Независимость напрокат. 
Телевизионная журналистика. 
Телевидение в поисках телевидения

Другая точка зрения предлагает считать телевидение лишь частным случаем кинематографа. В свое время сформулированная А. Вольфсоном как теория «малоэкранного кино», она много раз подвергалась разносу критиков, упоминавших о таких неотъемлемых телекачествах, как психология домашнего восприятия, оперативность, систематический характер общения и прочее. Выдержав самые яростные атаки, концепция все-таки устояла и в 1965 году была в новой редакции предложена В. Хотиновым («Внешнее сходство или кровное родство?» — «Искусство кино», № 8).

«В целом телевидение, на мой взгляд, есть не что иное, как новая отрасль кинематографии с рядом специфических особенностей, важнейшими из которых являются: оперативность, доставка на дом (сервис), систематичность и многожанровость». Согласившись следовать этой логике, мы обнаружим, что звуковое кино не что иное, как разновидность немого кино со звуком, а немое кино — разновидность фото (а еще лучше дагерротипа), взятого во множестве экземпляров и быстро пропускаемого перед глазами со скоростью 24 штуки в секунду. По этой логике, хлеб — разновидность зерна, а курица — разновидность цыпленка, к числу специфических особенностей которого, надо думать, относится способность выведения новых цыплят.