концом 1990;х гг. В 1997 г. впервые был показан фильм, снятый с использованием цифровых технологий и затем переведенный на кинопленку. Вскоре этот опыт был подхвачен мастерами кино, работавшими в жанре фантастики, и прежде всего Джорджем Лукасом, который снял второй эпизод фильма «Звездные войны» с помощью цифровой камеры Sony F 900 Cine Alta 24 HD, дающей изображение высокой четкости. Она была создана специально для съемки, соответствующей кинематографическим стандартам (24 кадра в секунду). Затем последовали другие фильмы, в которых цифровые технологии не только применялись в процессе последующей доработки изображения (постпродакшен), но и сама съемка велась с их использованием («Дети шпионов», «Город грехов» (режиссер Р. Родригес), «Видок» (Ж.-К. Питоф), «Небесный капитан и мир будущего» (К. Конрен) и др.).

Первые годы нового столетия стали переломным этапом в становлении цифрового кинематографа. Произошло это прежде всего благодаря появлению и стремительному развитию технологии HD и других технологий высокой четкости. В России в 2003 г. на такой же камере, на которой работал оператор Дж. Лукаса, был снят фильм «Русский ковчег» (реж.

A. Сокуров, 2001). В 2004 г. А. Учитель снимает на цифровую видеокамеру с последующим переводом на кинопленку фильм «Прогулка», а в 2005 г.

B. Бортко заканчивает работу над телесериалом «Мастер и Маргарита», используя для съемки камеру Sony-HD последней разработки. Режиссер выбрал стандарт HDV для того, чтобы получить материал очень высокого технического качества, поскольку фильм предполагал широкое использование спецэффектов в период монтажа, который производился на соответствующем компьютере. Кроме того, HD оказался удобен и тем, что при желании с его помощью можно осуществлять трехкратное увеличение изображения без потери качества, например, из изображения, снятого средним планом, «выкроить» крупный план.

Разработка телевидения высокой четкости явилась революционным шагом не только для телевидения, — уже появились цифровые системы, позволяющие проецировать на большой киноэкран электронное изображение сверхвысокой четкости, а в случае необходимости переводить видео на кинопленку. Если сегодня при кинопроекции приходится сочетать традиционный показ фильма, существующего в виде кинопленки, с цифровой записью звука на той же пленке в стандарте Dolby Stereo Digital, то полностью цифровой носитель изображения и звука предоставляет огромные возможности для технического совершенствования и создания различных спецэффектов.

Несомненный плюс цифровой записи, решительно вытесняющей аналоговую, — сохранение качества информации при копировании, чем не обладают аналоговые системы. Кроме того, компьютерные технологии позволили миниатюризировать аудиовизуальную и другую аппаратуру и носители информации, а главное — интегрировать различные информационные потоки.

Кроме устойчивости сигнала, современная цифровая монтажная аппаратура обладает рядом несомненных преимуществ по сравнению с аналоговой: позволяет быстро найти нужный кадр, сохранить в компьютере планы, которые предполагается использовать для монтажа, и вывести их на экран монитора. Это расширяет творческие возможности тележурналиста, режиссера, монтажера. Точно так же монтируется и звуковой ряд. Созданы универсальные и не очень дорогие системы для нелинейного монтажа малой и средней сложности, которые позволяют работать с оперативно поступающей информацией. Это дает возможность радиои тележурналисту самому быстро осуществлять выбор записанного материала и его предварительный монтаж, что очень важно сегодня, когда между телекомпаниями идет соревнование — кто быстрей сообщит ту или иную новость.

Среди прочих плюсов цифрового телевидения можно назвать переход от множества телевизионных стандартов (NTSC, PAL, SECAM и др.) к единому цифровому стандарту, появление видеоизображения высокой четкости, развитие многопрограммного и стереоскопического, а также мультимедийного и, возможно, голографического телевидения.

Совершенствование технического качества изображения и звука и упрощение технологии (а значит, и ускорение) производства стало главным направлением в развитии кинои видеотехники. Даже бытовые цифровые фотокамеры сегодня способны давать очень четкое изображение и производить видеосъемку; их технические характеристики улучшаются чуть ли не ежегодно.

