Система жанров: эпоха поэтов и поэзии

Внимание к внутреннему миру индивида, к жизни духа — ключевая черта романтизма. Вот почему заря XIX в. стала эпохой поэзии и поэтов. Понятия «поэт» и «художник слова» стали едва ли не синонимами. Слово «поэт» означало не только мастера стиха, но и человека, которому присуще романтическое мироощущение. Английский романтизм славен, прежде всего, выдающимися мастерами стиха: Блейк, Бернс, Вордсворт, Кольридж, Саути, Байрон, Шелли, Ките, Мур и другие составляют гордость национальной литературы. Создатель исторического романа В. Скотт также начинал свою литературную деятельность как поэт. Гюго, популярный в мире в первую очередь как романист, заслуженно почитается на родине великим романтическим поэтом. Необычайно щедра на славные имена поэзия Германии (Новалис, Эйхендорф, Шамиссо, Гейнс), Франции (Виньи, Мюссе, Ламартин), США (Брайант, По, Мелвилл, Лонгфелло, Уитмен), Польши (Словацкий, Мицкевич), Венгрии (Петефи), Италии (Леопарди), Швеции (Тегнер), Норвегии (ранний Ибсен) и т. д. Трудно назвать такую поэтическую форму, которая не была бы плодотворно освоена романтиками: сонеты и оды, элегии и гимны, стансы и послания. Но особенно многообразно представлена в самых разных жанровых разновидностях романтическая поэма. Расцвет поэзии в романтизме сравним с расцветом Ренессанса в Италии, Англии, Франции, Испании.

Жанр поэмы со времен Гомера, Вергилия, Ариосто и Тассо претерпел значительную эволюцию. В романтическую эпоху он представлен щедрой россыпью жанровых разновидностей: поэма лирическая, драматическая, историческая, поэма-гимн, поэма-размышление, сатирическая, философская и другие. В «Чайльд-Гарольде» Байрон явил новаторский образец лиро-эпической поэмы. Совершенно новый тип поэмы, свободной формы с использованием верлибра предложил Уитмен, осуществивший процесс лиризации этого жанра. Сравнительно небольшой по объему шедевр Эдгара По «Ворон» также нередко относят к лирической поэме. Осваивая жанр поэмы, разные по манере художники расширяли, обогащали ее содержание, насыщая ее жизненными реалиями. Речь идет о произведениях общенационального характера — о романах в стихах. Это «Дон Жуан» Байрона, «Евгений Онегин» Пушкина, «Пан Тадеуш» Мицкевича. Белинский назвал творение Пушкина «энциклопедией русской жизни»; используя эту формулу, поэтический шедевр Мицкевича можно назвать «энциклопедией польской жизни». В «английских» главах «Дон Жуана» представлена в сатирическом свете широкая панорама высшего общества.

Что до прозаических жанров, давших столь яркие плоды в эпоху Просвещения, то в романтизме они утратили ведущие позиции. Роман претерпел трансформацию по сравнению с той формой, какую мы находим у Филдинга, Ричардсона, Голдсмита и др. У таких романтиков, как Шатобриан, Шлегель, Гофман, Новалис и др., роман, в духе господствующих эстетических приоритетов, лишается объективности, жизнеподобия и порой напоминает лирические поэмы в прозе. Влияние на него оказывает и готический роман, детище пред романтизма. В то же время переживает расцвет роман, построенный на историческом материале (Гюго) и собственно исторический роман, «архитектором» которого был Вальтер Скотт. Утвердилась и такая жанровая форма, как фрагмент, отразивший тяготение к эстетической незавершенности (трактат Шлегеля «Фрагменты», «Кубла-Хан» Кольриджа, «Гяур» Байрона, определяемый им как «фрагмент турецкой повести»).

Широкое распространение получил новеллистический жанр. «Малая проза», повести и новеллистика составляют весомый пласт романтической литературы в Германии (Гофман, Эйхендорф, Клейст и др.). То же относится к сказке, представленной у немецких романтиков во всем ее жанрово-тематическом разнообразии (Гофман, братья Гримм). Новеллистика сделалась национальным жанром в Америке: именно она ярко характеризует романтическую эпоху в этой стране. У истоков американской новеллы стоял Ирвинг, а ее мастерами были По, Готорн, Мелвилл, позднее — М. Твен. Нелегко назвать такого большого американского писателя, который бы не отдал дань новеллистической форме, включая Фолкнера, Хемингуэя, Стейнбека.