«Путевые картины»: проза поэта

Примерно с середины 1820-х гг., когда Гейне уже завоевывает себе имя в поэзии, по его признанию, «проза принимает его в свои объятия». Поездка по Германии и Италии, а также визит в Англию обогащают его живыми впечатлениями. Итогом становится своеобразная тетралогия «Путевые картины» (1826—1831), которая включает книги «Путешествие на Гарц» (1826), «Идеи. Книга Le Grand» (1827), «Италия» (1827) и «Английские впечатления» (1831). В отличие от чистой, прозрачной прозы «веймарцев», Гейне-очеркист — новатор: его книги бессюжетны, фрагментарны, сочетают в себе публицистические и лирические отступления, пеструю мозаику образов, анекдотов, отступлений, заметок, метких сентенций, сатирических эскапад, остроумного светского разговора, явной и скрытой пародии.

Гейнс обращается к жанру путевого дневника. Насмехаясь над немецким убожеством, Гейне добивается сатирического эффекта проверенным способом: остроумно сталкивая нередко в одной фразе разнополярные понятия. Вот хрестоматийное описание Геттингена, аккумулирующее характерные приемы гейневской стилистики: «Город Геттинген, прославленный своими колбасами и университетом, принадлежит королю ганноверскому, в нем имеются девятьсот девяносто девять домашних очагов, разнообразные церкви, один родильный дом, одна обсерватория, один карцер, одна библиотека и один винный погребок, где отличное пиво. В общем, жители Геттингена делятся на студентов, профессоров, филистеров и скотов, причем все эти четыре сословия отнюдь не строго между собой различаются. Сословие скотов преобладает. Перечислить здесь имена всех студентов и профессоров, ординарных и неординарных, было бы слишком долго, к тому же в данную минуту не все имена студентов мне запомнились, а среди профессоров есть много таких, которые и вовсе еще нс имеют имени». Глядя на геттингенских филистеров, Гейне не устает удивляться, «каким образом Богу удалось сотворить столько всякого сброду».

Именно в этом университете, кстати, учился пушкинский Ленский, «с душою прямо геттингенской».

Книгу «Путешествие на Гарц» пропитывают остроумные выпады против мнимо-ученых педантов, ура-патриотов, тевтономанов, националистов.

Во второй книге, «Идеи. Книга Le Grand», Гейне оживляет в памяти пору юности и то неизгладимое впечатление, которое произвела на него случайная встреча с Наполеоном в дюссельдорфском парке. Вспоминает он и седовласого французского барабанщика, вернувшегося из русского плена, что вдохновенно выстукивал ему на барабане неумирающие мелодии песен Французской революции. С тех пор мифологема барабанщика будет присутствовать в творчестве Гейне.

Из Германии Гейне держит путь в страну Данте; ей посвящен «итальянский дневник» писателя. Первая его часть — «Путешествие от Мюнхена до Генуи». Поэт пленен шедеврами итальянской живописи, архитектуры, скульптуры, роскошными пейзажами и одновременно исполнен сочувствия к народу — творцу художественных сокровищ, который томится под феодальным гнетом местных властителей, а также австрийцев.

Финальная книга «Путевых картин» — «Английские впечатления». Это заметки о пребывании поэта на берегах «туманного Альбиона». Гейне импонируют британские буржуазно-демократические свободы и парламент, до которых было еще далеко в Германии; но у него вызывает неприятие царящий в Англии дух торгашества и политического лицемерия.

В «Путевых картинах» сложилась оригинальная стилистика Гейне-прозаика, столь непохожая на размеренную, упорядоченную, прозрачно-логичную прозу великих «веймарцев» — Гёте и Шиллера. Его манера прихотлива, изменчива, импульсивна, ассоциативна. Его острословие, броские метафоры, поистине, «томов премногих тяжелей». Вот как, например, аттестует он одного малоприятного ему субъекта: «долговязый рвотный порошок в коричневом сюртуке».