Совершенствуются и модифицируются цифровые видеокамеры, предназначенные для самых разных видов съемки — от космической до глубоководной. Так, для съемок диких животных в естественных условиях на ВВС созданы дистанционно управляемые камеры, которые, будучи спрятаны в закамуфлированных боксах, могут осуществлять панорамирование, фиксируя необходимый объект животного мира в естественных для него условиях. Для съемки эпизода подводной охоты медведей на идущую на нерест красную рыбу инженеры создали управляемый макет рыбы с вмонтированной в ее «пасть» миниатюрной телекамерой, что позволило получить уникальные кадры.

В последнее время широкую популярность среди профессионалов и любителей приобрели экшеп-камеры, или экстрим-камеры. Одна из них — GoPro, названная по одноименной компании-производителю GoPro, Inc. Эта камера не имеет видоискателя и снабжена лишь широкоугольным объективом с довольно большим углом зрения. При этом камера небольших размеров способна снимать видео высокого разрешения. У нее довольно прочный корпус, выдерживающий удары, которые не выдержала бы обычная камера, она способна снимать практически при любых погодных и температурных условиях и даже под водой на глубине до 60 м.

Камеры этого типа оборудованы креплениями для фиксации на шлемах, рамах, лыжах и других местах. В новых моделях предполагается включение камеры при помощи пульта на расстоянии почти 200 м. С помощью таких камер можно снимать взрывы и другие опасные для оператора явления, поведение зверей в естественных условиях и т. п. Фотои видеолюбители с удовольствием используют GoPro для селфи — съемки себя любимого на различном фоне.

Рис. 137. Съемка с использованием стедикама.

Давно внедренные в кинои видеопроизводство стабилизаторы изображения стедикам (англ, steadicam: steady — устойчивый + + camera — камера) обеспечивают при съемке плавное движение, дающее при просмотре отснятого материала ощущение свободного полета камеры. Обычно камера крепится к торсу оператора, который может свободно перемещаться в любом направлении. То же самое происходит при съемке с любого транспортного средства (квадроцикла, вертолета, автомобиля), поскольку стедикам гасит любую тряску, дрожание, вибрацию. Система стедикам снабжена монитором телевизионного визира, так как при движении оператор не имеет возможности наблюдать за снимаемым объектом через окулярный видоискатель (рис. 1.37).

Миниатюризированные системы стабилизации типа ронин (рис. 1.38) представляют собой электронный стедикам, дающий оператору максимальную степень свободы при съемке с рук. Любое, даже самое виртуозное движение камеры получается при этом идеально плавным и лишено какого бы то ни было дрожания.

Рис. 1.38. Электронный стедикам DJI Ronin М.

Ронин не только упрощает съемочный процесс, но и открывает новые возможности для операторов, позволяет выбирать оригинальные ракурсы, быстро менять позицию, оперативно перемещаться на съемочной площадке, проходить по узким коридорам и т. п., работать даже в неблагоприятных погодных условиях. Сегодня этот и другие компактные стабилизаторы все чаще используются при съемке телерепортажей и документальных телефильмов.

Благодаря уменьшенному весу видеокамер по сравнению с кинокамерами и внедрению систем дистанционного управления стало возможным использование операторских кранов большой длины с дистанционным управлением панорамной головки камеры. Появились и телескопические краны, которые позволяют не только регулировать вынос стрелы, но и выдвигать камеру вперед, что дает возможность производить виртуозные съемки.

Все более совершенными становятся квадрокоптеры (дроны) — летательные аппараты с дистанционным управлением для проведения видеои фотосъемок, способные заменить съемку с кранов и вертолетов (рис. 1.39). Немаловажным тут является и экономический фактор.

Рис. 1.39. Квадрокоптер с видеокамерой.

В горячих точках, где постоянно гибнут журналисты и операторы, на помощь репортерам начинают приходить не только коптеры, но и телероботы. В частности, в лабораториях Массачусетского технологического института ведется разработка движущейся на колесах телекамеры, управление которой будет осуществляться через спутник. Такой аппарат, имеющий размеры 100×60 см, способен по команде передвигаться в нужном направлении и преодолевать дистанцию в 50—60 км. Питание камеры осуществляется от двух солнечных батарей, что позволяет телероботу достаточно долго существовать в автономном режиме. (Правда, непонятно, что будет с роботом, если его обнаружит противник стороны, десантировавшей это чудо техники.).

Многие профессиональные и любительские камеры имеют режим как ускоренной, так и покадровой съемки, а сегодня и многие гаджеты работают в режиме съемки таймлапс (timelapse), которую раньше называли цейтраферной, или покадровой, съемкой, осуществлявшейся специальными кинокамерами.

