Заключение. 
Современная башкирская публицистика в жанре очерка

Башкирская художественная публицистика, получившая очередной импульс развития в 20-х годах прошедшего века, прошла долгий тернистый путь от описательности и поверхностного анализа, к глубокому осмыслению действительности, обобщению и ее художественному выражению. Постепенно оформилась жанровая система. Если обратиться к истории, то можно заметить, что главным жанром публицистики является очерк. Прежде всего, это объясняется «удобством» жанра — возможностью в небольшом произведении очертить явление, выявить суть, разобраться в проблеме. В 30-х годах получили распространение проблемный очерк и очерк — портрет. С точки зрения законов современного очерка, очерки тех лет вплоть до 60-х годов страдали отсутствием анализа, узостью раскрытия характера героя. Он представлял интерес только, КПК человек труда, тогда как в портретном очерке главной является личность и ее характер, а не общественные заслуги. Но именно этот опыт стал отправной точкой в разработках теоретических вопросов жанра, а также в практике последующих очеркистов, в том числе башкирских. Ярко выражена эволюция очерка, особенно портретного. До 60-х годов башкирский очерк представлял собой отчет о деятельности того или иного человека, чаще сельского труженика, который был громогласно объявлен «героем». В 60-х годах наступает пик развития портретного очерка. Происходит переосмысление понятия «героизм», пришедшего в очерк в ту пору перемен, вызванных вызванных обновлением атмосферы общественной жизни. Начинаются поиски новых путей: например, преобладающее повествование, обширные экскурсии в прошлое. иллюстрация биографии героя документальным рядом, цитатами, комментарием. И если до этого портретные очерки сводились к перечислению и регистрации фактов, в них не доставало конкретности и многосторонности в изображении человека (очерки С, Кудаша, Г. Амири, А. Тагирова), то теперь уже на первый план выходит человек с его внутренним миром, чувствами. Приобретенный опыт получил распространение в дальнейшем развитии жанра, который широко используется в современной очеркистике. Рассмотренные очерки — Художественная публицистика обнаруживает свою пограничную сущность, родственность с «чистой» газетной публицистикой. В газетной публицистике, структура которой состоит из тех же элементов, эстетическое образное начало уступает место рацианальнологическому и, таким образом, характер постижения действительности является преимущественно рациональным. Что касается современного очерка вообще, то сегодня он характеризуется «затишьем». Нет ярких авторов, чьи очерки публиковались бы постоянно на страницах журналов и газет. Возможно, на это есть объективные причины, характеризующиеся информационностью журналистики. Раньше (до 90-х годов) очерк был адресован широкому кругу читателей, необходимо было специальные знания перерабатывать в общедоступные, не низводя их, однако, до элементарных. Сегодня ситуация изменилась. Изменился читатель. В эпоху информационных технологий, телевидения, Интернета — стал доступным большой поток информации, за один день можно побывать в разных странах, увидеть и услышать то, что прочитать не возможно за короткие сроки. В свете этой информационной лавины очерк занял вторые позиции. Он перестал быть оружием, видоизменился. Иными стали задачи и функции жанра. Агитационная функция уступила место эстетической. И если раньше, были распространены очерк — портрет и проблемный очерк, то сегодня можно говорить в равной степени о публицистическом, портретном, путевом, проблемном очерке, зарисовке и этюде. В работе речь шла главным образом о жанре очерк. Если в первой главе мы рассмотрели историю становления этого жанра, даи иторию становления всей башкирской публицистики в целом, вплоть до 60-х, 70-х годов ХХ века, то вторя глава посвящена конкретным автрам современности — Ризвану Хажиеву и Рауфу Насырову. На их примере мы рассмотрели две наиболее популярные сегодня и представляющие новое вообще в башкирской публицистики разновидности очерка — исторический очерк и получивший свое развитие в начале 6о-х годов портретный очерк. Конечно два автора недостаточны для освещения состояния основного жанра публицистики и следовательно состояния всей нашей публицистики. Но это известные авторы и на сегодняшней день в некоторой степени являются законодателями моды. Это не в упрек другим авторам. Основные тенденции у этих авторов таковы: в башкирской публицистики ве большее значение приобретает краткость и высокая художественная точность материала, дабы она не надоедала читателю. Требование, которое всегда на слуху — это конечно злободневность и актуальность. Сегодня как никогда в башкирской публицистике приветствуется композиционно-тилевая оригинальность материала, идейное новаторство. Нельзя отрицать и то, что это основные проблемы нашей публицистики сегодня, которая, как и литература, переживает не лучшие времена. Сегодня, актуальные проблемы современности требуют более глубокого, публицистического осмысления. А это невозможно представить без соответствующей подготовки журналистских кадров, которое включает в себя и освоение современно аналитического, художественнопублицистического инструментария, в том числе овладения возможностями как информационных, так и аналитических, художественнопублицистических жанров, присущих нынешней периодической печати. Библиография: Хажиев Р. Остаюсь журналистом. — Уфа: Книга, 1999. Насиров Рауф. Красота спасет. — Уфа: Книга, 2002. Насиров Рауф. Сабля хороша в ножнах. — Уфа: Книга, 2000. Хажиев Р. Башкирсая публицистика 20-х, 30-х годов. — Уфа: Книга, 1998. Статьи: 1. Хажиев Р. Башкирская публицистика и овременность// Ватандаш, № 1, 2001 год, стр. 79−87.