Веселый Бомарше. 
История зарубежной литературы эпохи романтизма (первая треть xix века)

В XVIII столетии русско-французские связи не только расширились, но и обогатились. Так, искрометные комедии Пьера-Огюстена Бомарше (1732—1799) были с воодушевлением приняты в России. Их Пушкин знал едва ли не наизусть; в его стихах и статьях имя славного комедиографа упоминается около двадцати раз. Популярность «Севильского цирюльника» и «Женитьбы Фигаро» усиливалась благодаря написанной на их сюжеты гениальной музыке Россини и Моцарта.

Вообще современники Пушкина воспринимали трилогию Бомарше как художественное воплощение передовых идей своего времени. С точки зрения общественного резонанса «Женитьбу Фигаро» сопоставляли с комедией «Горе от ума» Грибоедова.

«Для Пушкина Бомарше — в некотором роде alter ego: он награждает его „своими“ чертами, „своим“ ощущением жизни», — пишет Л. И. Вольиерг в работе «Пушкин в роли Пушкина». Пушкинские характеристики Бомарше стали хрестоматийными: они афористичны, лаконичны и схватывают самое истинное в его героях. Вспомним строки из «маленькой трагедии» «Моцарт и Сальери»:

Коль мысли черные к тебе придут, Откупори шампанского бутылку Иль перечти «Женитьбу Фигаро».

А в оде «К вельможе» возникают другие меткие строки:

…Услужливый, живой, Подобный своему чудесному герою, Веселый Бомарше блеснет перед тобой…

Пушкин емко и ярко раскрыл политический пафос драматургии Бомарше и ее художественную неотразимость: «Бомарше влечет на сцену, раздевает донага и осмеивает все, что почитается неприкосновенным…», — замечает он.