Внедрение в кино и телевидение компьютерных технологий ознаменовало очередной (после появления кино, внедрения в него звука и цвета и экспериментов с форматами экрана) этап аттракционности, т. е. привлечения публики новыми техническими средствами и технологиями.

Следующий этап технологического развития аудиовизуального производства, судя по всему, будет связан с появлением новых компьютерных систем, которые позволят видеть виртуальный мир более зримо и объемно, ощущать его тактильно, вестибулярно и даже чувствовать запахи, соответствующие изображению. Таким образом завершится постоянно развивающаяся тенденция — предельно приблизить восприятие зафиксированного на определенном носителе изображения и звука к реальному восприятию. Если ЗО-кинотеатры давали лишь стереоизображение, то создание новой развлекательной киноиндустрии заставило инженеров усовершенствовать их путем добавления специальных симуляционных систем, т. е. спецэффектов, создаваемых встроенными в кресла зрителей приспособлениями (дуновение ветра, брызги воды, «бегающие мыши» и т. п.). В кинозале создаются убедительные эффекты дождя, дыма, молнии, летающих мыльных пузырей. В некоторых эпизодах даже ощущаются соответствующие изображению запахи. Результатом стало появление 4Dи SD-кинотеатров, в которых зрители не только могут видеть стереоизображение, слышать объемный звук, но и ощущать то, что происходит на экране. Подвижные полы и подвижные кресла зрителей еще больше усиливают этот эффект.

В виртуальных системах, где надо надевать специальные очки, зритель, попав в почти реальное трехмерное пространство, может оказаться в самых необычных ситуациях и местах — под толщей воды, среди стаи птиц, на «русских горках», в космосе и т. п. Нетрудно предсказать, что подобные технологии со временем станут широко применяться в компьютерных играх и программах, создающих новую реальность, которая может увлечь пользователя больше, чем настоящая жизнь.

С внедрением в кинопроизводство видеокамер высокого разрешения отпали ограничения, связанные с длиной кадра (раньше при использовании кинопленки продолжительность съемки не могла превышать 10 мин). В результате в последние годы стали появляться полнометражные фильмы, целиком снятые одним кадром (их уже насчитывается не меньше десятка), либо фильмы, в которых большие эпизоды соединяются в одно непрерывное действие с помощью бесшовного монтажа, осуществляемого на компьютере. Постоянно совершенствующиеся программы компьютерной обработки изображений и создания спецэффектов способны создавать экранное изображение, почти неотличимое от съемки реальных объектов. Интеграция, происходящая в экранной культуре, способствовала взаимному обогащению кино, телевидения, компьютерных игр, информационных программ и телефильмов новыми приемами.

Многие развитые страны уже перешли на цифровое телевещание. Цифровые алгоритмы обработки сигналов позволяют решать прикладные задачи, расширять спектр предоставляемых сервисов и услуг, улучшать качество телевизионного изображения и звука. В ближайшие годы Россия должна полностью перейти на систему трансляции телесигнала в цифровом формате.

В радиовещании, технологии которого, в отличие от телевидения, многие десятилетия оставались неизменными, новые цифровые технологии и спутниковое радио также сегодня теснят аналоговые системы. На смену привычным рукояткам, кнопкам, механическим указателям пришли жидкокристаллические экраны и сенсорные устройства. Давно уже появились компактные и миниатюрные радиоприемники. Ультракороткие волны со стереозвуком, раньше принимавшиеся лишь на громоздких радиоприемниках, сменились ультракороткими волнами другой модуляции — FM, которые можно принимать везде, где есть ретрансляционные антенны. Радио можно слушать в Интернете, через различные гаджеты, в том числе через мобильные телефоны.

Но радикальные перемены в радиовещании связаны с появлением спутникового радиовещания и постепенным внедрением цифрового стандарта HD Radio. Получение спутникового радиосигнала со стандартом HD Radio не только позволяет достичь высокого качества звучания на волнах FM, но и способно выводить на автомобильное радио мультимедийную информацию в виде различных данных (названия музыкальных групп и имена исполнителей, срочные новости, данные о погоде, биржевые котировки и т. п.). В США космическое радио передает через спутники более десяти музыкальных и информационных каналов.

Развитие тематических радиоканалов и высокое качество звучания, предлагаемые спутниковым радиовещанием, способны переманить к себе слушателей AMи FM-радиостанций. Несколько лет назад в Европе отмечался бум продаж цифровых радиоприемников. Качество звучания, а также возможность принимать радиосигнал FM где угодно покорили многих радиослушателей.

Положительным моментом развития цифровых компьютерных технологий стало то, что они резко ускорили и расширили процесс получения информации и обмена ею. Благодаря Интернету его пользователи не только получили доступ к различным базам данных, но и приобрели возможность интерактивного взаимодействия с пространством Всемирной сети и другими участниками информационного обмена. Каждый индивидуум может одновременно быть и получателем, и отправителем информации, что обеспечивает высокую степень комфорта использования информации в самых различных областях человеческой деятельности. И кроме всего прочего, Интернет обеспечил человеку свободу выбора.

Этот процесс охватывает все большее количество людей. В результате радио, телевидение, Интернет оказывают огромное влияние на культуру, образование, воспитание, формирование ценностных установок и образцов поведения, в значительной степени формируя восприятие людьми окружающего мира.

Новые технологии рождают и новые виды самодеятельного творчества. Сегодня различные любительские и полупрофессиональные видеостудии и телестудии имеются в школах, институтах и даже в тюрьмах. Благодаря современным цифровым технологиям стало возможным осуществлять монтаж изображения и звука дома, на персональном компьютере. В результате с каждым годом в Интернете появляется все больше фотографий, клипов, видеороликов и фильмов, снятых самими пользователями Всемирной сети и способных в короткий срок набрать тысячи и даже миллионы просмотров.

Миниатюрное и дешевое оборудование и распространение многоканального кабельного телевидения предоставляют возможность самим телезрителям готовить разнообразные материалы, т. е. создаются новые возможности творческого общения людей друг с другом. Такие программы, подготовленные зрителями {мобильный репортер), уже давно существуют в сетке вещания США. Аналогичные проекты реализуются в Японии и ряде других стран.

Мобильные телефоны, оснащенные фотои видеокамерой, у нас тоже стали оружием постоянно расширяющейся армии общественных корреспондентов. Сегодня многие новостные агентства принимают фотоснимки и видеоматериалы, снятые владельцами мобильных телефонов в горячих точках или при необычных обстоятельствах, и даже постоянно публикуют объявления о приеме от граждан подобных материалов, заодно давая рекомендации относительно технических параметров, используемых при съемке. Нередко отснятый на какой-либо гаджет материал после появления в Интернете становится темой для проблемной передачи на телевидении. И если учесть, что техническое качество миниатюрных видеокамер постоянно улучшается, то сеть общественных фотои видеокорресиондентов с каждым годом будет расти.

Таким образом, вопрос о взаимоотношении техники (технологий) и журналистского творчества приобретает в наши дни совершенно иной характер, чем это было 10—15 лет назад.

Внедрение в повседневный быт телевизоров с большим плоским экраном плюс развитие кабельных сетей позволит широко использовать специальные программы для обучения в школе и вузе (скажем, по иностранному языку, биологии, географии, литературе, истории и т. д.). Значительно повысится качество записи и воспроизведения серийной бытовой, домашней видеоаппаратуры, а обращение с новой техникой станет более удобным, простым и доступным.

Что касается передачи аудиовизуального сигнала, то сегодня эфирная трансляция ТВ-сигналов в метровом и дециметровом диапазоне, имеющая ряд существенных недостатков в условиях городской застройки, судя по всему, в недалеком будущем будет полностью заменена цифровой волоконно-оптической транспортной телесетью, которая обеспечит высококачественную доставку населению всех телепрограмм.

Для аудиовизуального творчества технология — не просто средство создания фильма, телепередачи, мультимедийной программы. Технология в данном случае в значительной мере влияет па способ подачи информации, скорость ее распространения и даже на количественный состав аудитории, потребляющей аудиовизуальный продукт. Новые технологии не только упрощают работу с техникой, убыстряют и удешевляют процесс создания аудиального и аудиовизуального продукта, но и оказывают существенное влияние на творчество людей, создающих этот продукт, и на восприятие его зрителем/слушателем.

Эволюция, произошедшая с телевизионной «картинкой», наиболее наглядно иллюстрирует влияние технической составляющей на эстетическое восприятие видеоизображения. Если кинопленка изначально имела достаточно хорошее качество изображения, то телевидение вынуждено было пройти несколько этапов, прежде чем изображение приблизилось по качеству к кинематографическому.

Первый телеэкран был размером со спичечный коробок, с мутноватым изображением. Спустя 30 лет изображение на телеэкране составляло 240 строк, а затем 343 и 441 строку. В 1930;е гг. телевидение становится звуковым, в 1960;е — цветным. Тогда же появляется стандарт на 625 строк. Сегодня весь мир переходит на цифровое телевидение высокой четкости, активно ведутся разработки ЗЕ)-телевидеиия.

Меняются качество и размеры телевизионных экранов. Выпуклые экраны телевизоров с электронно-лучевой трубкой сменились плоскими, с гораздо более четкой фокусировкой; на смену жидкокристаллическим телевизорам и плазменным панелям уже приходят светодиодные телеэкраны, дающие высококачественное изображение с совершенно иной технической эстетикой.

Толщина панели телевизоров нового поколения — не более 9 см, что позволяет повесить ее на стену, как картину, или поставить на подставку. Она может использоваться и как монитор компьютера.

Электронное киноизображение уверенно приближается к уходящему с технологической арены пленочному кино. Каннский кинофестиваль был первым мероприятием мирового масштаба, включившим в программу показ фильма с цифровых носителей: в 2002 г. при показе «Русского ковчега» Александра Сокурова, снятого на видео одним кадром, был использован формат Digital Cinema Package (DCP), почти не уступающий показу с пленки; в 2009 г. в этом же формате демонстрировался «Пророк» Жака Одиара, получивший Гран-при. На состоявшемся в 2013 г. 69-м Международном Венецианском кинофестивале уже все фильмы демонстрировались с копий DCP.

Начавшийся во второй половине XX в. спор искусствоведов о специфике телевидения и кино во многом потерял смысл после завоевания цифровыми технологиями всего экранного пространства. Сегодня зритель может смотреть фильм не только в кинозале, но и на любом экране, вплоть до смартфонов. Можно сказать, что в эстетическом смысле современное кино и телевидение имеют гораздо больше общих черт, чем отличий. И если в социокультурном аспекте кинематограф и телевидение выполняют разные функции, то эстетическое исполнение в них различается лишь уровнем профессионализма и производственно-экономическими возможностями.

XXI век внес радикальные изменения во все коммуникационные и информационные процессы. То, что при старых, аналоговых видах фиксации изображения и звука требовало немалых усилий и значительных затрат времени, цифровые технологии позволяют делать в десятки раз проще и гораздо быстрее. Современный звукорежиссер способен в течение часа смонтировать радиопередачу; фотограф может через несколько минут после съемки отправить в издательство готовый фоторепортаж; телерепортер через час после съемки имеет возможность предоставить редакции готовый видеоматериал и даже передать его практически из любой точки, где есть Интернет.

Автоматика, пришедшая на помощь видеооператору, как уже было сказано, оказалась идеальным подспорьем для съемки телерепортажей, когда требуется в считаные секунды навести фокус и определить нужную экспозицию. Объективы с переменным фокусным расстоянием позволяют быстро выбрать нужный масштаб съемки. Современные материалы, фиксирующие изображение, в отличие от кинопленки, дешевы и не имеют лимитов, т. е. оператор может снимать на видео сколько угодно вариантов, дублей и планов любой продолжительности.

Появление новых технических и технологических новинок играло немалую роль в изменении способов подачи информации радиои тележурналистами, а сегодня — журналистами, работающими в Интернете.

В свое время ограниченность частотных диапазонов, не дававшая волнам возможности огибать кривизну земной поверхности (проще говоря, обходить препятствия), была преодолена с помощью коаксиального кабеля, затем — радиорелейных линий и, наконец, спутников связи. Это позволило перейти от замкнутых телесетей к трансляционным и общемировым — Всемирной системе связи, или Мировидению. 1 июня 1980 г. в эфире появляется американская кабельная новостная сеть Cable News Network (CNN), которая фактически открыла новую эру информационного телевещания. Сегодня круглосуточная программа новостей CNN часто сообщает о том или ином событии буквально через несколько минут после того, как оно произошло, а нередко и в то же самое время, когда оно происходит.

В конце 1990;х гг. по аналогичной схеме оперативной доставки зрителю последних новостей начинают работать и наши ведущие телеканалы. Часто каждый последующий выпуск новостей дает дополнительные подробности или новую трактовку уже известной информации. Новостные программы — это своего рода визитная карточка радиои телеканала. Аудиторию интересуют новости со всего мира, но мы с особым вниманием воспринимаем сообщения, имеющие к нам непосредственное отношение, а именно новости местные. Сегодня созданием и выпуском в эфир местных новостей в России занимается больше 500 государственных и негосударственных каналов.

С каждым годом растет количество радиостанций и телевизионных компаний. Если в 1990 г. у нас в стране была моноструктура, называемая Гостелерадио, то уже в 1995 г. было выдано порядка 1500 лицензий на вещание по радио и телеканалам.

Активно развивается кабельно-спутниковое телевидение_у т. е. сигнал, получаемый со спутника, соответствующая организация теперь направляет по кабелю в дома пользователей, что значительно улучшило качество и надежность приема телесигнала.

Параллельно продолжает существовать и развиваться сеть каналов, в том числе платных, сигнал которых можно принять лишь непосредственно со спутника с помощью персональных антенн-«тарелок» (рис. 1.40).

Рис. 1.40. Спутниковые антенны.

В России первый масштабный проект платного телевидения «Космос-ТВ» появился в 1991 г., правда, для передачи сигнала тогда использовались обычные ретрансляционные вышки. В 1996 г. была создана спутниковая телекомпания НТВ-ПЛЮС. 1 сентября 1996 г. НТВ-ПЛЮС начала вещание с трансляции собственного канала «Наше кино», а через месяц в эфир вышел второй канал — «НТВ-ПЛЮС Спорт».

Поскольку объем информации неуклонно растет, то крайне важно создать систему архивации для оптимизации поиска нужных материалов. Метаданные (т.е. все данные о цифровой аудиовизуальной информации) будут способствовать каталогизации и систематизации архивных записей, что позволит в считаные минуты получить изображение или звук, необходимые для передачи. И конечно, будут появляться все более совершенные технические средства, обеспечивающие хранение огромных информационных массивов. В рамках инфраструктуры доставки информации сможет реализоваться «видео по запросу», т. е. получение потребителем по видеоканалам той информации, которая ему нужна.

Уже сегодня телевизионное изображение может идти через Интернет, а Интернет, в свою очередь, присутствует в телевизионных сетях.

Первые опыты с передачей, но Интернету динамичного изображения были проведены в конце 1990;х гг. — все с восторгом и удивлением смотрели фрагменты из черно-белых немых чаплиновских фильмов. Сегодня же никого не удивляет то, что через Интернет можно получать динамичное цветное изображение высокого качества.

Поскольку скорость передачи данных, но Интернету постоянно растет, телеи радиостанции давно стали «вещателями» данных, полученных через Всемирную паутину. Во всех отраслях промышленности, науки, бизнеса стремительно набирают обороты электронная почта (E-mail), организация сайтов и потокового вещания. Некоторые специалисты даже предрекают в недалеком будущем замену мощных передатчиков Интернетом.

Конкуренция между новостными программами заключается прежде всего в том, кто более оперативно выдаст в эфир ту или иную новость, желательно сенсационную. От своевременности появления новостей в эфире зависят доходы телекомпании от рекламы. Новое оборудование позволяет осуществлять через спутниковый канал передачу телерепортажей и прямые включения с места события из любой точки мира. Задачи такого рода в принципе можно решать, используя и Интернет.

Появившиеся в последнее время словосочетания микс-медиа (mix media), кросс-медиа (cross media), кросс-коммуникации обозначают одно и то же явление — происходящее в Интернете сложное взаимодействие различных видов информации. Медиаресурс кросс-медиа формируется из журналистских текстов, фотографий, видео, графики и т. п., что в конечном счете и составляет медиаконтент, способный совмещать самые разные информационные потоки. Структура этого медиапродукта включает не только журналистику, но и рекламу, PR. Во всем мире, в том числе и в России, в кросс-медиа происходит активный переход к конвергентной журналистике, т. е. созданию таких редакций, где каждый сотрудник способен выполнять журналистскую работу любого характера. Это объясняется прежде всего стремлением удешевить процесс создания медийного продукта, что не всегда способствует созданию текста или видео на высоком профессиональном уровне.

Оборотную сторону имеют и интернет-технологии. В частности, существенной угрозой для компьютерных сетей являются хакеры, которые взламывают чужие банки данных, подбирают электронные коды и могут пользоваться чужой информацией. Участились также случаи заражения электронных информационных сетей компьютерными вирусами, причем они могут заноситься либо нечаянно — самим пользователем, либо сознательно — электронными злоумышленниками.

Для примера достаточно привести два случая, вызвавших панику во всем мире. В начале 2000 г. многие компьютерные системы оказались поражены вирусом «Чернобыль». После 26 апреля, когда новая ожидаемая атака этого вируса не состоялась, пользователи вздохнули с облегчением — но радоваться было рано: в Интернет проник новый вирус, распространяемый при помощи электронной почты. На компьютеры приходило сообщение, первая строка которого гласила «Я люблю тебя». Многие были не в силах устоять перед таким интригующим началом и открывали документ. Как только это происходило, вирус приводился в действие — передавал дальнейшую информацию, заложенную в инфицированной электронной записке, через все адреса электронной почты, внесенные в память компьютера, затем уничтожал все текстовые и программные файлы, вместо которых появлялись бессмысленные графические знаки. Наибольший ущерб от этого вируса был зафиксирован в Великобритании.

По этому же принципу поражал компьютеры и вирус «Мелисса», однако его копии рассылались только по 10 адресам, а «Я люблю тебя» тиражировал сам себя по всем доступным компьютерным сетям.

Как уже было сказано, сегодня в результате технического прогресса происходит сближение кино, телевидения, видео, мультимедиа. Многие приемы и методы, казавшиеся ранее исключительно телевизионными или кинематографическими, используются теперь во всех видах аудиовизуального творчества.

Благодаря стремительному развитию технологий HD, на наших глазах меняется функциональное предназначение кинотеатра. Согласно прогнозам, новые кинозалы и кинотеатры станут практически трансляторами мультимедийной информации. В отличие от проекции на экран изображения с дисков DVD, изображение HDV не только несравненно лучше, но всем техническим параметрам, но главное — в цифровом кинозале сойдутся вместе все существующие ныне потоки аудиовизуальной информации (фильмы, созданные для показа в кинотеатре; телевизионные и видеопрограммы; информация, поступающая из Интернета), т. е. такие кинозалы станут своего рода медиатеатрами, в которых наряду с показом цифрового кино может транслироваться HDTV (ТВЧ) интернет-вещание. На большом экране с высоким качеством разрешения зритель сможет увидеть спортивные, культурные, политические и другим события в режиме реального времени.

Создание подобного медиатеатра становится возможным благодаря конвергенции современных цифровых кино-, телевизионных, вещательных и информационных технологий.

Появление новых и более совершенных и многофункциональных устройств для мобильной связи способствовало еще большей глобализации информационных потоков. Теперь с помощью такого рода беспроводной связи стало возможным общаться с абонентом, находящимся в любой точке мира, — мало того, она становится универсальным средством информации, совмещающим в себе рацию, приемник, фотоаппарат, видеокамеру, компьютер и телеграф. В последних разработках мобильных телефонов появился еще и телевизионный приемник.

Давняя мечта человечества — установить живую связь между людьми, разделенными временем и пространством, сбылась, и сейчас мы находимся в преддверии бурного развития новых форм коммуникации, которое будет способно в корне изменить привычный образ жизни человечества.

Но возникает вопрос: не таит ли в себе внедрение новых коммуникационных систем не только положительные, но и негативные последствия для будущих поколений?

Если развитие телефонных сетей до минимума сократило частную переписку, а появление в каждом доме телевизора поубавило у многих желание читать, то компьютер, корректирующий грамотность и мгновенно производящий любые математические действия, способствовал, с одной стороны, ускорению многих операций, производимых людьми, занимающимися интеллектуальным трудом, а с другой — ослаблению самостоятельного мышления. Как показала практика, технический прогресс в данном случае привел к падению среднего уровня образованности и культуры.

Цифровые технологии достигли такого совершенства, что на основе реального изображения можно создавать изображение виртуальное (от англ, virtual'. 1) фактический, действительный; 2) мнимый), т. е. ничем не отличающееся от настоящего. Виртуальному образу можно задавать любой характер движения и достоверно совмещать его с какой угодно многомерной средой. Мало того, можно сделать коллаж из разных изображений (например, голову одного человека соединять с туловищем другого), причем в этом новом изображении все будет подогнано как по масштабу, так и по цвету, тону и другим параметрам.

В романе В. Пелевина «Generation „П“», опубликованном в начале 2000;х гг., описывалась фантастическая ситуация, когда телевизионные каналы начинают создавать виртуальные новости, в которых все — от изображсния узнаваемых зрителем политиков до их голосов — сделано на компьютере. Надо лишь, чтобы в «Виртуальной студии» актер с прикрепленными датчиками изобразил нужное авторам движение. Сегодня это вовсе не фантастика. При желании можно действительно создавать виртуальные новости, описанные В. Пелевиным, или фабриковать любые изображения, которые невозможно отличить от настоящей фотографии или реальной видеосъемки.

Еще один вопрос, который задают специалисты: все ли идеи тотального вторжения компьютеризации и телевидения в нашу жизнь хороши с точки зрения государственной политики в широком смысле слова? Не будут ли они способствовать еще большей изолированности людей друг от друга? Не приносит ли нам поход в библиотеку или магазин какую-то неявную пользу?

Присущая современным средствам коммуникации дихотомия заключается в том, что, с одной стороны, все активнее происходит процесс глобализации, превращения населения Земли, по словам канадского ученого М. Маклюэиа, в «мировую деревню», а с другой — все больше проявляются раздробленность и параллельность сосуществования групп, интересов, информационных потоков.

Психологи и психотерапевты все чаще говорят о компьютерной зависимости, зависимости от Интернета (интериет-аддикции), киберсекс-зависимости и патологическом влечении к сетевым играм. Все они психологически сродни другим видам зависимостей (патологическому влечению к алкоголю и наркотикам, тяге к азартным играм и т.н.), и общее между ними заключается в том, что человек, проводящий долгое время у компьютера, постепенно становится некоммуникабельным, т. е. предпочитает виртуальное общение встречам с друзьями и коллегами, да и всякое общение с людьми воспринимает как вынужденное, малоприятное и малополезное занятие. При длительном невольном воздержании от общения по Интернету у таких людей возникает своего рода эффект абстиненции: снижается работоспособность, появляются навязчивые мысли, проявляются явно выраженная эмоциональная неустойчивость, дискомфортные ощущения и депрессивное состояние.

Широкое внедрение в повседневную практику новых электронных технологий порождает и более серьезные проблемы, в частности, проблему самобытного развития культур, так как бурное развитие спутникового ТВ и World Wide Web чревато глобализацией культуры. Ведь не секрет, что основное количество программ производят самые богатые страны, и существует реальная опасность неизбежного влияния на все народы массовой культуры США, которая представляет собой далеко не лучшее достижение человечества.

В процессе создания аудиовизуального продукта компьютерные технологии, с одной стороны, обеспечивают расширение возможностей творческих работников, а с другой — ведут к творческому иждивенчеству. Современные цифровые технологии способны совершать чудеса с изображением, создавая самые фантастические образы и как угодно трансформируя реальное изображение, и со звуком, изменяя тембр, имитируя звучание любых музыкальных инструментов, и т. п. С помощью компьютера можно даже исправлять в фонограмме певцов фальшивые ноты. Мало того, в практике отечественной эстрады есть немало примеров того, как в некоторых музыкальных опусах свой вклад в исполнение песни вносит компьютер, расширяя вокальные данные солиста или создавая оригинальный дополнительный эффект. Но подобная «компьютерная» помощь имеет и негативные стороны.

Процесс снижения творческого уровня можно наблюдать и в использовании телевизионной аппаратуры, когда режиссер кое-как работает на съемочной площадке, надеясь, что постпродакшен все радикально изменит и приукрасит, а оператор и звукооператор больше полагаются на автоматику, чем на свой глаз и ухо. Вероятно, должно пройти какое-то время, чтобы безграничные возможности съемочной техники и компьютерной обработки изображения и звука способствовали реализации оригинальных творческих идей. Тем не менее технический прогресс не остановить, и, как говорил А. Тоффлер, не стоит идти в будущее, пятясь задом. Вероятно, человечество, как это уже не раз случалось в истории цивилизации, все же найдет со временем способы гармонизации реальной жизни с виртуальной реальностью, которая создается с помощью новейших технологий. На все эти и другие вопросы, связанные с информационными процессами, должен будет ответить XXI век.